浙東南沿海傳統(tǒng)木雕花板的裝飾特色

王昕

中國美術(shù)學(xué)院 浙江 杭州 310002

一、臺州

1.圖案題材

臺州花板圖案的傳統(tǒng)題材可以分為吉祥祝頌、抒情言志、戲曲典故三大類，其中吉祥題材最為豐富，多以鳥獸、花草、神仙等元素寓意和傳達(dá)美好的祝愿，例如：插有牡丹花的寶瓶寓意“富貴平安”，大小獅子和鳳凰的組合象征“世代尊榮”，鴛鴦雙棲于荷花從中喻示和美的婚姻，孩童嬉戲的場景表達(dá)“子孫興旺”、“百世芝蘭”，還有原型出自天臺山的喜神“和合二仙”，在臺州及江南地區(qū)家喻戶曉，流傳甚廣，給人們帶來喜慶與和諧。

2.風(fēng)格特征

臺州花板的裝飾風(fēng)格具有混合型、多元化的特征。

三門一帶的花板以深浮雕見長，人物形體較大，畫面飽滿，雕工立體，漆工較重，與寧波朱金漆木雕風(fēng)格較為接近。清末民初，臨海、黃巖流行一種薄浮雕家具花板（如圖1），構(gòu)圖樣式與造型風(fēng)格與寧波骨木鑲嵌花板類似，作品刀工洗練，不注重表現(xiàn)對象的體積感和細(xì)節(jié)，而強(qiáng)調(diào)其輪廓感。畫面中的人物通常很小，且沒有開臉，當(dāng)?shù)厝怂追Q“麥稈人”。在色彩方面，臺州薄浮雕花板只髹漆不貼金，底色多髹黑漆，圖案的整體或局部露出紅漆或木胎原色，形成對比強(qiáng)烈圖底色彩關(guān)系，具有單純、莊重、沉穩(wěn)的裝飾效果，這在浙江沿海花板金碧輝煌的色彩調(diào)性中顯得獨(dú)樹一幟。北部的天臺受嵊州、寧波雕刻風(fēng)格影響，造型圓潤，髹飾華美。仙居的建筑、戶牖花板受東陽木雕影響較大，重雕輕漆，素雅古樸，而家具花板則更偏向?qū)幉镜裱b飾風(fēng)格，講究雕漆并重，顯得華麗多彩。南部的溫嶺、玉環(huán)等地的家具花板題材以戲曲故事居多，構(gòu)圖充實，人物形象突出；工藝上多采用深浮雕和網(wǎng)眼鏤空地子結(jié)合的形式，同時融入金漆、線繪和甌塑等裝飾技藝，與溫州甌江流域的木雕風(fēng)格相近。

圖1 浮雕家具花版

3.工藝特色

臺州的木雕裝飾始于南朝，盛于明清，在民間建筑、家具、陳設(shè)、佛像上應(yīng)用廣泛。在與外來文化的長期融合發(fā)展中，臺州形成了大量具有地方特色的雕刻工藝。其中，比較有臺州地方特色的花板，當(dāng)屬處于臺州腹地的黃巖一帶的黃巖金漆木雕花板。黃巖金漆木雕是集木雕、彩漆、貼金于一體的傳統(tǒng)民間裝飾工藝，工藝文化深厚、地方特色鮮明。在黃巖金漆木雕花板中，海棠紋點狀鏤空錦地、雙色金及金上描花法的裝飾手法極具地方特色。黃巖金漆木雕花板的雕刻、裝飾工藝較為復(fù)雜；在木雕圖案設(shè)計、打坯、修光完成后，以傳統(tǒng)生漆調(diào)和灰、批灰、糙生底漆，先上漆三遍，經(jīng)細(xì)砂皮打磨后再上金地漆，趁漆面半干時敷貼金箔，清刷殘金后著朱底，上熟漆，待陰干后再勾畫肩頭，即勾勒花板邊緣的紋飾、圖案中人物的開臉、服飾等細(xì)節(jié)。金漆花板裝飾手法豐富，色調(diào)金黃，視覺效果明艷，體現(xiàn)了浙東南沿海民俗風(fēng)情和工藝裝飾特色。

