衡芙蓉

文徵明（1470年-1559年），原名壁，字徵明，因先世為衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱(chēng)“文衡山”。文徵明精通詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)，他的書(shū)法成“主風(fēng)雅數(shù)十年”。尤其是他的小楷，溫潤(rùn)秀勁、古樸端莊、法度嚴(yán)謹(jǐn)，成為后世學(xué)習(xí)的典范。

一、取法廣博五體皆工

在中國(guó)書(shū)法史上，文徵明是一位全才型書(shū)家，很少有人能與之相媲美，在書(shū)法的各個(gè)領(lǐng)域都有自己的獨(dú)到的見(jiàn)解，在整個(gè)書(shū)法史上都可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟，文徵明的書(shū)法各體皆工，尤其是小楷，這離不開(kāi)他對(duì)先賢的學(xué)習(xí)和繼承，縱觀(guān)文徵明七十余年的書(shū)學(xué)道路，我們不難發(fā)現(xiàn)他的取法，可謂是一位集大成者。

文徵明一生勤懇治學(xué)，他七十余年的書(shū)學(xué)道路，給后世留下了寶貴的財(cái)富，傳世名作頗多，為我們學(xué)習(xí)和研究小楷提供了借鑒意義。如《琴賦》《落花試卷》《南華經(jīng)》《嵩山草堂十志》《太上老君說(shuō)常清靜經(jīng)》《歸去來(lái)兮辭》《離騷經(jīng)》等。文徵明的小楷我們可以看出他的早期、晚期的不同書(shū)風(fēng)，七十余年的書(shū)學(xué)道路，經(jīng)歷了不同的審美追求，總體而言，取法高古，尤其是在他晚期作品，對(duì)魏晉時(shí)期的古法更是推崇。

魏晉的小楷大家，首推鐘繇，他的楷書(shū)剛?cè)岵?jì)，傳世作品《宣示表》是學(xué)習(xí)小楷的必修課，因此后人尊之為“楷書(shū)鼻祖”。文徵明86 歲時(shí)所作的《九歌》可以明顯地看到，他受到鐘繇的影響很大，作品的結(jié)構(gòu)比較寬扁，很多筆畫(huà)都表現(xiàn)出蠶頭燕尾。如“兮”字，在文中出現(xiàn)頻率比較高，可以明顯地看出對(duì)鐘繇的學(xué)習(xí)和繼承。

“書(shū)圣”王羲之在小楷上的造詣很深，文徵明受“二王”的比鐘繇的更為明顯。王羲之的小楷的《樂(lè)毅傳》《黃庭經(jīng)》是小楷史上的一座高峰。但凡臨習(xí)小楷，這幾部作品是必不可少的。文徵明對(duì)王羲之的小楷更是情有獨(dú)鐘，勤奮臨習(xí)。王獻(xiàn)之的《洛神賦》渾厚秀麗、神采飛揚(yáng)，文徵明把“二王”的風(fēng)格與他對(duì)小楷的理解融會(huì)貫通，最后自成一家。陳振濂說(shuō)：“文徵明的小楷胎息鐘王?！盵1]文徵明的小楷作品中可以看出他對(duì)“二王”的學(xué)習(xí)有很多，難怪王世貞《藝苑卮言》云：“右軍以后其法不傳，至趙孟頫始得神體，繼之者則文徵明一人。”[2]從晚期代表作《后赤壁賦》《離騷經(jīng)》《孝經(jīng)》可以看出來(lái)文徵明把對(duì)“二王”的理解已融入自己的風(fēng)格中，因此，他的作品的古法特別濃厚，這也給筆者提供了借鑒意義。

隋唐時(shí)代在書(shū)法上是群星薈萃，名家輩出，四大楷書(shū)家之一歐陽(yáng)詢(xún)，工整嚴(yán)謹(jǐn)，重視法度，受到很多人的偏愛(ài)。文徵明的書(shū)法師從李應(yīng)楨，李應(yīng)楨受歐體影響頗多，文徵明也隨李應(yīng)楨研習(xí)歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮》，歐體于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)文徵明的影響很大。吳德旋《初月樓論書(shū)隨筆》云：“徵仲根柢在歐陽(yáng)渤海?！盵3]隨著對(duì)歐體學(xué)習(xí)的深入，文徵明的小楷結(jié)體過(guò)于工整嚴(yán)謹(jǐn)，用筆方面也顯得比較呆滯，達(dá)不到消散舒朗的意境。文徵明為了彌補(bǔ)這些不足，轉(zhuǎn)而師法智永。

