毛澤東在杭州的詩詞創(chuàng)作與《詩四首》

汪建新

1954年毛澤東在杭州

毛澤東是叱咤風(fēng)云的政治家，也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的詩人，郭沫若盛贊其“經(jīng)綸外，詩詞余事，泰山北斗”。毛澤東政暇賦詩，既展示了“器大聲宏，志高意遠(yuǎn)”的領(lǐng)袖風(fēng)采，也體現(xiàn)出他移情山水的純樸，迷戀自然的灑脫，以詩自娛的情趣，以詩抒懷的儒雅?！饵h的文獻(xiàn)》雜志1993年第6期以《詩四首》為題，首次發(fā)表了毛澤東寫于杭州的《五律·看山》《七絕·莫干山》《七絕·五云山》《七絕·觀潮》。這幾首詩吟詠山水，獨(dú)具特色，反映詩詞余事的閑情逸致，彰顯質(zhì)樸率真的文人本色，呈現(xiàn)出一個“踏遍青山人未老”“我自欲為江?？汀钡拿珴蓶|。

毛澤東在杭州的詩詞創(chuàng)作

毛澤東與浙江有著不解之緣，早在1921年參加中共一大期間，他就到過浙江。新中國成立后，杭州是他外出視察到得最多的地方之一。浙江人民出版社出版的《共和國命運(yùn)的抉擇與思考》中提到：“從建黨初期首度赴浙到逝世前一年無奈的作別，毛澤東在他非凡的一生中，53次親臨浙江，在浙江度過了785個日日夜夜，留下了永恒記憶?！?/p>

毛澤東從北京到地方，政務(wù)之余，適當(dāng)休閑放松、調(diào)養(yǎng)身體也是應(yīng)有之義。毛澤東喜歡登山，西湖附近的大小山峰幾乎登遍了。中央文獻(xiàn)出版社出版的《毛澤東傳》第三卷記載1954年毛澤東在杭州的情形時寫道：“這樣堅持不懈，不僅游覽了西湖名勝，還鍛煉了身體，體重減輕了將近十斤。這對身軀高大偏胖的毛澤東來說，也是一個意外收獲?！泵珴蓶|登山覽勝，被秀麗山水所吸引、所感染、所陶醉，詩意盎然，不斷經(jīng)營著他的詩詞余事。

1954年毛澤東在西子湖畔

2012年第5期《黨的文獻(xiàn)》發(fā)表王祖強(qiáng)《“詩要用形象思維”—毛澤東寫于杭州的八首詩詞》一文。這八首作品按創(chuàng)作時間順序分別是：1955年《五律·看山》《七絕·莫干山》《七絕·五云山》;1957年《七絕·觀潮》;1959年11月、12月兩首《七律·讀報》和1959年11月《七律·改魯迅詩》;1963年《滿江紅·和郭沫若同志》。其中，《七律·改魯迅詩》屬于改詩，其余七首則是原創(chuàng)作品。八首作品又可細(xì)分為“在杭州寫”與“為杭州寫”。兩首《七律·讀報》和《七律·改魯迅詩》《滿江紅·和郭沫若同志》只是寫于杭州，其創(chuàng)作緣起、作品內(nèi)容都與杭州沒有直接聯(lián)系。而《五律·看山》《七絕·莫干山》《七絕·五云山》《七絕·觀潮》，不僅寫于杭州，也是作者對杭州山水的游歷體驗(yàn)，表達(dá)了對杭州風(fēng)物的浪漫情懷。

《五律·看山》《七絕·莫干山》兩首詩，最早由三聯(lián)書店1986年9月版的《毛澤東的讀書生活》所載林克《憶毛澤東學(xué)英語》一文披露。曾經(jīng)擔(dān)任過毛澤東國際問題秘書的林克回憶說：“一九五九年十一月，他在杭州休息時，游興很高，接連攀登了南高峰、北高峰、玉皇頂、莫干山等處。在攀登途中，他常常要停下來略作歇息，這時往往坐下來學(xué)習(xí)英語。在多次攀登北高峰之后，他曾誦詩一首（即《五律·看山》，略）。在攀登莫干山時，他口誦《莫干山》詩一首（略）。”中央文獻(xiàn)出版社2003年版的《毛澤東詩詞全編鑒賞》寫道：“1993年為紀(jì)念毛澤東誕辰100周年，中共中央文獻(xiàn)研究室編輯發(fā)表了毛澤東作于杭州的《看山》等四首詩。在編輯過程中，曾走訪林克，他回憶說：他陪毛澤東在1955年4月、6月、11月和1959年11月，曾四次去杭州，還一起爬過山。他又從1956年11月26日的日記中查到了抄錄的《看山》《莫干山》《五云山》等三首詩。于是，林克肯定地判斷這三首詩作于1955年，并說他在《憶毛澤東學(xué)英語》文章中，對《看山》（標(biāo)題有誤，即《莫干山》）等兩首詩寫作時間的回憶是不準(zhǔn)確的。三首詩寫于1955年，但具體寫作日期不詳，因而《毛澤東年譜》（1949—1976）在‘1955年最后一條籠統(tǒng)寫道：‘本年，作詩三首。”

