從藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系談瓦西里椅的設(shè)計(jì)

摘要：1925年，世界上首個(gè)鋼管皮革椅——瓦西里椅誕生，它由馬歇爾·布勞耶設(shè)計(jì)而成，在現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有關(guān)鍵地位。本文基于藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一關(guān)系分析討論瓦西里椅的設(shè)計(jì)特征，嘗試論述其設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì);包豪斯;馬歇爾·布勞耶;瓦西里椅;藝術(shù)與技術(shù)

中圖分類號(hào)：TS664.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-0-02

包豪斯是1919年在德國成立的一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。1925年，留校任教的馬歇爾·布勞耶從自行車的把手中獲得靈感，設(shè)計(jì)出了世界上首把鋼管皮革椅。為紀(jì)念與老師瓦西里·康定斯基間的情誼，布勞耶將這把具有世界性意義的椅子命名為“瓦西里椅”。這把椅子的線條是用彎曲的鋼管描繪的，其靠背和坐墊由皮繃成的，開辟了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新篇章。

1 藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系

1.1 藝術(shù)與技術(shù)的釋義

藝術(shù)是一種借助特定形象反映現(xiàn)實(shí)卻超脫現(xiàn)實(shí)，更具典型意義的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可借助特定的媒介或手段進(jìn)行形象塑造和氛圍營造，常見的媒介有文學(xué)、繪畫、雕塑、建筑、音樂、戲劇、設(shè)計(jì)等。技術(shù)則是在某個(gè)領(lǐng)域中借助科學(xué)的方法實(shí)現(xiàn)公共或個(gè)體目標(biāo)，解決具體問題的全部方式，同時(shí)也可泛指一些操作方面的技巧。就審美意義而言，藝術(shù)是超越物質(zhì)形態(tài)形成的意識(shí)形態(tài)，重感受、重美感;技術(shù)則為理性支配或表現(xiàn)為工具理性，重理性、重邏輯[1]。

1.2 藝術(shù)與技術(shù)的聯(lián)系

法國文學(xué)家福樓拜曾經(jīng)說過：“隨著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)和技術(shù)也開始朝著共同的方向和形式進(jìn)化，藝術(shù)呈現(xiàn)出技術(shù)化的特點(diǎn)，技術(shù)也表現(xiàn)出藝術(shù)的形式，兩者相互協(xié)調(diào)，彼此依存。”李政道曾經(jīng)說過：“作為兩個(gè)不可分割的整體，藝術(shù)和技術(shù)兩者的關(guān)系更像是一個(gè)硬幣的正反兩面。在進(jìn)行描繪和刻畫中，兩者是具有客觀事物本質(zhì)屬性的描述，追求真理的普遍性，以物質(zhì)世界的普遍規(guī)律探索為目標(biāo)。兩者的載體相同，彼此之間相互依存、相互轉(zhuǎn)化、相互融合，對(duì)立和統(tǒng)一為他們的本質(zhì)特征。”[2]20世紀(jì)思想家阿多諾曾表示，當(dāng)代藝術(shù)最根本的表現(xiàn)形式就是借助于藝術(shù)和技術(shù)的聯(lián)盟[3]。

社會(huì)技術(shù)的快速發(fā)展和不斷更替不僅改變了傳統(tǒng)人類的各種社會(huì)活動(dòng)，同時(shí)也為人們帶來了深層次的社會(huì)思考和精神層面的思考。藝術(shù)的表達(dá)作為人精神需求的體現(xiàn)，以一種獨(dú)特的方式對(duì)人類社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生著深層次的影響。技術(shù)和藝術(shù)兩者之間彼此交融、相互轉(zhuǎn)換，采取交替的方式互相促進(jìn)、協(xié)調(diào)發(fā)展。在設(shè)計(jì)藝術(shù)中，技術(shù)性和藝術(shù)性的表現(xiàn)特征不同，最終呈現(xiàn)出的效果也各不相同，藝術(shù)風(fēng)格形成往往由設(shè)計(jì)藝術(shù)中的藝術(shù)性決定?，F(xiàn)代化藝術(shù)設(shè)計(jì)在巧妙地融合了技術(shù)性的同時(shí)也達(dá)到了良好的藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的有效融合和完美呈現(xiàn)，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們應(yīng)不斷挖掘和發(fā)現(xiàn)藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合點(diǎn)，最終帶來更加完美的設(shè)計(jì)，形成無窮的藝術(shù)美感和設(shè)計(jì)享受。

