新媒體環(huán)境下曲藝作品的文義解釋及版權(quán)保護(hù)

摘要：中國(guó)曲藝有悠久的發(fā)展歷史，起于先秦、盛于宋朝、興于清朝，并在新中國(guó)成立之后逐漸發(fā)展成一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科。文義解釋是主要的法律解釋方法，有利于明確曲藝作品的法律概念，是保護(hù)曲藝作品版權(quán)的前提。新媒體的快速發(fā)展在加快曲藝作品傳播的同時(shí)，使版權(quán)保護(hù)變得越來(lái)越困難，采用解釋論的方法擴(kuò)大法條適用范圍、增強(qiáng)公眾法律意識(shí)、訂立行業(yè)規(guī)范，可以在版權(quán)保護(hù)困境中找到出路。

關(guān)鍵詞：曲藝作品;文義解釋;版權(quán)保護(hù)

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）04-0-02

0 前言

黨的十八大以來(lái)，我國(guó)版權(quán)產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)穩(wěn)定以及對(duì)外開(kāi)放等方面發(fā)揮著重要作用。在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面，據(jù)調(diào)查顯示，僅2013年至2018年，版權(quán)產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)值高達(dá)6.63萬(wàn)億，占整個(gè)GDP的7.37%，特別是曲藝、廣播影視等核心版權(quán)行業(yè)的增加值占整個(gè)版權(quán)行業(yè)的63%;在提供就業(yè)機(jī)會(huì)、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定方面，2018年我國(guó)版權(quán)產(chǎn)業(yè)城鎮(zhèn)單位就業(yè)人數(shù)為1645.53萬(wàn)人;在對(duì)外開(kāi)放方面，2018年版權(quán)產(chǎn)業(yè)的商品出口額相比2017年增長(zhǎng)了5.66%[1]，因此應(yīng)加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)作品版權(quán)的保護(hù)。而新媒體行業(yè)的興起在帶動(dòng)曲藝作品發(fā)展的同時(shí)，也使公眾面臨的版權(quán)侵權(quán)問(wèn)題不斷增多，在一定程度上反映出大眾的法律意識(shí)、維權(quán)意識(shí)不強(qiáng)，因此迫切需要在新媒體環(huán)境中加強(qiáng)對(duì)曲藝作品版權(quán)的保護(hù)。

1 曲藝的發(fā)展歷程

曲藝作為中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)分支，有悠久的發(fā)展歷程。它最早出現(xiàn)在先秦時(shí)期的文獻(xiàn)記載中，經(jīng)過(guò)秦漢魏晉南北朝時(shí)期的孕育和發(fā)展，到了隋唐時(shí)期，古代曲藝正式形成，又經(jīng)過(guò)兩宋時(shí)期的繁榮發(fā)展，直到金元明時(shí)期，古代曲藝才穩(wěn)定下來(lái)，而清代是古代曲藝向現(xiàn)代曲藝轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵期，這期間曲藝的形式不斷豐富、內(nèi)容不斷完善。在清朝以后，現(xiàn)代曲藝的發(fā)展主要分為兩個(gè)時(shí)期，分別是1949年以前曲藝研究的拓荒期和1949年以后的建設(shè)期。在拓荒期間，曲藝不是獨(dú)立的表演藝術(shù)門(mén)類，沒(méi)有對(duì)藝術(shù)類型進(jìn)行細(xì)分，雜技與曲藝混為一體;新中國(guó)成立初期，成立了曲藝籌備委員會(huì)，將曲藝和雜技分屬不同的部門(mén)，這為曲藝的發(fā)展奠定了組織基礎(chǔ)，1953年9月中國(guó)曲藝研究會(huì)的成立標(biāo)志著獨(dú)立的、純?nèi)坏那囌匠霈F(xiàn)在大眾的視野中;1953年以后，曲藝逐漸成為一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科并成為學(xué)術(shù)界研究的重點(diǎn)，此外，新媒體的興起又進(jìn)一步促進(jìn)了曲藝行業(yè)的發(fā)展[2]。

