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      《肥致碑》藝術(shù)風(fēng)格探析

      2021-05-14 09:01:48邵仲武
      戲劇之家 2021年14期
      關(guān)鍵詞:張遷碑結(jié)字規(guī)整

      邵仲武,付 坤

      (山東建筑大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,山東 濟南 250101)

      一、《河南梁東安樂肥君致碑》相關(guān)內(nèi)容簡介

      《河南梁東安樂肥君致碑》又稱《肥致碑》,此碑出土?xí)r間較晚,于1991 年出土于河南偃師的東漢墓葬許幼之墓,許幼墓是其子許建所建,而許幼則是肥致的門徒。據(jù)樊有升《偃師縣南蔡莊鄉(xiāng)漢肥致墓發(fā)掘簡報》獲悉,“該碑刊刻于漢靈帝建寧二年即公元169年,碑文共計512字,碑高九十七點三厘米,寬四十七點五厘米,隸書十九行,滿行二十九字,有界格?!薄斗手卤贩譃槿齻€部分,分別是碑座、碑身以及碑首,其中碑座為長方形,碑身則為長方形豎石,正反兩面分別刊刻碑文和題名。碑文中記述了兩個方面,第一個方面,碑肥致的個人信息,墓主肥致字萇華,東漢梁縣人,是一位蜚聲海內(nèi)、群士景仰的道家人物,活躍于東漢王朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折期,因擅方術(shù)而被詔入宮,受封“掖庭侍詔,賜錢千萬”。第二個方面,記述東漢道流活動相關(guān),章和二帝與道士的交往,也頗為道教研究者所重視。碑文內(nèi)容對于解讀和了解漢代方術(shù)的發(fā)展以及早期道教的面貌有重大意義??v觀碑文,其以大段文字贊頌碑主個人生平所為,肥致仙風(fēng)道骨,是當世著名的方術(shù)士,碑文中亦有詳細記載,而《肥致碑》作為漢碑特例的碑額,額正中“孝章皇帝孝和皇帝”,左為“孝章皇帝太歲在丙子崩”,右為“孝和皇帝太歲在己丑崩”,鑒于此我們可知漢代的社會風(fēng)氣以及肥致的社會地位,并可以更好地探析《河南梁東安樂肥君致碑》的藝術(shù)風(fēng)格。

      二、《河南梁東安樂肥君致碑》結(jié)體布局特征

      眾所周知隸書是漢字轉(zhuǎn)為筆畫化新文字的重要標志,《肥致碑》作為東漢后期的作品,其時已經(jīng)處于漢字隸化的收尾期,已經(jīng)在一些細節(jié)上出現(xiàn)了楷隸之變的特點,此碑的結(jié)字特點對后世的書法藝術(shù)發(fā)展帶來了一定的影響,雖然外表觀感十分端重,但在結(jié)字上并不片面地追求方正,而是結(jié)合每個字的特點、結(jié)構(gòu)來確定章法,更加側(cè)重于橫展姿態(tài)。其波挑之中將筆鋒的頓挫、提按、起收一一映現(xiàn);其結(jié)構(gòu)的疏密將點畫相對應(yīng),呈現(xiàn)出更為復(fù)雜化、多樣化的姿態(tài)。其點畫之間呼應(yīng)多變,既保持了筆畫的變換,又使其空間結(jié)構(gòu)亦顯現(xiàn)出規(guī)整性。

      《肥致碑》整體布局規(guī)整,秩序感強烈,但是在單字的組合以及整體結(jié)構(gòu)布局方面仍然有著鮮明的特點,隨意性較強,別有創(chuàng)意。一方面嚴格遵守著隸書的書寫規(guī)范,另一方面卻也有自身的獨特意趣,所以其書法藝術(shù)價值也極高?!斗手卤沸虚g分布舒緩,但是字內(nèi)的空間極為緊密,舒緩之中使得字字更為傳神。從整體上來看,雖然字形結(jié)構(gòu)方整,但是其中也融入了圓渾的元素,并與橫扁的字形相映成趣,端正、肅穆的同時不失質(zhì)樸、靈動的一面,作為東漢末期的碑刻作品,可以窺見其極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

      圖一 肥致碑

      《肥致碑》不僅書法風(fēng)格鮮明,結(jié)構(gòu)空間規(guī)整,其細節(jié)更為考究。單字之中暗含許多絕妙之處。例如碑刻中的“聲”字(見圖1),此字結(jié)構(gòu)處理地極為巧妙,此字字形結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜,筆畫繁復(fù),橫畫較多,屬于復(fù)雜性結(jié)構(gòu)。但是《肥致碑》中對此字進行了特別細致入微的處理,減少了大開大合的撇挑,處理上以圓潤為主,突破了左右對稱的形式,卻規(guī)整而精巧。

      碑刻中的“食”字(見圖1)結(jié)構(gòu)規(guī)整精巧,體現(xiàn)出此字舒朗開通的特點,此字起筆落筆輕松而不刻意,字形結(jié)構(gòu)自然,撇捺筆畫減少鋒芒和波挑,更加圓潤厚重。其中間部分的“日”字雖成傾斜狀態(tài),但使得整個字并不失方正和統(tǒng)一,卻多了一絲趣味性在里面,更加豐富了字形的意趣,險中求平體現(xiàn)出了厚重且飄逸的字形特點。