1.3 藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一

在進(jìn)行作品藝術(shù)和技術(shù)融合的過程中，藝術(shù)的成果與技術(shù)的成果都是人類實(shí)踐創(chuàng)造的成果，都是屬于文化范疇的內(nèi)容。文化是一種感性和理性的結(jié)合，在長期的踐行中，藝術(shù)和技術(shù)的融合不僅會(huì)涉及藝術(shù)和技術(shù)，還會(huì)包含文化和科學(xué)的內(nèi)容。時(shí)代的發(fā)展賦予了“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”這一新的意義和特征，時(shí)代的發(fā)展內(nèi)容和形式也出現(xiàn)了不同的改變和發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展，未來的設(shè)計(jì)會(huì)呈現(xiàn)出不同種類的表現(xiàn)方式，“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”關(guān)系內(nèi)涵也會(huì)產(chǎn)生變化，但人類對(duì)美的追求和創(chuàng)造性是不會(huì)改變的。

1923年，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的第一任校長格羅皮烏斯在任職期間指出：學(xué)校的教學(xué)理念為“藝術(shù)和技術(shù)的新統(tǒng)一”。而后在長期的社會(huì)進(jìn)程中，該觀念也成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們?cè)谶M(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)所追求的最高境界和理想境界。布勞耶設(shè)計(jì)的瓦西里椅是世界上最早應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計(jì)產(chǎn)品之一，也是對(duì)包豪斯“藝術(shù)和技術(shù)的新統(tǒng)一”概念的全新展示和體現(xiàn)。

2 瓦西里椅的藝術(shù)創(chuàng)新

2.1 設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

在現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響下，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出了多樣性的變化，家具設(shè)計(jì)形式也隨著人們?cè)O(shè)計(jì)觀和審美觀的變化呈現(xiàn)不同的形式?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基本原則可以用3句設(shè)計(jì)史上的名言來概括：“少即是多”“裝飾即罪惡”“形式追隨功能”。就家具風(fēng)格來說，康定斯基的設(shè)計(jì)理念對(duì)布勞耶的影響較大，布勞耶簡約的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格均受其老師康定斯基的影響?？刀ㄋ够硎荆骸白鳛樽詈唵蔚男问剑骄€能更多地呈現(xiàn)出無限的運(yùn)動(dòng)方式;與此同時(shí)，在不同張力的量和類的影響下，形成直線和曲線，傳遞出不同的設(shè)計(jì)理念和視覺體驗(yàn)?！苯Y(jié)合瓦西里椅的設(shè)計(jì)我們也能看出，這種簡單的由鋼管架構(gòu)形成的曲線展現(xiàn)出一種視覺張力，同時(shí)體現(xiàn)出鋼材的物理屬性，可以讓人們更好地感受到這種視覺體驗(yàn)的簡單和豐富。此外，在椅子造型方面，瓦西里椅一改傳統(tǒng)和冗雜的時(shí)代精神，體現(xiàn)出干脆利落的心理感受，營造出更加上進(jìn)的且積極的心理特征[4]。布勞耶將其在包豪斯學(xué)習(xí)的和接收到的所有內(nèi)容和影響都呈現(xiàn)在了瓦西里椅中，如來自“立體派”的方塊形式、“風(fēng)格派”的交叉平面構(gòu)圖、“結(jié)構(gòu)主義”的暴露在外且復(fù)雜的架構(gòu)和彎曲鋼管這種新奇的設(shè)計(jì)材料等，糅合了多方面的內(nèi)容和設(shè)計(jì)理念，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

2.2 美學(xué)價(jià)值分析

布勞耶設(shè)計(jì)的瓦西里椅造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)單純簡潔，具有優(yōu)良的性能。它采取更好地解決了標(biāo)準(zhǔn)化的問題。的是較為廉價(jià)且容易獲得的鍍鉻金屬彎管材料，同時(shí)，椅子的設(shè)計(jì)也真正實(shí)現(xiàn)了因“坐”而“做”，以“座”為目的的跨時(shí)代設(shè)計(jì)。布勞耶對(duì)“機(jī)器美學(xué)”的認(rèn)識(shí)，不是產(chǎn)品依靠美好外表形成的形式美，而是產(chǎn)品通過技術(shù)與材料的表現(xiàn)帶來的體驗(yàn)美。其充分借助工業(yè)化生產(chǎn)和新材料等方式，采取簡單的幾何形態(tài)的設(shè)計(jì)，借助近似立體主義雕塑的方式更好地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)，并對(duì)其進(jìn)行了不同比例的點(diǎn)、線、面的切割，更好地展現(xiàn)出現(xiàn)代化的時(shí)代特點(diǎn)，形成簡約的美感。同時(shí)，在包豪斯時(shí)代，人們對(duì)于繁雜的裝飾和矯揉造作的設(shè)計(jì)已經(jīng)厭倦，新材料的產(chǎn)生和運(yùn)用為人們的生活增添了新的選擇，散發(fā)著獨(dú)特的誘惑力。此外，瓦西里椅拼接方式簡單，價(jià)格低廉，能夠更好地滿足大家的需求，因此在當(dāng)時(shí)社會(huì)瓦西里椅的美是得到普遍認(rèn)可的，人們?cè)诎l(fā)現(xiàn)了其獨(dú)特的審美價(jià)值之后，迫切地希望將這種產(chǎn)品更快地投入生產(chǎn)以滿足社會(huì)生活需要，這是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的必然趨勢，也是藝術(shù)發(fā)展的象征。