關(guān)于《七絕·觀潮》，《毛澤東詩詞全編鑒賞》寫道：“1993年中央文獻(xiàn)研究室擬在《黨的文獻(xiàn)》發(fā)表此詩，特地訪問了林克，他憑回憶并查了自己的日記后告訴我們：1957年9月11日，農(nóng)歷八月十八，是‘潮神生日，那天錢塘潮最為壯觀，他曾陪毛澤東從杭州乘車去海寧七里廟觀潮。毛澤東回來后不久就寫了這首詩，寫作時間可定為‘一九五七年九月?！?996年中央文獻(xiàn)出版社出版的《毛澤東詩詞集》把《七絕·觀潮》的寫作時間標(biāo)為“一九五七年九月”。而《毛澤東年譜》（1949—1976）則印證了林克的說法：“（1957年）9月11日，上午，從杭州乘車到海寧縣七里廟，觀賞錢塘江大潮。下午，在返回的路上，又游錢塘江。后，作《七絕·觀潮》。”

另外，有一種說法，值得商榷。1958年6月30日，《人民日報》發(fā)表報道《第一面紅旗—記江西省余江縣根本消滅血吸蟲病的經(jīng)過》。當(dāng)夜，毛澤東讀后，“浮想聯(lián)翩，夜不能寐。微風(fēng)拂煦，旭日臨窗。遙望南天，欣然命筆”，寫下《七律二首·送瘟神》，創(chuàng)作日期標(biāo)注為1958年7月1日。長期以來，不少人都認(rèn)為《七律二首·送瘟神》寫于杭州，如《毛澤東詩詞全編鑒賞》、中共中央黨校出版社1997年版的陳東林所著《毛澤東詩史》、中國當(dāng)代出版社2006年版的《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷—詩人毛澤東》，都說“正在杭州視察”的毛澤東寫了這兩首詩。而據(jù)《毛澤東年譜》（1949—1976）第三卷中記載，1958年六七月之間，毛澤東沒有離開北京，根本不可能在杭州寫詩。加之浙江、江西是相鄰省份，杭州與余江縣一東一西，不存在“遙望南天”的情形。

《五律·看山》：名勝串詩景自新

1965年7月21日，在致陳毅的信中，毛澤東寫道：“我對五言律，從來沒有學(xué)習(xí)過，也沒有發(fā)表過一首五言律?！遗紶枌戇^幾首七律，沒有一首是我自己滿意的。如同你會寫自由詩一樣，我則對于長短句的詞學(xué)稍懂一點(diǎn)。”這是毛澤東的謙虛之辭，早在20世紀(jì)40年代，他就寫過幾首五言律詩，如寫于1943年3月的《五律·挽戴安瀾將軍》和寫于1947年的《五律·張冠道中》《五律·喜聞捷報》。杭州《詩四首》的第一首詩便是《五律·看山》：

三上北高峰，杭州一望空。

飛鳳亭邊樹，桃花嶺上風(fēng)。

熱來尋扇子，冷去對佳人。

一片飄飖下，歡迎有晚鷹。

“三上北高峰”，首句開門見山?！叭稀?，只是言其多，未必是實(shí)數(shù)。毛澤東多次登臨，表明游興之高，樂此不疲?！氨备叻濉?，在杭州靈隱寺后，與南高峰相對峙，為西湖群山之一?！昂贾菀煌铡保莱隽嗣珴蓶|喜歡來此的原因。這個“空”字，絕非虛無之意。柳永《望海潮》曾盛贊杭州：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯?！薄爸睾B巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花?！北备叻迳狭帜臼[蘢，綿延20余里。自北麓至峰頂，石磴數(shù)百級，修簧夾道，曲折三十六彎。登峰遠(yuǎn)眺，杭州風(fēng)景一覽無余，的確有心曠神怡之感，正如中央文獻(xiàn)出版社2000年版的《指點(diǎn)江山》（下冊）所寫：“毛澤東說：‘爬山是全身運(yùn)動，既能增強(qiáng)體質(zhì)，又能觀賞風(fēng)景，還可以使人心胸開闊。只有站得高，才能看得遠(yuǎn)嘛！這是一舉三得。”

