摘要：隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，同人作品這一創(chuàng)作形式茁壯成長，其傳播與影響范圍也隨之擴大，這就不可避免地使同人作品作者與原著作權(quán)人之間產(chǎn)生權(quán)利上的矛盾與沖突，二者之間的訴訟糾紛屢見不鮮。因而，對于同人作品這類特殊形式的文學作品而言，如何平衡創(chuàng)作者與原著作權(quán)人之間的沖突，對促進相關(guān)文學作品蓬勃發(fā)展至關(guān)重要。從現(xiàn)有法律規(guī)定來看，同人作品在創(chuàng)作時容易侵犯原著作權(quán)人的署名權(quán)、保護作品完整權(quán)等法律權(quán)利，對同人作品的保護也存在法律地位不明、合理使用制度范圍過窄等缺陷，因而有必要在著作權(quán)法中明確同人作品的法律地位、適當拓寬合理使用制度的范圍，以保障同人作品的創(chuàng)作和持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：同人作品;著作權(quán);法律保護

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）24-00-03

0 引言

同人作品作為眾多文學作品中的一種創(chuàng)作形式，在我國已具有悠久的歷史，但對此類作品的認識與保護直到近些年才開始得到重視。為引導此類作品健康、穩(wěn)健發(fā)展，厘清此類作品的內(nèi)涵與特征，剖析此類作品在創(chuàng)作過程中存在的潛在法律風險，完善對此類作品的法律保護至關(guān)重要。

1 同人作品概述

1.1 同人作品的起源及含義

“同人作品”這一用語來源于日本，“同人”一詞一般被理解為志同道合的人。而“同人作品”一詞來源于日語的“同人志”，指的是一種自助出版的刊物，其出版物大對是“同人”們基于對作品的喜愛而對原作品進行二次創(chuàng)作生成的作品。最初，由于“同人志”是同人們出于對某些作品的熱愛而自發(fā)創(chuàng)建起來的，創(chuàng)建目的也是在同人之間交流和娛樂，因而同人志的建立并不涉及商業(yè)性的營利活動，傳播范圍比較有限，傳播目的也純粹是出于同人們的自娛自樂。因此，從廣義上來理解，最初的同人作品就是那些志同道合或者具有相同興趣愛好的人對某些作品進行創(chuàng)作、加工而生成的相互之間分享和娛樂的作品。

在我國，同人作品具有悠久的歷史，如作為四大名著之一的《三國演義》便是以陳壽所著《三國志》中的史實創(chuàng)作而成。雖然同人作品在我國出現(xiàn)的時間較早，但國內(nèi)現(xiàn)代的同人作品主要還是在日本同人文化的影響下誕生的。因而，對同人作品概念的解讀離不開對日本相關(guān)文化的梳理。雖然目前國內(nèi)對“同人作品”概念的理解仍然眾說紛紜，但總體而言，其基本含義大致相同。一般來講，同人作品就是指那些利用原有的漫畫、動畫、小說、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或者背景設定等元素進行二次創(chuàng)作的作品[1]。

1.2 同人作品的特征

第一，同人作品的依附性。同人作品作為在原作品基礎(chǔ)之上創(chuàng)作而生的文學作品，對原作品不可避免地存在一定的依附性，這種依附性主要體現(xiàn)在同人作品在創(chuàng)作過程中對原作品部分元素的借鑒上。例如，周星馳創(chuàng)作的電影《大話西游》，其在故事背景設定上主要借鑒了《西游記》中唐僧師徒去西天取經(jīng)的基礎(chǔ)設定，依附于《西游記》而存在。值得注意的是，這種依附性并不等同于對原作品的抄襲。從同人作品的定義出發(fā)可以得知，同人作品只是利用原作品中的人物角色、故事情節(jié)等元素創(chuàng)作，并在此基礎(chǔ)上形成新的具有獨創(chuàng)性的文學作品，因而除了依附性以外，獨創(chuàng)性也是同人作品的重要特征之一。

