板胡作品《水袖》中鋼琴伴奏的中國寫意

侯嘉

板胡，隨著我國戲曲的興起而誕生，相對于已經(jīng)蓬勃發(fā)展的二胡來說，無論是音樂作品的創(chuàng)新、技術(shù)技巧的完善、舞臺表現(xiàn)形式的多樣化，板胡的發(fā)展空間還是很大的。板胡由最早的小樂隊(duì)伴奏樂器，演變?yōu)楫?dāng)今出現(xiàn)在舞臺上的獨(dú)奏樂器，是無數(shù)板胡人對自己專業(yè)的熱愛，對中國傳統(tǒng)文化傳承下去的信念，讓更多人體會到板胡這種樂器的無限魅力的決心。鋼琴作為歷史悠久的西方樂器之王，與板胡這一極具民族特色的中國古老樂器，二者的相遇與結(jié)合不僅是兩種樂器間的合作，更是中西方文化交流的橋梁。

由董為杰、霍永剛創(chuàng)作的板胡作品《水袖》，表現(xiàn)了水袖這一我國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，具有濃郁的民族文化個(gè)性。水袖來自戲曲舞蹈中，鋼琴在作品中模仿管弦樂隊(duì)中不同樂器的音效來營造意境、氛圍，用不同的強(qiáng)弱變化、織體結(jié)構(gòu)、觸鍵方法來模仿戲曲舞蹈中的韻律美，體現(xiàn)水袖那行云流水般的美感。著名板胡演奏家沈誠說：“水袖”是中國戲曲表演中獨(dú)特的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式。不同的水袖動(dòng)作代表不同的情感表現(xiàn)。如通過投、擲、拋、蕩、抖、回、摔、提等功法，不僅使形體的表演更加婀娜飄逸，并且通過這種虛擬和夸張性的各種動(dòng)作，能夠幫助演員在舞臺上塑造各類人物形象。這首作品既暗喻了此曲與戲曲之間的關(guān)系，將水袖抽象為傳統(tǒng)文化中的一種元素，在戲曲唱腔與器樂演奏、梆子腔板式傳統(tǒng)套路和現(xiàn)代風(fēng)格的自由創(chuàng)作之間進(jìn)行融合和對比，是一首基于傳統(tǒng)又富有新意的板胡作品。2007年，由曲作者霍永剛首演于上海。

一、《水袖》的戲曲音樂板式

曲作者選擇了中國戲曲音樂里面的板式結(jié)構(gòu)，來創(chuàng)作這首作品，極大地豐富了樂曲的戲劇性。板式，是中國戲曲音樂里的節(jié)奏和節(jié)拍形式，常見的板式結(jié)構(gòu)有很多，比如有慢板、快板、快三眼、搖板、散板等各種板式，每個(gè)板式之間的節(jié)拍、速度不一樣，所表達(dá)的情緒、內(nèi)容也就不盡相同。

引子。在樂曲中，首先出現(xiàn)的是引子，也就是戲曲音樂中的導(dǎo)板，節(jié)奏非常自由，速度是較慢的，只有一個(gè)樂句的長度。

慢板。引子之后是優(yōu)雅的慢板，速度較之前的引子更加放緩，這種板式在秦腔中的曲調(diào)速度是緩慢的，字少腔繁，旋律婉轉(zhuǎn)華麗，常用于抒情性的段落。

快板。這里曲作者明確指出是不過分的快板，確定了速度，在慢板之后將樂曲的戲劇性再進(jìn)一步展開，情緒是稍微緊湊的。

中板。中板剛開始的速度是中庸的，不急不緩，旋律稍簡，不像慢板那樣迂回曲折，在6小節(jié)之后，速度有所加快。

搖板。搖板又叫做緊拉慢唱，是傳統(tǒng)戲曲音樂中特有的一種板式。胡琴的旋律如行云流水一般舒緩，鋼琴伴奏則是非常密集的音符，這正體現(xiàn)了搖板緊拉慢唱的特點(diǎn)，鋼琴嚴(yán)格按照節(jié)拍來演奏，胡琴與鋼琴形成兩個(gè)聲部的交錯(cuò)節(jié)奏，在旋律上也具有某種復(fù)調(diào)元素。

快三眼。是京劇唱腔的一種板式，二黃快三眼是從慢板派生出的板式，由二黃原板發(fā)展而來，快三眼板式的整體節(jié)奏速度與原板相似，只比二黃原板從總體上稍稍慢一點(diǎn)，旋律要比原板復(fù)雜，節(jié)拍由前面多變的復(fù)合拍子變成了規(guī)整的4/4拍，與原板、慢板相比，旋律行進(jìn)富有動(dòng)感，不如原板、慢板平穩(wěn)。第125小節(jié)開始，仍然是快三眼，但是速度更快了，氣氛更加緊張，給人精氣神兒十足的感覺。