臺州花板雕刻技法多樣，以淺浮雕和透雕最為普遍，強(qiáng)調(diào)線、面關(guān)系的組合，在同一平面上營造豐富層次，進(jìn)而突出主題和展現(xiàn)情節(jié)。晚清至民國，雙色金及金上描花的裝飾手法運(yùn)用較為普遍，是鑒別臺州花板的重要特征。雕、漆、書、畫結(jié)合，共生互動，相得益彰，展現(xiàn)出臺州工匠的工藝特色及當(dāng)?shù)匕傩毡挤诺暮Ｑ笮愿瘢钊诉^目不忘。

二、溫州

1.圖案題材

溫州是南戲的發(fā)源地，甌劇、越劇、昆劇、鼓詞等民間表演活動頻繁，戲劇人物和故事成為溫州民間文化的重要組成部分，也是溫州花板熱衷表現(xiàn)的圖案題材。溫州花板戲曲圖案主要來自當(dāng)?shù)亓餍惺芯适潞蜕裨拏髡f，以《琵琶記》《荊釵記》《拜月亭》等南戲劇目最具代表性。

在溫州花板圖案中，吉祥題材所占比重極高，如“招財童子”“五世其昌”“雙獅戲球”“鴻福齊天”等。相比江南其它地區(qū)的花板圖案，溫州花板中有關(guān)科舉入仕和儒家禮教的內(nèi)容較少，更注重表現(xiàn)民俗風(fēng)情和生活的現(xiàn)實需求。龍、鳳、麒麟最為常見，還有如反映子孫繁衍、長壽安康、慈母女紅、天倫之樂、太平福祉、愛情祝頌?zāi)酥溜L(fēng)月的題材，也屢見不鮮，從中可以窺見古人的生活情景與精神世界。

溫州花板圖案還包括體現(xiàn)文人雅士情懷的田園風(fēng)光、花鳥蟲魚、博古珍玩、詩詞家訓(xùn)等題材，以在甌江流域最為集中。此外，書法、裝飾的文字類圖案在清末溫州花板中尤為流行，內(nèi)容多為吉語、箴言、詩詞等。以文字花板為主板，搭配于若干圖形花板中，直接反映花板或器物的主題，常見于架子床掛檐、門柱、屏風(fēng)、柜面等處。

2.風(fēng)格特征

依據(jù)地理特點，溫州花板分為甌江領(lǐng)域、飛云江及鰲江流域兩大風(fēng)格流派。

甌江貫穿浙南山區(qū)匯入東海，其流域指樂清、永嘉、鹿城、甌海、龍灣。甌江流域花板受書畫風(fēng)格影響，文人氣息較濃，具體表現(xiàn)為：①花板形式和技法多樣，構(gòu)圖多采取散點透視，布局充盈且疏密有致，背景常以山石、樹木、勾欄等元素區(qū)隔畫面的空間層次，營造地面和遠(yuǎn)景的縱深效果。②受國畫風(fēng)格影響明顯，畫面注重大輪廓的勾勒，不拘泥細(xì)部刻畫。③作品以浮雕為主，兼有深浮雕、淺浮雕、透雕、線刻。技法線面結(jié)合，造型棱角分明，形式語言豐富。④人物體態(tài)修長、面部扁平、吊睛寬頜、表情夸張，形象簡潔洗練，程式化強(qiáng)，充滿動感和戲劇性。⑤花板圖案的邊緣隆起“泥鰍背”陽線邊框，形態(tài)柔和，委角圓潤。⑥紅妝嫁奩花板裝飾多用喜慶奪目的“三金”工藝。

