京劇類圖書編輯加工芻議

潘占偉

關(guān)鍵詞：京劇類圖書 京劇劇本 京劇圖錄 京劇文獻(xiàn) 編輯加工

京劇類圖書屬于專業(yè)性圖書，筆者從2001年開始從事京劇類圖書的編輯出版，在日常的工作中，多少積累了一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，以下簡(jiǎn)單談?wù)劊瑨伌u引玉，就教于方家。

在《中國(guó)圖書館分類法》中，京劇類圖書跨了兩個(gè)類別，一是I類的文學(xué)類，二是J類的藝術(shù)類。在上述兩個(gè)大類的小類下，分別屬于I232京劇和J8戲劇藝術(shù)，前者與歌劇、舞劇、話劇、曲藝等并列，偏重于文本，后者與繪畫、雕塑、攝影、音樂、舞蹈等并列，側(cè)重于藝術(shù)表現(xiàn)本身。這其實(shí)也反映了京劇作為立體的、綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)。這種綜合性，不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門類（諸如舞蹈、雜技、歌唱），而且還體現(xiàn)在它精湛的表演藝術(shù)上。

目前所見京劇類圖書的類別，可參考戲曲類權(quán)威書目工具書的分類方法。《中國(guó)戲曲研究書目提要》①只收錄圖書，數(shù)量近1600種，共分為9類：總論，中國(guó)戲曲史，戲曲聲腔研究，戲曲文學(xué)，戲曲音樂，戲曲導(dǎo)演、表演，戲曲舞臺(tái)美術(shù)，戲曲藝術(shù)教育，戲曲工具書?！吨袊?guó)近代戲曲論著總目》②包括專著和報(bào)刊文章兩部分，其中專著約500種，報(bào)刊362種，其收錄報(bào)刊文章5940余篇，分為11類，包括戲曲史、戲曲文學(xué)、戲曲改良（革）及國(guó)劇運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)狀研究、戲劇理論、表導(dǎo)演藝術(shù)、戲曲音樂、戲曲舞臺(tái)美術(shù)、戲曲科班與人才培養(yǎng)、劇場(chǎng)與劇場(chǎng)變遷、戲曲常識(shí)及其他。兩種書目類工具書講的是更大范圍的戲曲的分類，由于京劇包含其中，自然有其共性，由此可窺見京劇類圖書的大致分類和面貌。

上述京劇類圖書的品類，決定了編輯加工的難度和復(fù)雜性。京劇類圖書的編輯加工，除了要具備編輯的基本素養(yǎng)，還要對(duì)京劇藝術(shù)本體有一定的了解，否則很難勝任。

關(guān)于京劇，知名專家劉曾復(fù)曾有如下通俗易懂的闡述：“京劇和中國(guó)各種傳統(tǒng)戲曲一樣，是一種藝術(shù)。京劇不但是藝術(shù)，而且是一種很復(fù)雜的藝術(shù)，包括后臺(tái)和前臺(tái)工作，其中有衣箱、把匣、勾臉、抹彩、拍粉、梳頭、扮戲、桌椅、砌末、場(chǎng)面、派戲、開戲、散場(chǎng)等事務(wù)。生、旦、凈、丑各行演員都要‘扮上演，演戲要有戲本、有準(zhǔn)詞，臺(tái)上演戲要靠唱、念、做、打、翻的組合運(yùn)用，并要有場(chǎng)面的伴奏，過去還有檢場(chǎng)監(jiān)助。研究音樂的學(xué)者，有的人把場(chǎng)面和唱合稱音樂，場(chǎng)面為器樂，唱為聲樂。還有的戲劇理論家單把做、打、翻稱為表演?！盵1]

由此可見，京劇藝術(shù)本身是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，具有綜合性、程式化等特點(diǎn)，相應(yīng)地，京劇圖書的編輯至少需要以下方面基本的知識(shí)儲(chǔ)備：①熟悉京劇史，對(duì)京劇史上重要的事件、主要的流派、各行當(dāng)?shù)拿液退麄兊拇硇宰髌?，以及重要的劇?chǎng)、班社等要有基本的了解。②對(duì)京劇演員的裝扮等要有基本的了解。③對(duì)京劇表演的專業(yè)術(shù)語要有基本的了解。④對(duì)京劇音樂要有基本的了解，包括常用的京劇曲牌和常見的鑼鼓經(jīng)名稱等。

