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      當(dāng)代工筆人物形象與時尚元素融合研究

      2021-04-09 15:19:28周容伊
      藝術(shù)科技 2021年20期
      關(guān)鍵詞:人物形象時尚融合

      周容伊

      摘要:在這個發(fā)展迅速的社會中,新觀念、新思想層出不窮并不斷進(jìn)步,人們的審美觀念也在不停發(fā)生改變。與時俱進(jìn)的時尚元素為畫家進(jìn)行創(chuàng)新提供了靈感和動力,尤其是對于當(dāng)代工筆人物畫而言,不論是題材選擇、技法色彩,還是所表達(dá)的意境以及表現(xiàn)方式,都與之前存在很大的區(qū)別,現(xiàn)在更多的人物形象是用于反映時代氣息,采用的是體現(xiàn)時尚活力的色彩。

      關(guān)鍵詞:當(dāng)代工筆;人物形象;時尚;融合

      中圖分類號:J201??? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??? 文章編號:1004-9436(2021)20-0018-03

      如今,在工筆人物畫的創(chuàng)作過程中,許多畫家都站在自己的角度,用各不相同的方式對工筆人物畫中形象的創(chuàng)造問題展開鉆研與實驗。當(dāng)代工筆畫中的人物形象在作品題材、技法語言以及顏色運用等方面都形成了和過去完全不同的特點,特別是在工筆人物畫中形象與時尚元素的融合上,這便使時尚元素作為藝術(shù)要素進(jìn)入了現(xiàn)代畫家的視野之中,使工筆人物畫更加貼近現(xiàn)代人的日常生活,也反映出了不同時期的生活審美。

      1??? 當(dāng)代工筆人物畫概述

      1.1??? 起源和概念

      以前,工筆人物畫追求寫實與形似,要求畫面工整,并伴隨壁畫的出現(xiàn)逐漸興起,經(jīng)過時間的推移和畫家的努力創(chuàng)新,其呈現(xiàn)出了不同以往的新面貌,并且呈多方向發(fā)展趨勢,工筆人物畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出空前的繁榮局面和多元發(fā)展的態(tài)勢[1]。工筆人物畫取材于當(dāng)代現(xiàn)實生活中的人與物,在日新月異的社會中,人們所處的環(huán)境各不相同,其對生活的要求也發(fā)生了很大的變化,而畫家在創(chuàng)作的時候,希望從畫面中表達(dá)出自己對生活的關(guān)注,對所處環(huán)境的思考,對未來的期望。藝術(shù)源于生活,卻又高于生活[2],隨著生產(chǎn)力水平的不斷提升、都市生活的快速發(fā)展和物質(zhì)精神文化的進(jìn)一步豐富,人類不再滿足于物質(zhì)消費,充滿時尚元素的生活必然會成為社會發(fā)展趨勢。因此中國的繪畫藝術(shù)在此趨勢下,畫面中多多少少融合了充滿時尚感的元素,尤其體現(xiàn)在人物的形象表現(xiàn)中,以此迎合大眾的精神需求。但是,當(dāng)代畫家在創(chuàng)作工筆人物畫的過程中,更喜歡在畫面中添加時尚元素。

      1.2??? 重要意義

      如今,城市面貌煥然一新,人們的審美也在不斷改變。而新元素的出現(xiàn),能夠進(jìn)一步豐富工筆人物畫的畫面表現(xiàn)力,結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代,不斷創(chuàng)新,從而促進(jìn)當(dāng)代工筆人物畫朝著新的方向發(fā)展。在畫面中增添一些時尚元素,畫家便能夠?qū)π略剡M(jìn)行技法、表現(xiàn)形式等方面的研究,將縱向和橫向結(jié)合起來,發(fā)現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫的內(nèi)在意義,把工筆人物畫與現(xiàn)代時尚結(jié)合起來,以滿足大眾的需求。當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作逐漸貼近生活,也呈現(xiàn)出了不同的趣味語言,可見,時尚元素新面貌的出現(xiàn)非常必要,這有利于我國工筆人物畫在世界藝術(shù)發(fā)展中綻放光彩[2]。

      2??? 人物形象與時尚元素融合的具體表現(xiàn)

      城市中的潮人文化是時尚風(fēng)尚的縮影,從服裝、配飾到日常生活的環(huán)境中無不直接透露出新潮感。繪畫內(nèi)容以都市里的時髦白領(lǐng)、年輕靚麗的小姑娘的時尚生活居多。不僅如此,城市里的男青年一樣以其不同的藝術(shù)魅力綻放光彩,并從工筆人物畫中脫穎而出,他們大多是在當(dāng)代人物形象中增添時尚元素,以表現(xiàn)時尚生活新面貌。尤其是隨著西方文化的不斷引進(jìn)與發(fā)展,一些嚴(yán)謹(jǐn)且多元化的新元素不斷地被引入當(dāng)代的工筆人物畫中,不斷豐富著題材與風(fēng)格[4]。

