楊若文 薛耀晗
摘要:董巖的《愛那么短,遺忘卻那么長》一書對(duì)唐代女詩人魚玄機(jī)的詩作進(jìn)行了系統(tǒng)的闡釋與評(píng)析,內(nèi)容上多元多面,在布局上、寫法上新風(fēng)撲面,有著詩評(píng)的蹊徑另辟。此書也很注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照,寫作思路別具一格,述評(píng)中情的融入,讓此書在布局上、寫法上新風(fēng)撲面,有著詩評(píng)的蹊徑另辟。此書也很注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照,“真心錯(cuò)付”這一主題,對(duì)讀者是清醒劑,對(duì)盲目的戀人則是警鐘。書的主題傳遞了正確的愛情觀——愛情,不是人生的全部,如何在愛情中健康成長,如何面對(duì)逆境完善自我,才是更重要的人生修煉。
關(guān)鍵詞:唐代才女;魚玄機(jī);49首詩;《三水小牘》;“真情錯(cuò)付”;咸宜觀
中圖分類號(hào):I206.7 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2095-6916(2021)05-0152-04
《愛那么短,遺忘卻那么長》一書,是作家、學(xué)者兼記者的中央電視臺(tái)高級(jí)編輯董巖女士在出版十多本專著之后,又推出的一部新作。該書對(duì)名氣頗隆的唐代女詩人魚玄機(jī)的詩進(jìn)行了系統(tǒng)的闡釋與評(píng)析,書名巧用智利著名詩人聶魯達(dá)的名句,給評(píng)論性專著增添了濃濃的文學(xué)意韻,也將女主人公的愛短情長亮給了讀者。
一、布局上、寫法上的新風(fēng)撲面
(一)寫作思路的別具一格
以詩代事、以評(píng)代敘,貫穿全書。在對(duì)魚玄機(jī)的詩作進(jìn)行全面梳理、深邃剖析中,作者有意無意地將詩人簡短而不凡的一生勾勒出來:從她自幼聰慧異常,受到大詩人溫庭筠賞識(shí),經(jīng)溫庭筠搭手做李億小妾,到她沿江外游追尋離開自己的“郎君”,后被拋棄,寄身咸宜觀,最終遭溫璋毒手,這一承載魚玄機(jī)波浪人生的線條,清清晰晰地貫穿始終,其間又穿插了相當(dāng)多的情景再現(xiàn),很巧妙,也很自然。《江行》《過鄂州》這兩首詩僅從標(biāo)題就能窺見主人公的行跡,將女主人離開故鄉(xiāng)京城、遠(yuǎn)行長江沿岸異鄉(xiāng)異域的前前后后,交待給了讀者,將她這一段經(jīng)歷進(jìn)行了有意放大,增強(qiáng)讀者對(duì)魚玄機(jī)人生波瀾的留意。此書又通過評(píng)論,讓魚玄機(jī)的人生經(jīng)歷,多了些枝葉,著了些色彩。
與此相偕而行的,詩評(píng)中豐滿了魚玄機(jī)的人物形象:多才、多情、單純、執(zhí)著、開通,敢于挑戰(zhàn)舊的秩序。開篇的《賦得江邊柳》是魚玄機(jī)的一首寫景詩,詩本身看不到什么人物活動(dòng),詩評(píng)中將溫庭筠對(duì)少女的異常賞識(shí)以及二人的忘年之交描畫出來,線條簡約清晰;在這一詩評(píng)中,款款出場(chǎng)的魚玄機(jī),是個(gè)才華出眾的人物形象。《游崇真觀南樓,睹新及第題名處》,是魚玄機(jī)又一次公開露面,那“舉頭空羨榜中名”有著壓倒須眉的氣勢(shì),這首詩淡去情節(jié)敘寫,更多的是塑造人物形象。