［美］詹姆斯·斯科特·貝爾

策略專家羅杰·艾利斯曾說，我們第一次見到陌生人，其實前7秒就決定了對對方的評價。故事和小說也是如此，小說開頭的首要目標，就是吸引讀者。

美國新生代驚悚小說大師迪恩·孔茨的故事開場白，往往都是濃縮成一句話的小段落，其中提到一個有名字的角色，還有馬上要擾亂正常生活的事件：

凱薩琳·賽勒確信，車子隨時可能在平滑結(jié)冰的路上打滑，完全失控?！杜c惡魔共舞》

潘尼·道森從睡夢中驚醒，她聽到黑暗的臥房中傳來有東西鬼祟移動的聲音?！逗诎抵蟆?/p>

這些開場白的成功因素是什么？

第一，其中包含角色的名稱，明確的稱謂創(chuàng)造出小說是現(xiàn)實的錯覺。用代名詞開場也有類似的效果：她聽到臥房里有東西在動。不過名字能帶來額外逼真的效果，讓讀者更輕易“自愿暫時停止懷疑”。

第二，開場白中有事情發(fā)生，或有事即將發(fā)生。而且，不是隨便一件事，而是不祥或危險的事，會打亂正常生活。

當(dāng)然，你也可以用長篇描述段落開場，但需要加入帶有動感的文字。只有角色能夠有所動作，所以請盡快介紹角色出場。例如美國作家安·拉莫特的作品《藍鞋》：

窗外的世界宛如一片火海，開心果樹的葉子散發(fā)著火紅、橘色的光芒。麥迪端詳著晨光，躺在床上她先生應(yīng)該睡的那一側(cè)。

拉莫特以描述開場，但第三句就加入了角色，接著又補上一句話顯示事有蹊蹺一一她先生不在應(yīng)該在的地方。這就是動感。動感不一定要用動作呈現(xiàn)，只要傳達出有事發(fā)生的感覺即可。

開頭發(fā)生的事未必重大，有時反而可能是看似無害的小事，譬如半夜打來的電話，或一則意外消息。例如，美國作家強納森·哈爾的杰作《漫長的訴訟》的開頭：

七月中一個周六早晨，簡·施里奇曼律師在早上八點半被電話吵醒。

哈爾一開頭就帶出了主角，以及一通吵醒他的電話。他為什么會接到電話？我從第一句就迷上了這個故事。這段精彩的開場讓作者能帶領(lǐng)讀者回到過去，用剩余的篇幅從頭慢慢描寫到開場這一刻。我們想繼續(xù)讀下去，因為看到了一個有趣又令人同情的角色，在人生的戰(zhàn)場上苦斗，從開頭第一句我們就看到了他的掙扎。

（秋水長天摘自《這樣寫出好故事》湖南文藝出版社）