      2.1??? 外在形象

      畫家經(jīng)常把墨鏡、短褲、連衣裙等充滿時尚感的元素添加在畫面中,這不僅可以豐富畫面,也在很大程度上拉近了畫面與大眾之間的距離。對人物頭發(fā)、耳環(huán)及高跟鞋等的表達(dá),都充分表現(xiàn)了人物形象與時尚元素的融合[5]。另外,有不少畫家的畫作體現(xiàn)出了強烈的時尚氛圍,他們用各種手法去表現(xiàn)蕾絲、耳環(huán)、發(fā)型等細(xì)節(jié),旨在讓人物形象更貼近生活、更加真實,讓觀者身臨其境,以這種方式表達(dá)人物形象與時尚元素的不斷融合、不斷創(chuàng)新。

      你有怎樣的生活,你對生活就有怎樣的認(rèn)識。時尚是一種精神,也是一種態(tài)度。在畫面中,人物頭部可以添加很多種時尚元素,不同的發(fā)型、發(fā)夾、發(fā)帶可以表現(xiàn)出不同的人物性格,不同性格的人物所戴的耳飾也各不相同,有的張揚,有的內(nèi)斂……而人物的五官、表情也是畫家表達(dá)感情的載體。

      第一,服裝。人物的服裝在畫面中是不可或缺的,服裝可以讓觀者快速了解畫面中的場景和人物,拉近畫家與群眾之間的距離。羅寒蕾在《早班地鐵》這幅畫作中融入了不少現(xiàn)代時尚元素,畫家將三個極具時代特征的青年聚散有致地安排在畫面當(dāng)中,并用繪畫語言描述了坐地鐵的過程,從畫中人物的衣著便能夠看到她對現(xiàn)代時尚女性形象的具體表現(xiàn)。女青年留著一頭爆炸式卷發(fā),身著皮衣和牛仔褲,腳上是代表時下潮流的皮靴,這透露出了人物的自信,通過畫面,觀者感受到了這名女性青年的干練與獨立。而右側(cè)的年輕女孩則將條紋大衣拿在手里,身著吊帶馬甲、民族風(fēng)圖案的長裙、交叉綁帶的平底鞋等,洋溢著青春和活力。羅寒蕾把時尚元素加入工筆畫當(dāng)中,通過對人物神情和衣著的細(xì)膩刻畫,凸顯出人物的形象,融合了豐富的時尚元素,描繪出了充滿濃郁時尚氣息的現(xiàn)代生活。

      第二,飾品。羅寒蕾在《旅途》這幅作品中描繪了一個手里拿著機票的女青年在旅途中的場景。作者在畫中對這個女青年進(jìn)行了精致細(xì)琢,她的神情特征豐滿而生動活潑,飾品紋理細(xì)膩且真實,但作者所用的表現(xiàn)手法與現(xiàn)實主義繪畫中的人物形象語言又是不同的。從畫面中女青年的飾品可以看出其生活精致,可以看出她對未來充滿了希望,同時這幅畫作也表現(xiàn)了當(dāng)代女性生活的多姿多彩,她們有自己的思想與空間,能主宰自己的生活。

      2.2??? 技法表現(xiàn)

      技法是藝術(shù)表現(xiàn)的重要載體,其具有廣泛性和豐富性特征,成了當(dāng)下我國工筆人物畫中表達(dá)情感的一種方法。例如,莊道靜在人物畫創(chuàng)作中,往往以人物服裝中粗細(xì)不一的肌理構(gòu)成,再加上細(xì)粗顆粒勾線,體現(xiàn)出某種視覺強度和表現(xiàn)效果。這種繪畫技法對當(dāng)下中國一些時尚服飾的質(zhì)感表現(xiàn)產(chǎn)生了一定的影響,給我們帶來了許多不同的啟發(fā)。又如,王冠軍在《錦瑟華年系列——hello北京》中將城市里中外男青年的時髦與帥氣表現(xiàn)得十分高級,畫面中男青年的頭發(fā)、衣服、鞋子、背包等能體現(xiàn)出畫家對時尚與新潮的引導(dǎo)。再如在外國男青年的服飾刻畫上,其紋理源于大理石的紋路,王冠軍在觀察和實踐后,將其恰到好處地融入了畫面中。此外,在牛仔褲上畫拉鏈?zhǔn)欠浅4竽懙膰L試,這個畫作所形成的藝術(shù)效果往往是通過用筆難以實現(xiàn)的,它也因此深刻展示出了當(dāng)代衣物和配飾的質(zhì)感美,在技法上對現(xiàn)代時尚元素的詮釋愈加體現(xiàn)出了作者畫作的藝術(shù)特色與靈性。

