梅蘭芳《貴妃醉酒》舞臺(tái)表演與改編探析

摘要：20世紀(jì)以來(lái)，在中國(guó)戲劇舞臺(tái)上表現(xiàn)楊貴妃的題材并不少見(jiàn)，最著名的是梅蘭芳的《貴妃醉酒》，它的影響之大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越戲劇本身?！顿F妃醉酒》又叫《百花亭》，源于清代乾隆花部戲《醉?xiàng)铄贰＞﹦　顿F妃醉酒》曾經(jīng)屬于刀馬旦行當(dāng)?shù)膭∧?，路三寶、余玉琴等老前輩常演此戲。以前的《貴妃醉酒》主要描寫(xiě)楊貴妃醉后懷春的心態(tài)，表演有色情、低俗的傾向。梅蘭芳向路三寶學(xué)習(xí)此劇后，對(duì)其進(jìn)行了多方面的再創(chuàng)作，使其成為京劇中為數(shù)不多的音樂(lè)、舞蹈、表演并重的經(jīng)典劇目，也成為梅派青衣行當(dāng)?shù)拇碜?。文章的第一部分歸納梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的時(shí)間、地點(diǎn)、當(dāng)年的人物，第二部分對(duì)1956年梅派京劇《貴妃醉酒》演出身段進(jìn)行記錄。

關(guān)鍵詞：《貴妃醉酒》;演出;“臥魚(yú)”;醉酒

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）23-0-03

1 梅蘭芳《貴妃醉酒》演出年譜歸納

梅蘭芳最早在1914年12月20日上海丹桂夜場(chǎng)演出《貴妃醉酒》。1920年5月21日在天蟾舞臺(tái)演出期間，上海商務(wù)印書(shū)館商請(qǐng)梅蘭芳拍攝戲曲影片，梅蘭芳甚是欣喜，決定拍攝《春香鬧學(xué)》和《天女散花》兩戲，這是梅蘭芳拍電影的初次嘗試。他于1955年為自己的代表劇目拍攝了藝術(shù)紀(jì)錄片《貴妃醉酒》。1922年11月6日，梅蘭芳身體欠佳，仍堅(jiān)持演出《貴妃醉酒》，港報(bào)載文介紹：“扶病登場(chǎng)，愈形其美，而精神亦毫不少懈。是夕上座既盛，彩聲尤多。”[1]可見(jiàn)梅蘭芳對(duì)舞臺(tái)的熱愛(ài)與執(zhí)著。1930年3月4日，梅蘭芳在劇場(chǎng)排演《貴妃醉酒》，從10號(hào)開(kāi)始改演《貴妃醉酒》。《舞臺(tái)生活四十年》中記載：“1931年北京西單舊刑部街奉天會(huì)館改建為劇院，名哈爾飛戲院，在開(kāi)幕那天，由梅先生剪彩演出。因1930年回國(guó)后在上海耽擱一個(gè)時(shí)期，這次在北京第一次演出，觀眾的情緒覺(jué)得是久別重逢，休息十分鐘的時(shí)候，好像已經(jīng)急不可待，不知不覺(jué)就鼓起掌來(lái)，越來(lái)越多，全場(chǎng)掌聲如雷?！盵2]1945年8月15日，日寇宣布無(wú)條件投降，梅蘭芳在10月10日參加了抗日勝利的慶祝會(huì)，息影8年后復(fù)出，在上海蘭心劇場(chǎng)重新登上舞臺(tái)。舉國(guó)歡慶的氛圍激發(fā)著梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)，此次革新，他想以表現(xiàn)宮怨為立意，來(lái)重塑楊貴妃形象。梅蘭芳接受了一位觀眾的建議，把《貴妃醉酒》中左、中、右三次“臥魚(yú)”改為兩次，并且加了一些變化。同年7月，梅蘭芳接到電影局第四次修改《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》的拍攝方案，下集包括《貴妃醉酒》。1958年，中國(guó)唱片社請(qǐng)梅蘭芳錄制新型密紋唱片《貴妃醉酒》。梅蘭芳一生中出演《貴妃醉酒》共計(jì)135場(chǎng)，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)43年之久。1915—1928年為《貴妃醉酒》初演階段;1930—1937年梅蘭芳開(kāi)始改演《貴妃醉酒》;1938—1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期梅蘭芳息影舞臺(tái)，嚴(yán)詞拒絕為日本人演出;1946—1950年，新中國(guó)成立后梅蘭芳對(duì)《貴妃醉酒》進(jìn)行再次修改。此次修改他對(duì)《貴妃醉酒》的臺(tái)詞、身段、舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行細(xì)致推敲，審慎改動(dòng)增刪，達(dá)到貌仍存、意全新的藝術(shù)效果;1951—1958年，是梅蘭芳演出《貴妃醉酒》最多的階段，其中1956年是梅蘭芳演出《貴妃醉酒》最多的一年，高達(dá)22場(chǎng)。下面對(duì)梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的情況做了一個(gè)簡(jiǎn)表。