京劇類圖品類繁多，不同類型圖書的編輯加工，除了以上共性要求，還有其個(gè)性特點(diǎn)。

一、京劇劇本

在京劇類圖書中，記錄京劇表演的劇本是綜合性最強(qiáng)的一類。

京劇劇本可分為兩類。一種是純文學(xué)劇本，主體部分是唱腔和念白，有簡(jiǎn)單的唱念提示。清末民國(guó)時(shí)期出版的京劇劇本多為此類，如清末木刻本《真正京調(diào)》、民國(guó)元年石印本《繪圖京都三慶班京調(diào)腳本十集》等。[2]

另外一種是完備的舞臺(tái)演出本，服裝扮相、道具、唱腔、念白、舞臺(tái)調(diào)度、身段動(dòng)作、鑼鼓經(jīng)、唱腔及伴奏譜（胡琴譜）一應(yīng)俱全，實(shí)用性很強(qiáng)，劇團(tuán)可拿來排戲，票友可依照演唱，如20世紀(jì)末以來出版的《中國(guó)京劇流派劇目集成》《京劇曲譜集成》等。

京劇劇本的編輯加工，首先要明了劇本的規(guī)制。京劇劇本的結(jié)構(gòu)通常包括劇本介紹、上場(chǎng)角色介紹，以及分場(chǎng)記錄的劇本，內(nèi)容包括舞臺(tái)調(diào)度的提示、表演動(dòng)作的提示，以及唱詞念白等。如京劇名劇《法門寺》開場(chǎng)：

傳統(tǒng)劇本，文學(xué)性較差。由于老藝人文化水平不高，在傳授方式上，多口傳心授，以訛傳訛的現(xiàn)象很多，劇本字詞的校訂很重要。現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)作的京劇劇本，編劇地位提高，劇作者水平提高，這方面的問題就少了一些。

這方面的例子很多。例如筆者在編輯王金璐先生的經(jīng)典劇目《挑華車》時(shí)，就碰到很多這樣的錯(cuò)誤。如第一場(chǎng)，奏曲牌﹝粉孩兒﹞，唱詞“匆匆的棄宮闈，朱淚灑”，“宮闈”老本多訛傳為“宮圍”，“朱淚”應(yīng)為“珠淚”。又如第二場(chǎng)下場(chǎng)前，接奏﹝泣顏回﹞，眾唱“須要同心戮力，斬權(quán)臣拂拭吳鉤，蒙塵冕旒起群雄夸爭(zhēng)斗”，傳授過程中不明所以，最后一句多誤寫為“蒙臣冕流起群雄夸爭(zhēng)斗”。

京劇劇本的整理，在記錄表演、身段時(shí)，要盡量使用專業(yè)術(shù)語。這一方面是由京劇程式化、專業(yè)性的特點(diǎn)所決定的，也反映了京劇藝術(shù)傳承的實(shí)際。在京劇傳承過程中，形成了一套專業(yè)的語言系統(tǒng)，即術(shù)語，從業(yè)者一望便知。其次，一個(gè)術(shù)語其實(shí)是一套動(dòng)作，約定俗成，名稱簡(jiǎn)潔，但內(nèi)涵豐富，若用文字描述身段表演，不但占用篇幅，且往往不得其要領(lǐng)。對(duì)于一般的京劇愛好者，若要了解術(shù)語的具體內(nèi)容和含義，可查閱《中國(guó)戲曲表演藝術(shù)辭典》等權(quán)威工具書，圖文并茂，解讀準(zhǔn)確。

在整理劇本時(shí)，鑼鼓和曲牌、板式最好能區(qū)別開來，一目了然，且方便讀者。通常情況下，曲牌、板式可用六角插號(hào)表示，如﹝原板﹞﹝回龍﹞等，鑼鼓經(jīng)用黑魚尾號(hào)表示，如【急急風(fēng)】【四擊頭】等。

服裝扮相部分，“寧穿破，不穿錯(cuò)”是京劇服飾基本的要求。記錄整理時(shí)，要有一定的順序和邏輯，通常先寫面部化妝，是俊扮還是勾臉，再從頭到腳，描述服裝和服飾。