散板。是一種無板無眼的唱腔結(jié)構(gòu)，節(jié)拍是自由富有彈性的，可以應(yīng)用于多種情緒的表達(dá)，樂曲中的這段散板是華彩段落，可以給演奏者以很大的發(fā)揮空間。

快板。情緒是積極的、活潑的，演奏是果斷的，要始終保持在一種亢奮的狀態(tài)，是樂曲結(jié)束前的一個(gè)小高潮。

尾聲。與之前慢板的速度相近，旋律做到了首尾呼應(yīng)，在結(jié)尾處曲作者別具匠心地加入了秦腔風(fēng)格的吟唱，由板胡演奏者選擇來完成，在與中國香港中樂團(tuán)首演的時(shí)候，曲作者霍永剛老師用板胡配合自己的歌唱完成了這首作品《水袖》。

二、鋼琴伴奏展現(xiàn)水袖的韻律之美

在《水袖》這首作品的創(chuàng)作中，作曲家運(yùn)用了戲曲秦腔的元素，來展現(xiàn)中國戲曲中水袖這一極具民族特色的技法。說起水袖，大家不會感到陌生，它來自戲曲舞蹈中，我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，水袖也是繼承和發(fā)展的一部分。水袖的姿勢有很多種，如：抖袖、擲袖、揮袖、拂袖、拋袖、揚(yáng)袖、蕩袖、甩袖、背袖、擺袖、撣袖、疊袖、搭袖、繞袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。那么在這首樂曲中，鋼琴伴奏是怎樣展現(xiàn)水袖的韻律之美的呢？以下是我的具體闡述：

在樂曲的開頭引子部分，節(jié)奏是非常自由的，板胡高亢明亮的聲音仿佛是水袖表演者的亮相，利落的抖袖呼之欲出，鋼琴伴奏是兩個(gè)中強(qiáng)的長音與其配合。在第3小節(jié)，板胡是慢起漸快的八分音符，鋼琴是和弦震音，速度與胡琴一致的由慢漸快，力度弱漸強(qiáng)再回到弱，像是演員走出一連串的圓場。

慢板部分，轉(zhuǎn)入了g小調(diào)，鋼琴伴奏以四小節(jié)雙手切分音的配合，營造大幕即將徐徐拉開的神秘氛圍，像是水袖表演中的出袖，速度要穩(wěn)，這一段落是抒情性的段落。第10小節(jié)板胡以悠揚(yáng)的旋律進(jìn)入，像是演員邁著優(yōu)雅的步伐，此處的節(jié)拍是在5/4和4/4之間轉(zhuǎn)換，將樂句劃分得十分清晰，鋼琴保持中弱的力度，觸鍵要輕柔，像是臺下的觀眾在安靜的觀賞舞臺上演員的優(yōu)美步態(tài)。第23小節(jié)鋼琴有兩小節(jié)的伴奏，速度稍快一些，力度是強(qiáng)的并且伴有明確的重音，與前面部分層次拉開，隨后引出胡琴稍自由的旋律，慢起—漸快—漸慢，板胡旋律落回到主音，鋼琴接著板胡的余音進(jìn)入，這幾個(gè)音要演奏得蜻蜓點(diǎn)水般的輕柔，仿佛水袖表演中的收袖，預(yù)示著慢板樂段就此告一段落。

快板部分，節(jié)奏較之前相比稍加緊湊，速度是不太快的快板，鋼琴六小節(jié)的前奏像是水袖表演中的揚(yáng)袖，呈直形將樂曲的戲劇沖突展開，樂曲轉(zhuǎn)入D大調(diào)。板胡由開始的八分音符逐漸變成密集的十六分音符，鋼琴伴奏則從前奏開始就是十六分音符的鋪墊，鋼琴右手的旋律像是模仿水袖表演中的云袖，連續(xù)云手，圓而不亂。第44小節(jié)處鋼琴伴奏的織體發(fā)生了變化，變成了雙手柱式和弦由高音區(qū)到低音區(qū)強(qiáng)有力的轉(zhuǎn)移，之后引出板胡快速跑動(dòng)的旋律，此時(shí)鋼琴同板胡的旋律一樣，這是對快板主題材料的再次強(qiáng)調(diào)，要演奏得如云袖般流暢、靈動(dòng)。第51小節(jié)處，速度突然降了下來，力度也隨之減弱，運(yùn)用了前面快板剛開始的主題材料，但音樂形象發(fā)生了變化。從第57小節(jié)開始，10/8、14/8、6/8的復(fù)合節(jié)拍交替出現(xiàn)，重音的位置也變得不一樣，給聽眾帶來新鮮的聽覺感受，音樂的律動(dòng)極富動(dòng)感，鋼琴的重音要和板胡保持一致，要彈奏得如水袖表演中擺袖般灑脫自如，鋼琴伴奏運(yùn)用雙手雙音的伴奏音型來突出胡琴的旋律聲部，最后在板胡的兩小節(jié)抖弓中將情緒推向最高點(diǎn)。從第76小節(jié)開始是搖板部分，鋼琴旋律與板胡旋律交相輝映，鋼琴是音符密集的跳音跑動(dòng)，嚴(yán)格按照節(jié)拍進(jìn)行，而板胡是連貫流暢的長音，如哭訴般的聲腔旋律，鋼琴強(qiáng)有力的手腕斷奏與板胡連綿的運(yùn)弓形成鮮明對比，作者將我國傳統(tǒng)戲曲中緊拉慢唱的元素與西方的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法相結(jié)合，體現(xiàn)了秦腔曲調(diào)所特有的藝術(shù)魅力。第113小節(jié)鋼琴演奏模仿的是戲曲的唱念，是搖板與急板交接的轉(zhuǎn)折之處，像是水袖表演中抖袖的動(dòng)作。

