包田
摘 要:中外美術(shù)的發(fā)展受到社會環(huán)境、社會發(fā)展趨勢及主流意識形態(tài)的不同程度影響,具有一定的差異性特征。為了加強(qiáng)對中外美術(shù)的正確認(rèn)知,人們應(yīng)當(dāng)從多個(gè)方面、多個(gè)角度入手進(jìn)行分析,通過二者的對比全面系統(tǒng)地了解美術(shù)內(nèi)涵及價(jià)值功能。基于此,文章立足于中外美術(shù)的實(shí)際比較,從多元化的角度進(jìn)行對比分析,以期通過這樣的方式增加美術(shù)研究的深度和廣度。
關(guān)鍵詞:中外美術(shù);美術(shù)創(chuàng)作;差異化
眾所周知,中外美術(shù)的產(chǎn)生是基于差異化的社會環(huán)境,并且在其發(fā)展過程中會受到不同因素的多元化影響,同時(shí)社會時(shí)代、哲學(xué)背景、政治背景、世界觀念都存在較大的差異,因此中外美術(shù)的發(fā)展趨勢及方向也大不相同。在這樣的背景下,通過對中外美術(shù)進(jìn)行分析比較能夠引導(dǎo)人們基于不同社會發(fā)展環(huán)境,深刻認(rèn)知美術(shù)文化。具體而言,中國作為東方國家,在美術(shù)的設(shè)計(jì)和完善上更注重精神方面的追求,能夠全面客觀地體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境以及深層次的生活真諦,而西方地區(qū)則更注重明暗布局、光影的協(xié)調(diào)以及焦點(diǎn)透視等內(nèi)容要素。正是由于中西方美術(shù)文化的差異切實(shí)推動了其發(fā)展創(chuàng)新,并且在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了世界文化的多樣性。
一、中外美術(shù)創(chuàng)作中審美的差異
從一定意義上來講,我國的美術(shù)已經(jīng)經(jīng)過千百年的文化沉淀,具有較為成熟完善的機(jī)制體系,在實(shí)際創(chuàng)作過程中不僅要充分抒發(fā)自身的主觀情感,同時(shí)也力圖讓欣賞者產(chǎn)生共鳴,實(shí)現(xiàn)心情愉悅,能夠通過表象更為深層次地了解作品的內(nèi)涵,通過這樣的方式最大限度地達(dá)到人與自然和諧相處。由此可見,我國的美術(shù)著重凸顯出主體性特征。而針對西方美術(shù)而言,其注重將客觀世界進(jìn)行重現(xiàn),在實(shí)際創(chuàng)作過程中充分體現(xiàn)出理性的精神,通過作品向人們傳達(dá)出人性的追求。由此可見,西方美術(shù)著重凸顯出客體性特征。
眾所周知,對于我國的古典繪畫而言,其整體發(fā)展更為成熟,并且會受到主流意識的影響,根據(jù)創(chuàng)作者自身的性格特征形成特定思維形象的情感表達(dá)方式,利用繪畫語言傳達(dá)自身情感及心理訴求。在具體的創(chuàng)作過程中,要求形神兼?zhèn)?、情景交融,同時(shí)創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身對當(dāng)時(shí)社會哲學(xué)的深刻認(rèn)知,盡可能體現(xiàn)出詩情畫意的哲學(xué)意境,以此實(shí)現(xiàn)境生象外的效果。我國的大多數(shù)美術(shù)作品創(chuàng)作者會通過自身對客觀事物的描述寄托深厚的情感,以此搭建起特殊的審美圖式,引起欣賞者的共鳴,將其帶入自身獨(dú)特的審美意境中。
對于西方繪畫而言,其在一定程度上受到古典形式的影響,更關(guān)注自然發(fā)展,在創(chuàng)作過程中應(yīng)力圖對自然中的事物進(jìn)行重現(xiàn),以此反映出社會現(xiàn)實(shí)及當(dāng)時(shí)的社會政治環(huán)境。創(chuàng)作者會將個(gè)體及事物作為主體,展示出個(gè)體與事物之間并列的關(guān)系,立足于自然之外從整體上把握自然的美,并帶給人們美的享受。
二、創(chuàng)作載體的差異
