李博寧

《春潤(rùn)山色居家圖》 高 遠(yuǎn)/作

從事藝術(shù)的人，都有一顆包羅萬象之心，高遠(yuǎn)先生更是如此。正如其名，在他的藝術(shù)生涯里，高遠(yuǎn)之境正是他藝術(shù)靈感的源泉。為了擴(kuò)充藝術(shù)靈感，讓自己的意境更加高遠(yuǎn)，他拿起畫板，走入了群山之間。

熟悉高遠(yuǎn)的人都知道，他最喜歡寫生，從孩童時(shí)期起，背著畫板，走在崇山峻嶺之間，探訪山村、涉足溪流，便是他業(yè)余最快樂的事情。轉(zhuǎn)眼五十余載，他已從一個(gè)散發(fā)著藝術(shù)氣息的少年成長(zhǎng)為一位在繪畫藝術(shù)方面頗有成就的畫家。但寫生一事，在這數(shù)十載里從未放下，不僅如此，對(duì)繪畫理解得越深，寫生對(duì)他來說就越加重要。即便已經(jīng)花甲之年，每逢風(fēng)和日麗的日子，他依舊會(huì)背起畫板外出寫生。從朝陽(yáng)初升便離家出發(fā)，這一畫，便是一天光景。直到紅輪西墜，他方才心滿意足。

寫生究竟是畫些什么，高遠(yuǎn)先生有著一套獨(dú)特的見解。從山巒到流水，從花鳥到行人，無不包含在這“生”之中，高遠(yuǎn)先生別出心裁，將“生”劃分為如下幾個(gè)方面。

《牛氣沖天》 高 遠(yuǎn)/作

《春山錦繡圖》 高 遠(yuǎn)/作

首先，“生”指的是陌生之物。雖然從藝數(shù)十年，早已見多識(shí)廣，但是眼界越廣，未知就越多，就越對(duì)未知之物充滿好奇。每次寫生，都是一個(gè)發(fā)現(xiàn)未知之物、與陌生之物相遇的過程。高遠(yuǎn)先生常言，就算是走過千百遍的田間地頭，就算是看過千百眼的花草樹木，每次寫生總能發(fā)現(xiàn)一些之前沒注意到的東西。每當(dāng)有這種發(fā)現(xiàn)，內(nèi)心總是激動(dòng)不已，忙放下畫板，取筆鋪紙，想要立刻將這新發(fā)現(xiàn)的東西記錄下來。有時(shí)一個(gè)司空見慣的事物，光影略微變換，視角稍有不同，便展現(xiàn)出一幅全新的景致來。又或許是心境有別，又或許是靈感突現(xiàn)，即使面對(duì)同一朵花、同一棵樹，都能品嘗出些新的意蘊(yùn)。初時(shí)看山是山，看水是水，繼而看山不是山，看水不是水，再而看山還是山，看水還是水。這是古人的“看山之道”。在高遠(yuǎn)先生看來，這一過程并非經(jīng)歷一次便會(huì)結(jié)束，而是要經(jīng)歷多次，每次的體悟都有不同。讀一本好書，三遍五遍才能品讀出不同的滋味，自然風(fēng)物更是一本絕好絕厚之書，若是只觀一遍，則眼界狹隘，當(dāng)反復(fù)多次，才能盡得其中奧妙。

其次，“生”指的是生靈之美。高遠(yuǎn)先生寫生的內(nèi)容，當(dāng)以自然風(fēng)物為多。生長(zhǎng)于黃土高原之上的他，對(duì)自然之中的生靈有著非凡的喜愛之情。高遠(yuǎn)先生喜山，但不喜光禿禿的土山，山上沒有蔭蔭綠樹，山就失去了生氣，成了頹山；高遠(yuǎn)先生愛水，但不愛陰沉沉的潭水，水里沒有了尾尾游魚，水就失去了靈性，成了死水。綠水青山就是金山銀山，水如何綠，山如何青，正是因?yàn)橛辛松`居住其中?；ú輼淠荆x魚鳥獸，是山的靈魂，是水的情愫，正因?yàn)樗鼈兊拇嬖?，山才值得畫，水才值得寫。他畫山，畫的是那山上郁郁蔥蔥的樹木，樹上五彩斑斕的花朵，花間蹁躚起舞的蜂蝶；他畫水，畫的是水中亭亭玉立的蓮花，花邊團(tuán)團(tuán)如蓋的蓮葉，葉下往來嬉戲的游魚。要想把這些生靈畫得惟妙惟肖，寫生是必不可少的步驟。作為一個(gè)長(zhǎng)年寫生的畫家，高遠(yuǎn)先生鍛煉出了明察秋毫的眼力和揮筆如風(fēng)的手法，花間蝶舞，水中魚戲，只看幾眼，便如同拍了照一般在腦中刻下了版，心中之像，隨著筆尖地飛舞鋪陳于紙上，實(shí)是一項(xiàng)令人驚嘆的技藝。

最后，“生”指的是人生之趣。寫生所描繪的事物中，自然不能少了人的情感因素。繪畫的過程，不僅是對(duì)自然風(fēng)物的客觀描述，更有畫家的主觀情感包含其中。畫家對(duì)人生的感悟與理解，在作畫之時(shí)便會(huì)自然而然地流露于筆尖。高遠(yuǎn)先生的畫，每一筆都包容著他對(duì)自然的情感——畫山能畫出對(duì)山的崇敬，那是對(duì)萬載千秋的厚重積淀的崇敬；畫水能畫出對(duì)水的感激，那是對(duì)源源不絕地滋養(yǎng)萬物的感激；畫花能畫出對(duì)花的欣賞，那是對(duì)萬象更新時(shí)百花齊放的欣賞；畫果能畫出對(duì)果的喜悅，那是對(duì)辛勤勞動(dòng)后豐收滿倉(cāng)的喜悅。無論何時(shí)，無論何景，無論何物，高遠(yuǎn)先生總是懷著一顆理解與感悟之心去品讀，去欣賞，去描繪。專注于寫生，讓他避免了閉門造車導(dǎo)致的空洞無物，他的畫每一幅都是充實(shí)的、自由的、獨(dú)特的。

寫生伴隨高遠(yuǎn)先生走過了無憂無慮的童年、朝氣蓬勃的青年、碩果累累的中年，如今又在老當(dāng)益壯的老年生活中帶給他無數(shù)的靈感與喜悅。如今，在繪畫領(lǐng)域已經(jīng)頗有建樹的他，依舊不愿放下畫板，不愿浪費(fèi)每一個(gè)外出寫生的機(jī)會(huì)。他把自己寫生獲得的經(jīng)驗(yàn)和感悟，不僅畫在畫卷之中，也通過口頭講述傳遞給家人、學(xué)生、同仁，讓大家分享他的喜悅，探討他的感悟。

如果你在黃土高原的田間地頭、山間林內(nèi)、公園村莊，看到一位頭頂遮陽(yáng)帽、手持畫筆寫生的老人，那或許就是高遠(yuǎn)先生。請(qǐng)不要打擾他，他正在描繪一個(gè)高遠(yuǎn)的世界。