智永創(chuàng)立“永字八法”，在楷書(shū)方面有自己深刻的見(jiàn)解，成為后世的典范。他從小繼承家學(xué)，《千字文》深得王羲之筆意。他的書(shū)法平正和雅，其書(shū)沉靜淡泊，靈動(dòng)柔媚。文徵明早期對(duì)歐體孜孜不倦的學(xué)習(xí)，為小楷的法度奠定了良好的基礎(chǔ)。他意識(shí)到歐體的局限后，為了突破現(xiàn)有的制約，后來(lái)又深入學(xué)習(xí)智永書(shū)法，兩者相得益彰，相輔相成，可以彌補(bǔ)歐體過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋锥?，為文徵明奠定了良好的基礎(chǔ)。

小楷藝術(shù)發(fā)展到宋朝，經(jīng)歷了一段時(shí)間的沉默。到元朝時(shí)，趙孟頰開(kāi)始了另一座高峰。文徵明和趙孟頫都是五體皆能，可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)都是獨(dú)領(lǐng)書(shū)壇。文徵明對(duì)趙孟頫的學(xué)習(xí)是非常刻苦的。趙孟頫的小楷靈動(dòng)秀逸，有行書(shū)筆意，給人一種行云流水的感覺(jué)。元朝滅亡后直到到明代，雖熱朝代更迭，但在書(shū)壇，趙孟頫的飄逸妍媚的書(shū)風(fēng)依然深受大家追捧。趙體雅俗共賞，加之統(tǒng)治者的推崇，趙體自然而然地滲入明代。文徵明深受趙孟頫的影響，在《明故中書(shū)舍人徐君墓志銘》中可以明顯看到趙孟頫的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、精研法度工整嚴(yán)謹(jǐn)

文徵明自幼愚笨，卻可以把書(shū)法寫(xiě)出高境界，完全是勤奮刻苦的結(jié)果，直到九十多歲，他仍然筆耕不斷，還在不斷的臨習(xí)，文徵明的書(shū)法成就完全是厚積薄發(fā)的結(jié)果，與他一生的勤奮努力息息相關(guān)。馬宗霍《書(shū)林紀(jì)事》記載，文徵明臨摹《千字文》，“日以十本為率，書(shū)遂大進(jìn)。平生于書(shū)，未嘗茍且，或答人簡(jiǎn)札，少不當(dāng)意，必再三易之不厭，故愈老而愈益精妙”。[4]文徵明一生不斷地超越自己，不斷地創(chuàng)新，從而奠定了他的地位。優(yōu)秀的書(shū)法家都是如此，他們不會(huì)駐足停留，而是會(huì)做出一切努力，向古人學(xué)習(xí)，汲取多方面的養(yǎng)料來(lái)補(bǔ)充自己的不足，不斷提高自己。文徵明對(duì)自己書(shū)法藝術(shù)的不斷超越，對(duì)小楷的繼承和創(chuàng)新，奠定了他的書(shū)法地位。

文徵明早年的小楷書(shū)法風(fēng)格多變，這與他的人生閱歷息息相關(guān)，臨帖眾多，但是并沒(méi)有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格體系，其小楷早期整體來(lái)說(shuō)，以妍媚飄逸為主，形體偏扁，起筆尖細(xì)，收筆厚重，如35 歲時(shí)書(shū)的《落花詩(shī)卷》筆力勁健挺拔，瘦勁精勻，飄逸爽利，體勢(shì)遒媚。尖細(xì)外露的用筆與板滯的氣息是文徵明早期小楷的主要特征。

三、融匯古法自成一家

文徵明后期的小楷書(shū)法是人書(shū)俱老，正可謂愈老愈精、愈造愈淡。清代朱和羹甚至言：“明楷以文衡山為第一?！痹谌》ū姸嗟幕A(chǔ)上，融會(huì)貫通，更為純熟，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格體系。他的小楷以古法為基礎(chǔ)，融入了自己對(duì)小楷藝術(shù)的理解和感悟，加之與祝允明、王寵、唐寅等人的書(shū)畫(huà)交游，他們寄情山水，揮毫潑墨，有利于互相的提高和進(jìn)步。到晚年文徵明的小楷教之早期已經(jīng)有了很大變化，穩(wěn)重老成，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ茸鳛榛A(chǔ)，又能靈動(dòng)自如，融合古今，而后自成一家。

《草堂十志》是文徵明七十多歲所書(shū)，沉穩(wěn)勁健，不激不勵(lì)，雖是垂暮之年，但無(wú)輕滑之處，筆力堅(jiān)實(shí)有道，體現(xiàn)出他深厚的功力。《離騷經(jīng)》是文徵明八十六歲高齡所作。雖年事已高，病體纏身，但他絲毫沒(méi)有懈怠之筆，仍然一絲不茍，字字精爽，令人嘆為觀(guān)止，無(wú)疑是小楷中一座不可逾越的鴻溝。

文徵明七十余年的書(shū)學(xué)道路，小楷的藝術(shù)境界也經(jīng)歷了早晚期的不斷升華，最終自成一家。他在用筆、墨法、結(jié)構(gòu)章法等方面都有獨(dú)到之處。