中外美術(shù)創(chuàng)作載體的不同從直觀上來講應(yīng)當(dāng)是指中國畫與西方繪畫所呈現(xiàn)出的畫面感具有較大的差異。我國的繪畫藝術(shù)經(jīng)過千百年的繼承和發(fā)揚(yáng),具有其獨(dú)特的魅力和價(jià)值,尤其是在思維理念、語言形式的表達(dá)等方面具有其獨(dú)特性。例如明代徐渭所創(chuàng)作的《水墨花卉圖》,其在創(chuàng)作時(shí)用筆瀟灑,將自身濃厚的情感傾注在畫筆中,整個(gè)畫面行云流水、濃淡相宜,體現(xiàn)出其豪放的性格特征。由此可見,我國的美術(shù)家在實(shí)際創(chuàng)作過程中更注重形神結(jié)合,通過筆墨的濃淡體現(xiàn)出需要表達(dá)的意境及情操,將自身的情感及心理訴求完全寄托于筆墨,從真正意義上凸顯出畫中情、情中畫的特征。
西方美術(shù)作品更注重對自然的尊重,注重對現(xiàn)實(shí)環(huán)境及事物的重現(xiàn)。例如,倫勃朗的作品幾乎高度還原了現(xiàn)實(shí)生活,在具體的創(chuàng)作過程中除去空間處理,創(chuàng)作者幾乎將人物、書籍、樂器等進(jìn)行了全面系統(tǒng)的重現(xiàn),其中細(xì)致的、詳細(xì)的繪畫技巧極其考察創(chuàng)作者的寫實(shí)功底。我們也應(yīng)當(dāng)明確,我國的繪畫技巧與西方的寫實(shí)技巧具有一定的差異性。從一定意義上來講,西方藝術(shù)中個(gè)體與事物都是獨(dú)立平等的,創(chuàng)作者通過眼睛和畫筆感受自然、體會自然,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與理性的結(jié)合統(tǒng)一。
三、美術(shù)選題與表現(xiàn)方式的差異
隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展創(chuàng)新,文學(xué)體系及藝術(shù)發(fā)展逐漸趨于完善。而在這樣的背景下,人們的審美需求也不斷提高,不同國家的藝術(shù)創(chuàng)作者能夠接觸到的作品類型也是極其豐富的,作品的表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式、風(fēng)格特征逐漸多元化,而這也在一定程度上為美術(shù)的傳承發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這樣的背景下,中外美術(shù)也會在一定程度上受到多元化文化傳承的影響,在選題及表現(xiàn)方式上存在一定的差異。
對于我國美術(shù)創(chuàng)作而言,其選題及表現(xiàn)方式會受到派別的影響。具體而言,針對文人畫,其注重文字書寫與繪畫創(chuàng)作之間的有效聯(lián)系,在創(chuàng)作時(shí)會將二者進(jìn)行有機(jī)的滲透融合,通過線條的變化充分傳達(dá)出創(chuàng)作者的真實(shí)情感,以此凸顯出寫照傳神的整體藝術(shù)效果。另外,我國的美術(shù)研究人員也根據(jù)實(shí)際需求搭建起自身理論機(jī)制,希望通過這樣的方式提高美術(shù)作品評價(jià)的效果及水平。
對于西方美術(shù)而言,其通常會運(yùn)用方形畫筆、油性媒介進(jìn)行創(chuàng)作。具體而言,每一筆觸單獨(dú)來看并不會具有較為明顯的特征,但將其作為團(tuán)塊式圖案就能夠凸顯出其整體美感。從一定意義上來講,西方美術(shù)更注重造型語言的有效運(yùn)用,換言之,其作品更具覆蓋率,能夠充分凸顯出人物或事物的立體性、重量感,在畫筆的使用方面酣暢淋漓。
與此同時(shí),中西方在色彩的運(yùn)用上也具有較大的差異,西方國家的靈魂色彩在我國美術(shù)的審美理念中大多被作為媚俗的代表。西方美術(shù)的創(chuàng)作更注重光色變化的有效運(yùn)用,利用自身主觀意識去理解并感悟?qū)嶋H事物,在此基礎(chǔ)上再體現(xiàn)出自身的情感。
四、側(cè)重點(diǎn)方面的差異
從一定意義上來講,中外美術(shù)的側(cè)重點(diǎn)差異主要體現(xiàn)在表現(xiàn)形式及對世界的重現(xiàn)和反映上。在具體的分析過程中,我們應(yīng)當(dāng)從兩個(gè)方面入手。