第二，同人作品的獨創(chuàng)性。如前所述，雖然同人作品對原作品存在一定程度的借鑒，但同人作品的作者在創(chuàng)作過程中會融入自己的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作風格，這使同人作品的故事內(nèi)容、創(chuàng)作風格等方面與原作品之間存在顯著區(qū)別。以江南創(chuàng)作的《此間的少年》為例，雖然作者在文中借鑒了金庸武俠小說中的角色名稱，如郭靖、黃蓉等，但該作品主要圍繞上述角色的大學生活進行描繪，故事背景、故事情節(jié)等與金庸武俠小說的內(nèi)容不存在任何關(guān)聯(lián)，故事脈絡經(jīng)由作者的創(chuàng)作形成與武俠小說完全不同的故事線，也因此形成一部與原著風格迥異的校園小說。同時，也正是獨創(chuàng)性使其成為法律保護的對象，因而，獨創(chuàng)性是同人小說不可或缺的重要特征。

第三，同人作品逐步消失的非營利性。同人作品在誕生之初是為了在志趣相同者之間相互交流與娛樂，其本身并不以營利為目的發(fā)行和傳播，但在經(jīng)濟社會不斷發(fā)展以及作品傳播媒介變革等諸多因素的影響下，同人作品的傳播范圍已經(jīng)不限于原來的“同人圈”，而是越來越趨于普遍化、大眾化。

以同人小說為例，由于其傳播媒介經(jīng)歷了由傳統(tǒng)的紙質(zhì)圖書到電子圖書的變革，其傳播平臺也大多演變?yōu)槿缃竦母黝悹I利性網(wǎng)站，如起點中文網(wǎng)、晉江文學城等，而這些網(wǎng)站的受眾較為廣泛，因此同人作品面向的不僅是以往那些志趣相同的原著愛好者，也包括眾多普通讀者。此外，此類網(wǎng)站天然具有營利性，使得在此類網(wǎng)站上發(fā)布的同人作品也逐漸具有了營利性質(zhì)，因而同人作品的非營利性正逐步消失。

1.3 同人作品的分類

同人作品的類型十分豐富，按照不同的標準，可以作不同的類型劃分。例如，根據(jù)表現(xiàn)形式的不同，可分為同人小說、同人圖畫、同人電影、同人游戲、同人音樂等;以與原作的表現(xiàn)形式是否相同為標準，又可分為同質(zhì)性同人與異質(zhì)性同人。其中，最具有法律意義的分類是演繹類同人作品和非演繹類同人作品[2]。

演繹類同人作品主要指那些在沿襲原作品基本故事基調(diào)、基本故事線等基礎(chǔ)性、原創(chuàng)性的設定基礎(chǔ)之上延伸創(chuàng)作形成的作品。此類作品主要在原作品的框架下創(chuàng)作，在原作品的基礎(chǔ)設定之上繼續(xù)發(fā)展形成全新的故事。在我國，最著名的此類同人作品是高鶚續(xù)寫的《紅樓夢》后四十回，此類作品雖然在故事情節(jié)上具有一定的獨創(chuàng)性，但由于其對原作故事背景、人物設定等元素上的高度借鑒，與原作產(chǎn)生了高度的聯(lián)系性，因此此類作品的創(chuàng)作者更容易與原作者之間產(chǎn)生權(quán)利上的糾紛與沖突，也極其容易被判定為侵權(quán)[3]。

非演繹類同人作品指的是那些不以原作品基本框架、基礎(chǔ)設定為基調(diào)，而僅借鑒角色名稱等部分元素，對原作品內(nèi)容進行架空創(chuàng)作而形成的具有獨立故事背景與內(nèi)容的全新作品。此類作品由于與原作之間并不存在故事情節(jié)、基礎(chǔ)設定內(nèi)容上的重合，因而與原作之間的聯(lián)系并不緊密，其原創(chuàng)性、獨立性與演繹類同人作品相比更為強烈。例如，江南創(chuàng)作的《此間的少年》就屬于此類作品。在該作品中，作者改變了金庸小說郭靖、黃蓉等人物角色存在的歷史背景與故事場景，并重新描寫與潤色上述角色，形成了與金庸武俠小說完全不同的小說類型，由于該作品僅從人物角色上借鑒了金庸武俠小說，而在故事的發(fā)展上充滿了作者自身的獨創(chuàng)性思路，因而屬于非演繹類同人作品。