如根據(jù)錢江演出錄像，由李舒整理、吳文疆記譜的京劇小生名劇《監(jiān)酒令》，全劇角色服裝扮相如下：

劉 章 俊扮。紫金冠，紅風(fēng)帽、紅龍箭衣、大帶、紅斗篷，紅彩褲，厚底靴（亦可穿紅蟒、斗篷，戴紫金冠、風(fēng)帽）。

王 陵 勾老三塊瓦臉。侯帽、白滿，紫蟒，紅彩褲，厚底靴。

陳 平 俊扮。相貂、白三，白蟒，黑彩褲，厚底靴。

周 勃 勾紅三塊瓦臉。八面威、黲滿，藍(lán)蟒，紅彩褲，厚底靴。

灌 嬰 勾豆腐塊白粉臉。獅子盔、白扎，綠蟒，紅彩褲，厚底靴。

二軍士 俊扮。黃兵服，薄底靴。

八大鎧 紅大鎧服，紅彩褲，薄底靴。

曲譜是重要組成部分，通常由專業(yè)人員用簡(jiǎn)譜記錄整理。曲譜的核查很重要。編輯要掌握基本的樂理知識(shí)，才能發(fā)現(xiàn)問題。此外，最好請(qǐng)專業(yè)的樂隊(duì)人員或識(shí)譜的演員據(jù)記錄的樂譜演習(xí)一遍，以保證準(zhǔn)確和實(shí)用。筆者在承擔(dān)《中國(guó)京劇流派劇目集成》編輯工作的過程中，對(duì)于所收錄的京劇各個(gè)流派名家的曲譜，審核的過程中專門增加了一道工序，就是請(qǐng)?jiān)谥袊?guó)戲曲學(xué)院任課、具有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的戲曲音樂專家對(duì)著樂譜哼唱了一遍，糾正了不少錯(cuò)漏之處。

二、京劇圖錄

京劇是綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，在這個(gè)意義上，圖像的價(jià)值得以凸顯。古典戲曲研究，偏重文本，這其實(shí)也反映了一種無奈：由于年代久遠(yuǎn)，最能反映戲曲面貌的圖像留存太少。近代以來，由于照相、錄像技術(shù)的進(jìn)步，推動(dòng)了戲曲記錄方式的現(xiàn)代化，產(chǎn)生了大量的圖像乃至音像資料，加上圖像本身的形象、直觀、生動(dòng)等特性，客觀上促成了研究的轉(zhuǎn)向，使近代以來的戲曲研究，特別是京劇研究，產(chǎn)生了新的面貌：圖像日益進(jìn)入研究者的視野，并逐漸得到重視。

這一點(diǎn)也反映在近年來學(xué)界對(duì)戲曲文獻(xiàn)概念的拓展上。

傳統(tǒng)觀念對(duì)戲曲文獻(xiàn)的理解，多強(qiáng)調(diào)文獻(xiàn)內(nèi)容的文字性和文獻(xiàn)載體的書面性。苗懷明《二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略》（2005年第1版）對(duì)戲曲文獻(xiàn)內(nèi)涵有所拓展，由注重文字性文獻(xiàn)拓展為文字性與非文字性文獻(xiàn)兼?zhèn)洌骸皯蚯晕淖钟涊d的劇本、論著等文獻(xiàn)資料外，還有大量非文字記載的、以實(shí)物形式存在的其他文獻(xiàn)資料，即通常所說的戲曲文物，如戲臺(tái)、雕塑、道具、樂器、繪畫等?！惫仁锕狻独鎴@文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇》（2015年第1版）則有更大突破，作者以“梨園文獻(xiàn)”定義，強(qiáng)調(diào)“戲曲是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，‘文字可指文字典籍，如劇本、評(píng)論、研究著作、報(bào)刊等;而‘獻(xiàn)字，包含聲音、圖像、視頻、文物諸多方面，如戲畫、臉譜、照片、戲單、唱片、錄音、電影、錄像、梨園匾額、行會(huì)文書、契約、行頭，乃至名伶遺物，等等，這些都在傳統(tǒng)意義上的‘文獻(xiàn)范圍之外，而它們卻能立體展現(xiàn)作為表演藝術(shù)的戲曲的精華和魅力”。由文字性與非文字性文獻(xiàn)兼?zhèn)?，進(jìn)一步拓展至有形文獻(xiàn)載體與無形文獻(xiàn)載體并舉。這些包含一切關(guān)涉戲曲文化活動(dòng)的史料，體現(xiàn)出在史料搜集與研究方面的多元化、綜合性、全面性及鮮活性等特征，這對(duì)于進(jìn)一步深入研究戲曲文化，尤其近代戲曲文化具有非常重要的奠基作用，是戲曲文化研究亟待開掘和深入的重要領(lǐng)域。[3]