魚玄機(jī)有五首詩直接將自己夢(mèng)回腸斷的“郎君”李億名諱鑲嵌其中,占全詩十分之一,那種入癡入迷的濃情不言而喻。其他如《折楊柳》《送別》中的依依不舍,《閨怨》《遺懷》《感懷寄人》中的切切思念,女主人公“鴛鴦一只失群飛”的孤獨(dú)、失意,白日的坐立不安、深夜的輾轉(zhuǎn)反側(cè)等,經(jīng)詩評(píng)也都表現(xiàn)得淋漓盡致,使得人物形象更加豐滿多姿起來。顯然,其在捎帶中肩負(fù)了文藝小說該擔(dān)當(dāng)?shù)穆氊?zé),是詩評(píng),亦是詩傳,這讓此書獨(dú)立獨(dú)行、別具一格。
采用比照,是此書用得嫻熟自如的基本方法,也是此書相異于其他書評(píng)、詩評(píng)的地方。書中的比照有羅列式具體比照與剖析式宏觀比照之分:
羅列式具體比照,羅列幾位名人詩詞與魚玄機(jī)的詩相比照,此書大都不做論述,即使要論,也是葉底黃鸝一兩聲的簡約,讓讀者自得結(jié)論。這類比照中,而讓筆者佇立凝目的,為心境比照,典型的是對(duì)《重陽陰雨》的解析。董巖特意羅列了李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》,林黛玉《葬花詞》最后四句與《重陽陰雨》比照,將魚玄機(jī)面對(duì)秋菊芙蓉、李清照眼見滿地黃花、林黛玉滿目春殘花落的心境排列一起,借用李清照的“怎一個(gè)愁字了得”一以貫之,襯托出幾位才女的凄涼、寂寞,接著又做一畫龍點(diǎn)睛的歸結(jié),筆端穿越凄涼、寂寞的表層伸到深處:這幾位冰雪聰明的才女,明明看得透,但一遇到愛情,就癡迷了,而魚玄機(jī)“對(duì)(負(fù)心漢的)愛太執(zhí)著”就成了她放不下又丟不開的選擇。
剖析式宏觀比照是一種時(shí)空穿越、同類穿插的大比照。時(shí)空穿越比照,專指時(shí)間、地域的穿插性比照。此書上自《詩經(jīng)》起,引述數(shù)千年的詩歌名作確是不少,連同千里之外又?jǐn)?shù)千年之久的古代希臘《荷馬史詩》中的被伊阿宋負(fù)心的女子美狄亞,連歐洲文藝復(fù)興時(shí)期代表作家之一的莎士比亞都請(qǐng)了出來。對(duì)此,僅用“旁征博引”四字來評(píng)價(jià),分量輕了。梁衡先生在《序》中用“跨界與穿越”定義此書,確切不過。能夠這般地跨界、穿越地比照,沒有知識(shí)占有的豐富與視野的開闊,是辦不到的。我們透過“豐富”“開闊”目視深層,發(fā)覺時(shí)空穿越性比照是此書一種大局性部署,以此凸顯真情的可貴、負(fù)情的可恥,深化了主題的表達(dá)。
同類穿插比照,費(fèi)筆墨最多的,是唐代魚玄機(jī)、薛濤、李冶三位女詩人的人生境遇與其作品特色的穿插比照,其中對(duì)魚玄機(jī)、薛濤的論述充分一些。此書乃魚玄機(jī)的舞臺(tái),用來陪襯的薛濤、李冶出場(chǎng)也至少16次,伴隨此書對(duì)魚玄機(jī)詩作的評(píng)判分析,形成三人不同時(shí)期、不同地點(diǎn)的穿插,從她們的幼年到離世,貫穿該書始終。這樣的大比照捋出了魚玄機(jī)、薛濤、李冶三位唐代才色俱佳的女詩人,共同有著“自恨羅衣掩詩句”的自信中夾帶的遺憾,共同失去自己該有的完美愛情,共同相伴道觀青煙丹爐,共同懷著說不完、傾不盡的辛酸。略相異的是,三人詩作均佳中,魚玄機(jī)的詩體裁靈活多樣,更勝一籌。在性格、處事、境遇上,除端莊的薛濤注重自我保護(hù),得以善終并引發(fā)后人憑吊外,魚玄機(jī)任性,被遺棄后的人生遭際更加悲戚,和李冶相近相似:二人中一位刀下喪命,一位杖下歸陰。此書第81頁對(duì)魚玄機(jī)又給了濃墨重彩的一筆:“如果說用情之深、用情之癡,用情之真,魚幼薇(魚玄機(jī)入道觀前之名)當(dāng)排第一?!边@與“對(duì)(負(fù)心漢的)愛太執(zhí)著”遙相呼應(yīng)。