第一,對于西方美術(shù)而言,在美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的初始階段及古希臘時(shí)期,創(chuàng)作者就已經(jīng)開始運(yùn)用理性思維對周邊事物進(jìn)行模仿、模擬,并且通過一定的技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)繪畫的創(chuàng)作。之后在文藝復(fù)興時(shí)期,西方社會根據(jù)科學(xué)發(fā)展的需求創(chuàng)造出光學(xué)、色彩學(xué)等相關(guān)的學(xué)術(shù)理論,這也在一定程度上影響了西方藝術(shù)文化,使得其繪畫更為注重對事物的重現(xiàn),在創(chuàng)作時(shí)凸顯出作品的真實(shí)性。與此同時(shí),油畫的創(chuàng)作則更注重色調(diào)明暗的有效協(xié)調(diào),充分展示出韻律美及作品的立體感,甚至通過藝術(shù)作品體現(xiàn)出節(jié)奏感。例如,西方國家的印象派美術(shù)就主張科學(xué)合理地運(yùn)用色彩對作品進(jìn)行有效的渲染。在這樣的背景下,創(chuàng)作者必須主動使用色彩并通過色彩之間的對比充分體現(xiàn)出自身強(qiáng)烈的情感和感受,同時(shí)運(yùn)用色彩激發(fā)欣賞者的想象力和創(chuàng)造力,通過多元化的色彩組合引起欣賞者的共鳴及反思。另外,西方繪畫也在一定程度上凸顯出以人體入畫的重要特征。不管是繪畫還是雕塑,很多西方藝術(shù)作品都力圖將人體的美感直接呈現(xiàn)在大眾眼前,通過作品使得欣賞者體會到其內(nèi)心的情感。
第二,對于我國的繪畫發(fā)展而言,其整體上強(qiáng)調(diào)作品的表現(xiàn)性。換言之,不同的作品所體現(xiàn)出的情感及意義大不相同,在一定程度上能夠充分傳達(dá)出意在言外的整體效果。在創(chuàng)作中,我國的美術(shù)發(fā)展更關(guān)注審美對象,由內(nèi)而外地對其內(nèi)心情感或性格特征進(jìn)行展示。我國的美術(shù)創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)還在于氣韻生動,通過線條的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出作品的審美情趣及其獨(dú)特的意蘊(yùn),作品中不僅融入了創(chuàng)作者的內(nèi)在情感,同時(shí)也將創(chuàng)作對象的精神世界直接呈現(xiàn)在大眾眼前,更注重作品的整體效果。
五、結(jié)語
不管是中國美術(shù)還是西方美術(shù),都經(jīng)過了長時(shí)間的歷史沉淀,具有其獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性及風(fēng)格,其所表達(dá)的內(nèi)在情感及心理訴求各不相同,能夠淋漓盡致地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的心理傾向及當(dāng)時(shí)的政治文化環(huán)境。在當(dāng)前社會,應(yīng)當(dāng)有意識地加強(qiáng)中西方文化的研究力度,實(shí)現(xiàn)彼此間的有效交流,實(shí)現(xiàn)二者的相互促進(jìn)、共同發(fā)展,創(chuàng)作出具有現(xiàn)代審美價(jià)值的優(yōu)秀作品。
參考文獻(xiàn):
[1]周楊.藝術(shù)中的差異化教學(xué)研究[J].文學(xué)教育,2020(5):174-175.
[2]李思滌.探究中西比較美術(shù)學(xué)的研究規(guī)律及其意義[J].美與時(shí)代(中),2019(5):12.
[3]鄭曉慧,李霞.中外美術(shù)史教學(xué)中文化自信的培養(yǎng)路徑探索[J].美術(shù)教育研究,2019(6):78-79.
[4]楊昱.中外美術(shù)比較分析[J].牡丹,2019(17):25-26.
[5]魏媛.談近代中外美術(shù)交流與美術(shù)教育發(fā)展[J].藝術(shù)教育,2020(2):155-158.
作者單位:
衢州書畫院