      2.3??? 色彩創(chuàng)新

      當(dāng)代工筆人物畫的配色也隨著西方文化藝術(shù)的東漸發(fā)生了巨大的變化,形成了豐富多彩的色彩風(fēng)格,多數(shù)作品用色熱烈鮮亮、清新活潑,在顏色風(fēng)格上顯示出了多樣性和一種時代精神,也顯現(xiàn)出了現(xiàn)代時尚審美潮流。新時期的工筆人物畫注重色彩的感染力[6]。而如今,許多畫家把淡彩、重彩等與各種材料融合在一起使用于繪畫中,觀者對多樣感覺的渴望也因此得以實現(xiàn)。正是因為畫家在繪畫中靈活運用色彩,并與時尚相結(jié)合,同時大膽運用流行色調(diào),形成肌理效果時,畫面才會形成一種強烈的時尚氛圍,才能表現(xiàn)出其對生活寄予的情感。

      3??? 滲透時尚元素的主要原因

      3.1??? 現(xiàn)代都市生活的日新月異

      如今,工筆人物畫家對時尚元素的表達(dá)與他們所處的現(xiàn)代都市生活緊密相連。繪畫源于我們的生活,又不完全源于我們的生活,因此,繪畫在任何時期都與時代生活的要素和藝術(shù)概念的變化有關(guān)。如今,在文化豐富多樣的大背景下,新美學(xué)觀點的滲入勢必孕育出滿足人類需要的美學(xué)形式,這正是時代精神提出的要求。現(xiàn)在隨著都市生活的節(jié)奏逐漸加快,人們的生活方式逐漸多樣化,畫家的價值取向、審美要求也隨之改變,每個人都在尋找新的方向,力求打破傳統(tǒng),在自己的作品中融入時尚化產(chǎn)物。創(chuàng)作風(fēng)格的差別、繪畫流派的差異,使工筆人物畫創(chuàng)作形式層出不窮,藝術(shù)創(chuàng)造受其影響,表現(xiàn)出來的是這個時代的特色[7]。

      3.2??? 新技法、新材料的產(chǎn)生

      正如哲學(xué)上所講的“我在”才可能有“我思”,繪畫中技法和創(chuàng)新尤為重要,這是藝術(shù)作品生存的前提。如今,隨著科技的不斷進(jìn)步,繪畫材料也在不斷革新。畫家在表現(xiàn)人物形象的時候,可以依據(jù)自己的所思所想和所要表達(dá)對象的特點選擇不同的材料。因此,畫家在技法的運用中大膽嘗試,努力營造出各種藝術(shù)效果,其對衣服的質(zhì)地的表達(dá)真可謂是“天衣無縫”,各種繪畫新技法層出不窮,這也給當(dāng)代工筆人物畫注入了新鮮血液[8],從而進(jìn)一步體現(xiàn)出了時尚韻味。

      3.3??? 色彩的影響

      隨著社會的快速發(fā)展,中國工筆人物畫在色彩方面呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢,在與西方關(guān)于色彩觀點的不斷碰撞中,逐漸突破了傳統(tǒng)的五色說,并通過與如今的時尚元素的結(jié)合,顯示出了強烈的裝飾意義。不管是哪一個時期的時尚元素,不管它們?nèi)绾巫兓?,繪畫在創(chuàng)作中都要跟上時代的步伐,順應(yīng)當(dāng)下我國色彩觀念的瞬息萬變,以適應(yīng)現(xiàn)代社會時尚潮流的迅速發(fā)展,用畫面表現(xiàn)出現(xiàn)代生活的時尚元素。這是我國繪畫所需要的,也是我們在審美方面迫切需要的。