2.3 結(jié)構(gòu)造型分析

1925年布勞耶為老師康定斯基設(shè)計(jì)的瓦西里椅通過簡單的線和面的組合形成了更加簡潔的造型，形成了簡練、通透的幾何形體。瓦西里椅的基本結(jié)構(gòu)為簡單直線加上倒角的立體結(jié)構(gòu)，這使其線條感非常強(qiáng)且生動(dòng)流暢，富有美感。同時(shí)，椅子不同的面采取寬窄不一的幾何平面交錯(cuò)拼接，在簡單的線條中形成了交錯(cuò)，蘊(yùn)含著布勞耶復(fù)雜的邏輯思維構(gòu)思和精心的交錯(cuò)設(shè)計(jì)。借助于皮革、帆布材料和金屬鋼管這幾種不同的材質(zhì)，瓦西里椅更好地呈現(xiàn)了粗糙和精細(xì)、堅(jiān)硬與柔軟的對(duì)比，皮革的運(yùn)用減弱了鋼材的冰冷感，鋼材的構(gòu)造又增強(qiáng)了椅子的牢固性，更好地形成了不同材料的互補(bǔ)和對(duì)比，可以使人產(chǎn)生親切感和自然感，同時(shí)也體現(xiàn)出簡約且線條感十足的設(shè)計(jì)理念。這種簡潔的設(shè)計(jì)、合理的材質(zhì)搭配、新型材料的運(yùn)用等都是不同于當(dāng)時(shí)裝飾復(fù)雜且結(jié)構(gòu)煩瑣的木質(zhì)家具的，因此受到了當(dāng)時(shí)消費(fèi)者的廣泛熱愛。德國著名的設(shè)計(jì)師密斯·凡德洛設(shè)計(jì)的維森霍夫椅和巴塞羅那椅也是以鋼管為主要材料設(shè)計(jì)而成的，其借助于流暢的線條和寬大的皮質(zhì)座椅，呈現(xiàn)了舒適、高貴的風(fēng)格特點(diǎn)。但在鋼管表現(xiàn)形式和材料的運(yùn)用比例上，密斯與布勞耶的差異較大，這是兩位著名設(shè)計(jì)師鋼管使用態(tài)度和秉持的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)差異性的體現(xiàn)。

3 瓦西里椅的技術(shù)突破

3.1 新材料的本性表達(dá)

布勞耶曾認(rèn)為瓦西里椅材料的使用和外觀的表達(dá)都不同尋常，因?yàn)檫@把椅子表現(xiàn)出的藝術(shù)性最弱，而邏輯性最強(qiáng);居家感最弱，而機(jī)器感最強(qiáng)，因此普遍來看這把椅子與大眾所認(rèn)可的座椅不同[5]。在長期進(jìn)行各種材料的研究和分析的過程中，他發(fā)現(xiàn)了金屬空管這一特殊材料，相比于木質(zhì)材料，這種材料更輕盈、光滑流暢、容易塑性，因此可以借助這些特點(diǎn)完成椅子的設(shè)計(jì)。利用單一空心鋼管構(gòu)成椅子的線條，可以減少焊接或螺絲的運(yùn)用，確保了線條的流暢性，增加了鋼管椅的彈性。這樣的設(shè)計(jì)能夠確保瓦西里椅的形態(tài)穩(wěn)定，呈現(xiàn)踏實(shí)穩(wěn)重的感覺。但是，鋼管會(huì)給使用者一種冰冷的感覺，因此，為了減少這種觸感上的冰涼，增強(qiáng)親切感，布勞耶通過在使用者能接觸的座椅、椅背和扶手上纏繞皮革避免使用者與鋼管的直接接觸，改善了使用者的心理感受，增添了一種溫和感和舒適感。若將皮革染成不同顏色還能豐富使用者的感官體驗(yàn)，帶來更佳的視覺體驗(yàn)，豐富椅子的視覺特性。同時(shí)，鋼管椅相比木椅更加輕便運(yùn)輸便捷，且具有彈性，用戶在使用過程中會(huì)產(chǎn)生一種“坐在空氣上”的感受，完善了“為人的設(shè)計(jì)”理念。

