對網(wǎng)絡(luò)直播中音樂作品版權(quán)侵權(quán)行為的探索與保護

摘要：世界現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，當(dāng)代社會對音樂作品版權(quán)保護提出了新的要求。尤其是網(wǎng)絡(luò)直播快速發(fā)展，各大網(wǎng)絡(luò)直播平臺為追逐利益最大化，對音樂作品版權(quán)的各種侵權(quán)行為如洪水猛獸一般，席卷而來，對音樂作品的著作權(quán)人、表演者以及音像制作者等的權(quán)利造成嚴重的侵害，如何規(guī)制網(wǎng)絡(luò)直播平臺對音樂作品的合理使用、加強對音樂作品版權(quán)的保護成了當(dāng)下的熱門話題。本文對網(wǎng)絡(luò)直播中對音樂作品版權(quán)的侵權(quán)行為進行探索，并給出相應(yīng)的保護措施。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)直播;音樂作品版權(quán);合理使用;侵權(quán)行為

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）01-00-02

自2015年YY網(wǎng)絡(luò)游戲直播開始快速發(fā)展，截至2020年8月，我國全網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模已經(jīng)超過了5.6億，而直播形式也從游戲直播發(fā)展到直播帶貨、說書或歌唱表演等直播形式。

在網(wǎng)絡(luò)直播為各大社會團體或個人帶來巨大利潤的同時，其中也不乏暗藏隱患的灰色地帶。如在歌唱表演類網(wǎng)絡(luò)直播中，就出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)主播為博得網(wǎng)友喜愛、增加粉絲數(shù)量和直播觀看的流量等，在未經(jīng)音樂作品版權(quán)權(quán)利人的許可，也未付出報酬的情況下，以老歌新唱的形式進行表演，或者將音樂作品作為背景音樂進行播放渲染氛圍。這些做法無疑違背了著作權(quán)法對音樂作品保護的初衷，也打擊了音樂作品版權(quán)人創(chuàng)作的積極性和對法律的信任。

1 網(wǎng)絡(luò)直播的內(nèi)涵

網(wǎng)絡(luò)直播即直播主體利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與先進的多媒體通信技術(shù)，通過網(wǎng)絡(luò)平臺構(gòu)建的集視頻、音頻、文檔共享、互動等于一身的多功能網(wǎng)絡(luò)社交方式進行直播[1]。網(wǎng)絡(luò)直播的受眾面不具有特定性，傳播范圍廣，直播主體能夠在短時間內(nèi)將所想分享的內(nèi)容通過線上的方式傳播出去，對比傳統(tǒng)的現(xiàn)場直播，網(wǎng)絡(luò)直播更具有時效性，也更接地氣，如同快餐一樣，能夠使廣大網(wǎng)友在有限的時間內(nèi)獲得娛樂性更強、耗時更短、內(nèi)容更有趣的消遣，使得廣大網(wǎng)友的體驗感更加真實，且觀看成本更低。

2 網(wǎng)絡(luò)直播中對音樂作品版權(quán)的侵權(quán)行為

音樂作品版權(quán)保護歷來是藝術(shù)管理研究中的重中之重，在著作權(quán)法中更是通過法律的手段，強調(diào)對音樂作品這一類藝術(shù)作品的保護。但在網(wǎng)絡(luò)直播中，各大平臺的網(wǎng)絡(luò)主播毫無顧忌地在直播間播放音樂作品，以音樂作品為基礎(chǔ)進行舞蹈表演，為解說烘托氣氛，對老歌曲進行翻唱，獲得百萬甚至千萬粉絲。如在抖音直播平臺上，截至目前，吳岱林有1459.6萬關(guān)注、郭聰明更是擁有4272.8萬的關(guān)注。網(wǎng)紅主播在直播間通過向網(wǎng)友提供點歌服務(wù)，與網(wǎng)友進行互動等來獲得網(wǎng)友的點贊、關(guān)注，購買網(wǎng)絡(luò)直播平臺提供的虛擬禮物送給主播或者主播直接與有關(guān)商家合作，通過幫助商家推廣產(chǎn)品、廣告植入等方式實賺取商家高額代理費，賺得盆滿缽滿，而真正的原創(chuàng)音樂著作權(quán)人和表演者、音像制作者的利益卻被遺忘。以中國音樂著作權(quán)協(xié)會訴斗魚案為例，2018年斗魚平臺的網(wǎng)紅女主播馮提莫在斗魚直播平臺播放《戀人心》一曲，并且將該直播保存后又上傳到斗魚直播平臺供用戶隨時點播收聽，以此獲取更多的流量變現(xiàn)，增加主播與平臺的收益。事發(fā)后中國音樂著作權(quán)協(xié)會曾多次通知斗魚直播平臺停止侵權(quán)行為，但最后都無濟于事，無奈只好通過訴訟的方式尋求救助。案件雖然最終判決斗魚直播敗訴，但只賠償了中國音樂著作權(quán)協(xié)會經(jīng)濟損失及合理費用5200元。