以上均為同類比照,唯有魚玄機(jī)與李億的人品比照是異類比照,也叫異類反襯。這種反襯,讓讀者雙目中魚玄機(jī)的心靈之潔與李億的肝肺之污清晰、顯現(xiàn)。此書通過多首詩、多個(gè)層面表明,李億瞄中魚玄機(jī)的僅二字:才、貎。與其說有情,不如說有欲,占有欲!你李億深知家中的悍妻堪比賈南風(fēng),而你懼妻懼得又遠(yuǎn)超房玄齡,你卻口涎三尺伸手采了人家鮮花一朵,該嗎?你的沖動(dòng),你的嘗鮮,給涉世未深的豆蔻小女種下了苦果,你拍屁股走人,臉不燒嗎?當(dāng)魚玄機(jī)陷入囹圄直至血濺脖頸,你在哪里?
比照手法,此書用得嫻熟,也用得自如,往往信手拈來,少有刀跡斧痕。這樣的詩評(píng),別致新穎。著重依仗比照,雖有不易深入的弊端,此書這樣做的價(jià)值,卻是對(duì)長期以來推理性詩評(píng)的革新,探索出了一條不同前人的路子。
(二)對(duì)魚玄機(jī)其人其詩評(píng)論中情的融入
無論是魚玄機(jī)作詩,還是《愛那么短,遺忘卻那么長》作者董巖的評(píng)詩,都有情的融入。
魚玄機(jī)何以打動(dòng)讀者,除去詩中對(duì)偶、排比諸多修辭手法的靈活運(yùn)用與其他寫作手法的格外講究,最妙處是以情寫詩,讓詩在情的領(lǐng)引下,籠起濃濃的詩意。這里的情,有友情,更多的是愛情。詩人是伴著眼淚、伴著嘆息,將友情、愛情一古腦兒傾注筆端??匆姉魅~萬枝、暮帆遲遲,別人也許熟視無睹,魚玄機(jī)呢,相思倏忽纏繞心頭。這位少婦對(duì)別離后的“郎君”李億相思如此熾熱,如此癡迷,說不定另有隱情。我們愚猜,李億離別前對(duì)她山盟海誓般的許諾,甜言蜜語般的慰藉,留給了少不諳世事的魚玄機(jī)一個(gè)虛幻的大餅,軟軟的、甜甜的,散著香味。這,加濃了魚玄機(jī)的相思。相思,作為別離情人、別離夫妻的專有物,最能魂?duì)繅?mèng)繞、斷人心腸。于是,“憶君心似西江水,日夜東流無歇時(shí)”的感人之句,就從這位少婦心中涌泄出來,如火山噴發(fā),壓抑也壓抑不??!依照此書,魚玄機(jī)身陷囹圄,仍有“難得有心郎”的喟然長嘆。古代出自大男人家筆下閨中相思的佳作確是不少,其感情之濃濃能企及魚玄機(jī)此詩者鳳毛麟角,因男子是想象,而閨中少婦是實(shí)感,更真切、更細(xì)膩,更能促人動(dòng)心動(dòng)容!魚玄機(jī)情濃的詩作,幾乎浸漫了現(xiàn)存的49首。她的生命僅有二十七個(gè)春秋,但水準(zhǔn)不讓于詩作歷練長她生命幾倍的作者,其中拔尖的幾首足以讓堂堂須眉退避三舍。明代胡應(yīng)麟有如下評(píng)價(jià):“余考宋七言排律遂無一佳,唐惟女子魚玄機(jī)二篇可選。”[1]在他眼中,包括蘇軾、陸游這些巨擘作品在內(nèi)的宋代排律,沒一首可堪一提的,值得說的就數(shù)唐代魚玄機(jī)那幾首了。且不論這個(gè)評(píng)價(jià)有無過譽(yù)之處,起碼這位詩詞評(píng)論大家對(duì)魚玄機(jī)之詩可以說是眼餳耳熱、半迷半癡了。情一旦入詩,即使藝術(shù)手段欠一點(diǎn),同樣動(dòng)人心弦!