毛澤東曾多次登上杭州西子湖畔的北高峰。這是1954年2月10日登北高峰

“飛鳳亭邊樹，桃花嶺上風(fēng)?！薄帮w鳳亭”，指北高峰東面、西湖北岸寶石山上的來鳳亭。寶石山遠(yuǎn)望像一只鳳凰，山頂?shù)谋m塔則像鳳凰頭上的冠毛，亭之命名，取義于此?！皩毷P亭”被列為西湖十八景之一?！疤一◣X”，指北高峰東面、西湖西北角岳飛墓后的棲霞嶺。飛鳳亭邊的修竹嘉樹青翠，桃花嶺上的桃花盛開，翠林紅花交相輝映。毛澤東由前者可能聯(lián)想到了關(guān)于鳳凰的傳說。相傳鳳凰為百鳥之長，性行高潔，非梧桐不棲，非竹實(shí)不食，所以特別突出飛鳳亭邊的修竹嘉樹。后者則可能是由桃花嶺聯(lián)想唐人崔護(hù)“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之句，所以特意點(diǎn)出桃花嶺上春風(fēng)拂面。

“熱來尋扇子，冷去對佳人”。作者曾有自注：“詩中的‘扇子指扇子嶺，‘佳人指美人峰?！笨紤]到平仄的需要，把“美人”改成了“佳人”。扇子嶺、美人峰是北高峰附近的兩處景點(diǎn)。此句是說夏日炎炎之時就去尋游扇子嶺，秋涼時節(jié)就去觀賞美人峰。此句以情帶景，情景交融，“扇子”與“美人”語義雙關(guān)，讀來饒有情趣，巧妙地把季節(jié)和名勝聯(lián)系起來。這種筆法，古時就有，如歐陽修《三橋詩》有云：“何處偏宜望？清漣對女郎?！本渲小扒鍧i”指清漣閣，“女郎”指女郎臺。

“一片飄飖下，歡迎有晚鷹”，“飄飖”同“飄搖”，飄蕩、飛揚(yáng)的樣子，描繪鷹盤旋向下而飛?！巴睑棥保赡苁墙栌黛`鷲峰。靈鷲峰又叫飛來峰，在北高峰南，靈隱寺前。作者登北高峰，傍晚歸來，經(jīng)過靈隱寺前，飛來峰正好迎面?！跋隆笔菑母呖斩?，動感強(qiáng)烈，頗有氣勢。作者的聯(lián)想豐富奇特，化靜為動，把靈鷲峰寫得活靈活現(xiàn)，使景物與人物互動，增添了游山之樂趣。

關(guān)于這首詩的含義，浙江人民出版社2006年版的《王芳回憶錄》提供了另一種解讀。王芳曾任浙江省公安廳廳長，毛澤東視察浙江時，多由他擔(dān)任保衛(wèi)工作。毛澤東登山途中，見不到多少當(dāng)?shù)鼐用窈陀稳?。毛澤東知道這種情況不正常，是保衛(wèi)部門事先疏散了群眾，心里很不高興，于是便有了“三上北高峰，杭州一望空”這樣的詩句。一次，路過一戶農(nóng)舍，門戶緊閉，忽然從房后跳出一只大公雞，它見人也不害怕，迎面走過來，真是“一片飄飖下，歡迎有晚鷹”。王芳寫道：“大家都說毛主席這首詩是對杭州的湖光山色的贊美。如果光從字面上看，是無可非議的，也是可以接受的，其實(shí)不然，主席是在批評我們的警衛(wèi)工作。主席對我們在搞警衛(wèi)工作中脫離群眾的做法十分不滿，用寫詩的方法提出了嚴(yán)肅的批評。”

毛澤東手書《五律·看山》

《七絕·莫干山》：游山歸途抒游興

《七絕·莫干山》是一首詠山的即興之作，沒多涉及莫干山的美景和登山過程本身，而描繪登山游覽后的愉悅心情和閑適心境，作品寫法含蓄，詩句輕快，詩趣盎然，別出心裁。

翻身復(fù)進(jìn)七人房，回首峰巒入莽蒼。

四十八盤才走過，風(fēng)馳又已到錢塘。

莫干山在浙江省清德縣西北，離杭州160余里，相傳是春秋時吳國干將、莫邪鑄劍之處，并因此而得名，與廬山、雞公山、北戴河齊名，為我國著名的避暑勝地之一，素有“清涼世界”美譽(yù)。這里山勢巍峨，怪石崢嶸，云霧繚繞，在萬綠叢中點(diǎn)綴著星羅棋布的亭臺別墅和名勝古跡。但《七絕·莫干山》卻并沒有提及這些內(nèi)容。