2 曲藝作品的文義解釋

文義解釋是依據(jù)法律條文所使用詞句的字面含義進(jìn)行解釋的方法。由于藝術(shù)領(lǐng)域和法律領(lǐng)域中的曲藝作品有不同的含義，根據(jù)《著作權(quán)法》第二條可知，并非所有的曲藝作品都受著作權(quán)法的保護(hù)，只有具有獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性的曲藝作品才屬于著作權(quán)保護(hù)的客體。因此，在新媒體時(shí)代背景下，運(yùn)用文義解釋的方法解讀曲藝作品有利于從法律層面明確著作權(quán)的保護(hù)范圍，進(jìn)一步從保護(hù)困境里找出著作權(quán)保護(hù)的適用出路。

首先，《著作權(quán)法》第三條開(kāi)頭部分限定了曲藝作品的范圍，將其限制在“文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)”，超出該范圍的智力成果不納入著作權(quán)法意義上的曲藝作品范疇。此外，《著作權(quán)法實(shí)施條例》第四條第五項(xiàng)從法律層面對(duì)曲藝作品作出了進(jìn)一步解釋，其是相聲、快書(shū)、大鼓、評(píng)書(shū)等以說(shuō)唱為主要表演形式的作品，分為有腳本和無(wú)腳本兩種，其中有腳本的曲藝作品實(shí)際上形成的是文字作品，無(wú)腳本的曲藝作品又與口述作品重合。

其次，《著作權(quán)法》第二條的一個(gè)關(guān)鍵詞是“獨(dú)創(chuàng)性”，這是曲藝作品受著作權(quán)法保護(hù)的前提條件，是著作權(quán)法理論的核心，是曲藝作品的靈魂。分析這個(gè)詞可知，它是“獨(dú)立性”和“創(chuàng)造性”的合并簡(jiǎn)稱，既蘊(yùn)含立法上的價(jià)值判斷，又包含司法上的自由裁量。在理論上，獨(dú)創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)主要有4個(gè)，分別是以克洛勞動(dòng)理論為主要依據(jù)的創(chuàng)作成本論、個(gè)性標(biāo)準(zhǔn)論、以作品外觀差異性為核心的客觀形式論及新穎性標(biāo)準(zhǔn)論;在司法實(shí)踐中，主要從主客觀兩個(gè)方面來(lái)判斷作品的獨(dú)創(chuàng)性，即主觀上的“作者中心主義”和客觀上的“作品中心主義”兩大判斷標(biāo)準(zhǔn)。

最后，《實(shí)施條例》第四條第五款條文末尾使用“等”字，而“等”的字面含義是“還有，沒(méi)有列舉完”，說(shuō)明曲藝作品不止包括相聲、快書(shū)、大鼓、評(píng)書(shū)這4類作品，還包括今后順應(yīng)時(shí)代發(fā)展產(chǎn)生的新的曲藝作品，但是新曲藝作品必須與法條列舉的這4類作品的屬性相似。另外，含有“等”的法條在法理學(xué)上又被稱為兜底條款，是立法上的一項(xiàng)技術(shù)，體現(xiàn)出法律的可預(yù)測(cè)性。

3 新媒體對(duì)曲藝作品的影響

與傳統(tǒng)媒體不同，新媒體是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，以電腦、手機(jī)等作為主要的輸出終端，以互聯(lián)網(wǎng)為主要渠道，向用戶提供視頻、音頻等集成信息的一種傳播形態(tài)。它加快了曲藝作品的傳播速度并改變了傳播方式、提高了傳播效率，體現(xiàn)出新媒體的隱蔽性、分眾性和高科技性。從傳播方式的角度來(lái)看，傳統(tǒng)媒體采用的是靜態(tài)、無(wú)流動(dòng)性的方式傳播曲藝作品，大眾只能被動(dòng)接受，難以反饋?zhàn)髌返南嚓P(guān)信息;而在新媒體環(huán)境下，每個(gè)用戶都可以發(fā)布曲藝作品，并且用戶和觀看者之間可以相互交流，這是一種雙向傳播途徑。從傳播速度的角度來(lái)看，傳統(tǒng)媒體發(fā)布曲藝作品的周期比較長(zhǎng)，需要經(jīng)過(guò)篩選、剪輯、后期制作等復(fù)雜流程方可出現(xiàn)在大眾面前;而隨著移動(dòng)技術(shù)的興起，用戶發(fā)布和觀看曲藝作品的渠道增多，微博、快手等軟件都能在全球范圍內(nèi)傳播曲藝作品，甚至在直播平臺(tái)上可以實(shí)時(shí)播放曲藝作品，加快了作品的傳播速度，提高了作品的傳播效率，實(shí)現(xiàn)了傳播方式多樣化、播放無(wú)國(guó)界。

