雷東平

[摘 要]早在19世紀(jì)六十年代，法國(guó)印象派繪畫(huà)的誕生，發(fā)展了幾十年之后其影響力橫掃整個(gè)歐洲藝術(shù)發(fā)展史，更對(duì)世界美術(shù)的面貌帶來(lái)了摧枯拉朽的革命性影響。如何借鑒印象派繪畫(huà)的豐碩果實(shí)發(fā)展我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)事業(yè)，除了需深入體悟印象派繪畫(huà)的發(fā)展歷程，也需要有明晰的對(duì)印象派繪畫(huà)審美價(jià)值的真實(shí)感悟，從而使我國(guó)當(dāng)代畫(huà)家的藝術(shù)理念得以升華。本文深挖歷史厚度，解析研讀印象派形成時(shí)的時(shí)代背景和歷史進(jìn)程，從而印證印象派藝術(shù)觀念的先進(jìn)性，再結(jié)合對(duì)畫(huà)派代表藝術(shù)家與作品風(fēng)格的鑒賞，從體裁、造型、色彩三個(gè)方面出發(fā)，旨在闡述法國(guó)印象派繪畫(huà)的歷史及審美特征，將其繪畫(huà)表現(xiàn)技法寫(xiě)實(shí)性的成分將以提煉并進(jìn)行論述，以期對(duì)我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)在創(chuàng)作中如何參悟印象派繪畫(huà)研究，為其更深層次發(fā)展提供一些借鑒意義。

[關(guān)鍵詞]印象派繪畫(huà);自然;寫(xiě)實(shí);油畫(huà);審美;光影

[中圖分類(lèi)號(hào)] J233（565） [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)]1008-4649（2021）01-0089-03

Abstract： As early as the 1860s， French impressionist painting was born. After decades of development， its influence swept the entire European art development history， and it also brought a devastating and revolutionary influence on the appearance of world art. How to use the fruitful fruits of impressionist painting to guide the practitioners of contemporary oil painting in our country， besides deep understanding of the development process of impressionist painting， we also need a clear understanding of the aesthetic value of impressionist painting to guide contemporary painters in our country? has been sublimated. This article digs into the depth of history， analyzes and studies the background and historical process of the formation of Impressionism， thereby confirming the advanced nature of the impressionist art concept， and combining the appreciation of the representative artists of the painting school and the style of the work， from the three aspects of genre， modeling and coloring. The starting point is to explain the historical and aesthetic characteristics of French impressionist painting， and to refine and discuss the realistic components of its painting expression techniques， in order to understand how modern and contemporary art in my country can comprehend the impressionist painting brushwork and give it a deeper level. Development provides some reference.

Key words：Impressionist painting;Nature; Realism;Oil painting;Aesthetics;Feedback

一、印象派產(chǎn)生的時(shí)代審美背景

法國(guó)印象派是西方美術(shù)史上重要的流派之一，使印象派享譽(yù)于國(guó)際畫(huà)壇的藝術(shù)符號(hào)在于其代表畫(huà)家偏愛(ài)表現(xiàn)戶(hù)外的光影變幻，他們沉醉于大自然美景之中，享受在自然光線(xiàn)下寫(xiě)生帶來(lái)的美妙體驗(yàn)，全神貫注于辨析不同天氣和時(shí)段中光線(xiàn)的色彩變幻，激發(fā)他們天才能力的靈感來(lái)源就是這些生動(dòng)而原始的風(fēng)景。

但是，在印象派誕生之前的歐洲畫(huà)壇，為貴族權(quán)力階級(jí)服務(wù)的古典主義畫(huà)派才是藝術(shù)的主流，其意義其實(shí)是替擁有權(quán)力和身份的人們記錄他們?nèi)A貴生活而設(shè)的，藝術(shù)風(fēng)格講究細(xì)膩、唯美、寫(xiě)實(shí)，立意高貴奢華。古典主義畫(huà)派雖在世界美術(shù)史中曾占據(jù)不可替代的位置，但是后繼者卻難以繼續(xù)探索并革新。由于對(duì)所塑造形象過(guò)于嚴(yán)苛的的描繪，使得其大批畫(huà)作都像一件件蒙上華麗綢緞的道具。符合藝術(shù)審美的最高境界并不只是“栩栩如生”一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，更不應(yīng)盲目地去滿(mǎn)足某一批特定階層的胃口，而是應(yīng)將畫(huà)家已打磨好的精湛的技法與主體情緒相碰撞相交融，進(jìn)而抒發(fā)出一種“畫(huà)中有意、意于形中、形意交融”的韻味，這才是鑒賞藝術(shù)的真實(shí)魅力所在。