2 同人作品存在的侵權(quán)風險

2.1 同人作品可能侵犯署名權(quán)

根據(jù)前文所述，同人作品在創(chuàng)作過程中會引用原作品中的部分元素，在此過程中，很可能侵犯原作者的署名權(quán)。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》規(guī)定，在使用他人作品時，應當注明原作者姓名與原作品名稱。署名權(quán)最大的價值在于表明智力勞動成果的出處[4]，讓受眾明確作品的來源，以保護原作者應享有的權(quán)利，激勵原作者創(chuàng)作的積極性。但正如前面所分析的，當下同人作品的傳播范圍已經(jīng)擴大，因此當同人作品創(chuàng)作者未表明其所借鑒的原作品出處時，普通受眾便會誤以為該作品為首創(chuàng)作品，毫無疑問，這對于原作者來說是不公平的。因而，同人作品的作者在引用原作品相關(guān)內(nèi)容時，應當按照上述規(guī)定，規(guī)范注明出處，否則可能面臨侵權(quán)糾紛。

2.2 同人作品可能侵犯保護作品完整權(quán)

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》規(guī)定，所謂保護作品完整權(quán)，是指保護作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。此規(guī)定意在保護原作者通過作品所表達的思想、所構(gòu)建的故事不被他人扭曲更改，以此保護原作者所享有的著作權(quán)，保障文化產(chǎn)業(yè)積極健康發(fā)展。而在作者創(chuàng)作同人作品的過程中，對原作品各類元素的引用有可能基于自身創(chuàng)作靈感的激發(fā)而作出較大的變更，這種變更有可能侵犯原作者所享有的保護作品完整權(quán)。但并非所有的變更都會造成侵權(quán)，有學者認為，只有在因為行為人對原著的更改而對原作者的聲譽造成損害時才能認定行為人的行為侵犯了原作者享有的保護作品完整權(quán)[5]。因而，在創(chuàng)作同人作品時，有必要以良善的價值觀念為基礎(chǔ)，締造出符合社會主流價值觀的作品，以此避免侵權(quán)行為的出現(xiàn)。

2.3 同人作品可能侵犯改編權(quán)

同人作品作為在原作品基礎(chǔ)之上衍生出來的作品形式，在創(chuàng)作過程中很容易侵犯原作者的改編權(quán)。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》規(guī)定，所謂改編權(quán)，是指改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。對于非演繹類同人作品而言，由于作者在創(chuàng)作過程中對原著進行了架空，其創(chuàng)作內(nèi)容與原著的關(guān)聯(lián)性較弱，因而很難說是在原著基礎(chǔ)上改編而成，一般不會侵犯原作者的改編權(quán)。但對于演繹類同人作品來說，由于此類作品在主題、風格、背景等方面都延續(xù)了原作品的創(chuàng)作方式，因而在創(chuàng)作過程中體現(xiàn)了對原作品的高度依賴性，因此極易侵犯原作者對作品享有的改編權(quán)。

3 同人作品著作權(quán)保護困境

3.1 法律地位不明確

同人作品雖然在我國由來已久，但我國著作權(quán)法并未對此類作品的保護作出明確規(guī)定，由此導致社會實踐中原作者與同人作品作者之間產(chǎn)生的法律糾紛屢見不鮮。從思想與表達二分原則出發(fā)，不難發(fā)現(xiàn)著作權(quán)法所要保護的是具有獨創(chuàng)性的表達方式，而同人作品的獨創(chuàng)性如何在社會實踐中予以量化仍是一個難題，因而同人作品這類文學作品在法律上的性質(zhì)尚不明確，這也導致著作權(quán)法對同人作品的保護處于缺位狀態(tài)。

從同人作品的起源出發(fā)，此類作品最初的傳播范圍小，影響因素也較少，因而屬于一種小眾文化，并未引起法律的足夠重視。但隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展以及自媒體時代的到來，同人作品的傳播面呈現(xiàn)逐漸擴張的趨勢。在此背景下，法律保護的缺失必然導致此類作品與原作品之間的沖突加劇。因而，明確同人作品的法律地位，平衡其與原作品之間的權(quán)利紛爭勢在必行。