4 新媒體環(huán)境下曲藝作品版權(quán)保護(hù)的困境

首先，曲藝作品的法律界定不夠詳細(xì)，導(dǎo)致法官難以判斷傳統(tǒng)曲藝衍生品的可版權(quán)性。多媒體技術(shù)的快速發(fā)展在加快曲藝作品傳播的同時(shí)，也促進(jìn)了曲藝衍生品的產(chǎn)生，但現(xiàn)有的法律條文并沒(méi)有提及曲藝衍生品。曲藝衍生品又稱曲藝改編品，是借助新媒體技術(shù)收集、篩選、整理相聲、大鼓、評(píng)書(shū)等傳統(tǒng)曲藝并對(duì)其內(nèi)容和表現(xiàn)形式進(jìn)行二次創(chuàng)作，形成的具有新穎性、獨(dú)創(chuàng)性、可復(fù)制性的智力成果。現(xiàn)有法律僅對(duì)曲藝作品作出了較小范圍的規(guī)定，在《著作權(quán)法》中提到曲藝作品屬于本法所稱的作品，是著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象，沒(méi)有對(duì)其作出更加詳細(xì)的說(shuō)明;而《著作權(quán)法實(shí)施條例》從法律層面解釋了曲藝作品的著作權(quán)概念，但是規(guī)定的內(nèi)容過(guò)于簡(jiǎn)要、不夠清晰，導(dǎo)致曲藝作品的概念在法律領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域存在較大差別。此外，在新媒體環(huán)境下產(chǎn)生的曲藝衍生品可版權(quán)的對(duì)象以及歸屬主體方面缺少立法依據(jù)，這增加了認(rèn)定曲藝衍生品著作權(quán)侵權(quán)的難度，不利于對(duì)曲藝作品版權(quán)的保護(hù)。

其次，曲藝界法律意識(shí)不強(qiáng)、維權(quán)意識(shí)薄弱，導(dǎo)致版權(quán)侵權(quán)救濟(jì)困難。在中國(guó)裁判文書(shū)網(wǎng)、北大法寶等網(wǎng)站的搜索欄內(nèi)輸入關(guān)鍵詞“曲藝作品”，可以發(fā)現(xiàn)檢索出來(lái)的結(jié)果幾乎為零，說(shuō)明在司法實(shí)踐中幾乎找不到與曲藝作品侵權(quán)糾紛相關(guān)的個(gè)案，這并不意味著生活中不存在曲藝作品侵權(quán)現(xiàn)象，例如侯寶林和郭榮兩位名家同時(shí)對(duì)相聲《夜行記》進(jìn)行了二次創(chuàng)作，雖然兩人創(chuàng)作方式不同，但當(dāng)兩人的改編作品同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)就引起了版權(quán)糾紛，在一定程度上反映出曲藝界的版權(quán)保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)[3]。曲藝作品以說(shuō)唱為主，表現(xiàn)形式多樣化，存在版權(quán)者與表演者為同一人或者表演者與版權(quán)者相分離的情形，當(dāng)出現(xiàn)后一種情形時(shí)，表演者因表演的需要會(huì)對(duì)曲藝作品隨改隨學(xué)隨演，對(duì)法律意識(shí)不強(qiáng)的權(quán)利人來(lái)說(shuō)，辨別侵權(quán)行為、精準(zhǔn)把握曲藝改編作品版權(quán)的取得時(shí)間十分困難。同時(shí)，版權(quán)所有人分不清侵權(quán)行為和推廣曲藝行為，通常會(huì)將同行侵犯版權(quán)的行為錯(cuò)誤地當(dāng)作是宣傳自己作品的行為而不予追究。另外，在新媒體時(shí)代背景下，人們關(guān)注曲藝作品的傳播，卻忽視了對(duì)其的版權(quán)保護(hù)，傳播速度快、傳播范圍廣造成侵權(quán)主體過(guò)于分散，甚至部分多媒體平臺(tái)以提高作品知名度為由無(wú)償使用他人的作品，違反了著作權(quán)法中合理使用的相關(guān)規(guī)定。

