淺析“圓”在舞蹈中的作用及體現(xiàn)

郭妮娜

“圓”是中華民族傳統(tǒng)文化的形態(tài)象征，它代表著人們對(duì)圓滿(mǎn)、團(tuán)圓的期望和追求。自古以來(lái)，不論是在道家的太極八卦圖中，還是在古典建筑、傳統(tǒng)圖式的圓曲結(jié)構(gòu)中，都充分體現(xiàn)了我們中華民族對(duì)圓形審美的追求。這一審美取向在舞蹈中展現(xiàn)的便是“圓”，圓在過(guò)去更多的是指一種造型，但現(xiàn)在圓則指的是一種運(yùn)行路線和運(yùn)行軌跡?！捌綀A、立圓、八字圓”是“圓”中最有特點(diǎn)的三條路線和運(yùn)行軌跡，也是在舞蹈中最常見(jiàn)的，它強(qiáng)調(diào)整個(gè)運(yùn)行過(guò)程以腰為軸帶動(dòng)身體，時(shí)刻都在進(jìn)行平圓或立圓或八字圓的運(yùn)行路線。同時(shí)，“三圓”運(yùn)動(dòng)路線在中國(guó)古典舞中尤為突出和明顯。

一、何為“圓”

在過(guò)去，圓通常是指造型和動(dòng)作要像一個(gè)“圓”，而現(xiàn)在是指整個(gè)肢體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)形成的圓。舞蹈中圓的表現(xiàn)形態(tài)主要是指“三圓”：平圓、立圓、八字圓。它們是舞蹈運(yùn)動(dòng)中最具有特點(diǎn)的三種圓形運(yùn)行路線和運(yùn)動(dòng)軌跡。

（一）平圓

無(wú)論是手的局部動(dòng)作還是整個(gè)上肢動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)時(shí)要如同“磨盤(pán)”狀，展現(xiàn)出一個(gè)平面的圓線運(yùn)動(dòng)，稱(chēng)之為“平圓”。中國(guó)古典舞基本功旋轉(zhuǎn)技術(shù)中的平轉(zhuǎn)，就是典型的平圓運(yùn)動(dòng)。雙手臂向身體兩旁抬起至與肩膀平行位，自身向順時(shí)針或逆時(shí)針?lè)较蜻M(jìn)行平行轉(zhuǎn)動(dòng)，形成平圓運(yùn)行路線的旋轉(zhuǎn)。它的動(dòng)作特點(diǎn)是流暢、連貫，要求以腰帶動(dòng)身體，腰部在運(yùn)行平圓路線的時(shí)候，手臂的運(yùn)用也是在完成平圓路線，腰與手臂進(jìn)行同一方向運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，頭部的留甩頭動(dòng)作，其實(shí)也是在完成平圓運(yùn)行軌跡。還有在舞姿動(dòng)作完成時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的造型停頓或者一個(gè)轉(zhuǎn)身動(dòng)作，也是在進(jìn)行平圓的運(yùn)行軌跡。平圓的路線可以說(shuō)在舞蹈中是隨處可見(jiàn)的，它存在于每一個(gè)動(dòng)作中。

（二）立圓

“立圓”在基本功訓(xùn)練中也是隨處可見(jiàn)，它強(qiáng)調(diào)無(wú)論是在手的局部動(dòng)作還是整個(gè)上肢動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)軌跡如同“車(chē)輪”狀。即展開(kāi)在面前時(shí)是一個(gè)立面的圓線運(yùn)動(dòng)。在舞蹈中最具代表性的教材當(dāng)屬翻身類(lèi)技術(shù)。它可以讓人直觀地感受到立面的圓形路線，如點(diǎn)翻身。它是一個(gè)整體的立圓運(yùn)動(dòng)，雙手臂向身體兩旁抬起，形成一下一上的立面形態(tài)，在翻轉(zhuǎn)時(shí)以左手臂帶動(dòng)，進(jìn)行上下交替的轉(zhuǎn)動(dòng)，此動(dòng)作的完成強(qiáng)調(diào)以手臂主動(dòng)帶動(dòng)腰部進(jìn)行立圓翻轉(zhuǎn)，并包含了腰部的立圓翻轉(zhuǎn)、雙手臂的立圓運(yùn)動(dòng)軌跡以及留甩頭的立圓路線。它要求雙手臂要時(shí)刻感受向上“夾耳朵”、向下“貼腿”，這樣這個(gè)立圓路線才能展示清晰和準(zhǔn)確。