3.2 生產(chǎn)工藝的突破

工業(yè)生產(chǎn)中的友好性不僅體現(xiàn)在簡潔的設(shè)計(jì)，也體現(xiàn)在材料的易于獲取性和便于操作性。而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓源嬖谟阡摴艿膹澢鷺?gòu)件間，可以使各部件緊湊且便于加工，因此在工業(yè)設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛。瓦西里椅具有標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，能夠更好地滿足機(jī)器化生產(chǎn)的要求，可以采取簡單標(biāo)準(zhǔn)化的處理進(jìn)行批量化的生產(chǎn)。1926年，瓦西里椅已經(jīng)開始在進(jìn)行批量化生產(chǎn)時(shí)借助新型的制造工藝——使用螺絲進(jìn)行部件的聯(lián)結(jié)，這提高了裝備效率且便于運(yùn)輸。瓦西里椅不僅僅是包豪斯所主導(dǎo)的技術(shù)性藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，從根本上來說，也進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了格羅皮烏斯所提出的“藝術(shù)和技術(shù)的新統(tǒng)一”。

“瓦西里椅”最初的名稱是“安樂椅”，后來布勞耶為了紀(jì)念老師瓦西里·康定斯基，將其改名。因此，雖然瓦西里椅的外表并不華貴，也不能給人帶來審美的愉快感，但它通過結(jié)構(gòu)和造型帶來的嚴(yán)密感和秩序感，使鋼鐵和皮革等新材料以及彎曲鋼管這種新技術(shù)創(chuàng)造出了全新的體驗(yàn)感和愉悅感。

3.3 功能分析

在對(duì)包豪斯功能主義的踐行中，布勞耶致力于進(jìn)行更加簡約的設(shè)計(jì)，摒棄無用的裝飾，努力構(gòu)建更加簡約且功能強(qiáng)大的設(shè)計(jì)，但在具體運(yùn)用中，包豪斯風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)作品大多都存在舒適度不夠的問題，引發(fā)了一些爭議。布勞耶設(shè)計(jì)出的椅子結(jié)構(gòu)簡單，多為線條的設(shè)計(jì)，但從功能主義的視角看，盡管部分椅子舒適度不盡如人意，但卻因其對(duì)人體尺寸和材料的合理掌握，具備了一定的舒適性。

毋庸置疑，瓦西里椅也遭到了一些設(shè)計(jì)師們的質(zhì)疑。美國著名建筑師威托德曾經(jīng)對(duì)布勞耶設(shè)計(jì)的瓦西里椅提出了質(zhì)疑：“瓦西里椅看上去更像是健身器這種采用了金屬管材和皮帶交織形成的東西，能否‘坐得住都是問題，更別提其舒適性了?！蓖瑫r(shí)芬蘭家具設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托表示：“作為一種噪聲過大、傳熱過快的材質(zhì)而言，是很難使用‘舒適來進(jìn)行形容的?！钡豢煞裾J(rèn)，在炎熱的夏天，這種自帶冰涼屬性的鋼管材質(zhì)的座椅還是能帶給使用者舒適體驗(yàn)的。在長期的行為習(xí)慣中，人們往往會(huì)存在一種誤區(qū)：唯有柔軟的且?guī)в锌繅|的椅子才是最舒服的。然而，結(jié)合人機(jī)工程學(xué)相關(guān)知識(shí)可知，人的疲勞感和舒適感往往是由受壓面決定的，因此，對(duì)于使用者來說，只有軟硬適中的椅子才能給人最舒適的體驗(yàn)。因此，帶有這種特征——使用者可根據(jù)自身實(shí)際情況調(diào)節(jié)椅背的弧度，鋼管構(gòu)件間的比例和尺寸十分協(xié)調(diào)，帆布材料可以降低冷漠感的椅子確實(shí)能帶來良好的使用體驗(yàn)和使用感覺。

4 結(jié)語

縱觀瓦西里椅的材料、技術(shù)以及功能，能看出布勞耶借助新工業(yè)技術(shù)的方式更多地展現(xiàn)出了鋼管椅的工藝美，將簡約而不簡單的設(shè)計(jì)風(fēng)格與適用于工業(yè)大批量生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件相結(jié)合，由此達(dá)到了“技術(shù)和藝術(shù)的新統(tǒng)一”。瓦西里椅對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)意義，對(duì)家具設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了沖擊式的影響，推動(dòng)了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展，引發(fā)了人們對(duì)于功能、形式、材料、工業(yè)生產(chǎn)等多個(gè)方面的深刻思考，實(shí)現(xiàn)了新技術(shù)和新藝術(shù)的完美融合，可以幫助人們創(chuàng)作出更高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品。

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作者簡介：岳春勤（1997—），女，四川邛崍人，碩士在讀，研究方向：品牌形象設(shè)計(jì)與策劃。