揚州何園建筑藝術特色探討

代 一，許懋琦

(華東理工大學，上海 200237)

1 引言

揚州作為一個擁有2500多年悠久歷史的江南名城，經(jīng)歷了復雜變遷和長期不同文化交融薈萃的過程，使得揚州古典園林更加“奇”和“巧”[1]，尤其是晚清時期受西方文化的影響，新的設計思想傳入促成南北融通，匠師互通，揚州古典園林的造園藝術產(chǎn)生了新的發(fā)展，而揚州何園作為“晚清第一園”，更是晚清時期揚州古典園林造園藝術的一個典型代表。

2 何園概述

何園是清乾隆年間雙槐園的舊址，始建于清同治元年(1862年)，歷時達13年，占地14000 m3，建筑面積7000 m2，園內(nèi)有兩株大槐樹，傳說為是雙槐園的故物，現(xiàn)今仍有一株。何園原名“寄嘯山莊”,取自陶淵明“依南窗以寄傲……登東皋以舒嘯”之意，后來成為為何宅的后花園，所以又稱為“何園”。光緒九年(公元1883年)，49歲的園主何芷舠歸隱揚州后，購得吳氏片石山房舊址，擴建園林，前后歷時13年之久。何園是揚州大型私家園林中最后問世的一件壓軸之作，2005年，中國文物學會會長、園林泰斗羅哲文稱之為“晚清第一園”[2]。

3 何園建筑藝術

揚州何園始建于清朝末年，這個時期恰好是園林建筑的集大成時期，園內(nèi)建筑廣泛吸收傳統(tǒng)園林建筑藝術特色，同時在傳統(tǒng)園林綜合化藝術推動下以及本土與外來文化的結合中,堅持自身的造園文化內(nèi)涵,同時又受地理環(huán)境影響，充分結合南北方建筑特色，形成了獨具特色的建筑景觀，豐富了建筑結構的形式美以及造園藝術手法。

3.1 建筑功能

中國古典園林建筑講究以形寫神，神行兼?zhèn)洌榫捌鹾?，注重整體規(guī)劃，其功能與形式不可分割，渾然一體，營造出居住與游玩相結合的現(xiàn)實環(huán)境[1]。園內(nèi)的建筑一般有其實用功能和精神功能。實用功能一般是滿足園林主人及其他成員的居住，休閑娛樂，觀賞游玩等需求。精神功能是指滿足園林主人審美和精神寄托的需求。這樣就豐富了園林中建筑功能的多樣性，同時還具有了社會性。

3.1.1 實用功能

園中的宅院部分，建筑布局靈活，風格多變，為園主人居住的地方。湖心有一水心亭，供園主人觀賞游玩。往南一點的賞月樓是園主母親居住的地方；東南角方向上有一排東西方向呈“一”字形排列的獨立庭院，這里是何家的祠堂所在地，何家祠堂又名功德堂，是園林內(nèi)不可多見的住宅祠堂，該區(qū)域主要用于祭祀祖先和商議大事；再往東南不遠的方向是跑馬樓，形似馬鞍[1]，用于客舍，供客人居?。粬|部偏遠的一部分建筑，相比于中心區(qū)建筑，顏色單一，布局簡單，單層建筑，這里是園內(nèi)仆人的住所，同一個園子內(nèi)形成鮮明對比，突出了園林內(nèi)建筑的主從關系。同時在園子中穿插安置一些亭、榭等建筑小品，在點綴了園內(nèi)建筑空間的基礎上，又方便了園主人及游園者駐足觀賞，休憩或遮陽避雨，從中可以看出造園者巧妙地設計思想，以人為本的設計理念。屋內(nèi)設置了壁爐，同時在地板上上設置通風口，可以起到除濕保暖的功能(圖1)。

圖1 何園3D建筑模型

3.1.2 精神功能

建筑本身不具有精神功能，但是融入了造園者與園主人的情懷時則就具有了精神功能。造園者往往將建筑與文化線關聯(lián)，通過園名、題名、匾、額、碑、刻、楹聯(lián)來呈現(xiàn)，以此寄托園主人的情懷。

首先，何園園名“寄嘯山莊”，就是取自陶淵明《歸去來兮》里的兩句話“依南窗以寄傲……登東皋以舒嘯”[1],這里的意思是倚著南窗寄托我的傲世之情，登上東邊的高崗放聲呼嘯。同時陶淵明本身就是一位隱士，園主人也借此來表達自己對清朝統(tǒng)治現(xiàn)狀的不滿以及自身隱居的意愿。

