《肥致碑》藝術(shù)風(fēng)格探析

邵仲武，付 坤

（山東建筑大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250101）

一、《河南梁東安樂肥君致碑》相關(guān)內(nèi)容簡介

《河南梁東安樂肥君致碑》又稱《肥致碑》，此碑出土?xí)r間較晚，于1991 年出土于河南偃師的東漢墓葬許幼之墓，許幼墓是其子許建所建，而許幼則是肥致的門徒。據(jù)樊有升《偃師縣南蔡莊鄉(xiāng)漢肥致墓發(fā)掘簡報》獲悉，“該碑刊刻于漢靈帝建寧二年即公元169年，碑文共計512字，碑高九十七點三厘米，寬四十七點五厘米，隸書十九行，滿行二十九字，有界格?！薄斗手卤贩譃槿齻€部分，分別是碑座、碑身以及碑首，其中碑座為長方形，碑身則為長方形豎石，正反兩面分別刊刻碑文和題名。碑文中記述了兩個方面，第一個方面，碑肥致的個人信息，墓主肥致字萇華，東漢梁縣人，是一位蜚聲海內(nèi)、群士景仰的道家人物，活躍于東漢王朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折期，因擅方術(shù)而被詔入宮，受封“掖庭侍詔，賜錢千萬”。第二個方面，記述東漢道流活動相關(guān)，章和二帝與道士的交往，也頗為道教研究者所重視。碑文內(nèi)容對于解讀和了解漢代方術(shù)的發(fā)展以及早期道教的面貌有重大意義?？v觀碑文，其以大段文字贊頌碑主個人生平所為，肥致仙風(fēng)道骨，是當世著名的方術(shù)士，碑文中亦有詳細記載，而《肥致碑》作為漢碑特例的碑額，額正中“孝章皇帝孝和皇帝”，左為“孝章皇帝太歲在丙子崩”，右為“孝和皇帝太歲在己丑崩”，鑒于此我們可知漢代的社會風(fēng)氣以及肥致的社會地位，并可以更好地探析《河南梁東安樂肥君致碑》的藝術(shù)風(fēng)格。

二、《河南梁東安樂肥君致碑》結(jié)體布局特征

眾所周知隸書是漢字轉(zhuǎn)為筆畫化新文字的重要標志，《肥致碑》作為東漢后期的作品，其時已經(jīng)處于漢字隸化的收尾期，已經(jīng)在一些細節(jié)上出現(xiàn)了楷隸之變的特點，此碑的結(jié)字特點對后世的書法藝術(shù)發(fā)展帶來了一定的影響，雖然外表觀感十分端重，但在結(jié)字上并不片面地追求方正，而是結(jié)合每個字的特點、結(jié)構(gòu)來確定章法，更加側(cè)重于橫展姿態(tài)。其波挑之中將筆鋒的頓挫、提按、起收一一映現(xiàn)；其結(jié)構(gòu)的疏密將點畫相對應(yīng)，呈現(xiàn)出更為復(fù)雜化、多樣化的姿態(tài)。其點畫之間呼應(yīng)多變，既保持了筆畫的變換，又使其空間結(jié)構(gòu)亦顯現(xiàn)出規(guī)整性。

《肥致碑》整體布局規(guī)整，秩序感強烈，但是在單字的組合以及整體結(jié)構(gòu)布局方面仍然有著鮮明的特點，隨意性較強，別有創(chuàng)意。一方面嚴格遵守著隸書的書寫規(guī)范，另一方面卻也有自身的獨特意趣，所以其書法藝術(shù)價值也極高?！斗手卤沸虚g分布舒緩，但是字內(nèi)的空間極為緊密，舒緩之中使得字字更為傳神。從整體上來看，雖然字形結(jié)構(gòu)方整，但是其中也融入了圓渾的元素，并與橫扁的字形相映成趣，端正、肅穆的同時不失質(zhì)樸、靈動的一面，作為東漢末期的碑刻作品，可以窺見其極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

圖一 肥致碑

《肥致碑》不僅書法風(fēng)格鮮明，結(jié)構(gòu)空間規(guī)整，其細節(jié)更為考究。單字之中暗含許多絕妙之處。例如碑刻中的“聲”字（見圖1），此字結(jié)構(gòu)處理地極為巧妙，此字字形結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，筆畫繁復(fù)，橫畫較多，屬于復(fù)雜性結(jié)構(gòu)。但是《肥致碑》中對此字進行了特別細致入微的處理，減少了大開大合的撇挑，處理上以圓潤為主，突破了左右對稱的形式，卻規(guī)整而精巧。

碑刻中的“食”字（見圖1）結(jié)構(gòu)規(guī)整精巧，體現(xiàn)出此字舒朗開通的特點，此字起筆落筆輕松而不刻意，字形結(jié)構(gòu)自然，撇捺筆畫減少鋒芒和波挑，更加圓潤厚重。其中間部分的“日”字雖成傾斜狀態(tài)，但使得整個字并不失方正和統(tǒng)一，卻多了一絲趣味性在里面，更加豐富了字形的意趣，險中求平體現(xiàn)出了厚重且飄逸的字形特點。