      碑刻中的“液”字(見圖1)結(jié)構(gòu)疏朗中不乏緊密,可謂疏而有秩,密而不積,此字有較為明顯的篆書特征,三點水的排列與形狀為三個大小形狀相近的不規(guī)則圓點,三點集中且沒有用原始意義上的三點水,很大程度上減少了此字的橫扁的字形和結(jié)構(gòu)。而提手旁的處理以及“夜”的異體字的使用,使得此字更加協(xié)調(diào)。

      以上簡例我們可以看出《肥致碑》的用筆、結(jié)字、字形以及筆畫的豐富多樣,對探析《肥致碑》的藝術(shù)風(fēng)格與漢隸的書寫與創(chuàng)作皆有積極而深遠的影響。

      三、《河南梁東安樂肥君致碑》風(fēng)格對比分析

      漢代碑刻中《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《西峽頌》等皆為代表之作,《張遷碑》結(jié)體方嚴高古,寬舒茂密,是東漢隸書成熟時期的作品,書法造詣極高,多為后人效仿,且用筆以方為主,筆致多變化,樸厚中有雄秀之氣。與《肥致碑》相較,亦不乏有共通之處,下簡要舉例探析其藝術(shù)風(fēng)格的異同之處。

      《張遷碑》落筆穩(wěn)健,運筆勁折,起筆方折寬厚,轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?,行筆闊筆直書,筆勢直拓豪放力感強烈,線條極具表現(xiàn)力。而《肥致碑》字型結(jié)構(gòu)與《張遷碑》相近,在線條的構(gòu)筑上強調(diào)積點成線,加強點的運用,使每個點步步為營,力注筆端。兩碑不以秀逸取勝,而是率真樸質(zhì)、方樸古拙、峻實穩(wěn)重,面貌極為強烈,藝術(shù)風(fēng)格突出。

      例如《肥致碑》和《張遷碑》中“君”字(見圖1與圖2)都有著較為方正的結(jié)字形式,兩字相較,《肥致碑》中的“君”字和《張遷碑》中的“君”字都采取尹部結(jié)構(gòu)較大,而口部結(jié)構(gòu)則明顯較小的字型處理方式,造成了頭重腳輕的結(jié)構(gòu),雖然視覺效果重心偏上,但“口”字位于右下方使得單字不失方正之感。兩字“口”的大小與位置的不同也對具體風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響。

      在左右結(jié)構(gòu)的字形中,“于”字(見圖1 與圖2)與“能”字(見圖1 與圖2)中,兩碑中的“于”字和“能”字都采取了左右結(jié)構(gòu)疏朗但又相互依勢而生,減少結(jié)構(gòu)的大開大合,總體結(jié)字較為含蓄?!斗手卤分械摹澳堋弊肿笥覂刹糠执笮”3至讼鄬ζ胶?,字內(nèi)外空間均勻,分為錯落穿插的四小部分,但又緊密結(jié)合不失空蕩?!稄堖w碑》的“能”在左右收放上有更為明顯的趨勢,捺畫的起筆靠上,延伸也較長,與左半部分相比,有更為明顯的大小對照。另外其對于字內(nèi)的空間有更為明顯的壓縮。

      圖二 張遷碑

      相比于左右結(jié)構(gòu)的字,在上下結(jié)構(gòu)的“思”(見圖1)“忠”(見圖2)中,結(jié)構(gòu)均呈扁方形結(jié)構(gòu),并且將字的重心置于中間,心字底偏中求正,錯落中不失方正。半包圍結(jié)構(gòu)的“字”(見圖1 與圖2)中,《肥致碑》的“宀”有較為明顯的篆書特征,而“子”由于起筆較為寫意,所以其勾畫有著明顯的圓轉(zhuǎn)特征,整體字形又頗有簡帛書的趣味,兩字形成了鮮明對比。相比之下,《張遷碑》中的“字”在書寫中向右上方傾斜,“子”的左移使得整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、均衡的同時,字形也更加飽滿。

      總體上來看,《肥致碑》與《張遷碑》兩碑相較,其用筆、結(jié)構(gòu)、字形處理以及書法趣味性上有著很大的共通之處,但又有各自的藝術(shù)風(fēng)格與獨特之處,對探析《肥致碑》藝術(shù)風(fēng)格有著積極的借鑒與考據(jù)作用。

      四、小結(jié)

      《肥致碑》融入了漢代隸書質(zhì)樸、穩(wěn)健的書法風(fēng)格,書寫意趣突出,整體布局規(guī)整,字形厚重而不乏飄逸之感,具有楷隸之變的典型特征,對書法創(chuàng)作與字形處理具有極大的思維發(fā)散作用。其刊刻的內(nèi)容也很好地反映了東漢的社會風(fēng)氣,對于學(xué)界研究了解早期道教文化的發(fā)展也具有積極的意義。

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