“翻身復(fù)進(jìn)七人房”，首句由登車返程寫起。“七人房”，指作者使用的臥車，可坐七人，體現(xiàn)了幽默詼諧的風(fēng)趣和輕松愜意的心情。徒步登山，觀賞美景，心滿意足，下得山來，找到自己乘坐的轎車，敏捷地鉆進(jìn)車子?！胺韽?fù)進(jìn)”，表現(xiàn)了行動的矯健和精力的充沛，暢游莫干山之后依然興致勃勃，毫無倦意。

毛澤東手書《七絕·莫干山》

“回首峰巒入莽蒼”，表達(dá)作者對莫干山的依依不舍之情。下山途中，作者再回頭看車窗外的青峰翠巒，因?yàn)檐囎訚u行漸遠(yuǎn)，莫干山漸漸隱沒在一片迷茫之中，點(diǎn)染出莫干山的雄渾曠遠(yuǎn)?！懊n”，形容景色迷茫，如孟郊《古別曲》中所云“荒郊煙莽蒼，曠野風(fēng)凄切?！鄙骄叭绾蚊溃紊饺绾螛?，可以想見，詩人沉浸在暢游莫干山的美感之中，余興未盡，回味無窮，他將所見所感說到但不說開，給讀者更多想象空間。

“四十八盤才走過，風(fēng)馳又已到錢塘”，寫乘車下山的情景?！八氖吮P”，極寫山路的紆曲險峻，也突出了山勢的巍峨崢嶸，頗似《七律·登廬山》“躍上蔥蘢四百旋”中的“四百旋”，一個是登上廬山的急迫心情，一個是離開莫干山的不舍心理?！安抛哌^”，是說汽車剛才還在山間公路上蜿蜒前行。詩人在車上除見到山景之外，還寫到山路。山路、山形、山色，是作者筆下莫干山形象的三個要點(diǎn)，都是“回首”之所見?！帮L(fēng)馳”，寫車速，極言速度之快?！板X塘”，古時指錢塘縣，這里指杭州。之所以感覺這么快，是因?yàn)樵娙松宪嚭笫冀K沉浸在賞景的回味與喜悅之中，一幕一幕在腦海中回放，不知不覺之間車子就已經(jīng)到了杭州。

這首詩以山為題，但只有中間兩句寫山，而且寫的是一片迷茫的遠(yuǎn)景。這首詩語句輕快，詩中所寫的空間轉(zhuǎn)換也快。這種寫法古代詩歌中也有，如李白《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！庇秩缍鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚骸鞍兹辗鸥桧毧v酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”

《七絕·五云山》：我見青山多嫵媚

五云，原指黑、白、青、赤、黃五種顏色的云。古人常以云之色卜測收成，認(rèn)為五云是天上的瑞云，五云出則天下祥瑞。五云山，在杭州西南，北臨西湖，南臨錢塘江，因有五彩之云縈繞山頂經(jīng)時不散而得名。五云山是杭州比較偏遠(yuǎn)的一個景點(diǎn)，山上有寺廟，上下山有50里，從山腳到公路還要步行十幾里。出身于偏僻山區(qū)、又長期在山區(qū)生活戰(zhàn)斗的毛澤東自然不嫌偏遠(yuǎn)，甚至情有獨(dú)鐘，認(rèn)為這里是杭州的最佳去處，并寫下《七絕·五云山》，繪聲繪色地描寫了五云山的美景，表達(dá)自己的陶醉之情：

五云山上五云飛，遠(yuǎn)接群峰近拂堤。

若問杭州何處好？此中聽得野鶯啼。

“五云山上五云飛”，句式很像李白《登金陵鳳凰臺》詩之首句“鳳凰臺上鳳凰游”。起筆開門見山，直接寫五云山的五云，點(diǎn)出五云山的顯著特色。五云山高聳入云，山頂上彩云縈繞，隨風(fēng)飄飛。這是毛澤東眼前之景，為實(shí)景實(shí)寫。這是登臨覽勝之作，按傳統(tǒng)習(xí)慣，一般都會寫所見所聞，以景寓情，或者直抒觀感。