最后，欠缺行業(yè)規(guī)范、對(duì)多媒體平臺(tái)監(jiān)管不力導(dǎo)致曲藝維權(quán)舉步維艱。在判斷侵權(quán)行為時(shí)不僅應(yīng)從法律視角進(jìn)行分析，還要結(jié)合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)加以判斷，法律和行業(yè)規(guī)范是保護(hù)曲藝作品著作權(quán)的兩個(gè)不同標(biāo)準(zhǔn)，兩者是剛性強(qiáng)制和柔性約束的關(guān)系。隨著民法典時(shí)代的到來(lái)，曲藝界開(kāi)始重視運(yùn)用法律來(lái)保護(hù)曲藝作品的著作權(quán)，卻忽視了完善行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、形成行業(yè)規(guī)范以加強(qiáng)對(duì)曲藝版權(quán)的保護(hù)。從多媒體行業(yè)的角度來(lái)看，近幾年，該行業(yè)發(fā)展迅速并帶動(dòng)了曲藝行業(yè)的快速發(fā)展，但是尚未形成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有相應(yīng)的行業(yè)規(guī)范約束網(wǎng)絡(luò)用戶和提供者，出現(xiàn)剽竊、篡改、復(fù)制甚至照搬他人原創(chuàng)曲藝作品并在快手、抖音、微信、微博等平臺(tái)上大肆傳播的現(xiàn)象，反映出業(yè)界和公眾對(duì)多媒體平臺(tái)的監(jiān)管力度不夠。從曲藝行業(yè)的角度來(lái)看，曲藝協(xié)會(huì)沒(méi)有運(yùn)用法治思維將行業(yè)里約定俗成的習(xí)慣整理形成體系化的行業(yè)規(guī)范，造成曲藝作品侵權(quán)成本過(guò)低、曲藝抄襲成為常態(tài)，例如郭德綱在相聲《屌絲青年》中大量引用知名博主的段子，復(fù)制比例高達(dá)80%，引起廣泛爭(zhēng)議，但是博主沒(méi)有向法院起訴郭德綱侵權(quán)，而曲藝協(xié)會(huì)也未建立相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，這使他不僅逃脫了法律制裁，也免受行業(yè)懲罰。

5 新媒體環(huán)境下曲藝作品版權(quán)保護(hù)的適用出路

第一，新出臺(tái)的《著作權(quán)法》尚未對(duì)曲藝衍生品作出相應(yīng)規(guī)定，沒(méi)有從法律層面反映新媒體對(duì)曲藝行業(yè)的影響，表現(xiàn)出滯后性。法律具有穩(wěn)定性，不能在短時(shí)間內(nèi)頻繁改動(dòng)法條的內(nèi)容，否則有損其權(quán)威性和嚴(yán)肅性，因此應(yīng)該從解釋論的視角出發(fā)，采用擴(kuò)大解釋的方式對(duì)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第四條第五款進(jìn)行解釋，因?yàn)樵摲l在解釋曲藝作品時(shí)使用了“等”一詞，說(shuō)明曲藝作品未列舉完，那么在新媒體時(shí)代背景下產(chǎn)生的曲藝衍生品就應(yīng)當(dāng)包含在“等”的范圍內(nèi)，通過(guò)擴(kuò)大解釋的方式拓展曲藝作品的范圍，適用于與傳統(tǒng)曲藝改編相關(guān)的作品，對(duì)適應(yīng)時(shí)代發(fā)展產(chǎn)生的作品應(yīng)及時(shí)在法律上加以確認(rèn)。法律解釋是發(fā)展法律、彌補(bǔ)法律漏洞的重要路徑，一方面為法官在司法裁判中行使自由裁判權(quán)提供參考依據(jù)，另一方面為完善立法制度提供支撐[4]。

