劉洋

摘 要：荷蘭畫(huà)家倫勃朗作為歐洲17世紀(jì)影響最廣泛的藝術(shù)家之一，他的作品以獨(dú)有的光影技巧聞名于世。文章主要結(jié)合其時(shí)代背景、創(chuàng)作過(guò)程、創(chuàng)作技法等分析倫勃朗繪畫(huà)中的光影與空間，研究其作品中的光影表現(xiàn)原理及藝術(shù)效果，探索光影在藝術(shù)領(lǐng)域中的作用與價(jià)值。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;繪畫(huà);光影

光線的存在，是自然界中一切物體呈現(xiàn)其本身的必要條件。也正是光線的存在，讓世間萬(wàn)物擁有了陰影，因?yàn)楣馀c影是對(duì)立統(tǒng)一的，二者的結(jié)合能夠塑造一個(gè)更加立體的空間。在藝術(shù)發(fā)展中，我們能夠看到光影的概念從油畫(huà)創(chuàng)作的萌芽階段到完善發(fā)展階段，一直對(duì)繪畫(huà)作品產(chǎn)生了巨大的影響。繪畫(huà)這門(mén)學(xué)科的產(chǎn)生也得益于光影科學(xué)的存在。繪畫(huà)是藝術(shù)工作者運(yùn)用技術(shù)與工具對(duì)自己所見(jiàn)所思所想的描畫(huà)，從而創(chuàng)作出能夠表達(dá)人類(lèi)情感的藝術(shù)作品。光影科學(xué)的產(chǎn)生，豐富與發(fā)展了西方的繪畫(huà)史。西方繪畫(huà)的發(fā)展一直圍繞著對(duì)光影科學(xué)的不斷探索，通過(guò)對(duì)光影科學(xué)的掌握向人類(lèi)提供各類(lèi)藝術(shù)風(fēng)格的可選性，因此光影在藝術(shù)領(lǐng)域中的作用與價(jià)值是無(wú)可比擬的。

一、倫勃朗繪畫(huà)中的光影

光影的出現(xiàn)并非偶然。中世紀(jì)的藝術(shù)服務(wù)于宗教，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作方向受到了宗教神圣地位的深深影響，藝術(shù)作品是為鞏固和彰顯宗教地位而存在的。而在宗教中，光的象征意義直指上帝，《約翰福音》中認(rèn)為上帝是以“光”的形式普照世間。光，幾乎可以說(shuō)是人類(lèi)的視覺(jué)感官獲取一切的來(lái)源，這也是光在宗教中得到崇高地位的原因。光與影的結(jié)合，構(gòu)成了我們視覺(jué)感受里的圖像。西方繪畫(huà)對(duì)光影進(jìn)行了科學(xué)運(yùn)用與處理，創(chuàng)造了和諧統(tǒng)一的畫(huà)面與氛圍。倫勃朗在光影語(yǔ)言的運(yùn)用上有其獨(dú)到之處，他對(duì)光影的理解超越了卡拉瓦喬寫(xiě)實(shí)性的平面之光。倫勃朗運(yùn)用光影語(yǔ)言的中心觀念是“瞬間黑暗”和“空間距離感”，這來(lái)源于他偶然發(fā)現(xiàn)的一明一暗。

光影的存在并非偶然，但是倫勃朗是偶然在父親的小磨坊里看到了因?yàn)轱L(fēng)車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)而產(chǎn)生變換的光影的。當(dāng)風(fēng)車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，光線穿過(guò)磨坊的小窗口投映到室內(nèi)，使磨坊里的光影產(chǎn)生了瞬間的變化。這是與平常似乎沒(méi)什么不一樣的場(chǎng)景，但是在倫勃朗心中種下了光影的種子，為倫勃朗后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。后來(lái)的他將光影運(yùn)用到了極致，能夠?qū)庥斑M(jìn)行準(zhǔn)確把握，利用強(qiáng)烈的光影對(duì)比劃分畫(huà)面構(gòu)圖，調(diào)節(jié)畫(huà)面節(jié)奏，將主體部分的強(qiáng)光與暗部的消融形成強(qiáng)對(duì)比，使得畫(huà)面就像一束聚光照在黑暗莊重的舞臺(tái)上，戲劇感十足。