3 網(wǎng)絡(luò)直播侵犯音樂作品版權(quán)的權(quán)利范圍

3.1 音樂作品創(chuàng)作者著作權(quán)

音樂作品是一種具有獨創(chuàng)性的由作詞作曲人創(chuàng)作再由演唱者表演的作品，每一首音樂作品都是一個故事，而每一個故事都是版權(quán)人思想情感的寫照，是能夠引起聽眾情感共鳴的藝術(shù)作品?！吨鳈?quán)法》規(guī)定使用他人作品應(yīng)當(dāng)經(jīng)權(quán)利人許可并支付報酬。

而在花椒、陌陌、斗魚、抖音等各大直播平臺上，大多數(shù)主播所播放或者演唱的歌曲都并非自己原創(chuàng)，基本上都是未經(jīng)許可且未支付報酬的他人原創(chuàng)作品，這無疑侵犯了音樂作品的版權(quán)。

3.2 保護音樂作品完整權(quán)

音樂作品的詞曲是創(chuàng)作者智慧和情感的結(jié)晶，音樂作品的完整權(quán)也受法律的保護。

網(wǎng)絡(luò)主播的表演行為可能會涉及對原創(chuàng)音樂作品詞曲的改編、修改，若改編、修改行為本身具有獨創(chuàng)性，是在原作品的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作，從而向網(wǎng)友呈現(xiàn)新作品形式的改編行為，是符合著作權(quán)法的規(guī)定的，著作權(quán)人是無法制止別人從興趣角度對作品進行改編的[2]，但主播對原作品的修改可能會破壞原作品詞曲的完整程度，嚴重的可能會使詞曲低俗化，損害原作品著作權(quán)人的名譽權(quán)，造成不良社會影響，破壞著作權(quán)法對音樂作品詞曲完整權(quán)的保護。

3.3 表演者的表演權(quán)

《著作權(quán)法》第十條第九款①：表演權(quán)，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品表演的權(quán)利。第三十七條第一款②：使用他人作品演出，表演者應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權(quán)人許可，并支付報酬。

公開表演主要分為現(xiàn)場表演和機械表演兩種模式，在網(wǎng)絡(luò)直播中主要表現(xiàn)為運用網(wǎng)絡(luò)通信設(shè)備在線上進行表演的機械表演的方式。但學(xué)界對此種方式是否構(gòu)成公開表演尚有爭議，公開表演一詞指的是向不特定的多數(shù)人公開[3]，而網(wǎng)絡(luò)直播間如同一個一個房間，是相互獨立的，看上去并不符合公開表演的要求，但是實際上直播間的每個房間都是對外開放的，由網(wǎng)友自由選擇是否進入，有的房間可能在線觀看人數(shù)還達不到2人以上，但是如周二珂、廣東夫婦、大掌柜等這種擁有百萬、千萬粉絲的網(wǎng)紅每次直播時，在線觀看人數(shù)可達到10萬以上。由此可見，直播間不論在線觀看人數(shù)多少，本身是對外開放的，而觀眾人數(shù)多寡往往與主播人氣相關(guān)，簡而言之就是無論直播間人數(shù)多少，隨著時間的推移，絕大部分直播間都有滿足公開面向多數(shù)不特定人直播的可能性。因此網(wǎng)絡(luò)主播在直播間翻唱經(jīng)原唱表演的音樂作品，而未經(jīng)其許可也未支付報酬，就是侵犯原唱表演權(quán)人的權(quán)利，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的民事責(zé)任。