作為京劇圖像重要載體的京劇圖錄，內(nèi)容包括京劇伶人劇照、戲單、臉譜、衣箱、劇場(chǎng)建筑和舞臺(tái)攝影等，是京劇圖書的一個(gè)重要分支，也是京劇藝術(shù)展示及研究不可忽視的重要組成部分。

京劇圖錄的編輯加工，一個(gè)大的原則是實(shí)用大于美觀。圖片不能太小，要以能看清圖中所包含的信息和細(xì)節(jié)為準(zhǔn)。從這個(gè)意義上說，內(nèi)容一定要大于形式。

在這方面有不少反面的例子。比如戲單戲報(bào)圖錄。戲單戲報(bào)是記錄演出信息的一手資料，內(nèi)容包括伶人、文武場(chǎng)、劇目、演出地點(diǎn)等，有的還有劇情簡(jiǎn)介，間或附有劇照。專題性質(zhì)、較為系統(tǒng)的戲單戲報(bào)整理，為戲曲演出史的研究奠定了基礎(chǔ)。曾見一本關(guān)于清末民國(guó)京劇老戲單的圖錄，資料深藏于某知名圖書館，難得一見，非常珍貴。編這樣一本圖錄，為京劇史研究提供了大量一手的寶貴信息，功莫大焉。然而該圖錄出版后，卻惋惜聲一片。圖書的設(shè)計(jì)，請(qǐng)了知名的設(shè)計(jì)師，封面設(shè)計(jì)和整體包裝都可圈可點(diǎn)，重大的缺陷是圖片太小，許多信息看不清楚。這部分戲單戲報(bào)的原版近方形，大概有12開本大小，出版時(shí)卻采用了16開本，且每頁版面戲單戲報(bào)圖片數(shù)量多至4幅，除了戲園、劇名和領(lǐng)銜主演的名字，其他信息甚至包括其他演員的信息都很難看清楚，有效利用無疑大打折扣。

戲單戲報(bào)類圖錄還要注意一點(diǎn)。戲單戲報(bào)是演出的忠實(shí)記錄，可靠性較強(qiáng)，然而原版老戲單演出時(shí)間或有缺漏，在現(xiàn)實(shí)中演出或臨時(shí)有變，可能的話，盡量查閱一下當(dāng)時(shí)報(bào)紙上刊登的演出及劇評(píng)信息，或伶人的口述、回憶，查找比對(duì)，會(huì)有收獲。