二、倫勃朗運(yùn)用光影塑造的空間

西方繪畫(huà)從中世紀(jì)模仿對(duì)象的描摹開(kāi)始，到了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們開(kāi)始追尋畫(huà)面表達(dá)的真實(shí)性，在探索中開(kāi)始利用亮度的差異來(lái)塑造立體對(duì)象，使得物體有空間上的變化。大家慢慢從單一的模仿對(duì)象、模仿光到有意地選擇光，這一過(guò)程是光影與空間探索的過(guò)程。其繪畫(huà)本身，絕不在于呈現(xiàn)或描摹某一種空間中物，而在于呈現(xiàn)一種承載空間中物之空間自體。

正是因?yàn)橛辛斯饩€，立體對(duì)象才得以在二維空間中得到展現(xiàn)，而也是因?yàn)樯实淖兓S圖像才加速了向三維的轉(zhuǎn)換。倫勃朗利用虛實(shí)對(duì)比將光影和空間呈現(xiàn)在畫(huà)面中，而在塑造空間上他著重于描繪空間里空氣的彌散現(xiàn)象，將對(duì)空氣的描摹寄托在光線和色彩的處理上。倫勃朗在《以馬忤斯的晚餐》這幅作品的畫(huà)面中，將光影主要集中在了主體人物形象上，虛化了畫(huà)面中的其他形象，使得畫(huà)面主次分明、整體統(tǒng)一。這幅作品對(duì)光影語(yǔ)言的運(yùn)用十分到位，將豐富的光影層次穿插在各個(gè)空間維度，使得畫(huà)面中彌漫著一種充斥空氣的空間感，促使了畫(huà)面從二維空間向三維空間的轉(zhuǎn)變。

而在倫勃朗的另一幅作品《夜巡》（圖1）中，我們不只是能夠看到一幅極具表現(xiàn)力的三維空間畫(huà)面，而是會(huì)詫異于他通過(guò)對(duì)光線和色彩的獨(dú)特運(yùn)用，成功塑造了一幅充滿(mǎn)感覺(jué)距離的畫(huà)面?！兑寡病愤@幅作品創(chuàng)作于1642年，講述的是阿姆斯特丹射手隊(duì)的日常生活場(chǎng)景，畫(huà)面的中心是兩位身穿不同服裝的軍人，其他人物或交頭接耳或擦拭槍支，清晰描繪了每個(gè)人的動(dòng)作，使得臨出發(fā)的緊張氣氛躍然于畫(huà)上。整幅畫(huà)面人物安排錯(cuò)落有致，光影對(duì)比強(qiáng)烈，畫(huà)面層次豐富。畫(huà)面中心投下的一束光將主體人物與其他人物區(qū)分開(kāi)來(lái)，同時(shí)將畫(huà)面分割成幾大部分增加了畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)。此外，黃色柔光的運(yùn)用使得畫(huà)面的主體人物更加富有生機(jī)?！兑寡病肥莻惒蕜?chuàng)作出的一幅革命性作品，由此可見(jiàn)倫勃朗繪畫(huà)中光影運(yùn)用的重要性。

三、光影與空間呈現(xiàn)的藝術(shù)效果

光影在藝術(shù)作品中也可以稱(chēng)得上是一種形式，光影技術(shù)的運(yùn)用在油畫(huà)創(chuàng)作中能夠起到協(xié)調(diào)畫(huà)面的作用。在文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家們對(duì)光影語(yǔ)言運(yùn)用更加自如，三維空間的塑造開(kāi)始在這一時(shí)期逐步成為先進(jìn)的、科學(xué)的、繪畫(huà)性的繪畫(huà)作品表現(xiàn)形式。