（三）八字圓

“八字圓”是指肩部或雙臂同時(shí)進(jìn)行相反方向的兩個(gè)圓線運(yùn)動(dòng)，形成“前后”或者“左右”兩個(gè)車(chē)輪式的圓線運(yùn)動(dòng)。它的特點(diǎn)是在相反的交錯(cuò)重疊的情況下兩個(gè)圓同時(shí)配合完成。它在舞蹈訓(xùn)練中主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是典型的舞姿，如風(fēng)火輪，這個(gè)動(dòng)作是由雙臂抬起至身體兩旁造成身前一個(gè)立圓、身后一個(gè)立圓，通過(guò)腰部的橫擰、敞仰、傾伏的連貫過(guò)程綜合而成的。這樣一個(gè)動(dòng)作在交替運(yùn)動(dòng)時(shí)就形成了八字圓的運(yùn)行軌跡。要求以腰帶動(dòng)手臂進(jìn)行快速發(fā)力轉(zhuǎn)動(dòng)，產(chǎn)生“輪”的感受，這樣八字圓的路線才能表達(dá)清晰。二是體現(xiàn)在多個(gè)舞姿動(dòng)作的連接上，它既可以作為某一動(dòng)作起始之前的連接，也可以作為某一動(dòng)作停止后進(jìn)行連接。如，風(fēng)火輪連接大掖步轉(zhuǎn)，則是在風(fēng)火輪動(dòng)作完成后，借助手臂繼續(xù)八字圓的路線帶動(dòng)身體進(jìn)行大掖步旋轉(zhuǎn)，而兩個(gè)動(dòng)作之間的連接就是進(jìn)行了八字圓路線。再如，點(diǎn)翻身連接搖臂，這個(gè)則是在翻身技術(shù)完成后進(jìn)行搖臂舞姿連接。首先，搖臂的運(yùn)動(dòng)路線是八字圓，結(jié)合身體的擰身與傾，來(lái)完成順時(shí)針或者逆時(shí)針的劃圓動(dòng)律。其次，八字圓的運(yùn)行軌跡中本身就存在立圓的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，因此將點(diǎn)翻身與搖臂結(jié)合，體現(xiàn)了順勢(shì)而行的八字圓運(yùn)動(dòng)規(guī)律，更體現(xiàn)了“立圓到八字圓”由淺入深的舞蹈訓(xùn)練規(guī)律。

二、“圓”在舞蹈中的作用

掌握“圓”的運(yùn)行軌跡，可以使舞者在完成舞蹈動(dòng)作運(yùn)行路線時(shí)變得清晰、準(zhǔn)確?！皥A”的運(yùn)行路線主要是平圓、立圓、八字圓，在舞蹈中主要以這三條線來(lái)延伸出千變?nèi)f化的動(dòng)作，因此掌握好這三條運(yùn)行路線是至關(guān)重要的。平圓，身體某一個(gè)部位進(jìn)行平行的轉(zhuǎn)動(dòng)，在轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程中要注意運(yùn)行路線不能忽上忽下、傾斜。立圓，身體某一個(gè)部位進(jìn)行立面的轉(zhuǎn)動(dòng)，在轉(zhuǎn)動(dòng)過(guò)程中要注意上下左右垂直，立體地呈現(xiàn)。八字圓是最難體現(xiàn)的，它靠身體或某一關(guān)節(jié)部位進(jìn)行左右各劃一個(gè)立圓來(lái)形成，注意八字圓的路線一定要更加突出曲線線條。