因此，在同時(shí)代出現(xiàn)與古典主義相映成趣的印象派，打破了繪畫(huà)對(duì)事物客觀形態(tài)描繪的執(zhí)著：他們不再恪守傳統(tǒng)至上的信條用嚴(yán)肅的輪廓線(xiàn)去刻畫(huà)對(duì)象，不再刻意追求華貴高雅的意趣和循規(guī)蹈矩的設(shè)色，更丟棄了為階級(jí)服務(wù)的思想包袱，他們注重去隨心所欲地展示畫(huà)家內(nèi)心豐富和澎湃的激情;他們不單想用色彩去升華肉眼可見(jiàn)的俗世，更是想要為觀者呈現(xiàn)一個(gè)更為真實(shí)隱秘的色彩世界——本文將此種技法稱(chēng)為色彩寫(xiě)實(shí)法——才是印象派實(shí)踐者們的畢生追求。馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、西斯萊等杰出畫(huà)家便是印象派的主要代表人物。

二、印象派的色彩寫(xiě)實(shí)法特點(diǎn)與觀念

印象派的誕生，為世界現(xiàn)代美術(shù)史揭開(kāi)了嶄新的一幕?！恫莸厣系奈绮汀贰度粘鲇∠蟆贰端彙贰断蛉湛返扰e世聞名的代表作有著桀驁不馴的筆觸、斑斕跳躍的色彩，無(wú)論在構(gòu)圖形式上還是在審美觀念上，都帶給那個(gè)時(shí)代的人們極大的視覺(jué)沖擊。

假設(shè)我們面前展示著一副古典主義的油畫(huà)，由于其充滿(mǎn)著栩栩如生的細(xì)節(jié)，會(huì)讓人不由自主地湊近再湊近一些，好用眼睛去欣賞畫(huà)面上每一處高明的藝術(shù)手法與表現(xiàn)技巧;但如果觀看印象派的畫(huà)作，貼得太近反而會(huì)讓觀者感到迷惑，因?yàn)橹荒芸吹缴珘K的組合與顏料的堆砌，但假如我們站得遠(yuǎn)一點(diǎn)看盡全貌，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這些畫(huà)面仿佛就是我們?cè)缟下愤^(guò)的某一處風(fēng)景——日出、湖泊、池塘、草坪……它們?cè)诳諝獾牧鲃?dòng)中折射出的五顏六色的光芒，在印象派的畫(huà)中被完全真實(shí)的重現(xiàn)，讓我們竟然能夠觸摸并感受到一種來(lái)自?xún)?nèi)心的共鳴。

因此，印象派推崇展示畫(huà)家的主體情感和對(duì)環(huán)境光與影的探索，直接促成了西方美術(shù)史由古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，印象派作為一個(gè)重視感性認(rèn)知的流派。英國(guó)美學(xué)家克萊夫·貝爾在一篇文章中曾這樣評(píng)論印象派：“那么，現(xiàn)實(shí)應(yīng)該是什么？光，或主觀上是由光引起的感覺(jué)?！?印象派正是將自己視覺(jué)感受到的自然作為自己追求真實(shí)的憑據(jù)，在他們眼中，沒(méi)有絕對(duì)的黑色或者白色，自然界中每一種色彩都必然混合著其他顏色;事物也沒(méi)有絕對(duì)的輪廓線(xiàn)，每一個(gè)形體都在千變?nèi)f化中，每一個(gè)個(gè)體在畫(huà)面中都可以自然和諧的形成一個(gè)整體。與過(guò)往歷代畫(huà)家根本性的不同之處在于，傳統(tǒng)畫(huà)家力求在規(guī)范的審美中對(duì)客觀事物寫(xiě)實(shí)，而印象派畫(huà)家則另辟蹊徑地將光與色準(zhǔn)確的透射在畫(huà)布之上，從而形成一種色彩的寫(xiě)實(shí)主義，這使得他們畫(huà)筆下的一切事物都看起來(lái)通透明亮，充滿(mǎn)了視覺(jué)誘惑力。