3.4 音樂作品版權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)作為一種隨著網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展而快速生長的權(quán)利，主要是保護音樂作品著作權(quán)人、原演唱者以及原音像制作者或者其他類似作品等的原權(quán)利人是否允許其作品上傳至網(wǎng)絡(luò)空間傳播，任由網(wǎng)友隨時觀看欣賞的交互性權(quán)利。但是網(wǎng)絡(luò)直播在我國主要屬于以主播為主的，主播開通房間決定直播間內(nèi)容，決定直播時間以及時長等“主播帶你看或帶你聽”的非交互性模式，在這種模式下的網(wǎng)絡(luò)直播是不侵犯原權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的。

與《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）所規(guī)定的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護范圍相比，我國的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護范圍更小，WCT不僅包括了原權(quán)利人通過有線或無線的方式向公眾傳播，也包括公眾自主選擇時間地點隨時隨地觀看的兩種模式。當(dāng)下我國對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)在立法方面更加積極主動地完善不足，相信在未來對原權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護一定會更上一層樓。

另外，雖然我國網(wǎng)絡(luò)直播主要體現(xiàn)的是非交互式的，但是隨著廣大網(wǎng)絡(luò)用戶對觀看視頻的需求量增加，一些網(wǎng)絡(luò)平臺推出了可以觀看直播回放的途徑，供網(wǎng)友隨時隨地觀看，比如微博一直播、斗魚直播、映客等都能提供網(wǎng)絡(luò)直播回放服務(wù)，針對這些可提供回放的直播平臺，它們的行為無疑同樣侵犯了原音樂版權(quán)權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

4 預(yù)防侵權(quán)行為的現(xiàn)有措施出現(xiàn)的問題

4.1 事后監(jiān)督的滯后性

無論是在中國音樂著作權(quán)協(xié)會訴花椒還是斗魚直播平臺的案例中，顯而易見的是我國對網(wǎng)絡(luò)直播侵權(quán)的監(jiān)督往往是在事后才后知后覺地強調(diào)對其的保護，但這無異于亡羊補牢，音樂作品權(quán)利人的權(quán)利已經(jīng)被侵害。網(wǎng)絡(luò)主播在平臺進行表演，往往門檻較低，絕大多數(shù)平臺中的主播通常只需要認證身份即可開通直播間進行直播，而且平臺對直播內(nèi)容的審核比較寬松——比如抖音直播，只需要主播上傳符合平臺要求的封面照片，然后選擇不違規(guī)的關(guān)鍵詞就可以建立自己的直播間，但對直播間中的具體內(nèi)容缺乏監(jiān)管。這就導(dǎo)致很多主播和平臺都抱有僥幸心理，一次又一次地侵犯音樂作品版權(quán)人的權(quán)利，有的甚至已經(jīng)被中國音樂著作權(quán)協(xié)會通知停止侵權(quán)行為，但依然保持消極不作為的狀態(tài)。

4.2 違法成本較低和處罰程度不明確

在中國音樂著作權(quán)協(xié)會訴斗魚案中，斗魚敗訴后最終賠償給原告的經(jīng)濟損失和合理費用加起來僅5200元，這與斗魚和主播馮提莫因為播放《戀人心》最終獲利數(shù)額相比完全不相當(dāng)，違法成本如此低廉，導(dǎo)致很多直播平臺和主播在利益的誘惑下仍然愿意鋌而走險。另外，雖然我國已有法律規(guī)定針對此類違法行為應(yīng)當(dāng)處以相應(yīng)罰款，但具體罰款比例是多少并不清晰，極容易導(dǎo)致違法成本過低。

4.3 缺乏專門維護音樂作品版權(quán)的監(jiān)督部門

在我國網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)的監(jiān)管體系中，具有監(jiān)管職能的部門主要涉及文化部、廣播電視總局、網(wǎng)信部、工信部、公安部等，基于“聯(lián)合監(jiān)管、職能分工”的原則，分別負責(zé)內(nèi)容審核、監(jiān)督管理以及執(zhí)法工作[4]。這些職能部門監(jiān)管時不具有專門性，使得監(jiān)管不嚴、職權(quán)分散，常會導(dǎo)致多個部門重復(fù)執(zhí)法等問題。

而且通過分析不難發(fā)現(xiàn)，對網(wǎng)絡(luò)直播侵犯音樂作品版權(quán)的行為的監(jiān)督，往往是通過中國音樂著作權(quán)協(xié)會這樣的集體管理組織來維護版權(quán)人的權(quán)利，但是其有心而無余力，眾多的網(wǎng)絡(luò)直播侵權(quán)行為如果只靠中國音樂著作權(quán)協(xié)會一己之力，而沒有專門的國家監(jiān)管部門強制力加持，維權(quán)之路辛苦而震懾力不足。