不同的光影能夠營(yíng)造不同的氛圍。藝術(shù)家想要將自己的主觀感受放入畫(huà)面氛圍的營(yíng)造中，會(huì)適當(dāng)?shù)夭捎孟鄳?yīng)的光影來(lái)賦予畫(huà)面不同的意義。在19世紀(jì)以前的藝術(shù)作品中，人物肖像作品占據(jù)了繪畫(huà)題材的主要部分，藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中會(huì)有意識(shí)地運(yùn)用光影語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)主體。光影將畫(huà)面進(jìn)行了主次分割，使得畫(huà)面的中心部分被強(qiáng)光點(diǎn)亮，次要部分被隱沒(méi)在陰影之中，用光影牽引著觀眾的視覺(jué)中心。倫勃朗對(duì)光影進(jìn)行處理很大程度上是為了突出畫(huà)面的主體，如通過(guò)塑造氛圍來(lái)烘托主體人物鮮活的形象特征。在倫勃朗《杜普教授的解剖學(xué)課》這幅作品的畫(huà)面中，光線從左側(cè)投入，強(qiáng)烈的光線將畫(huà)面中的人物集中在畫(huà)面中心，使人物的不同臉部表情暴露在光線之中。從倫勃朗對(duì)畫(huà)面中心的處理，可以明顯得知畫(huà)面中心主體以及主體人物關(guān)系，這種畫(huà)面氛圍能夠給人置身其中之感且富有情節(jié)性。

同時(shí)，光影和空間的不同選擇也會(huì)成就不同的畫(huà)面效果。在《扮成使徒保羅的自畫(huà)像》這幅作品中，倫勃朗選擇運(yùn)用頂光投射的手段，使得畫(huà)面中的光線柔和溫暖，主要對(duì)人物臉部及頭部進(jìn)行刻畫(huà)。整幅畫(huà)面展示出了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、歷經(jīng)磨難的人物形象，將人物的心境展現(xiàn)在觀眾面前。而在《牧羊人朝拜》這幅作品中，畫(huà)面整體呈現(xiàn)出較為昏暗的場(chǎng)景，人物形象大多深陷在暗部之中，只有在中心點(diǎn)的一處光源。而中心點(diǎn)正是主體人物，此處光源猶如太陽(yáng)一般成為畫(huà)面中唯一的光照耀在眾人身上，這也象征了主體人物的身份。

倫勃朗的繪畫(huà)作品一直在追求光影的兩極變化，即一明一暗之間的變化，他將瞬間黑暗和瞬間明亮的變化體現(xiàn)在了畫(huà)面之中。我們?cè)趥惒实睦L畫(huà)中看到的光是色彩呈現(xiàn)出來(lái)的光，他的作品大多是暗色調(diào)的，畫(huà)面中除了光源突出的中心部分，其他部分從亮到暗的過(guò)渡是一種色彩的細(xì)微過(guò)渡，每一層的過(guò)渡都是色彩和空間的相互影響，而倫勃朗的繪畫(huà)中營(yíng)造的莊重濃厚氛圍大多也得益于此。倫勃朗的繪畫(huà)作品能夠讓我們深刻體會(huì)到他獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作力，他將光線和陰影進(jìn)行細(xì)致劃分，利用光影之間的變化詮釋畫(huà)面空間的變化，利用光影突出中心人物，烘托畫(huà)面主題，賦予畫(huà)面戲劇性。光影的運(yùn)用是倫勃朗畫(huà)面中最吸引人的部分，也是他高超技藝的展現(xiàn)，更是他作為一個(gè)藝術(shù)家的獨(dú)到情感表達(dá)。倫勃朗繪畫(huà)作品中的光影運(yùn)用正是他內(nèi)在精神、內(nèi)在心理的體現(xiàn)，充分展現(xiàn)了他的個(gè)人魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

倫勃朗在藝術(shù)上的成就因?qū)庥斑\(yùn)用而更加獨(dú)特亮眼，他對(duì)光影的終極追求讓他在藝術(shù)史上熠熠生輝?？v觀藝術(shù)發(fā)展史，光影語(yǔ)言一直貫穿著整個(gè)繪畫(huà)發(fā)展歷程，曾經(jīng)追求客觀再現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)手法、現(xiàn)代追求表現(xiàn)力的抽象主義等，每一種繪畫(huà)風(fēng)格都穿插著對(duì)光影語(yǔ)言的把握和運(yùn)用。在西方的傳統(tǒng)油畫(huà)中，光影承載著對(duì)形體、空間、色彩的表達(dá)，而在現(xiàn)當(dāng)代的油畫(huà)作品中，我們不難看到光影的地位正在慢慢降低，因此，光影只有不斷地經(jīng)歷再創(chuàng)造才能再度具備生命力和活力，從而繼續(xù)推動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]史作檉.倫勃朗藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.

[2]王文靜.明暗光影藝術(shù)：淺析倫勃朗繪畫(huà)作品的藝術(shù)特色[J].參花（下），2019（5）：101.

作者單位：

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院