2 梅蘭芳舞臺(tái)身段表演

《戲劇月刊》發(fā)表觀眾對(duì)“四大名旦”的評(píng)分結(jié)果，“梅蘭芳以總分565分位居第一（其中身段占95分）”[1]，可見(jiàn)梅蘭芳的身段表演十分精湛。京劇梅蘭芳版《貴妃醉酒》從舞蹈表演上可分為兩個(gè)段落：第一段是扇舞，第二段是醉舞。本段分析采用的是梅蘭芳1956年京劇演出版本，現(xiàn)將帶扇舞的舞蹈記述如下。

第一段梅蘭芳在九龍口亮相，抖袖，右手開(kāi)扇并開(kāi)唱。唱到“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”中“海島”時(shí)展開(kāi)扇子在胸前左右左三次亮相，“冰輪初轉(zhuǎn)騰”右手內(nèi)挽扇子移至右耳上，左手指向左前方。“見(jiàn)玉兔”右手挽袖亮相，左手托扇朝八點(diǎn)方向。唱到“乾坤分外明”中“分”時(shí)扇子在胸前劃扇?！梆┰庐?dāng)空”中“皓月”收扇，唱到“空”字時(shí)右手拿扇，蘭花指朝右前方指出。唱到“恰便似嫦娥離月空”中“恰便似”時(shí)展開(kāi)扇子于右手平托扇，左手挽手托袖亮相，左轉(zhuǎn)小圓場(chǎng)，“嫦娥離”右手搖扇，左手蘭花指朝左前方指出，“月宮”右手翻扇，左手扶扇亮相。唱到“奴似嫦娥離月宮”中“奴似嫦娥”時(shí)扇子于胸前左右搖扇，“離月宮”中“離”左手指向左前方亮相，“月宮”亮相不動(dòng)（形不動(dòng)，神動(dòng)）。“好一似嫦娥下九重”中“好一似”展開(kāi)扇子至右前胸亮相，“嫦娥”右前方搖扇，“下九重”右側(cè)收扇。“清清冷落在廣寒宮”中“清清冷落”抖左袖抱右肩，右手抱左肩慢下蹲亮相?！霸趶V寒宮”左手指向左前方亮相。亮相在戲曲中無(wú)處不在，“像《貴妃醉酒》這種邊歌邊舞的段落，在歌舞中也有大量瞬間停頓亮相。這種亮相使人物的動(dòng)作充滿力度感，把最優(yōu)美的姿態(tài)展示給觀眾，展現(xiàn)出人物特有的性格，從而渲染出戲劇氛圍”[3]。“玉石橋斜倚把欄桿靠”中“玉石橋”臺(tái)步走六步，“橋”轉(zhuǎn)身，“斜倚把欄桿靠”右手轉(zhuǎn)扇?！澳区x鴦來(lái)戲水”中“那鴛鴦來(lái)戲”右手、左手拿扇一起指著水里的魚(yú)兒，“水”羞扇半遮臉右轉(zhuǎn)身。此處的表演梅蘭芳吸收的是余玉琴先生的表演精髓，梅蘭芳覺(jué)得這樣的表演細(xì)膩且有生活氣息，其中“看見(jiàn)鴛鴦害羞”和“害羞后用扇子遮臉”的表演既生活化，使虛擬的鴛鴦栩栩如生，觀眾仿佛看到真實(shí)存在的鴛鴦，同時(shí)展現(xiàn)了楊玉環(huán)的內(nèi)心活動(dòng)?！敖鹕庺~(yú)”左手托袖在左耳旁，右手叉腰?！霸谒娉庇沂址仁中南蛏?，在胸前從左劃到右，左手托扇位于左耳旁?！鞍。≡谒娉彪p手胸前繞扇，“朝”左手蘭花指與右手拿扇一同指向右下方魚(yú)兒處。過(guò)門(mén)時(shí)收扇、臺(tái)步、打扇右手?jǐn)偵?，左手托袖亮相?！把銉猴w，誒呀雁兒?。⊙銉翰w騰”中“雁兒”雙手向右前方指出，“并飛騰”身段是右手拿扇在胸前右劃扇，左手左外劃扇，轉(zhuǎn)身先停住腳，再開(kāi)始走“云步”?！八淖叻ǎ莾勺悴⒘泻昧?，拿腳尖對(duì)來(lái)對(duì)去，慢慢地橫著移動(dòng)，邊唱邊走要繞半個(gè)圓場(chǎng)。上身不能搖晃，腳步要走得均整，才能好看。同時(shí)手上的扇子還要做出波浪式的顫動(dòng)，這是象征著長(zhǎng)空飛燕的行列?！盵2]身段動(dòng)作需要手部扇子的運(yùn)用和腳步的配合，還要結(jié)合身體的韻律才能完美呈現(xiàn)，這需要演員反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到爐火純青的境界?！奥勁穆曇袈浠ㄊa”中“聞奴的”右手拿扇指向自己，唱完“聲音”先左轉(zhuǎn)一圈，右手平開(kāi)扇，左手托袖在左耳旁?！斑@景色撩人欲醉，不知來(lái)到百花亭”中“這景色”右手翻袖，“撩人”收扇在胸前抱扇，“欲醉”左右在胸前搖扇，“百花亭”左手左胯旁盤(pán)腕，右手蘭花指指向右前亮相。