魚玄機(jī)對(duì)李億的一片真情,自內(nèi)心深處涌出,如露珠般的晶瑩,不含一點(diǎn)雜質(zhì)。別的不說,以自己的才貌出眾,僅僅屈就一位小妾也在所不惜。當(dāng)小妾,不只自己地位低微,對(duì)讓人小視的下一代的傷害,當(dāng)媽的也無法彌補(bǔ)。對(duì)此,魚玄機(jī)在小妾充盈的唐代不會(huì)不曉得。但她為了心上人,連同她將來的下一代都不顧了,何等地傾心、何等地付出!魚玄機(jī)不知不覺地在“情”字前面加個(gè)“真”字,將情之迷推到了“癡”。一旦癡迷,這就有了九牛也拉不回的魔力。魚玄機(jī)一片癡情換來的,是一顆假心假意,是被玩弄后的摒棄路旁。人家將藕弄斷了,她這邊的絲還緊緊連著沒有松手。她不甘失去、追求不輟,總想將已經(jīng)走遠(yuǎn)的“郎君”再拽回來,眼看白費(fèi)力追而無影,自己的單相思仍是連連不斷。真情給了別人,留給自己的是凄涼、苦澀、黑沉。這些和著她那失意之情,全都融進(jìn)她的詩中了!
作者董巖從女性的視角對(duì)魚玄機(jī)和她的詩作予以梳理和分析,帶著惋惜攜筆在手、鍵盤苦敲,將自己的情一點(diǎn)一滴地注入詩評(píng)之中。情的注入的結(jié)果,情感融入了,董巖眼中、心中,魚才女為情所生,為情所累。雖是悲慘卻也可敬、可愛,當(dāng)然也就可憐、可憫、可嘆了。她從魚玄機(jī)悲凄的一生,剝離出來女性唯有的體驗(yàn)性結(jié)論:“真心錯(cuò)付!”她對(duì)于魚玄機(jī)人生悲劇原因的開掘,這四個(gè)字足矣!學(xué)術(shù)界對(duì)魚玄機(jī)的研究中,不知還有誰能得出這樣新穎的結(jié)論?魚玄機(jī)未必意識(shí)不到“錯(cuò)付”,只是情之所至,身不由己,一而再、再而三地“真心錯(cuò)付”了!作者因女性視角,評(píng)詩時(shí)帶著高看魚玄機(jī)的目光,得結(jié)論時(shí)目光又平視了,保證了結(jié)論的公允。
該書作者董巖在對(duì)魚玄機(jī)同情中,不乏對(duì)這位才女“真心錯(cuò)付”的遺憾,遺憾正是另一角度的情的融入。她在古代千百個(gè)著名詩人中,獨(dú)獨(dú)選中這位苦命者,并在百忙之中,分心分力給她,擠占了自己本來就很繁忙的新聞工作與傳播學(xué)、哲學(xué)等目標(biāo)學(xué)科研究的寶貴時(shí)光也在所不惜,跨行業(yè)、跨時(shí)空地伸長臂到魚玄機(jī)身邊,沒有對(duì)這位苦命才女情感的深度融入,斷斷不愿舍近就遠(yuǎn)、舍易求難的。作者在后記中說:“走近這樣一個(gè)奇女子,聆聽她的離愁別緒,默念她的纏綿情致,剖白她的悲劇……”很明顯,董巖意欲通過這“一扇透視人生的窗戶”,透視“那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的氣息”。她面對(duì)魚玄機(jī)以及眾多魚玄機(jī)們的“不守婦道”,不是從中追尋、打撈什么“狂放淫蕩”,而是耐心尋找她們何以“不守婦道”的客觀原因。這不是緣于董巖是女性才這樣,而是因她從女性的視角對(duì)古代女性平視乃至有時(shí)的高看,至少?zèng)]有下觀、斜視她們一眼。