撰文=謝稚柳

這些淡淡的筆，卻顯得它的厚重，而情意溫清，沒有纖弱與單薄感，筆和墨真是吝嗇得舍不得多用一點(diǎn)，然而它已經(jīng)完全足夠，恰到好處。這一種表現(xiàn)，確是很獨(dú)特，很不容易。

謝稚柳《雙紅對語》立軸 紙本設(shè)色100×34cm

我們經(jīng)?？吹?，下面一個(gè)平坡，坡上三五棵雜樹，偶然有一個(gè)亭子，對面遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一層兩層的平平的山，就是倪瓚的風(fēng)貌。他的畫幾乎大同小異的都是這樣一種結(jié)構(gòu)。

他的用筆極簡，有時(shí)一梗樹干，只是一筆下來，至多再補(bǔ)充一筆，樹枝也是稀疏的，略略點(diǎn)上一些樹葉子；山石是條子皴，或長或短的，轉(zhuǎn)彎的地方，有時(shí)一直方折下去，總之也很稀少的。用墨方面，淡淡的，干干的，筆鋒擦在紙上，有時(shí)墨色并沒有蓋沒筆鋒下面的紙質(zhì)。山石上不多地加上一些稀疏的小橫點(diǎn)子，在通體看來，都是淡淡的，明潔的。

這些淡淡的筆，卻顯得它的厚重，而情意溫清，沒有纖弱與單薄感，筆和墨真是吝嗇得舍不得多用一點(diǎn)，然而它已經(jīng)完全足夠，恰到好處。這一種表現(xiàn)，確是很獨(dú)特，很不容易。因?yàn)?，我們知道，?dāng)下筆的時(shí)候，就會覺到用稀少的筆來描繪并不比繁復(fù)的容易，因?yàn)樗蝗菀资剐蜗笸怀觥６鸵韵∩俚墓P和淡淡的墨有精神地籠罩住整個(gè)畫面，不讓你有松懈和模糊的感覺。因此，它有一種清氣照人，使人爽朗，使人清醒的情味，這一種形體，也仍然由趙孟頫的風(fēng)氣而來，是其優(yōu)點(diǎn)的一面。

在當(dāng)時(shí)就有一種風(fēng)尚：他的畫，“江東之家，以有無為清俗”。他，一生以清高自勵，也被人所公認(rèn)，因而他的畫派，也以清高的情態(tài)來表現(xiàn)?；慕埃拍疄I，正是他的題材，他的風(fēng)格。令人興起一種特殊的欣賞，甚至以沒有而自慚庸俗，在當(dāng)時(shí)是多么地獲得了廣大人們的愛好與崇仰！

這里不擬來談他的社會背景，總之，在異族的統(tǒng)治下的元朝，它的水墨畫派，已趨于這樣一種風(fēng)尚。而到他已經(jīng)是極端，直到明、清，他的流風(fēng)，始終被人所崇仰。董其昌在家里曾懸掛了董源和黃公望、倪瓚的畫，而他的朋友們卻只欣賞黃、倪，不向董源看一眼，雖然黃和倪正是董源所從出，而歌頌者卻不歸董而歸黃、倪了。