畢延姣

副詞是詞性的一種，一般用以修飾動(dòng)詞、形容詞，以表示時(shí)間、范圍、頻率、語(yǔ)氣等。呂叔湘曾把副詞分為時(shí)間副詞、程度副詞、判斷副詞、否定副詞等。張誼生從語(yǔ)義功能和句法功能的角度將副詞分為評(píng)注性副詞、限制性副詞和描摹性副詞。李泉又將副詞分為七類(lèi)，即范圍、程度、時(shí)間、否定、語(yǔ)氣、關(guān)聯(lián)、方式。雖然長(zhǎng)期以來(lái)專(zhuān)家學(xué)者們對(duì)副詞的分類(lèi)認(rèn)識(shí)不一致，但總得說(shuō)來(lái)，都被限定在了“時(shí)間、范圍、語(yǔ)氣、情態(tài)”等方面。顯而易見(jiàn)，專(zhuān)家學(xué)者對(duì)副詞的研究往往集中在語(yǔ)法意義上，卻忽視了副詞在文學(xué)作品中表情達(dá)意的功效。

回憶性散文是散文中的一個(gè)分類(lèi)，在中學(xué)語(yǔ)文教材中所占比例較大。但一線教師在帶領(lǐng)學(xué)生品詞斟句的時(shí)候，常常對(duì)抒情色彩濃厚的動(dòng)詞、形容詞等大講特講，忽視甚至無(wú)視了副詞等虛詞的存在。殊不知，副詞對(duì)作者的表情及達(dá)意發(fā)揮著不同的作用。

一、表情

清人袁仁林說(shuō)：“虛字者，可以傳其聲，聲傳而情見(jiàn)焉?！瘪R建忠《馬氏文通》卷一云：“無(wú)解而惟以助實(shí)字之情態(tài)者，曰虛字。”副詞和其它詞語(yǔ)相得益彰，在抒發(fā)情感上有著諸多特性。

（一）豐厚性

豐厚性指的是副詞在句中所抒發(fā)的情感是豐富的、飽滿(mǎn)的。如回憶性散文《小狗包弟》中有這樣一句話，“我自己終于也變成了包弟，沒(méi)有死在解剖桌上，倒是我的幸運(yùn)?！边@其中的“倒是”是語(yǔ)氣副詞中的語(yǔ)篇評(píng)論類(lèi)，這一類(lèi)副詞的情態(tài)轄域并不局限于句子，而是針對(duì)與事件相關(guān)的語(yǔ)篇。通過(guò)細(xì)讀文本，筆者發(fā)現(xiàn)“倒是”這一語(yǔ)氣副詞不僅蘊(yùn)含了作者解剖自己、直面錯(cuò)誤的傾向，而且隱約透露出作者對(duì)文革的控訴。如若將“倒是”換成“或許是”“正是”等，我們或許感受不到“敘述者”作為一名老者在歷經(jīng)世事滄桑之后的這種種復(fù)雜情感。在《背影》中，作者寫(xiě)到：“我那時(shí)真是聰明過(guò)分，”“我那時(shí)真是太聰明了?！比绻撾x語(yǔ)境，我們會(huì)誤以為作者自認(rèn)聰明，但結(jié)合上下文語(yǔ)境，我們可以看出“真是”這一語(yǔ)氣副詞蘊(yùn)含了諸多情感，既有對(duì)過(guò)去幼稚行徑的自責(zé)與內(nèi)疚，又有對(duì)父親行為的感動(dòng)。不難看出“真是”二字所體現(xiàn)的情感的豐滿(mǎn)。《從百草園到三味書(shū)屋》中：“其中似乎確鑿只有一些野草?！边@里的“似乎”和“確鑿”看似矛盾，實(shí)則不然。因?yàn)椤八坪酢敝傅氖鞘赂舳嗄旰螅艾F(xiàn)在的我”對(duì)百草園的印象不清晰，而“確鑿”實(shí)則指的是百草園確實(shí)在“我”的心中留下了美好的回憶，這兩個(gè)詞語(yǔ)相得益彰，共同表達(dá)了作者懷念百草園的特殊心情，情感之復(fù)雜豐滿(mǎn)顯而易見(jiàn)。