第二，加強(qiáng)普法宣傳和法制教育，增強(qiáng)法制觀念、曲藝維權(quán)意識(shí)。首先，應(yīng)積極開(kāi)展普法宣傳活動(dòng)，增強(qiáng)公眾的法律意識(shí)。版權(quán)侵權(quán)的一個(gè)重要原因是使用者的法律意識(shí)不強(qiáng)，沒(méi)有意識(shí)到自己的行為侵犯了他人的著作權(quán)，也沒(méi)有意識(shí)到自己對(duì)他人曲藝作品的使用超出了版權(quán)合理使用的范圍。其次，加強(qiáng)法制教育，增強(qiáng)曲藝作品版權(quán)所有人的維權(quán)意識(shí)，鼓勵(lì)權(quán)利人通過(guò)訴訟的方式起訴侵權(quán)人。此外，新媒體不是法外空間，應(yīng)嚴(yán)格按照法律的要求使用平臺(tái)傳播曲藝作品，平臺(tái)如果有過(guò)錯(cuò)，也應(yīng)承擔(dān)版權(quán)侵權(quán)責(zé)任，不得由侵權(quán)人承擔(dān)全部責(zé)任，實(shí)現(xiàn)行內(nèi)監(jiān)督與行外監(jiān)管的有效銜接。最后，建議在曲藝學(xué)校開(kāi)設(shè)與版權(quán)保護(hù)相關(guān)的課程，增強(qiáng)學(xué)生的版權(quán)維權(quán)意識(shí)，因?yàn)榍囀聵I(yè)的發(fā)展離不開(kāi)專業(yè)人才的培養(yǎng)，而在專業(yè)隊(duì)伍不斷擴(kuò)大的同時(shí)還需加強(qiáng)對(duì)其的法律教育。

第三，以傳統(tǒng)曲藝發(fā)展規(guī)律為基礎(chǔ)，訂立行業(yè)規(guī)范并完善監(jiān)管機(jī)制。曲藝作品內(nèi)容復(fù)雜、形式多樣、專業(yè)性強(qiáng)，應(yīng)在尊重曲藝發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上建立行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)曲藝界約定俗成的習(xí)慣加以整理，逐漸形成行業(yè)規(guī)范，并由中國(guó)曲藝協(xié)會(huì)通過(guò)合法的程序固定下來(lái)，同時(shí)在行業(yè)規(guī)范附則部分加上懲罰細(xì)則，對(duì)違反者給予嚴(yán)厲的處罰。在新媒體環(huán)境中，曲藝作品版權(quán)保護(hù)僅依靠曲藝協(xié)會(huì)的內(nèi)部監(jiān)督是不夠的，還需不斷完善新媒體行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，建議成立新媒體行業(yè)監(jiān)管委員會(huì)，通過(guò)快手、微博等平臺(tái)將曲藝作品版權(quán)侵權(quán)事件公布于眾，同時(shí)公布合理使用、借鑒及傳播曲藝作品的例子作為示范并給予適當(dāng)獎(jiǎng)勵(lì)，通過(guò)激勵(lì)機(jī)制來(lái)降低版權(quán)侵權(quán)發(fā)生率。此外，新媒體環(huán)境下曲藝作品的版權(quán)保護(hù)還需要公眾參與其中，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的使用使侵權(quán)主體過(guò)于分散，需要公眾采用投訴、舉報(bào)等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)大眾監(jiān)督，提高人民群眾對(duì)曲藝作品版權(quán)保護(hù)的重視程度。

6 結(jié)語(yǔ)

曲藝作品是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，應(yīng)當(dāng)?shù)玫奖Ｗo(hù)和發(fā)揚(yáng)，而對(duì)其版權(quán)的保護(hù)是保護(hù)和發(fā)揚(yáng)曲藝作品的關(guān)鍵。新媒體的興起加快了曲藝作品的傳播速度、改變了其傳播方式，同時(shí)也增加了版權(quán)保護(hù)難度，主要表現(xiàn)為法律界定不夠詳細(xì)、曲藝界法律意識(shí)不強(qiáng)以及行業(yè)規(guī)范欠缺，需要從版權(quán)保護(hù)困境中找到出路。

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作者簡(jiǎn)介：瞿靜（1996—），女，重慶人，碩士在讀，研究方向：民商法。