其次，園內(nèi)的建筑及疊石上有很多的匾額碑刻。比如，東園的主建筑是一四面廳，因其形狀似船狀，所以又名船廳，船廳上的匾名“靜香軒”，在船廳南向的明間廊柱上有李鐘豫題寫的木刻聯(lián)句“月作主人梅作客，花為四壁船為家”[3]，此兩句描寫了何園之美,皎潔的月亮是主人,芬芳的梅花是客人,四面墻壁都是美麗的花，水面上那船是家。從詩句里可以看出主人寬廣的胸懷，客人的高雅，以及船廳環(huán)境的優(yōu)美。同時也從側(cè)面映射出園主人看淡功名利祿，向往逍遙閑適的隱居生活的意愿，也隱喻了園林作為一種隱居之所的存在。

3.2 建筑特色之中西交融

清朝統(tǒng)治末年，帝國列強通過武力打開中國的大門，開放通商口岸，資本主義的萌芽，各類商品的流通，新的審美趣味的傳播以及新的建筑材料的產(chǎn)生，都帶給作為南北交通樞紐的揚州以新的思想碰撞與交融。身為當時洋務官員和駐法公使的園主人何芷舠定會受到時勢和自身經(jīng)歷的驅(qū)使開始轉(zhuǎn)變觀念，探索外界新風[4]，在傳統(tǒng)園林建筑設計的基礎上融合了西方建筑造型元素。何園建筑里最具有西方建筑裝飾元素的是熙春堂(又名楠木廳)和玉繡樓。

從平面圖上看，熙春堂整個建筑呈“凸”字形。熙春堂里面的建筑木構件均為金絲楠木，所以又名楠木廳，是現(xiàn)存最大一座全部用金絲楠木建成的建筑物，十分寶貴。在楠木廳的正門的兩旁分別有兩扇特別大的方四形的玻璃窗(圖2)，這很明顯融入了西方的元素。最具代表性的還是撐牙，在中國古代，屋檐下方一般裝飾掛相，掛落和雀替[1]，但是在這里卻采用了一種三角形結構，斜邊角有圓弧卷，中間鏤空雕刻中國傳統(tǒng)的花紋卷草紋，它與檐柱自然搭接，形成了一個優(yōu)美的弧線，這里和西方建筑中的柱拱形造型很類似。廊柱是木質(zhì)的，與西方粗大石柱相比顯得輕巧靈活。其次是屋內(nèi)的壁爐，中國古代都是使用一些獨立的燒火炭的爐子，且位于屋內(nèi)中心與門相對，而在何園東西兩副廳中，造園者均設置有壁爐，煙囪順墻而上通到屋頂并伸出屋面，這種大膽的西方元素的應用著實令人稱贊(圖3)。

圖2 楠木廳玻璃門窗

圖3 撐牙廊柱

玉繡樓西式建筑造型更多。玉繡樓一樓過道鋪著整齊的青色方磚，二樓為花旗松地板。每一層的每個房間的門的形狀大小一樣，是極具西方歐式特色的拱門，門上方是玉蘭花紋樣的柵格弧形窗，內(nèi)側(cè)是對開的玻璃門，外側(cè)是法式的百葉門，在外邊又罩了木質(zhì)的百葉窗、百葉門，并且門上百葉可以掀起，其多用斜置的百葉片組成，屬于外開的活動百葉窗，并且可以隨室內(nèi)遮陽，通風，防雨等需要隨時調(diào)節(jié)它的傾斜角度，這種樣式的窗戶以前從來沒有出現(xiàn)過；屋內(nèi)房門是以日式拉門進行內(nèi)外隔斷的；玉繡樓的欄桿是簡潔的豎條式串珠，位置大

小上下均一致。其中撐牙廊柱和熙春堂是一樣的，均采用拱形結構；此外在玉繡樓里也出現(xiàn)了壁爐，唯一不同的是，這里的壁爐口周圍多了一些淺黃色底的歐洲樣式的花卉及蝴蝶圖案的瓷磚。房內(nèi)還有老式的吊燈，鐵藝的花床，床上布藝及鋼琴等物品，顯示出濃郁的歐洲風情，這些均是中西文化相交融的體現(xiàn)。在玉繡樓北樓的北面與復道回廊之間的墻壁上有12個形態(tài)各異的洞，這些洞分兩排，上面的一排是中國傳統(tǒng)的花窗造型，下面一排是具有西方造型元素的洞(圖4、圖5)。

