淺析鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在紅色經(jīng)典小提琴作品中的演繹

朱虹

從20世紀(jì)30年代至新中國成立以后，隨著政治、經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，在音樂領(lǐng)域中涌現(xiàn)出了如馬思聰、張靜安、夏宗荃、賀綠汀、陳鋼等一大批優(yōu)秀的音樂人才。與此同時(shí)，一大類歌頌共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席，以及贊美新中國的優(yōu)秀音樂藝術(shù)作品也隨之應(yīng)運(yùn)而生。它們涵蓋了各個(gè)領(lǐng)域，包括：影視、歌曲、器樂音樂、舞蹈等等。如《思鄉(xiāng)曲》《洪湖水浪打浪》《井岡山上太陽紅》《陽光照耀著塔爾庫什干》《苗嶺的早晨》等，這些深受大眾喜愛、膾炙人口的優(yōu)秀紅色小提琴作品。這些作品或者取材于中國民族音樂素材，或者來自人民群眾中流傳的歌曲旋律，充分展現(xiàn)了中華民族的時(shí)代特征、音樂特色和民族內(nèi)涵。并且從內(nèi)容上、音樂上、旋律性、歌唱性方面，都深受廣大人民群眾的喜愛。而本文接下來所探析的內(nèi)容，是這一時(shí)期中具有代表性的經(jīng)典小提琴作品中鋼琴部分的演繹。

一、《思鄉(xiāng)曲》

這是我國著名小提琴演奏家、作曲家馬思聰?shù)拇碜髦唬瑒?chuàng)作于中華民族危難時(shí)期的1937年。那時(shí)日本帝國主義侵略者正在侵略著我們祖國大好河山，馬思聰從北平回到廣州后，從一首綏遠(yuǎn)民歌的曲調(diào)素材中獲得靈感，譜下了這部大型管弦樂曲《綏遠(yuǎn)組曲》（現(xiàn)稱《內(nèi)蒙組曲》），《思鄉(xiāng)曲》是這部組曲的第二樂章。由于馬思聰?shù)墓芟覙纷髌穬A向于小提琴的藝術(shù)呈現(xiàn)，因此現(xiàn)在多用小提琴獨(dú)奏、鋼琴伴奏這樣的形式來演奏。這首《思鄉(xiāng)曲》旋律舒緩可歌、優(yōu)美感人，當(dāng)年蘇聯(lián)的交響樂隊(duì)在介紹中國作品時(shí)就專門演奏它，因此也被稱為“第一首真正走上國際舞臺(tái)”的中國小提琴曲和管弦樂作品。

《思鄉(xiāng)曲》的主題，采用的是民歌《城墻上跑馬》中的旋律，雖然只有短短的8個(gè)小節(jié)，卻蘊(yùn)含著婉轉(zhuǎn)、凄美且悠揚(yáng)的情愫。深深地道出了遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)、滿懷思念之情，卻無法回歸故里的游子們的內(nèi)心感情。

譜例1

樂曲伊始，便是主題的兩次訴說，旋律起于D商調(diào)式，主題8個(gè)小節(jié)四個(gè)樂句做遞進(jìn)式下行，色彩柔和，使旋律充滿懷念和憂傷的情懷。與此同時(shí)，鋼琴由E音上的七和弦開始，緩慢地襯托著小提琴，安靜地進(jìn)行著。兩遍主題過后，則是以此為基礎(chǔ)的主題展開，鋼琴高低聲部的音型復(fù)雜，將十六分音符以6連音的形式連續(xù)交替進(jìn)行，表現(xiàn)出了極度不安的情緒。演奏這一段的時(shí)候，根據(jù)小提琴音域的變化，力度也根據(jù)情緒的變化從mf向f遞增，使得這種思鄉(xiāng)情緒不斷地提升和發(fā)展。