作者崇敬魚玄機(jī)以及眾多魚玄機(jī)們的才華,悲憫她們因才華、因嬌容而遭遇的悲慘命運(yùn),為她們喊不平、伸正義,愛其所愛,恨其所恨,與她們情感有著諸多共鳴,可謂同性的紅顏知己,和千百年來男子中正人君子的打壓貶低別之天壤!不可否認(rèn),歷史上的文人也有同情魚玄機(jī)的,那不過是男人角度的憐香惜玉,作為才女的作者董巖對(duì)著才女魚玄機(jī),她的情的融入,真真誠誠、筆下到位,能挖掘到魚玄機(jī)詩中情感的深處。《愛那么短,遺忘卻那么長》第166至169頁洋洋一千四五百字的篇幅,對(duì)相思濃濃的魚玄機(jī)突然投身咸宜觀的由來做了一番翔實(shí)敘寫,就是情感融入的典型體現(xiàn)。
董巖詩評(píng)中的情的融入,產(chǎn)生了情感投射。該書第136至138頁談到魚玄機(jī)被李億休掉時(shí),在述寫魚玄機(jī)對(duì)李妻裴氏痛恨之際,也不忘將她對(duì)裴姓人群的痛恨一事寫了進(jìn)來。作者特意選用這段資料,是在借主人公之恨,來解自己心頭對(duì)負(fù)心漢的恨。如若情感沒有投射到自身,寫這段與詩評(píng)關(guān)系不大的文字干什么?我們中的一位曾在微信中訴說給作者董巖,表達(dá)過對(duì)李億的不齒,且是憤憤之情充盈其間,當(dāng)然這主要緣于魚玄機(jī)的悲慘遭際,也不排除董巖情感融入對(duì)一位讀者的打動(dòng)。在這里,情感從詩評(píng)作者再次投射到評(píng)論董書的筆者身上,出現(xiàn)了二次投射。
二、該書處理一段關(guān)乎魚玄機(jī)評(píng)價(jià)的關(guān)鍵性資料的得失
《三水小牘》[2]記載:“命翹入臥內(nèi)訊之……機(jī)愈怒,裸而笞百數(shù)……絕于地。機(jī)恐,乃坎后庭瘞之……(有人數(shù)日后)當(dāng)瘞上,見青蠅數(shù)十集于地……突入玄機(jī)院發(fā)之,而綠翹貌如生?!边@段文字是評(píng)論魚玄機(jī)其人其詩繞不開的話題。千百年來,衛(wèi)道士們依據(jù)這一記載來黑魚玄機(jī),從而在人品上徹底否定,并殃及詩評(píng)。從這段自相矛盾記載可以看出,無人聽見、無人營救的“笞百數(shù)”是難以存在的,其假編假造也一目了然:既然綠翹的尸骨腐爛得招了蒼蠅,卻“貌如生”,這不奇怪了!因?yàn)槲ㄓ兄粻€身子不爛臉的編造,才能一石二鳥:若不腐爛,尸體上找不到百杖后的遍體鱗傷,怎能坐罪?也唯有“貌如生”方能證明死者是魚玄機(jī)的女仆綠翹,你女主豈能逃脫干系?自古直到唐代,主人打死仆人一如大鞋踩死螞蟻。大唐律條規(guī)定:“其有愆犯,決罰致死者及過失殺者,各勿論。”[3]即使杖殺綠翹屬真,也是一怒之下瞬間產(chǎn)生了心理“應(yīng)激狀態(tài)”,情緒失控所致的“過失犯罪”[4]。依唐律,主人杖斃女仆不至死罪。唯有編造“笞百數(shù)”情節(jié)以示慘不忍睹,將失手偷換為“虐殺”,方可東拉西扯地給魚玄機(jī)坐個(gè)死罪。顯然,有人伸黑手想致魚玄機(jī)于死地了。皇甫枚只“黑”魚玄機(jī)的人品,對(duì)她的才華還有贊語,不像是伸黑手者,那么誰伸的黑手?我們不得不將目光鎖定在京兆尹溫璋身上。