飛云江發(fā)源于麗水景寧，其流域包括文成、泰順、瑞安。鰲江與飛云江流域交錯，位于平陽、蒼南二縣。這一地區(qū)的木雕與青田石雕、泰順木偶頭雕刻和閩南金漆木雕相互影響，其中尤以文成花板成就最高，具體表現(xiàn)為：①花板的尺寸相對小巧，圖案平視構(gòu)圖，布局飽滿充實。②人物身材短小，動態(tài)夸張，開臉表情生動，頭面圓潤立體，接近半圓雕，頗具泰順木偶頭雕刻風(fēng)格。③花板的雕刻以深浮雕為主，強(qiáng)調(diào)塊面造型，刀工味道較重，注重表現(xiàn)畫面縱深感和形象體量感，在立體造型上以線刻表現(xiàn)細(xì)節(jié)，造型渾厚寫實，雕工俊朗精細(xì)。④花板圖案的邊緣隆起陽線邊框，形態(tài)方直，四個委角常見呈弧線內(nèi)凹的樣式，有的花板邊框還雕飾有花葉造型，還有的花板上用數(shù)段弧線組成花瓣形或扇形邊框，形成形態(tài)豐富的邊框輪廓，并在其中施雕。⑤花板色彩豐富艷麗，常用“三彩”（中國紅、碧藍(lán)色、粉綠色）裝飾工藝。此外，平陽一帶的柜面和床面通常雕刻或繪寫有對聯(lián)，多為祝頌和勵志內(nèi)容，藝術(shù)效果與人文精神并重。

3.工藝特色

溫州林木資源豐富，花板原料通常就地取材。受閩南裝飾風(fēng)格影響，溫州花板多施用金漆華彩，所使用的裝飾材料有金箔、銀箔、朱砂、金漆、礦彩、云母粉、貝殼粉、玻璃片等。在雕刻基礎(chǔ)上，溫州花板融彩繪、描金、描銀、鑲嵌、螺鈿、鋪砂、堆砂、貼金等裝飾手法于一身，視覺效果豐富、華美。

甌江流域花板常用藍(lán)色或綠色琉璃珠鑲嵌圖案，或以甌塑手法淺堆出花草魚蟲的紋樣，裝飾在花板邊緣，并罩以金漆，絢麗而端莊。在底漆之上，甌江流域花板表面多施朱妝金，流行“三金”工藝。金漆：以生漆或熟漆，加熟桐油調(diào)和而成，呈金紅色，色澤古樸沉穩(wěn)，久不褪色；描金：把髹金漆后的雕花紋飾再勾畫或填涂上金粉；飛金：將金箔飛灑、布施于髹漆的雕花紋飾上，另外也較多使用飛銀、飛銅工藝。

溫州海洋資源豐富，當(dāng)?shù)厝硕嘁阅胨楹蟮呢悮け∑侁愑诨ò宓倪吘壔虻刈樱Q為“鋪砂”；還有用細(xì)砂在花板邊框堆成花草、文字圖案的裝飾手法，則稱“堆砂”，也稱“瀝粉”。在飛云江流域的家具花板中，螺鈿工藝尤為常見，常以不同色彩的貝殼碎片或玻璃鏡片拼成花草紋樣或吉祥文字，鑲嵌在花板邊緣漆面上，再經(jīng)髹漆磨光而成，地方特色濃郁。貝殼的自然珠光與礦彩的華麗相得益彰，顯得璀璨奪目，艷而不俗。飛云江流域的工匠還擅用“三彩”，即中國紅、碧藍(lán)色、粉綠色，以紅、綠、青、藍(lán)等礦物質(zhì)顏料髹飾花板，突出了主體形象，具有浙南畬鄉(xiāng)裝飾藝術(shù)特色。

結(jié)語

浙東南沿海地區(qū)北接寧紹，南鄰福建，南北水陸交通便利，文化交流密切。特殊的地理位置使該地傳統(tǒng)木雕工藝深受江南文化和閩南文化的雙重影響。除雕刻技藝之外，當(dāng)?shù)氐墓そ炒罅咳诤媳镜匮b飾材料、文化風(fēng)俗和工藝手法，豐富了木雕花板的形式和內(nèi)涵，形成了特有的木雕裝飾風(fēng)格，成為在融合異域工藝文化中創(chuàng)造地緣特色的活態(tài)標(biāo)本。