第二段醉酒：《貴妃醉酒》中梅蘭芳手拿扇子表現(xiàn)楊貴妃雍容華貴的氣質(zhì)和人物的心理活動(dòng)。在梅蘭芳第一次拿杯喝酒時(shí)，拿杯與放杯的動(dòng)作十分利落，左手拿扇，右手端酒杯。第二次高力士敬酒，梅蘭芳抬袖右手向外轉(zhuǎn)扇后端扇敲打兩次袖口，唱“敬的什么酒”時(shí)右手扇子指向右前面的酒。高力士說(shuō)“通宵酒”，梅蘭芳在胸前轉(zhuǎn)扇兩次說(shuō)道：“呀呀啐，何人與你們通宵！”此時(shí)唱到“通”字時(shí)翻腕拿扇指向高力士，“宵”時(shí)收扇?！按舜纬噬蟻?lái)！”中“此次”向外推扇，“呈”時(shí)打扇，“上”時(shí)扇面打在桌子上，“來(lái)”時(shí)左手翻袖托掌位于左耳旁，眼睛一拍看向高力士亮相。第三次裴力士敬酒“且自開(kāi)懷飲幾盅”時(shí)“且自開(kāi)懷”左手指向自己，右手拿扇?！帮嫛睍r(shí)收扇，“幾盅”時(shí)蘭花指翻手腕，說(shuō)完后右手拿杯，左手拿扇扶袖暢飲，醉酒的一段身段十分優(yōu)美，酒勁上頭，扶桌轉(zhuǎn)身“臥魚(yú)”停在舞臺(tái)中間亮相。《貴妃醉酒》經(jīng)典動(dòng)作“臥魚(yú)”，第一次“臥魚(yú)”是梅蘭芳醉酒在舞臺(tái)中間一段唯美身段后慢慢倒地“臥魚(yú)”（左手托袖在耳旁，右手“山膀”），左手托袖拉到鼻子旁邊聞花，這個(gè)“臥魚(yú)”區(qū)別于傳統(tǒng)的身段動(dòng)作“臥魚(yú)”，傳統(tǒng)身段動(dòng)作“臥魚(yú)”是上身向后傾倒，頭向后靠，而梅蘭芳這個(gè)“臥魚(yú)”動(dòng)作是身體向前傾倒聞花?！芭P魚(yú)”這個(gè)技巧動(dòng)作的改編起源于梅蘭芳有一次拜訪別人，在花壇看見(jiàn)了花于是蹲下賞玩，有人說(shuō)這動(dòng)作好像“臥魚(yú)”，梅先生恍然，后來(lái)就賦予了《貴妃醉酒》里的“臥魚(yú)”賞花的意味?！芭P魚(yú)”這個(gè)技巧動(dòng)作使楊玉環(huán)這個(gè)人物形象更加近似現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài)，所以劇中“臥魚(yú)”身段動(dòng)作仿佛在賞花，眼神看向花，身體向前傾倒做聞花的動(dòng)作。第二次“臥魚(yú)”梅蘭芳右手在右耳旁托袖，左手“山膀”，眼睛從袖子夾縫中看向花，右手收袖翻腕蘭花指時(shí)手部動(dòng)作有一個(gè)特寫(xiě)，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的錄制人員表示，只有梅蘭芳的手值得給特寫(xiě)。在1935年4月14日梅耶荷德看過(guò)梅蘭芳運(yùn)用手的姿勢(shì)表演后，深有感慨：“看過(guò)梅蘭芳博士的一次表演，再到我們那些劇院里轉(zhuǎn)一圈，你們就會(huì)同意我的說(shuō)法，那就是該把我們所有的演員的手都砍掉，因?yàn)槟切┦謱?duì)他們來(lái)說(shuō)毫無(wú)用場(chǎng)！”[4]在《誠(chéng)報(bào)（漢口）》散文《貴妃醉酒》中有提到：“梅蘭芳演這個(gè)戲他有旁人不能爭(zhēng)奪的好處就是雍容華貴的氣派，溫和柔媚的神情，倘若下腰或臥魚(yú)，都非他這個(gè)歲數(shù)所能勝任者?！盵5]從小報(bào)記載中可以看出梅蘭芳技藝之高超，舞蹈身段體現(xiàn)出醉時(shí)楊貴妃的美態(tài)，酒入愁腸的醉美，充分展現(xiàn)楊貴妃雍容華貴的藝術(shù)形象。