5 對網(wǎng)絡(luò)直播侵犯音樂作品版權(quán)人權(quán)利的救濟措施建議

5.1 將網(wǎng)絡(luò)直播排除在合理使用的范圍外

根據(jù)《著作權(quán)法》第二十二條①：在下列情況下使用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享有的其他權(quán)利。著作權(quán)法規(guī)定了十二條合理使用條件，而網(wǎng)絡(luò)直播面向網(wǎng)友，通過網(wǎng)友點贊、關(guān)注、送禮物以及流量轉(zhuǎn)換、商業(yè)推廣等方式獲利，并不滿足合理使用中的為個人學(xué)習(xí)、科研或者免費表演等要求，因此應(yīng)當(dāng)堅決禁止網(wǎng)絡(luò)直播平臺和主播利用合理使用條件來逃避責(zé)任。

5.2 重視事前監(jiān)督的重要性

網(wǎng)絡(luò)直播流動性、變換性大，事后監(jiān)督不足以對每一起侵權(quán)行為都監(jiān)督到位。采取事前監(jiān)督加事后監(jiān)督的模式，可以避免違法侵權(quán)者利用事前無監(jiān)督或監(jiān)督不嚴的漏洞鉆空子，在事前監(jiān)督中提高網(wǎng)絡(luò)直播的準入門檻，加強對從事直播人員的職業(yè)道德培訓(xùn)，向其普及相關(guān)的法律知識以及違法責(zé)任，使其能夠做到知法守法。

5.3 制定明確的違法賠償比例

針對上述違法成本低廉或者處罰程度不明確的情況，有關(guān)國家機關(guān)可以通過立法明確在具體的違法行為出現(xiàn)時，法院在判決賠償時可根據(jù)網(wǎng)絡(luò)直播平臺和主播的獲利數(shù)額，以及對音樂作品版權(quán)人所造成損失的比例，再加上合理費用來明確具體賠償數(shù)額，只有在賠償數(shù)額與網(wǎng)絡(luò)直播平臺和主播獲利數(shù)額成正比，高昂的賠償數(shù)額加上法律的指責(zé)，社會評價降低時，才能更加有效地阻止違法行為的發(fā)生。

5.4 設(shè)立專門的監(jiān)督部門，加強社會監(jiān)督

隨著網(wǎng)絡(luò)直播的迅速發(fā)展，設(shè)立一個專門保護音樂作品版權(quán)的部門應(yīng)當(dāng)盡快提上日程，同時也要加強社會普法，讓人們知道音樂作品版權(quán)也是受我國法律保護的一個重要權(quán)利，所有人都應(yīng)當(dāng)提高維護音樂作品版權(quán)的自覺性。同時也要盡快完善關(guān)于音樂版權(quán)方面立法的不足。

6 結(jié)語

2020年，網(wǎng)絡(luò)直播為社會創(chuàng)造了很多就業(yè)機會，增加了新的就業(yè)崗位，助力打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，更催生了一些民間“藝術(shù)家”，豐富了生活。雖然藝術(shù)是大家的，但藝術(shù)作品是版權(quán)人的，只有維護好版權(quán)人的權(quán)利，激發(fā)其創(chuàng)作積極性，未來我們才能有欣賞更多藝術(shù)的機會。

參考文獻：

[1] 閆繪如.基于TAM模型的移動網(wǎng)絡(luò)直播受眾行為調(diào)查分析[D].天津財經(jīng)大學(xué)，2017：1.

[2] 袁秀挺.同人作品知識產(chǎn)權(quán)問題迷思——由金庸訴江南案引起[J].電子知識產(chǎn)權(quán)，2017（1）：52.

[3] 周末.網(wǎng)絡(luò)直播表演的侵權(quán)問題研究[D].青島大學(xué)，2019：11.

[4] 郭倩倩.網(wǎng)絡(luò)直播平臺演唱歌曲的著作權(quán)侵權(quán)問題研究[D].上海音樂學(xué)院，2019：20.

作者簡介：劉津津（1996—），女，貴州貴陽人，碩士在讀，研究方向：刑事證據(jù)法學(xué)。