（二）動(dòng)態(tài)性

動(dòng)態(tài)性是指作者情感節(jié)奏的流動(dòng)、變化?！栋㈤L(zhǎng)與<山海經(jīng)>》中“她確有偉大的神力”這句話歷來(lái)被許多文人學(xué)者所津津樂(lè)道，不一而足，他們都認(rèn)為“神力”一詞值得細(xì)細(xì)玩味，并從中解讀出了多種“意味”。“有一些情態(tài)副詞加強(qiáng)肯定，如‘的確、確等?！薄扒閼B(tài)主要描述說(shuō)話時(shí)說(shuō)話者的心理態(tài)度和觀點(diǎn)?！惫P者發(fā)現(xiàn)“確”這一情態(tài)副詞在這篇回憶性散文中有更豐富的意味。我們知道，文中寫(xiě)到作者對(duì)長(zhǎng)媽媽的繁瑣規(guī)矩不耐煩，對(duì)謀害隱鼠有怨恨，但想到大字不識(shí)的長(zhǎng)媽媽經(jīng)歷了怎樣的“艱難險(xiǎn)阻”買(mǎi)到《山海經(jīng)》后，作者的情感發(fā)生了前所未有的變化，對(duì)長(zhǎng)媽媽產(chǎn)生了新的敬意?？梢?jiàn)，作者的情感不是單一的、線性的，作者對(duì)長(zhǎng)媽媽的情感態(tài)度經(jīng)歷了由厭惡到敬佩，又由憎恨到敬重的動(dòng)態(tài)流動(dòng)轉(zhuǎn)變，由此構(gòu)成了全文富于變化而又不蕪雜的情感結(jié)構(gòu)。“可我卻一直都不知道，她的病已經(jīng)到了那步田地”，《秋天的懷念》里的這句話經(jīng)過(guò)了“一直”的點(diǎn)染，使作者對(duì)母親從過(guò)去到現(xiàn)在連綿不絕的愧疚感流溢而出。《回憶我的母親》中作者直接表露了自己的決心，“這是我能做到的，一定能做到的。”反復(fù)吟詠“一定”這個(gè)情態(tài)副詞，我們能夠體味出作者報(bào)答母親神恩的信心和決心及從過(guò)去到現(xiàn)在一直涌動(dòng)著的對(duì)母親深深的敬意。倘若刪去這一詞，就不免造成文章抒情上的缺憾。

（三）層次性

層次性表示作者的情感體驗(yàn)是多層的。回憶性散文《秋天的懷念》運(yùn)用了大量的副詞來(lái)強(qiáng)化作者的情感。結(jié)合回憶性散文中的“經(jīng)驗(yàn)自我視角”和“敘述自我視角”，筆者發(fā)現(xiàn) “也絕沒(méi)有想到那竟是永遠(yuǎn)的訣別”中的“絕”，在感情上既有“過(guò)去的我”對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，又有“現(xiàn)在的我”對(duì)過(guò)去的愧疚?？梢?jiàn) “絕”這一語(yǔ)氣副詞在表情上具有層次性。除此之外，“又看見(jiàn)那肥胖的、清布棉袍黑布馬褂的背影”也能讓我們感受到深深的父子情，尤其是“又”，加重了作者情感的程度，不僅間接地寫(xiě)出了父親的背影帶給“過(guò)去的我”及“現(xiàn)在的我”巨大的觸動(dòng)，而且還體現(xiàn)了“現(xiàn)在的我”對(duì)父親強(qiáng)烈的懷念。作者的情感是具有層次性的，需要我們結(jié)合全文深入剖析。魯迅先生寫(xiě)到“他總是微笑起來(lái)，而且將頭仰著，搖著……”中的“總是”也暗含了這種“雙層”的意味。

“煉字”并不是實(shí)詞所具有的特權(quán)，一個(gè)看起來(lái)微不足道的副詞往往經(jīng)過(guò)了作者更深的錘煉用來(lái)抒發(fā)情感，在文中起到了“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的表達(dá)效果。

二、達(dá)意

沈德潛云：“古人不廢煉字法，然以意勝。故能平字見(jiàn)奇，常字見(jiàn)險(xiǎn)，陳字見(jiàn)新，樸字見(jiàn)色，近以挾以斗勝者，難字而已。”可見(jiàn)，虛詞對(duì)作者的達(dá)意也有著不同的作用。

（一）精準(zhǔn)性

精準(zhǔn)性指副詞在表意上的明確與具體。蕭紅在回憶魯迅先生時(shí)，“尤其使人記得清楚的，是他剛抓起帽子來(lái)往頭上一扣，同時(shí)左腿就伸出去了，仿佛不顧一切地走去”，“尤其”是一個(gè)“絕對(duì)程度副詞”，精準(zhǔn)地傳達(dá)出了魯迅走路時(shí)的形象特征。“他靠著活命的只是一輛破舊的三輪車(chē)”，楊絳先生在《老王》中并沒(méi)有直接敘述老王生存條件的艱辛，而是靠“只是”之類(lèi)的虛詞為我們細(xì)微地傳遞了這一信息?？梢?jiàn)“只是”一詞也值得細(xì)細(xì)推敲。不難看出，“我最不能忘記的是他的背影”中的“最”在作者的“達(dá)意”上也具有這種精準(zhǔn)性。

