《窠石平遠(yuǎn)圖》：郭熙“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法

永輝

窠石平遠(yuǎn)圖（局部） 北宋 郭熙

《窠石平遠(yuǎn)圖》描繪的是中原北方深秋的景象，清溪淺岸邊突兀起一堆頑石，赤裸的巖石上一叢雜木老樹，落葉凈盡，枝干蜿蜒，似在極力伸展;及遠(yuǎn)，蒼茫群山橫陳如障;天空遼遠(yuǎn)，寂靜無云;前景溪水清澈，不激不怒，跳躍纏繞在窠石之間，一股清涼生機(jī)油然而生;畫家深悟北方山石的渾厚，特用卷云皴法來描摹這粗糲的山石。畫面浸染著北方的蕭瑟，卻不見悲涼。構(gòu)圖、氣勢(shì)呈現(xiàn)出的是莊重肅穆之感。左下落款：“窠石平遠(yuǎn)，元豐戊午年郭熙畫”。可見此畫取法“平遠(yuǎn)”，前景透過中景再望遠(yuǎn)景，層次分明，借縱深的空間、距離感來表現(xiàn)開闊的景色，著墨不多，境界遼遠(yuǎn)。

所謂山水畫“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法是北宋畫家、理論家郭熙在《林泉高致》中提出：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！逼竭h(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山，是平視，如本畫。高遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，是仰視，如范寬《溪山行旅圖》。深遠(yuǎn)，自山前而窺山后，是俯視，如王蒙《青卞隱居圖》。這是透視、構(gòu)圖和空間觀念的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。以仰視、俯視、平視的視角度來描繪景物，突破了一般繪畫焦點(diǎn)透視的局限。

郭熙，北宋杰出的畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽府溫縣（今河南）人。其出身寒微，信奉道教，好游歷方外。善畫山水，初無師承，熙寧年間入圖畫院學(xué)藝，臨摹李成后畫藝大成。其畫作構(gòu)圖氣勢(shì)雄健，墨色濃淡明快;描繪山石擅用卷云皴法（郭熙創(chuàng)）;畫樹如蟹爪下垂。任翰林待詔，活躍于熙寧、元豐年間，深受宋神宗垂青，是北宋時(shí)期皇家畫院的重要畫家?！读秩咧隆肥枪跎剿媱?chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)及理論總結(jié)，書分六節(jié)：序、山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。由其子郭思整理成書。存世版本有北京圖書館藏明抄本、《四庫全書》文津閣本和文淵閣本等。