圖4 玉繡樓門及欄桿

圖5 十二花窗

3.3 建筑布局

揚州何園整個園林坐北朝南，符合中國傳統(tǒng)建筑布局形式以及風水學。通過何園3D模型圖可以看出，何園的建筑排布密集，且布局靈活。整個園林分為東園、西園，園居院落和片石山房四個部分，片石山房在東園南面，園居院落則被東園、西園和片石山房包圍，其園內(nèi)的兩層串樓和復廊與前面的住宅連成一體[5]。西園的建筑最為密集，且建筑四周圍繞，層樓環(huán)繞，復道迂回，與山水自然相組合形成一個幽深的內(nèi)向型空間，是全園的山水主景所在，其間點綴假山湖水。整個園子基本形成了“十步一樓，五步一閣”的建筑局面[1]，這也從一個方面上印證了何園是典型的住宅園林式建筑。

3.3.1 開放式布局

古代建筑是前面建住宅庭院，后面建花園，俗稱“后花園”，或者前為園林后面安排住宅，兩者在空間布局上有著明顯的區(qū)分，尤其體現(xiàn)在各個通道互不相干。而何園在建筑布局上，卻具有開放式的觀念，徹底打破了景區(qū)與住宅前后分區(qū)，即前宅后院的傳統(tǒng)布局觀念[1]，玉繡樓的分布位置就很好的體現(xiàn)出這一布局特點。由圖可以看出，造園者將玉繡樓建在南北兩個景區(qū)之間的中心位置上，讓游玩區(qū)域與住宅區(qū)域相結合，這是一種創(chuàng)新。

3.3.2 環(huán)狀分布

從圖6可以很明顯地看到，何園各個分散的建筑體就是分散的點，連接這些分散建筑點的各種回廊通道就是線，或呈閉式環(huán)狀或呈開放式環(huán)狀，加上建筑節(jié)點樓梯恰到好處的運用，使整個何園各樓點在上下兩個平面上組成四通八達的一張可控的立體環(huán)式網(wǎng)。例如：荷花池南的長廊，底層可觀賞西園，并可由西折經(jīng)白皮松景點再向南進入賞月樓小院，并可由玉繡樓西側(cè)進入住宅區(qū)。古建筑樓房與西洋式住宅樓的景色相通，音韻透漫，兩類樓房景色融為一個整體。荷花池西園與東園船廳間的雙面廊，中間也是隔墻，隔墻東面作為寄嘯山莊后門進出園區(qū)通道，東側(cè)與貼壁假山逶迤的石階登山通道相通，西側(cè)可通向蝴蝶廳、桂花廳[6]。

圖6 何園平面圖

3.4 建筑單體之廊

何園之所以為成為“晚清第一園”是因為其園內(nèi)復雜多樣的廊，且采用上下兩層廊，如四合回廊、曲廊、復廊、雙層廊、單面空廊、雙面空廊[6]等。這些廊既起到連接各個建筑的作用，又方便了園主人日常起居，其中雙層廊還便于從四面八方觀賞游玩，眺望遠處，還有遮陽擋雨的作用。

玉繡樓的四合回廊(圖7)，其廊道東北進出口處與牡丹廳緊鄰，可出入東園；西北進出口處與賞月樓小院相通；西南進出口處直達楠木廳；東南進出口處與騎馬樓相連，通往片石山房、祠堂與花園巷南大門。其本身就是一個小型的環(huán)形四合通道，又處于全園大環(huán)形網(wǎng)絡的中心位置。又如大花園二層的復道回廊上，用一片墻將讀書樓與蝴蝶廳及西園景區(qū)分開，取得安靜的讀書環(huán)境，同時使一條回廊通往三個方向，這種復道回廊是十九世紀的首創(chuàng)，被譽為“建筑史上立交橋的雛形”[6～10]。

(a) (b)

4 結語

本文從建筑的角度深入分析了揚州古典園林何園的造園藝術特色，何園建于晚清時期，在受到西方建筑設計思想以及西方建筑新材料的影響下，又結合中國傳統(tǒng)古典園林造園思想，吸收南北方造園特點，以具有實用與精神功能的建筑單體為單個點，以各式各樣的廊為串聯(lián)各建筑的線，其中加以景觀小品，花木配置，最后形成了具有何園自身獨特建筑景觀的揚州古典園林，同時對后期修復何園部分建筑起到一定的依據(jù)作用。