三、印象派對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作的審美借鑒

具上可知，印象派賦予了油畫(huà)創(chuàng)作針對(duì)自然光色彩寫(xiě)生的革新性意義，突破了十九世紀(jì)之前畫(huà)家對(duì)事物固有色的認(rèn)知桎梏，從而開(kāi)辟了現(xiàn)代世界美術(shù)史的新疆域;西方油畫(huà)作為一個(gè)畫(huà)種于400多年前由西方傳教士傳入中國(guó)，逐漸豐富延展了近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)教育的維度與觀念，作為重要繪畫(huà)流派的印象派則是在20世紀(jì)初開(kāi)始被國(guó)內(nèi)畫(huà)家所了解，其中劉海粟、李叔同、林風(fēng)眠等老一輩畫(huà)家都曾在中國(guó)大力針對(duì)印象派繪畫(huà)進(jìn)行教育教學(xué)普及，并身體力行創(chuàng)作了大量帶有濃郁印象派風(fēng)格的優(yōu)秀代表作品，進(jìn)而使現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)面貌煥發(fā)了烙印著印象派特征的嶄新生命力。隨著在北京、廣州、西安、杭州等藝術(shù)傳統(tǒng)厚重的大城市都建立了國(guó)立美術(shù)院校，我國(guó)開(kāi)始接受和發(fā)展印象派繪畫(huà)的群體越來(lái)越年輕化、大眾化，民間美術(shù)愛(ài)好者也有更多元更專(zhuān)業(yè)的渠道去欣賞西方美術(shù)，其中印象派作品帶給人民的審美沖擊與重塑更對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)都具有革新性的現(xiàn)實(shí)性。

印象派對(duì)中國(guó)美術(shù)屆的影響伴隨著我國(guó)幾十年的大力普及藝術(shù)審美教育具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義，尤其是我國(guó)改革開(kāi)放之后，民間審美意趣也朝著多元化的方向開(kāi)枝散葉，與國(guó)際的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程不斷接軌;越來(lái)越多的畫(huà)家尤其是油畫(huà)家，逐步借鑒印象派的風(fēng)格與技法在自己的創(chuàng)作中吸納與創(chuàng)新。

但是由于我國(guó)高等院校、美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)長(zhǎng)期重視的是以寫(xiě)實(shí)審美為主的蘇式技法訓(xùn)練，受到這種強(qiáng)調(diào)“畫(huà)如照片”的寫(xiě)實(shí)技法教學(xué)模式影響的桎梏，導(dǎo)致我國(guó)早期的以學(xué)院派為代表的畫(huà)家在創(chuàng)作中對(duì)描繪事物的造型過(guò)度著力，而對(duì)色彩語(yǔ)言的探索不夠充分，以至于寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)的色彩表現(xiàn)視覺(jué)沖擊力被減弱;再加上伴隨著科技高度發(fā)展，當(dāng)代畫(huà)家愈加依賴(lài)多媒體來(lái)完成創(chuàng)作，照片、影像等媒介雖能客觀準(zhǔn)確的展示很多肉眼看不到的細(xì)節(jié)，但對(duì)真實(shí)的環(huán)境色彩卻或多或少的失真了，這些靈動(dòng)色彩的被剝奪將直接削弱畫(huà)家的繪畫(huà)感受。

因此通過(guò)解讀印象派對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的影響和意義，進(jìn)而將印象派的色彩寫(xiě)實(shí)法理論注入著重造型的中國(guó)式審美油畫(huà)技法之中，尤其針對(duì)當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言中色彩缺失問(wèn)題，探索出一條形色兼?zhèn)涞睦L畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)體系，從而啟示當(dāng)代畫(huà)家如何針對(duì)對(duì)色彩寫(xiě)實(shí)法的理念進(jìn)行同化并具象呈現(xiàn)，最后通過(guò)對(duì)印象派作品的借鑒來(lái)反哺國(guó)內(nèi)優(yōu)良美術(shù)傳統(tǒng)，敢于自我顛覆，才能創(chuàng)造具備強(qiáng)烈個(gè)人專(zhuān)屬色彩語(yǔ)言的創(chuàng)作風(fēng)格。

四、結(jié)? 語(yǔ)

印象派美術(shù)自開(kāi)創(chuàng)以來(lái)，利用光學(xué)原理分析解讀色彩關(guān)系，將其應(yīng)用在油畫(huà)創(chuàng)作中，其豐富而獨(dú)特的色彩語(yǔ)言打破了傳統(tǒng)固有色的壁壘，再加上畫(huà)家們對(duì)自然物象的主觀強(qiáng)烈解讀，創(chuàng)造出一種無(wú)限接近客觀自然的色彩寫(xiě)實(shí)技法，從而達(dá)成了一系列宏觀色彩的豐富統(tǒng)一;這一藝術(shù)創(chuàng)舉，為后繼的國(guó)內(nèi)外美術(shù)從業(yè)與愛(ài)好者都提供了彌足珍貴的理論憑據(jù)與實(shí)踐能量，在幾個(gè)世紀(jì)畫(huà)家們的藝術(shù)創(chuàng)作中這種影響隨著時(shí)代發(fā)展不斷浸潤(rùn);加之畫(huà)家自身的生活感悟與時(shí)代氣息，誕生出一幅幅頗具個(gè)人藝術(shù)色彩的經(jīng)典作品。因此，印象派勾勒出一段色彩斑斕的一段歷史，并持續(xù)為中外美術(shù)史龐大的精神寶庫(kù)注入養(yǎng)分，勢(shì)必具有跨時(shí)代的意義。

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