三、“圓”在舞蹈中的體現(xiàn)

“圓”在舞蹈中隨處可見(jiàn)，它可以是平圓，也可以是立圓；可以是小圓，也可以是大圓。在靜止造型時(shí)是圓的形態(tài)，在流動(dòng)運(yùn)行時(shí)是圓的線條。

（一）“圓”的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)

舞蹈具有形態(tài)美的特征，它通過(guò)人們的肢體語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)圓的造型藝術(shù)。如托掌，指的是雙手臂向頭頂上方架起來(lái)，身體感受上是裹了一個(gè)圓。由此，手臂的動(dòng)態(tài)造型就是“圓”的體現(xiàn)。再如中國(guó)古典舞在體態(tài)上的美產(chǎn)生“擰、傾、圓、曲”的特點(diǎn)，這種體態(tài)上的美是以局部的形態(tài)形成圓潤(rùn)、圓滑、圓形的動(dòng)態(tài)造型，構(gòu)成和諧的圓。

（二）“圓”的線形藝術(shù)

圓是由曲線構(gòu)成，線條流暢、圓潤(rùn)，給人以飽滿(mǎn)、豐滿(mǎn)的美感。在舞蹈中，圓的線形流動(dòng)可謂是無(wú)處不在，曲線的流動(dòng)使舞蹈動(dòng)作行云流水，使動(dòng)作連接順暢。如云手，雙手臂感覺(jué)似抱了一個(gè)圓球在轉(zhuǎn)動(dòng)，形成大圓和小圓，這一過(guò)程就是圓的線形藝術(shù)。如云肩轉(zhuǎn)腰，它是以腰帶動(dòng)身體做沖、靠、含、腆、移，形成平圓的路線，在這一組動(dòng)作中，這些元素的組合形成了曲線的流動(dòng)，每個(gè)元素都在圓的線形路線中進(jìn)行完成，重復(fù)交替?？梢哉f(shuō)圓的線條無(wú)時(shí)無(wú)刻不在舞蹈中出現(xiàn)，它們相互交融，相互滲透。

云肩轉(zhuǎn)腰分解動(dòng)作

（三）“圓”的審美藝術(shù)

圓是中國(guó)傳統(tǒng)審美的特征，它代表著圓滿(mǎn)、吉祥、福氣。在古代，帶有中國(guó)傳統(tǒng)色彩的建筑、精致細(xì)膩的瓷器等，無(wú)不體現(xiàn)“圓”的傳統(tǒng)審美思想。在古代宮廷樂(lè)舞、敦煌壁畫(huà)中，我們看到少女的舞動(dòng)形態(tài)婀娜多姿，形態(tài)豐富萬(wàn)千，有優(yōu)美的飛天形象，有手持樂(lè)器的反彈琵琶形象，無(wú)論是站還是坐的動(dòng)作，都盡在“圓”的審美形態(tài)中體現(xiàn)。直到如今，中國(guó)古典舞依舊將“圓”的這一審美特征貫穿在舞蹈中。

四、結(jié)語(yǔ)

舞蹈的美是不可言喻的，它的肢體動(dòng)作是豐富的，更是千變?nèi)f化的，可萬(wàn)變不離其宗的是“圓”。它的線條、形態(tài)、審美與舞蹈融會(huì)貫通，你中有我，我中有你。透過(guò)“圓”將舞蹈變得豐滿(mǎn)，透過(guò)“圓”使運(yùn)動(dòng)路線行云流水，透過(guò)“圓”將中國(guó)的傳統(tǒng)思想進(jìn)行傳承、發(fā)揚(yáng)。掌握、理解“圓”在舞蹈中的作用和體現(xiàn)，“圓”的外在形態(tài)和內(nèi)涵思想才能身心合一地體現(xiàn)在舞蹈中。