用筆。文徵明五體皆工，在五體方面都取得了較高的成就，可以說(shuō)是書(shū)法史的一位全才。小楷在早期晚期也呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌，不同的書(shū)風(fēng)是通過(guò)不同的用筆來(lái)表現(xiàn)的。他能集眾家之所長(zhǎng)最后形成自己的風(fēng)格。輕快爽利的起筆方式，收筆時(shí)重頓回收，每個(gè)字的起筆、收筆都非常到位，即使八十多歲時(shí)所作的小楷，仍然特別注重用筆的一絲不茍，是工整謹(jǐn)嚴(yán)與靈動(dòng)飄逸完美的結(jié)合。文徵明學(xué)習(xí)“二王”上比較用功，加上他在行書(shū)上也有一定的收獲，在小楷中大量使用行書(shū)筆意，使得小楷呈現(xiàn)出一種行云流水、活脫瀟灑的風(fēng)貌。文徵明是典型的儒雅之士，行筆溫潤(rùn)如玉，小楷冊(cè)頁(yè)《莊子南華經(jīng)——逍遙游》是文徵明八十六歲高齡的精心之作，用筆干凈果斷，點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)挺剛健，可謂在小楷史上獨(dú)樹(shù)一幟。

用墨。書(shū)法作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，書(shū)家都非常重視墨法的應(yīng)用，歷來(lái)優(yōu)秀的書(shū)法作品都離不開(kāi)對(duì)墨法的專(zhuān)研。他的小楷在追求一氣呵成的同時(shí)，墨色的運(yùn)用如同書(shū)家本人一樣，溫婉如玉，用墨比較柔潤(rùn)。墨色變化不是大起大落，追求強(qiáng)烈對(duì)比的視覺(jué)效果，墨色變化而不張揚(yáng)突出，干濕對(duì)比也不明顯，體現(xiàn)出溫潤(rùn)秀勁、穩(wěn)重老成的風(fēng)格特點(diǎn)。他的行草書(shū)《雪詩(shī)卷》《賦得聽(tīng)竹一首》在用墨上顯得較為隨意灑脫。

章法結(jié)構(gòu)。文徵明是把法度和變化完美結(jié)合在一起，工整嚴(yán)謹(jǐn)又不失變化。文似看山不喜平，書(shū)法的魅力就在于合乎法度的變化，沒(méi)有變化的書(shū)法可以說(shuō)呆滯無(wú)味的。文徵明早已認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。文徵明早年受歐體等的影響較大，小楷追求方正平穩(wěn)、整齊劃一。還有明王朝對(duì)“臺(tái)閣體”的一再追捧，使他早期的小楷都是非常工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。隨著取法的不斷深入，他自己也深刻感受到“法”對(duì)他的制約，開(kāi)始追求一種穩(wěn)中求變的效果。在作品中尤其是晚年的小楷中，雖然大部分字只比粟大，但文徵明依然在單字上下功夫，字與字之間避讓、向背，長(zhǎng)短來(lái)不斷變化，富有變化之美，而又不失法度。《南華經(jīng)》的整體章法，工穩(wěn)整齊，書(shū)法的結(jié)字是體現(xiàn)書(shū)家藝術(shù)造詣的一個(gè)重要方面，小楷的最為精彩的地方就在于筆畫(huà)的方寸間的布局安排。故而蘇軾在《論書(shū)》中說(shuō)：“真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余?！盵5]

書(shū)法的歷史長(zhǎng)河中，文徵明是一顆奇葩，像他一樣九十高壽的書(shū)家并不多，與歷來(lái)的知識(shí)分子一樣，“達(dá)則為孔明，窮則為淵明”。他是一位典型的代表形象，早年希望通過(guò)考試來(lái)積極入世，隨著考場(chǎng)一而再地失意，慢慢地他追求一種隨遇而安、回歸自我的境界。此時(shí)，他的書(shū)風(fēng)跟他的心境一樣有了質(zhì)的變化。文徵明晚年隨意灑脫，崇尚閑適，小楷取得的成就與他的心境的轉(zhuǎn)變息息相關(guān)。他寄情于書(shū)畫(huà)，在小楷世界里創(chuàng)造出一份屬于自己的天地。小楷藝術(shù)要體現(xiàn)書(shū)家獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，離不開(kāi)對(duì)古法的學(xué)習(xí)和繼承。當(dāng)然一味地沉溺在古法中不能創(chuàng)新，也只是千篇一律，但如果為了另開(kāi)風(fēng)貌，刻意追求新奇，也只能是無(wú)水之源，經(jīng)不起時(shí)間的考量。文徵明無(wú)疑是一個(gè)成功的典范，貫通古今，自成一家，作為吳門(mén)書(shū)派的領(lǐng)袖人物，文徵明的影響可以說(shuō)是無(wú)與倫比的。