以筆者擔(dān)任責(zé)編的《菊苑留痕——首都圖書館藏北京各京劇院團(tuán)老戲單（1951—1966）》為例，該書所收錄戲單系老戲迷楊蒲生的珍藏，系統(tǒng)、豐富，品相完好，是20世紀(jì)五六十年代首都京劇演出的珍貴記錄，文獻(xiàn)價(jià)值不言而喻。在編輯加工的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)除了戲單本身，沒有更多的文字說明;有的戲單沒有標(biāo)注時(shí)間，或只有年，沒有具體的月日……若按照通常的做法只是印一本圖錄，這么珍貴的資料未免太可惜了。為了保證內(nèi)容的準(zhǔn)確，給讀者和學(xué)界提供更多有價(jià)值的信息，筆者當(dāng)時(shí)做了兩手準(zhǔn)備：一是去圖書館查閱當(dāng)時(shí)的報(bào)紙，核對(duì)演出時(shí)間和內(nèi)容;一是聯(lián)系戲單的收藏者楊蒲生做訪談，進(jìn)一步挖掘信息。查閱報(bào)紙很繁瑣，訪談也很辛苦，其間花費(fèi)了很多時(shí)間和精力，但結(jié)果出人意料。訪談時(shí)意外發(fā)現(xiàn)老先生有很多看戲的片斷記錄，不但有時(shí)間，還有觀感和簡(jiǎn)略的背景介紹，經(jīng)與報(bào)紙查閱的日期對(duì)照，不但核實(shí)了準(zhǔn)確的演出日期，糾正了戲單的錯(cuò)誤，還增加了很多有價(jià)值的信息。如該書第59頁《蕭何月下追韓信》演出戲單未印時(shí)間，經(jīng)核實(shí)為1955年4月19日;如1954年11月20日《鐵面無私清官譜》戲單，實(shí)際演出時(shí)楊榮環(huán)代替了梁小鸞，馬長(zhǎng)禮代替了李世琦。關(guān)于背景信息，如該書第48頁收錄的《霸王別姬》戲單，根據(jù)作者的口述和記錄增補(bǔ)了如下內(nèi)容：“1955年梅蘭芳在中和、吉祥連演《霸王別姬》，兩劇場(chǎng)售票處前觀眾連夜排隊(duì)，派出所出動(dòng)警察維持秩序，梅先生在觀眾中的聲望可見一斑?！滨r活生動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)。如該書第67頁收錄的《全部大順春秋》戲單，增補(bǔ)信息如下：“這是一張難得的戲單，演出單位為北京京劇團(tuán)，但并非后來馬譚張裘領(lǐng)銜的北京京劇團(tuán)，后來該團(tuán)一度加盟中國(guó)京劇院，為老四團(tuán)，后赴寧夏?！边@為學(xué)界提供了有價(jià)值的信息。如此等等，不勝枚舉，該書品質(zhì)也因此提升了不少，出版后在業(yè)界反響很好。

京劇名伶圖錄所收錄的老照片、老圖像，要盡可能還原圖像的原貌，以留存更多的歷史信息。圖像直觀、形象，有單純文字描述所不具備的優(yōu)勢(shì)。名伶影集或?yàn)橥怀雒姹救?，或?yàn)槊阑湫蜗?，常見有?duì)圖像進(jìn)行挖補(bǔ)拼接和過度剪裁者。挖補(bǔ)、拼接，偽造事實(shí)，扭曲歷史，誤導(dǎo)讀者和研究者。對(duì)圖片進(jìn)行過度剪裁，甚或只為美觀，將人物直接從圖片中摳出，使其脫離背景，丟掉了許多有效信息，學(xué)術(shù)價(jià)值也會(huì)大打折扣。

京劇圖錄，說明文字一定要準(zhǔn)確。目前所見已出版的京劇劇照、京劇臉譜、京劇舞臺(tái)攝影等，常有名字和角色張冠李戴的現(xiàn)象。要減少這方面的問題，編輯一是要多問專家，另一方面要注意積累。多看文獻(xiàn)是個(gè)好辦法。清末民國(guó)的京劇類期刊和著作有大量京劇照片，經(jīng)常翻閱，會(huì)大有裨益。

三、京劇文獻(xiàn)

近代以來京劇形成、發(fā)展壯大并逐漸走向成熟的歷史，其實(shí)也是越來越多的文人、知識(shí)分子參與其中，不斷提升其品格的歷史，在這一過程中，京劇逐漸走向規(guī)范化和經(jīng)典化。近代以來的大量京劇文獻(xiàn)反映了這一紛繁復(fù)雜的過程，是最好的歷史見證。