碑刻中的“液”字（見圖1）結(jié)構(gòu)疏朗中不乏緊密，可謂疏而有秩，密而不積，此字有較為明顯的篆書特征，三點水的排列與形狀為三個大小形狀相近的不規(guī)則圓點，三點集中且沒有用原始意義上的三點水，很大程度上減少了此字的橫扁的字形和結(jié)構(gòu)。而提手旁的處理以及“夜”的異體字的使用，使得此字更加協(xié)調(diào)。

以上簡例我們可以看出《肥致碑》的用筆、結(jié)字、字形以及筆畫的豐富多樣，對探析《肥致碑》的藝術(shù)風(fēng)格與漢隸的書寫與創(chuàng)作皆有積極而深遠的影響。

三、《河南梁東安樂肥君致碑》風(fēng)格對比分析

漢代碑刻中《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《西峽頌》等皆為代表之作，《張遷碑》結(jié)體方嚴高古，寬舒茂密，是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿，且用筆以方為主，筆致多變化，樸厚中有雄秀之氣。與《肥致碑》相較，亦不乏有共通之處，下簡要舉例探析其藝術(shù)風(fēng)格的異同之處。

《張遷碑》落筆穩(wěn)健，運筆勁折，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?，行筆闊筆直書，筆勢直拓豪放力感強烈，線條極具表現(xiàn)力。而《肥致碑》字型結(jié)構(gòu)與《張遷碑》相近，在線條的構(gòu)筑上強調(diào)積點成線，加強點的運用，使每個點步步為營，力注筆端。兩碑不以秀逸取勝，而是率真樸質(zhì)、方樸古拙、峻實穩(wěn)重，面貌極為強烈，藝術(shù)風(fēng)格突出。

例如《肥致碑》和《張遷碑》中“君”字（見圖1與圖2）都有著較為方正的結(jié)字形式，兩字相較，《肥致碑》中的“君”字和《張遷碑》中的“君”字都采取尹部結(jié)構(gòu)較大，而口部結(jié)構(gòu)則明顯較小的字型處理方式，造成了頭重腳輕的結(jié)構(gòu)，雖然視覺效果重心偏上，但“口”字位于右下方使得單字不失方正之感。兩字“口”的大小與位置的不同也對具體風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響。

在左右結(jié)構(gòu)的字形中，“于”字（見圖1 與圖2）與“能”字（見圖1 與圖2）中，兩碑中的“于”字和“能”字都采取了左右結(jié)構(gòu)疏朗但又相互依勢而生，減少結(jié)構(gòu)的大開大合，總體結(jié)字較為含蓄?！斗手卤分械摹澳堋弊肿笥覂刹糠执笮”３至讼鄬ζ胶?，字內(nèi)外空間均勻，分為錯落穿插的四小部分，但又緊密結(jié)合不失空蕩?！稄堖w碑》的“能”在左右收放上有更為明顯的趨勢，捺畫的起筆靠上，延伸也較長，與左半部分相比，有更為明顯的大小對照。另外其對于字內(nèi)的空間有更為明顯的壓縮。

圖二 張遷碑

相比于左右結(jié)構(gòu)的字，在上下結(jié)構(gòu)的“思”（見圖1）“忠”（見圖2）中，結(jié)構(gòu)均呈扁方形結(jié)構(gòu)，并且將字的重心置于中間，心字底偏中求正，錯落中不失方正。半包圍結(jié)構(gòu)的“字”（見圖1 與圖2）中，《肥致碑》的“宀”有較為明顯的篆書特征，而“子”由于起筆較為寫意，所以其勾畫有著明顯的圓轉(zhuǎn)特征，整體字形又頗有簡帛書的趣味，兩字形成了鮮明對比。相比之下，《張遷碑》中的“字”在書寫中向右上方傾斜，“子”的左移使得整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、均衡的同時，字形也更加飽滿。

總體上來看，《肥致碑》與《張遷碑》兩碑相較，其用筆、結(jié)構(gòu)、字形處理以及書法趣味性上有著很大的共通之處，但又有各自的藝術(shù)風(fēng)格與獨特之處，對探析《肥致碑》藝術(shù)風(fēng)格有著積極的借鑒與考據(jù)作用。

四、小結(jié)

《肥致碑》融入了漢代隸書質(zhì)樸、穩(wěn)健的書法風(fēng)格，書寫意趣突出，整體布局規(guī)整，字形厚重而不乏飄逸之感，具有楷隸之變的典型特征，對書法創(chuàng)作與字形處理具有極大的思維發(fā)散作用。其刊刻的內(nèi)容也很好地反映了東漢的社會風(fēng)氣，對于學(xué)界研究了解早期道教文化的發(fā)展也具有積極的意義。