      4??? 時尚元素在當(dāng)代工筆人物形象中不斷融合發(fā)展

      4.1??? 結(jié)合傳統(tǒng)繪畫特色

      在藝術(shù)創(chuàng)作中,一些畫家存在許多誤區(qū),其一味尋求“新”特色,失去了自我精神和這個時代的體現(xiàn),從而使畫面失去趣味,變得呆板。我們需要明確的是,對時尚元素的接受,并不意味著拋棄傳統(tǒng)。從本質(zhì)上來看,時尚是生活的即時性體現(xiàn),可以直接表達(dá)出現(xiàn)代人的生活狀態(tài)與水平。傳統(tǒng)與時尚是中國社會文化的重要組成部分,將它們結(jié)合之后,可以形成非常強烈的藝術(shù)表現(xiàn)張力。畫家在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中必須從現(xiàn)實出發(fā),關(guān)注身邊的人物形象,從生活細(xì)節(jié)之處獲取靈感,從畫面中表達(dá)出趣味和內(nèi)涵。

      4.2??????? 中西方繪畫特色相結(jié)合

      隨著繪畫藝術(shù)的快速發(fā)展,東西方文化逐漸交融,兩者彼此融合與碰撞,這是世界文化藝術(shù)向前邁出的一大步。工筆人物畫中的人物形象緊跟時代,取得了顯著的成果。把時尚元素添加在畫面中,也進(jìn)一步推進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展,使畫面更加有張力。有些畫家在創(chuàng)作中通過對材料的改變,讓色彩表現(xiàn)得更為奇妙,并將更加鮮明的時代特征展現(xiàn)在人們面前。但需要注意的是,在借鑒過程中,不能全盤接受西方美術(shù)知識,要注意保留民族特色,力求將傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)融合并發(fā)揮到極致。

      畫家要擔(dān)當(dāng)起時代賦予的重任,用繪畫重新詮釋時尚的真諦。時尚與藝術(shù)的相互融合,是新時代中國不斷進(jìn)步和發(fā)展的必然趨勢,這在我國繪畫史上必將是濃墨重彩的一筆,對當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展也將形成重要的推動力。

      4.3??? 不斷引入新元素

      在畫面中融入新元素十分必要,如陳治、武欣的《零點》,作品主要表現(xiàn)了一對夫妻零點還在忙碌的情景,其將角色形象刻畫得非常時尚,女人頭上裹著頭巾,男人戴著手表等等。從點綴在畫面上的小布娃娃以及幾個玩具可以看出,他們非常熱愛生活。畫家以工筆畫的形式展示了這對年輕夫婦的居家生活,用立粉表現(xiàn)出了桌布的紋理細(xì)節(jié),仙人掌、竹節(jié)海棠等為畫面帶來了無盡生機,畫面中所有的一切都具有生活感和熟悉感。雖然畫面中沒有把嬰兒直接體現(xiàn)出來,但是我們也能從桌子上的奶瓶看出這是一對年輕父母。這些充滿時代感的元素,能讓觀者感受到濃烈的生活氣息。而時尚元素的引入,不僅有利于更好地體現(xiàn)都市生活,還能提高藝術(shù)創(chuàng)作水平。

      5??? 結(jié)語

      在當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展與演變中,畫里的人物形象始終有著中國意味的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)風(fēng)格。因為受到多方面的影響,塑造人物形象的工筆創(chuàng)作已呈現(xiàn)出多元化的審美特征與趨勢,也逐漸被社會大眾認(rèn)可,在畫面中融合人物形象和時尚元素已成為當(dāng)下我國美術(shù)創(chuàng)作的主流。但是,人們在充分肯定成績的同時,也要不斷創(chuàng)新,從技法、材料、表現(xiàn)形式等方面進(jìn)一步反思和探究在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何開辟發(fā)展新途徑,這也是我們思考和發(fā)展的意義所在。

      參考文獻(xiàn):

      [1]陳友祥.當(dāng)代工筆人物畫時尚化圖式分析[J].邢臺學(xué)院學(xué)報,2017,32(2):99-101.

      [2]崔旌濤.中國工筆人物女性形象的發(fā)展與創(chuàng)新探討[J].藝術(shù)品鑒,2017(10):234.

      [3]胡燕梅.論當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中藝術(shù)語言之美[J]. 美與時代,2015(8):25-26.

      [4]李陽.中國當(dāng)代工筆人物畫的題材與布局技法研究[J].大眾文藝,2013(5):102-103.

      [5]馬新亭.當(dāng)代工筆人物畫時尚元素之運用面面觀[J]. 美術(shù)界,2013(1):75.

      [6]張鳴.工筆人物畫的歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展[J].齊魯藝苑,2013 (4):59-61.

      [7]張婷.改革開放以來中國工筆人物畫題材多樣化發(fā)展[J].數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù)),2013(4):28-29.

      [8]黃曦.當(dāng)代工筆人物畫肌理制作新技法探析[J].鹽城工學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2021,34(3):86-89.

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