京劇文獻(xiàn)類圖書，保存文獻(xiàn)的原貌很重要，影印是首選的方式。

首先，這是文獻(xiàn)保護(hù)、利用的客觀要求。文獻(xiàn)具有本體價(jià)值與文獻(xiàn)價(jià)值的雙重屬性。目前在文獻(xiàn)保護(hù)上分別采用了原生性保護(hù)與再生性保護(hù)兩種方式。所謂原生性保護(hù)，是指對(duì)文獻(xiàn)原件的保存與養(yǎng)護(hù)。這種保護(hù)，客觀上會(huì)限制文獻(xiàn)的利用，使文獻(xiàn)價(jià)值難以發(fā)揮。眾所周知，文獻(xiàn)本體是不具備再生性的，然而文獻(xiàn)的內(nèi)容可以通過翻印的方式得到再生，這就是文獻(xiàn)的再生性保護(hù)。文獻(xiàn)的再生性保護(hù)的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于原生性保護(hù)，這是由文獻(xiàn)所具有的傳播知識(shí)、傳承文化的特性所決定的。對(duì)于較少披露、難得一見的文獻(xiàn)，特別是善本、孤本，平衡保護(hù)與利用之間的矛盾，最好的辦法無疑是影印。通過一次影印，善本或孤本可化身千百，進(jìn)入公共館藏、專業(yè)研究機(jī)構(gòu)收藏，或供個(gè)人收藏，滿足成千上萬讀者的需求。而善本或孤本原版，可妥善保管，不必再提供借閱服務(wù)，對(duì)它們而言，這無疑是最大限度的保護(hù)。[4]

清末民國(guó)文獻(xiàn)亦是如此。近年來，清中后期至民國(guó)這一歷史時(shí)段（也就是通常說的近代）的研究日漸受到學(xué)界關(guān)注，海量的民國(guó)文獻(xiàn)進(jìn)入學(xué)術(shù)視野，而京劇文獻(xiàn)正集中形成于這一時(shí)期。此時(shí)正是近現(xiàn)代印刷技術(shù)興起之時(shí)，催生了報(bào)紙、期刊等文獻(xiàn)類型的出現(xiàn)和大發(fā)展，印刷的便捷又使文獻(xiàn)的總量迅猛增長(zhǎng)。然而由于印刷、油墨、紙張等還不完善，且紙張酸性較大，導(dǎo)致紙張較脆易碎，民國(guó)文獻(xiàn)的保護(hù)實(shí)際比古籍和善本更難。

其次，這是文獻(xiàn)整理及文獻(xiàn)供給的科學(xué)要求。京劇史料的整理和出版，是為多角度、多學(xué)科的研究提供一手資料。京劇文獻(xiàn)的原貌，包括載體的材質(zhì)、開本的大小、保存狀況，以及文獻(xiàn)的呈現(xiàn)方式，包括插圖、題簽和批注、內(nèi)容的排序、版面安排，甚至相關(guān)的廣告等。這些信息都很重要，各項(xiàng)信息對(duì)于不同的學(xué)者、不同領(lǐng)域的研究者有不同的意義。通過影印，可以最大限度地將原版的信息較為完整地保留下來，以便利用。

再次，這與如何看待文獻(xiàn)的學(xué)術(shù)理念有關(guān)。是把文獻(xiàn)的內(nèi)容抽離出來，孤立地看內(nèi)容本身，還是通過思考文獻(xiàn)最終呈現(xiàn)狀態(tài)，追溯其形成的過程，二者差別甚大。日本京都學(xué)派的代表之一永田英正在指導(dǎo)學(xué)生寫論文時(shí)說：“面對(duì)每一條史料，你一定要問一下，這條史料為什么以這種形式存在于這里。如果這個(gè)問題想清楚了，這個(gè)史料你就可以用了?！盵5]這段話對(duì)于重新認(rèn)識(shí)文獻(xiàn)的整理、利用不無借鑒意義。

最后，重視影印也是對(duì)當(dāng)下排印、標(biāo)點(diǎn)、?？狈绞降姆此?。一部經(jīng)過認(rèn)真校勘、標(biāo)點(diǎn)，并加以必要注釋，且差錯(cuò)率較少的排印文獻(xiàn)當(dāng)然有自身的優(yōu)勢(shì)。但目前的實(shí)際情形卻不容樂觀，因?yàn)槠渌枰目陀^條件很難具備，導(dǎo)致目前大量排印本文獻(xiàn)質(zhì)量低下。這些條件包括：要有一批高水平的文獻(xiàn)整理者;相關(guān)出版社有一批高水平的文獻(xiàn)專業(yè)編校人員;能夠大量使用不同版本進(jìn)行?？?。此外，還有過度加工整理的問題存在。比如劇目、伶人名字術(shù)語等等，切不可硬性統(tǒng)一。在京劇發(fā)展史上，劇名、角色、術(shù)語等的變遷和定型，有具體的時(shí)間、背景和條件。以伶人的名字程硯秋為例，如編輯加工時(shí)見到程艷秋便改為程硯秋，實(shí)不妥當(dāng)。程艷秋改名程硯秋是在其藝術(shù)逐漸成熟有廣泛的社會(huì)影響之后，具體時(shí)間是在1932年1月，赴歐洲考察戲劇之前，他專門登報(bào)，棄用因伶人地位低下帶歧視色彩的藝名艷秋，鄭重其事改名硯秋。