3.2 合理使用制度存在局限

我國在著作權(quán)法中規(guī)定了合理使用制度，在某些情況下使用原作品時無須征得其作者本人的授權(quán)，也無須向作者支付報酬。此種規(guī)定無疑有利于促進文學作品之間的交流與碰撞。但其中存在的問題在于著作權(quán)法在作此規(guī)定時采用的是窮盡式列舉的方式，這也無疑為作品的合理使用范圍增添了枷鎖。不得不承認，此種限制有利于對原作者權(quán)利的保護，但隨著時代的不斷發(fā)展，這種窮盡式列舉或許已難以適應社會發(fā)展需要。

根據(jù)現(xiàn)有的著作權(quán)法規(guī)定，同人作品僅在兩種情況下能夠適用合理使用制度：一是為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品;二是為介紹、評論某一作品或說明某一問題，在作品中適當引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。如果嚴守此兩條規(guī)定，無疑將大大限制同人作品的發(fā)展與創(chuàng)作：第一條規(guī)定限制了同人作品的傳播范圍，第二條規(guī)定遏制了同人作品的創(chuàng)作空間，這對同人作品的發(fā)展來說顯然極為不利。

4 對我國同人作品著作權(quán)保護的建議

基于前文分析，加強同人作品著作權(quán)保護至少可從兩方面入手：一是明確同人作品的法律屬性，二是適當拓寬合理使用制度的范圍。

4.1 明確同人作品的法律屬性

根據(jù)前文對同人作品的定義、特征、類別以及同人作品所面臨的侵權(quán)風險來看，同人作品仍然游走在法律的邊緣地帶。對于演繹類同人作品而言，對其進行法律上的規(guī)制與保護可以參照適用著作權(quán)法對演繹作品的相關(guān)規(guī)定;但對于非演繹類同人作品而言，由于其在著作權(quán)法中并不存在對應的作品類別予以囊括，因而如何對其進行保護仍存在漏洞。因此，有必要在著作權(quán)法中對同人作品的法律屬性予以明確。筆者認為，以同人作品為藍本設立新的作品種類或許有助于緩解上述矛盾。此外，在法律上對同人作品的屬性作出規(guī)定后，也應明確同人作品作者自身的權(quán)利與相應的義務，以使同人作品的創(chuàng)作依法依規(guī)進行。

4.2 拓寬合理使用制度范圍

著作權(quán)法對現(xiàn)有合理使用制度的規(guī)定實際上不利于同人作品的創(chuàng)作與發(fā)展。在此，首先要承認的是法律條文本身在日益更新的社會生活面前具有先天的滯后性，因而為了適當削弱這種滯后性，筆者認為可以在合理使用制度中增加兜底性條款適當擴展合理使用制度的范圍，同時增強合理使用制度的靈活性與適應性。這樣既能削弱法律的滯后性，又能增加同人作品的生存空間，平衡好同人作品作者與原作者之間的權(quán)利沖突，激勵同人作品蓬勃向好發(fā)展。

5 結(jié)語

同人作品作為當下文學創(chuàng)作的一種新形式，如何對其進行合理保護、平衡好原作者與同人作品作者之間的權(quán)利沖突是一項有利于文學作品創(chuàng)作的重大工程。從現(xiàn)有的法律規(guī)定來看，對同人作品的保護確實存在諸多不足，對此，從法律屬性上明確同人作品的法律地位、拓展合理使用制度范圍能有力地促進同人作品的創(chuàng)作，為我國文學作品的持續(xù)發(fā)展保駕護航。

參考文獻：

[1] 宋慧獻.同人小說借用人物形象的著作權(quán)問題芻議：由金庸訴江南案談虛擬角色借用的合法性[J].電子知識產(chǎn)權(quán)，2016（12）：18-27.

[2] 孫玉榮.著作權(quán)法前沿熱點問題探究[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2020：135.

[3] 楊璐僮.同人作品著作權(quán)保護研究[D].桂林：廣西師范大學，2021.

[4] 張?zhí)?同人作品著作權(quán)保護研究[D].大連：大連海事大學，2020.

[5] 李揚.著作權(quán)法基本原理[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2019：173.

作者簡介：張稷（1996—），男，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：刑法學。