送掉27歲魚玄機(jī)小命兒,他最上心也最賣力。這么大的官老爺何以有閑情管到小小女仆被殺的屁事兒?我們沒有看到溫璋與魚玄機(jī)有什么私仇的記載,處于社會(huì)底層的魚玄機(jī),沒有機(jī)會(huì)也犯不上與這位首都市長大人結(jié)什么梁子。溫大人痛下殺手,解釋只有一條:偏見,一種容不下淫蕩女子邪行的“衛(wèi)道士”的偏見。魚玄機(jī)對(duì)李億徹底失望后,和其他男子公開來往了,那些衛(wèi)道士兩眼斜在額上,橫豎看不慣,少不了聯(lián)想起魚玄機(jī)詩中曾有“夢(mèng)為蝴蝶也尋花”“自能窺宋玉”等,認(rèn)定“淫女”太大逆不道了的!杜甫、陸游詩中也有“尋花”,那沒有事兒!同樣“尋花”為何待之天差地別?因?yàn)槎鸥?、陸游是男的,魚玄機(jī)是女的,不需要?jiǎng)e的理由,就這么簡單!《唐詩快》一書,竟罵魚玄機(jī)“妖冶之尤”,惡恨恨地痛罵還不夠,而且給栽上“誘人犯法”的惡帽子。這樣的偏見,在溫大人身上偏到了極致,將這般大逆不道的“淫女”不置于死地晚間睡不安寧!判案本來是“三法司”的職責(zé)范疇,京兆尹大人卻要為一個(gè)小小女仆之死親伸貴手,若不偏到極致,何必如此費(fèi)神?這位權(quán)勢(shì)人物既然衛(wèi)道,總得顧點(diǎn)面子不想讓人說三道四,就要羅織點(diǎn)什么冠冕堂皇一下,這才有了上述偷換為“虐殺”的大動(dòng)腦筋?;矢γ丁度返牟牧蠌暮味鴣??最終可以追溯到溫璋這里。我們甚至懷疑,《三水小牘》的記載就是溫璋辦案卷宗的二度演義!
涉及魚玄機(jī)的典籍,有宋代《北夢(mèng)瑣言》,元代《唐才子傳》,現(xiàn)存的《唐女郎魚玄機(jī)詩》,均沒有類似《三水小牘》的記載,而這,反證了《三水小牘》上述記載的虛假!編造的這一套,只出自《三水小牘》一家,再無別的旁證。孤證不立,是我國古代典籍的優(yōu)良傳統(tǒng),然而衛(wèi)道士們對(duì)女子就立起來了。筆記小說不能當(dāng)信史,而對(duì)魚玄機(jī)“虐殺”女仆,衛(wèi)道士們?nèi)?dāng)它是信史了。
我們對(duì)《三水小牘》記載系編造的看法僅為一家之言,在這樣認(rèn)定的基礎(chǔ)上提出一些淺見以供商榷:董巖的詩評(píng)同樣沒有繞開《三水小牘》的記載,讓這一孤證出現(xiàn)在書中,有其小的疏忽性失誤。但董巖的詩評(píng)有兩點(diǎn)應(yīng)該肯定:首先,不是單純使用,而是在第257頁專列“疑案迷情”一節(jié)對(duì)《三水小牘》的記載發(fā)出了兩點(diǎn)質(zhì)疑,結(jié)論是:一是魚玄機(jī)遭人陷害,二是魚玄機(jī)罪不當(dāng)誅。緊接著,將陷害魚玄機(jī)并致其死命的罪魁追尋到溫璋身上。其次,董巖的詩評(píng)沒有被《三水小牘》的記載牽著鼻子,評(píng)論依然秉持著公允,沒有走偏,這與戴著有色眼鏡的衛(wèi)道士們有著天壤之別。
三、該書的學(xué)術(shù)價(jià)值與社會(huì)的啟示作用
“真情錯(cuò)付”的悲凄,警鐘敲給盲目的戀人。此書饋贈(zèng)給讀者的,既是現(xiàn)存魚詩的解析版,更是盲目癡戀者的醒酒湯!