3 結(jié)語(yǔ)

梅蘭芳的京劇藝術(shù)表現(xiàn)是一個(gè)場(chǎng)域中多元化的美學(xué)展現(xiàn)，京劇《貴妃醉酒》又是梅派京劇流傳到現(xiàn)在的典型作品，影響深遠(yuǎn)。這部作品用到了扇子這個(gè)道具，扇子的運(yùn)用為塑造楊貴妃形象增添光彩，扇子舞更加體現(xiàn)出楊貴妃的儀態(tài)萬(wàn)千、華貴靚麗，身段在人物與扇子的巧妙結(jié)合下優(yōu)美獨(dú)特，有別樣的韻味，成為《貴妃醉酒》的經(jīng)典定格。戲曲舞蹈舞臺(tái)調(diào)度在這部劇中也運(yùn)用得十分巧妙，如喝酒、聞花等表演主要位置是在臺(tái)中、左、右，這種舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和線路走向，體現(xiàn)著中國(guó)戲曲舞臺(tái)的特色和審美追求。

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝思進(jìn)，孫利華.梅蘭芳藝術(shù)年譜[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009：40-500，501-715.

[2] 梅蘭芳.舞臺(tái)生活四十年[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1951：229-247.

[3] 張麗民.戲曲與舞蹈[M].北京：中國(guó)電影出版社，2014：276.

[4] [瑞典]拉爾斯·克萊堡.斯坦尼夫拉夫斯基、梅耶荷德、愛(ài)森斯坦、戈登·格雷、布萊希特等藝術(shù)大師論京劇和梅蘭芳表演藝術(shù)[M].梅紹武，譯.太原：山西人民出版社，1988：13.

[5] 貴妃醉酒[N].誠(chéng)報(bào)（漢口），1948-01-05（0003）.

作者簡(jiǎn)介：邢煜楊（1997—），女，山西太原人，碩士在讀，研究方向：當(dāng)代話劇史論。