（二）增容性

增容性即副詞在某種程度上增加了作者所寫(xiě)內(nèi)容的容量。史金生將語(yǔ)氣副詞分為知識(shí)和義務(wù)兩大類(lèi)，“卻、反、反倒”等則屬于義務(wù)類(lèi)語(yǔ)氣副詞中的評(píng)價(jià)類(lèi)?！斑@類(lèi)地主婦人家看也不看的飯食，母親卻能做得使一家人吃起來(lái)有滋味”中的“卻”便隱含著作者的“評(píng)價(jià)”意味，不僅直接道出了朱德母親的勤勞聰明，還從側(cè)面揭示了地主婦人家的奢侈生活及尋常百姓家的貧苦生活。《背影》中有這樣一句話，“但他終于不放心，怕茶房不妥帖，頗躊躇了一會(huì)?！惫P者認(rèn)為，這句話中最值得細(xì)細(xì)品味的是“終于”二字。我們可以從這句話的字面意思中讀出父親對(duì)兒子深深的愛(ài)，但采用孫紹振的“還原法”，我們還能夠發(fā)現(xiàn)，“終于”一詞其實(shí)隱含著更多的深意?！独贤酢分械摹八€講老王身上纏了多少尺全新的白布——因?yàn)槔贤跏腔孛瘢裨谑裁礈侠铩币彩侨绱?，“還”這一程度副詞，既體現(xiàn)了老李毫無(wú)同情心的性格特征，還能夠讓我們聯(lián)想到很多文本以外的內(nèi)容，例如底層勞動(dòng)人民生活的艱辛，生存狀態(tài)的艱難，人與人之間關(guān)系的疏離以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的冷漠無(wú)情?？芍^是“辭約而意豐”。

當(dāng)然，很多時(shí)候，作者的表情與達(dá)意是相互交融、交叉滲透的，這就體現(xiàn)在副詞的留白性，即副詞不僅在內(nèi)容上有諸多意味，具有審美特性，而且在意思上有豐富的情感性。藤野先生的人格魅力深深打動(dòng)著我們，作者描寫(xiě)藤野先生外貌特征的段落也值得我們細(xì)細(xì)體味?！捌鋾r(shí)進(jìn)來(lái)的是一個(gè)黑瘦的先生……便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)……”雖然我們并未身臨其境，觀察藤野先生的音容笑貌，但“便”字為我們留下了想象的空間，走進(jìn)文本，我們仿佛能夠聽(tīng)到藤野先生抑揚(yáng)頓挫的聲音，看到藤野先生講話時(shí)的神情，我們甚至能感受到魯迅先生對(duì)藤野先生的尊敬與愛(ài)戴?！氨恪弊值牧舭仔Ч@而易見(jiàn)。在《祖父的園子》中，作者寫(xiě)到：“我家有一個(gè)大園子，這園子里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有?！薄岸肌弊质且粋€(gè)范圍副詞，范圍副詞的主要作用是范圍限定作用，可以表示說(shuō)話人對(duì)客觀數(shù)量的主觀看法。作者雖然只擷取了一類(lèi)事物，但表達(dá)的范圍卻不止如此，我們不難想象到園子中的一派“歡樂(lè)”景象，體會(huì)到作者對(duì)童年世界的留戀與向往。另外，“單是周?chē)亩潭痰哪鄩Ω粠?，就有無(wú)限趣味”中的“單是”和“就”搭配在一起，也有同樣的表達(dá)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

由上可見(jiàn)，副詞有眾多分類(lèi)，它并非只起修飾作用，而是和實(shí)詞相得益彰，共同發(fā)揮著表情達(dá)意的作用。但是副詞的表情功能并不是線性的、單一的，它有著鮮明的層次性、豐滿(mǎn)性和動(dòng)態(tài)性，在表達(dá)文意上具有精準(zhǔn)性、增容性及留白性。當(dāng)然，有的時(shí)候，作者的表情與達(dá)意更是緊密相連、不可分割的?？傊?，我們今后在解讀回憶性散文的時(shí)候，也應(yīng)該把目光適當(dāng)?shù)胤旁诟痹~等虛詞上，從作者平靜的敘述中去揣摩、挖掘隱含在字里行間的深層意蘊(yùn)，去體會(huì)副詞對(duì)作者傳情達(dá)意的妙用。