樂曲的第二部分開始于第49小節(jié)。根據(jù)同主音大小調(diào)關(guān)系，調(diào)式由D商轉(zhuǎn)換成了E宮調(diào)式。這種方式既涵蓋了歐洲傳統(tǒng)的和聲特征，又體現(xiàn)了我國民族調(diào)式的獨(dú)特魅力，將和聲的色彩和層次，與民族韻味完美地結(jié)合在了一起。在這一部分中，小提琴的旋律是由大量的和聲音程以及附點(diǎn)節(jié)奏構(gòu)成，旋律的傾向性和流動(dòng)性不言而喻。宮調(diào)式明亮的色彩，以及“piu mosso”的速度標(biāo)記，預(yù)示著從前一部分憂郁的情緒中走出后，如雨后晴天般明朗的心情。因此，這里的鋼琴高音聲部采用干凈輕巧的八分音符，加上低音聲部十六分音符的快速連續(xù)跑動(dòng)，不遺余力地推動(dòng)著這種情緒的遞進(jìn)迸發(fā)，表現(xiàn)出人們仿佛回到家鄉(xiāng)，充滿了對(duì)未來生活的向往和美好愿望。

第三部分開始于第76小節(jié)。主題旋律經(jīng)過縮減后直接在高八度歌唱，將聽者的思緒從美好的回憶和夢(mèng)想中拉回到黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中。鋼琴的演奏速度回到第一部分，緩慢地烘托著悲傷的思鄉(xiāng)之情，愈演愈烈。樂曲最后結(jié)束在和聲不協(xié)和的E音七和弦上，再次點(diǎn)題，表達(dá)出凄涼和對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，給人以無限的遐想。

二、《洪湖水浪打浪》

這同樣也是一首家喻戶曉、萬人傳唱的紅色經(jīng)典音樂作品。作品創(chuàng)作于1958年，由張敬安、歐陽謙叔等人共同譜曲，是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》其中一個(gè)場(chǎng)次中的主題曲。作為上世紀(jì)我國農(nóng)村土地改革的中心之一，洪湖誕生了無數(shù)的革命傳奇和壯舉，也譜寫了無數(shù)不朽的英雄贊歌。這首音樂是從湖北的花鼓戲和地方民間音樂中汲取素材，以寬廣的旋律和明快的曲風(fēng)，既描述了美麗動(dòng)人的洪湖之景，又表達(dá)了劇中人物對(duì)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的感恩之情。此曲因?yàn)樾蓛?yōu)美而被廣泛傳揚(yáng)，后亦被改編成小提琴演奏的樂曲形式。

譜例2

這首作品開始是由鋼琴進(jìn)入的兩小節(jié)前奏，雖然音型為短小的十六分音符，且樂句并不長，但是結(jié)束前仍然要充分地漸慢與呼吸，引出小提琴優(yōu)美的主旋律。

整首作品分為三個(gè)部分，第一部分是我們耳熟能詳?shù)母枨?，描繪了洪湖上的波光、漁船、野鴨等組合在一起的美麗景象。鋼琴聲部每小節(jié)第一個(gè)和弦采用琶音的形式演奏，因此一定要演奏得干凈輕巧，才能形象地表現(xiàn)出湖水表面波光粼粼的畫面。而整小節(jié)切分形式的節(jié)奏型，仿佛將人帶入小船一劃一劃向前慢慢行進(jìn)的感覺。

暢想在美麗的景色和豐收的喜悅之情以后，第14小節(jié)引入了全曲的第二部分。由前一段的美好生活，不禁令人思考這樣的現(xiàn)狀從何而來，是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下才有今天的幸福生活，所以深深的感激之情溢于每一個(gè)音符之上。鋼琴雖然與之前相同仍是切分形式，但音色不再是之前的輕巧之感。整個(gè)段落需要緩慢而深的觸鍵，表現(xiàn)出比較厚重并且充滿深情的音響效果。

最激動(dòng)人心的是整首樂曲的再現(xiàn)部。整個(gè)主題旋律雖然同呈示部完全一樣，但是節(jié)拍卻由4/4拍變?yōu)?/4拍，整體線條被拉得更舒緩、更寬廣了。鋼琴聲部所表現(xiàn)的也不再是第一段漣漪的湖面，而是由大量密集的三十二分音符組成的琶音上下連續(xù)進(jìn)行，每小節(jié)兩拍的主題旋律，就對(duì)應(yīng)鋼琴將近24個(gè)音符。演奏的時(shí)候，干凈靈活的觸鍵，并且隨著音符上下行做著漸強(qiáng)與漸弱的音響變化，勾勒出一排一排的波浪在向前奔騰不息的畫面。