該書的學(xué)術(shù)價(jià)值不可小覷:它是魚玄機(jī)詩作的解析版,對(duì)現(xiàn)存49首詩,一首挨一首地進(jìn)行獨(dú)個(gè)評(píng)析,典故、難懂詞句的闡釋,為閱讀清掃了障礙,接下來評(píng)析出詩的特色來,內(nèi)容上多元多面,開拓了詩評(píng)的境界。唐詩自武則天提倡以來,就有宋之問、沈佺期給增添了新的血液,消淡了魏晉到唐初宮體詩的主導(dǎo)地位,經(jīng)盛唐、中唐已經(jīng)成熟,給魚玄機(jī)的創(chuàng)作提供了足夠的料養(yǎng)。魚玄機(jī)的詩吸取了唐詩成熟期各家的優(yōu)長,寫出了動(dòng)人心弦的好詩,雖從整體上算不上唐代一流,也光亮閃閃,使詩人躋身佼佼者之列。此書選它,猶如漢初選中長安為都城一樣,目光獨(dú)到;此書對(duì)魚玄機(jī)詩作內(nèi)涵的開掘,也讓人耳目一新。
作者董巖寫作思路的不拘一格,對(duì)魚玄機(jī)其人其詩情的融入,都帶有全新意義。雖是評(píng)析古典詩詞,卻以淡雅優(yōu)美的筆觸、故事化的敘述,沖淡了時(shí)空的隔膜。作者后來還以此書為依托,創(chuàng)作了同名歌曲,清新真摯,引起了不少共鳴。
美玉有瑕。除了前文所述的小的疏忽失誤外,第44頁在羅列唐代女詩人時(shí),將花蕊夫人混了進(jìn)去,是一次筆誤?!斑M(jìn)士出身”是“進(jìn)士及第”的次一等級(jí),第32頁本該用“出身于進(jìn)士”而用“進(jìn)士出身”,易于引發(fā)誤讀。第38頁引用胡應(yīng)麟一段話,第47頁原話又來了一遍。不過,短短兩月完成的幾十萬字,這點(diǎn)兒差錯(cuò)實(shí)在不算多。
此書注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照,給讀者帶來詩歌的審美體驗(yàn),并將古典詩詞的意境照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。封底“真心錯(cuò)付”四字赫然在目,清清晰晰,它在做著響響的告訴,意在“詩外”:代價(jià)不堪承受的“真心錯(cuò)付”這一主題,對(duì)讀者是清醒劑,對(duì)盲目的戀人則是警鐘。此書傳遞了這樣一種愛情觀——愛情不是人生的全部,如何在愛情中健康成長,如何面對(duì)逆境完善自我,才是更重要的人生修煉。
參考文獻(xiàn):
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作者簡介:楊若文(1941—),男,漢族,陜西富平人,西安武警工程大學(xué)教授,研究方向?yàn)橹袊鴼v史和新聞傳播。
薛耀晗(1952—),男,漢族,陜西韓城人,原單位為陜西省新聞出版局,研究方向?yàn)槊浇榕u(píng)。
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