趙益軍

圖1 渴壺

誕生在宜興的紫砂壺藝術(shù)已有五百余年的歷史，隨著時(shí)代的發(fā)展和工藝水平的不斷提高，人們的審美日趨多樣，紫砂壺創(chuàng)作無論是在藝術(shù)表現(xiàn)還是內(nèi)涵文化等方面均得到了豐富和發(fā)展。進(jìn)入當(dāng)代以來，創(chuàng)新進(jìn)一步提升了紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的空間，制壺藝人以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為核心，在繼承前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的探索與重組，使紫砂壺藝術(shù)煥發(fā)出新時(shí)代的活力，展現(xiàn)出創(chuàng)新的魅力。

圖1“渴壺”是一件具有創(chuàng)新氣質(zhì)的紫砂壺作品。創(chuàng)作者圍繞“渴”這一主題，挖掘其中所包含的中國傳統(tǒng)文化精神與藝術(shù)精神，使作品不僅是單純的“創(chuàng)造游戲”，而且是有深厚底蘊(yùn)作為支撐，在展示作品藝術(shù)個(gè)性的同時(shí)直指紫砂壺創(chuàng)新的核心，揭示出新時(shí)代紫砂壺的創(chuàng)新特點(diǎn)。

1 經(jīng)典的泥料品質(zhì)

紫砂壺創(chuàng)作無論在造型與裝飾上如何創(chuàng)新，泥料總是最能展示其古典魅力的部分，這與紫砂泥的性質(zhì)有關(guān)?！翱蕢亍蓖w棕紅，有古色古香的中國古典韻味，濃郁均勻的色彩使作品獲得了博大沉穩(wěn)的氣息，顯示了紫砂壺藝術(shù)深厚的歷史。泥料細(xì)膩潤澤，沒有任何瑕疵，展示了工藝的細(xì)膩與紫砂泥的優(yōu)越品質(zhì)，有光可鑒人之美，鮮艷溫暖的色調(diào)更勝美玉幾分，有金之華美燦爛，烘托出紫砂壺的珍貴價(jià)值。

此種色彩的泥料是紫砂壺創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用的一種，從性能上看，此泥含有豐富的鐵元素，不僅泡茶芳香四溢，自身亦容易在泡養(yǎng)中煥然一新；從文化層面上看，紅色凝結(jié)著中國人獨(dú)特的情感，是中國審美特征的典型代表。以此泥制成“渴壺”，是以經(jīng)典性為創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)，彰顯了紫砂壺基本的藝術(shù)品質(zhì)。

2 求“藝”若渴的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

在紫砂壺經(jīng)典的“曼生十八式”中，有一式稱之為“井欄”，是曼生參考井壁圍欄制成的作品，既有生活氣息，又包含求知若渴的哲學(xué)思想與上進(jìn)精神。“渴”與水有關(guān)，水又聯(lián)系著井，創(chuàng)作者借鑒了“井欄壺”之造型與思想內(nèi)涵，將“渴壺”打造成井的造型，通過結(jié)合獨(dú)特的提梁設(shè)計(jì)使井的造型更加逼真，形成了創(chuàng)新特點(diǎn)。

“渴壺”的整體結(jié)構(gòu)比較簡約清晰，精致小巧，有紫砂壺經(jīng)典的靈巧之美。創(chuàng)作者將壺體打造成一圓柱，且頂窄底寬，有明顯的結(jié)構(gòu)比例變化，寬大的底部使重心自然下沉，以達(dá)平穩(wěn)踏實(shí)的視覺效果。壺體略扁，且直徑較大，使壺看起來更為寬大有力。筒身采用傳統(tǒng)打身筒技法塑成，形成均勻整潔的弧面，在流暢的運(yùn)行中為作品帶來利落的美感。筒身與上下兩面轉(zhuǎn)折形成明快的邊線，體現(xiàn)出作品結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)標(biāo)致。整個(gè)壺體的造型嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)致，圓潤飽滿于外，方正緊實(shí)于內(nèi)，體現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格。壺體的創(chuàng)新之處在于中間的鏤空部分，將壺中間完全“打通”，形成了圓柱形的鏤空，內(nèi)壁光滑細(xì)膩，工藝精湛。這樣的設(shè)計(jì)使壺體與井之造型幾乎一致，做到了既真實(shí)又具有藝術(shù)性的模仿。

壺身一側(cè)鑲嵌簡約精悍的直嘴，以提供使用功能。壺蓋與壺鈕是壺中又一個(gè)創(chuàng)新之處，由于壺中部鏤空，傳統(tǒng)的壺蓋與壺鈕不能應(yīng)用于其中，創(chuàng)作別出心裁地將壺蓋安排在壺頂平面?zhèn)确?，并將壺蓋體積縮小，變成一個(gè)有一定厚度的小圓蓋，可輕松拿起，也就替代了壺鈕的功能。壺蓋在壺體頂部精巧別致，使人倍感新奇。

提梁是紫砂壺中常用的造型之一，此件作品中用提梁模擬了井上方的井架，使井的造型更加真實(shí)和完整。此壺中的提梁為方形，兩根豎梁連接在壺兩側(cè)肩部，頂部用筆直的橫梁連接，并特意凸顯出連接處的結(jié)構(gòu)，使提梁有了木質(zhì)的生動(dòng)效果。提梁位置與壺嘴位置基本相對(duì)，壺蓋則較為靠近提梁，創(chuàng)作者將這些結(jié)構(gòu)集中起來，保持了作品的整齊有序。

“渴”是一種正常的生理反應(yīng)，也是一種迫切的需要。中國人常說“求知若渴”、“求賢若渴”，表達(dá)的是不懈的追求和更高級(jí)的需要。創(chuàng)作者在這兩種內(nèi)涵之上還表達(dá)了求“藝”若渴，即紫砂壺創(chuàng)作要不斷地探索與創(chuàng)新，運(yùn)用優(yōu)秀的傳統(tǒng)資源打造新時(shí)代的紫砂壺，以一種迫切感，不斷擴(kuò)展紫砂壺藝術(shù)的邊界與創(chuàng)作的無限可能?！翱蕢亍彼宫F(xiàn)的不僅是創(chuàng)新的風(fēng)采，更是紫砂壺創(chuàng)作活力四射的生動(dòng)寫照。

3 結(jié)語

“渴壺”以創(chuàng)新設(shè)計(jì)彰顯個(gè)性，亦提供了紫砂壺創(chuàng)作的新思路。在遵守紫砂壺工藝、結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的調(diào)整，不僅塑造了一件非常奇特又具有中國特點(diǎn)與傳統(tǒng)味道的紫砂壺作品，同時(shí)也提醒制壺者要有求“藝”若渴的心態(tài)，才能打造紫砂壺藝術(shù)更加美好的未來。