三、《井岡山上太陽紅》

這是由井岡山地區(qū)革命歌曲創(chuàng)作組原創(chuàng)的一首“紅色經(jīng)典”作品。旋律輕快活潑，朗朗上口。后經(jīng)夏宗荃改編成器樂曲，被各種民族樂器、西洋樂器廣泛演奏。獨(dú)奏、齊奏形式多樣，堪稱“紅色經(jīng)典”作品中一顆璀璨的明珠。

譜例3

這首作品樂曲開始，是由鋼琴演奏的前奏部分，而這首樂曲的巧妙之處，在于這段前奏又分為兩個(gè)部分。第一部分前6小節(jié)，由鋼琴右手緩慢自由地奏出旋律，加上左手一連串不規(guī)則的6連音、7連音的琶音，描述出清晨井岡山的太陽緩緩升起的一片美麗景象。從第7小節(jié)開始，速度開始加快，同時(shí)旋律也從長線條的附點(diǎn)四分音符變成連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符。在一片熱情充滿活力的動(dòng)機(jī)中，引出了我們樂曲的主題旋律。

整首樂曲分成兩個(gè)部分，第一部分從第11小節(jié)開始，主題在這里分別用單音和雙音兩種形式敘述了兩次，體現(xiàn)了逐漸上揚(yáng)的音樂情緒。小提琴的旋律由斷奏的短小動(dòng)機(jī)組成，因此鋼琴部分雖然是由渾厚的低音八度和三和弦組成，但是仍然要彈奏得十分輕巧有彈性。尤其避諱那種沉重的低音和聲效果，甚至可以選用半斷奏的方式來彈奏，來表現(xiàn)出歡快明亮的氣氛。

接下來從第61小節(jié)，便進(jìn)入了樂曲的第二部分。不同于前一部分的是，這段旋律轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱榈拈L線條樂句，節(jié)拍也由充滿動(dòng)感的2/4拍轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱榈?/8拍。旋律優(yōu)美動(dòng)聽，充滿歌唱性，充分表現(xiàn)出了井岡山人們對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)下美好生活的向往，以及對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的歌頌。對(duì)應(yīng)這種情緒的表達(dá)，鋼琴部分的演奏也需要調(diào)整，連續(xù)的雙音音程不再需要輕巧干凈的觸鍵，反而需要保持連貫性和歌唱性。下鍵速度要有緩沖，避免發(fā)出過于直白的音色。同時(shí)節(jié)奏重音也要明確并且不突兀地表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出三拍子節(jié)奏的律動(dòng)性。

兩部分主題音樂結(jié)束后，樂曲進(jìn)入了尾聲，再次沿用了前奏第二部分的動(dòng)機(jī)形式，快速且動(dòng)力感十足。同時(shí)將之前采用的兩種節(jié)拍形式交替進(jìn)行，將音樂的氣氛推向最后的高潮。

四、結(jié)語

“紅色經(jīng)典”音樂作品是我國獨(dú)有的文化藝術(shù)現(xiàn)象，它包含了我們太多的歷史和回憶，也蘊(yùn)涵了我們最寶貴的民族精神財(cái)富。德國著名哲學(xué)家黑格爾曾經(jīng)說過：“越是民族的，越是世界的?！闭沁@些充滿了民族精神的“紅色經(jīng)典”作品，才使得中國的音樂作品成了世界音樂文化中的瑰寶，閃耀著更璀璨的光芒。而演奏時(shí)通過鋼琴的襯托、陪伴、推動(dòng)甚至競奏，更是將音樂表現(xiàn)得更加富有色彩、意境和畫面感，使之在藝術(shù)層面上更上一個(gè)高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳習(xí)：《20世紀(jì)中國小提琴音樂中的民族因素——關(guān)于風(fēng)格類型、素材運(yùn)用和反映生活等方面的研究》，《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年第1期。

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[3]王晶：《淺析小提琴曲〈思鄉(xiāng)曲〉曲式結(jié)構(gòu)與演奏》，《當(dāng)代音樂》，2017年第12期。

朱 虹 沈陽音樂學(xué)院教師