此外，京劇文獻(xiàn)的生成特點(diǎn)也給?？碧岢隽诵碌囊?。近代以來，由于報(bào)紙、期刊的興起，文獻(xiàn)載體發(fā)生變化，民國(guó)戲曲文獻(xiàn)的生成方式與此前有了很大不同，同一事件、同一內(nèi)容，專著、報(bào)紙、期刊或都有提及，因讀者對(duì)象不同，記錄的側(cè)重點(diǎn)也就不同，對(duì)于?？倍裕匾氖钦喜煌膬?nèi)容，比較、分析;不同版本，不是找一個(gè)更全、更準(zhǔn)確的足本，而是側(cè)重不同版本產(chǎn)生的背景及內(nèi)容異同的分析。

在這方面，《舞臺(tái)生活四十年》的點(diǎn)校整理做出了有益的嘗試?！段枧_(tái)生活四十年》是根據(jù)京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的口述整理的回憶錄，是伶人回憶、談藝著作中的經(jīng)典之作。據(jù)谷曙光《梅蘭芳〈舞臺(tái)生活四十年〉版本考》一文考證，自20世紀(jì)50年代首先由平明出版社將《文匯報(bào)》原始稿結(jié)集出版以來，該書版本多達(dá)19種。③不過，這些版本還是傳統(tǒng)的文獻(xiàn)整理的做法，且多為根據(jù)單一版本的簡(jiǎn)單整理，差別僅在于所依據(jù)版本的優(yōu)劣。而2016年版《梅蘭芳全集》中收錄的《舞臺(tái)生活四十年》，首次將《文匯報(bào)》版、平明版、人民文學(xué)版等多個(gè)重要版本進(jìn)行互校，雖未收錄全部版本，也未標(biāo)注全部異文，不同版本產(chǎn)生的背景及內(nèi)容異同的分析也不足，但在京劇文獻(xiàn)校勘方面無疑邁出了可喜的一步，引起了學(xué)界的重視。

京劇文獻(xiàn)的影印出版，首先要明確標(biāo)明文獻(xiàn)的版本及來源。此外，索引的編著很重要，目的是方便讀者查找和使用。而一篇好的文獻(xiàn)導(dǎo)讀，會(huì)給圖書增色不少。對(duì)文獻(xiàn)背景、價(jià)值的深入解讀和分析，可以啟發(fā)學(xué)者的研究思路，甚至可以拓展新的研究方向。

京劇文獻(xiàn)的編輯出版，基礎(chǔ)工作是梳理文獻(xiàn)的版本，查核是否足本，有無缺頁和殘缺不全的頁面。凡遇到此類情況，應(yīng)盡力尋找同一版本補(bǔ)足。查核工作很繁瑣，但不容忽視，需要編輯的細(xì)心與耐心。

總之，京劇類圖書的編輯加工有共性也有個(gè)性，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，方能有所進(jìn)益。

最后，還要談一點(diǎn)，京劇類圖書的編輯加工，權(quán)威的京劇參考書是編輯的案頭必備，如《中國(guó)大百科全書（戲曲曲藝卷）》《中國(guó)京劇史》《京劇劇目辭典》《京劇劇目初探》《中國(guó)戲曲表演藝術(shù)辭典》等。多查工具書，多問專家，不懂就查，不懂就問，注意積累，構(gòu)建京劇專業(yè)知識(shí)庫，這是一個(gè)京劇編輯進(jìn)階的必由之路。

注? ? 釋：

①該書由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所資料室編著，中國(guó)戲劇出版社1992年出版。

②該書由傅曉航、張秀蓮主編，文化藝術(shù)出版社1994年出版。

③該文刊于《文化遺產(chǎn)》2019年第4期。

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（作者單位系學(xué)苑出版社）