急板部分，第116小節(jié)開始，鋼琴用帶有重音的左手八度半音下行，來規(guī)定急板的速度，隨后引出板胡鏗鏘有力的主題旋律，此處只是急板樂段的一個(gè)鋪墊。第123小節(jié)，鋼琴間奏又出現(xiàn)左手八度半音下行，但節(jié)拍變成了12/8，速度也較之前更快了，板胡連續(xù)快速的十六分音符演奏，將全曲推向高潮，鋼琴則重復(fù)同一主題材料，需要注意的是對每小節(jié)第一拍重音的強(qiáng)調(diào)，像是水袖表演中的拋袖，幅度較大，情緒也更加濃烈。在急板結(jié)尾處鋼琴伴奏再次出現(xiàn)了對戲曲中唱念的模仿，隨后引出板胡自由的華彩樂段。

再一次出現(xiàn)的快板段落，是對前面快板主題材料的變化再現(xiàn)，整體感覺依然是活潑、明朗的，第186小節(jié)，鋼琴演奏的旋律恰巧是第188小節(jié)板胡的旋律，這是作者的巧思，鋼琴和胡琴或交替或同時(shí)的快速跑動(dòng)，再次呈現(xiàn)如云袖般流暢的步伐。

最后的尾聲是對前面慢板的呼應(yīng)，對慢板主題材料的再現(xiàn)，把激動(dòng)的情緒從快板拉回來，速度是平穩(wěn)的，營造安靜的氛圍。第229小節(jié)處開始，是板胡獨(dú)奏者隨意吟唱秦腔風(fēng)格的旋律，鋼琴則是重復(fù)剛剛尾聲處胡琴的旋律，對吟唱進(jìn)行襯托，對主題進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，是作者獨(dú)具匠心之處。

三、中國傳統(tǒng)戲曲元素與鋼琴藝術(shù)的結(jié)合

作者在作品中運(yùn)用了緊拉慢唱的傳統(tǒng)戲曲板式，鋼琴伴奏部分密集的音符跑動(dòng)，充分展現(xiàn)了“緊拉”的急促感，鋼琴穩(wěn)定的演奏速度又極好地輔助了板胡演奏者的情緒，胡琴演奏者對長線條音的演繹，詮釋了“慢唱”的悠然自得，鋼琴渲染的緊張感與胡琴連貫的氣息相結(jié)合，烘托出了樂曲曲調(diào)的民族性。

《水袖》這首作品中戲曲元素的運(yùn)用，極大地豐富了當(dāng)今民族器樂演奏的展現(xiàn)空間，在日常教學(xué)中，鋼琴伴奏代替樂隊(duì)為胡琴伴奏，既能使樂曲的呈現(xiàn)更加完整，又能使鋼琴音樂的語境更加豐富，鋼琴伴奏通過對水袖多種動(dòng)作的模仿，與胡琴珠輝玉映，讓更多的人感受傳統(tǒng)戲曲音樂的無限魅力。戲曲音樂中以各種唱腔為表現(xiàn)手法，迂回婉轉(zhuǎn)，令觀眾回味無窮。此曲中秦腔的元素貫穿其中，讓鋼琴演奏更具民族特色，作者在作品首演時(shí)用自拉自唱的方式，將我國戲曲音樂的韻律之美展現(xiàn)得更加多元化。中國傳統(tǒng)戲曲元素與鋼琴藝術(shù)的結(jié)合，是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，也是教學(xué)實(shí)踐的需要，鋼琴為中國傳統(tǒng)戲曲開拓了新的探索空間，中國傳統(tǒng)戲曲為鋼琴提供了更豐富的語境表達(dá)。

本文系沈陽音樂學(xué)院院級科研課題（2019YLQ07）的研究成果。

參考文獻(xiàn)：

[1]樂藝：《戲曲元素在中國鋼琴作品中的體現(xiàn)》，《戲劇之家》2014年第4期。

[2]郭玉清：《淺談青衣表演中的水袖功》，《教科導(dǎo)刊（電子版）》2018年第8期。