“遠(yuǎn)接群峰近拂堤”，寫登高所見?！叭悍濉?，指西湖西面和南面諸峰，如北高峰、南高峰、美人峰、靈峰山、月桂峰、白鶴峰等?！敖印睘檫B接，“拂”為輕輕擦過。詩人站在五云山上放眼望去，彩云連接著遠(yuǎn)處的群峰;俯瞰山下，彩云又飄拂過錢塘江堤。具體實(shí)寫出云的動態(tài)、范圍、氣勢，使人歷歷在目，如臨其境。詩人用彩云把遠(yuǎn)方的群峰與近處的錢塘江堤連接起來，統(tǒng)一在一個畫面之中，為讀者展示出一幅充滿動感又色彩斑斕的圖畫，十分傳神。

“若問杭州何處好，此中聽得野鶯啼”，前一句是設(shè)問，后一句是自答，這是提示，也是過渡。詩人宕開一筆，用設(shè)問給人們造成一個懸念，激起人們探究的興趣，起到突出加重末句，為末句蓄勢的作用。唐代白居易《憶江南》三首其二有云：“江南好，最憶是杭州。”“此中”，即五云山中?！耙苞L啼”，野外的黃鶯啼叫。末句揭示答案，畫龍點(diǎn)睛，在這里聽嚦嚦悅耳的黃鶯鳴啼才是最令人愜意的事。杭州西湖有“柳浪聞鶯”著名景點(diǎn)，“鶯啼”是江南也是杭州標(biāo)志性的景觀。人們常用“雜花生樹，群鶯亂飛”來描寫江南的風(fēng)光，唐代白居易的《錢塘湖春行》也用“幾處早鶯爭暖樹”來描寫杭州西湖早春的景象，然而，在游人如織、人聲嘈雜的西湖邊聞鶯，與在偏遠(yuǎn)清幽的五云山山野聞鶯是不可同日而語的。五云山山野鶯啼，因?yàn)榄h(huán)境幽靜，加上四周山巒的回應(yīng)，更加清麗婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動聽，在這里聞鶯更有一種遠(yuǎn)離鬧市回歸自然的野趣。五云山絢麗多彩的景色與美妙動聽的鶯啼，構(gòu)成一種有聲有色、充滿活潑生機(jī)的美好境界。

這首《七絕·五云山》是一處景點(diǎn)的特寫，錯落有致，不僅是對大自然的頌歌，也是詩人內(nèi)心一首歡暢之曲。作者看到了明媚春光映襯下的五彩祥云，聽到了黃鶯婉轉(zhuǎn)清脆的啼叫，一派自然清純的江南春色展現(xiàn)在讀者面前，可以看出作者當(dāng)時何等輕松舒暢、怡然自得。《七絕·五云山》以口語入詩，一氣呵成，平直曉暢。寫景由高至低，由遠(yuǎn)及近，動靜結(jié)合，詩境幽深，有如一幅色彩艷麗的山水畫，引人入勝，意趣盎然。

毛澤東手書《七絕·五云山》

《七絕·觀潮》：千里波濤滾滾來

錢塘江在杭州市南面，是浙江省的第一大江，入?？诔世刃?，江口闊大而江身狹窄。起潮時，海水從寬大的百公里?？谟咳?，受兩旁漸狹的江岸約束，形成涌潮。涌潮又受江口攔門沙坎的阻攔，波濤后推前阻，漲成壁立江面的一道水嶺。錢塘江涌潮自古蔚為壯觀，早在漢唐已有觀潮的習(xí)俗，成為杭州一大盛事，歷代均有詩文佳作。南宋周密《武林舊事·觀潮》記載：“浙江之潮，天下之偉觀也。自既望以至十八日為最盛。方其遠(yuǎn)出海門，僅如銀錢;既而漸近，則玉城雪嶺，天際而來。大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪?！鼻宕娙它S景仁《觀潮行》曰：“才見銀山動地來，已將赤岸浮天外?！?957年9月11日，毛澤東從杭州來到海寧鹽官鎮(zhèn)郊的七里廟觀潮。中午12時20分，潮水奔涌而來，借著風(fēng)勢，發(fā)出沉悶的隆隆巨響。毛澤東凝視大潮，拍手贊嘆。觀潮結(jié)束后，毛澤東興致勃勃地寫下氣勢磅礴、獨(dú)樹一幟的《七絕·觀潮》：

千里波濤滾滾來，雪花飛向釣魚臺。

人山紛贊陣容闊，鐵馬從容殺敵回。

“千里波濤滾滾來，雪花飛向釣魚臺”，起筆就緊扣觀潮之“觀”，具體描繪錢塘潮涌的情形，寫海潮初漲的實(shí)景?！扒Ю铩保瑯O寫錢塘江口外海面的遼闊。“滾滾”，既形海潮奔涌之狀，又摹波濤隆隆之聲。千里壯闊的波濤洶涌澎湃，滾滾翻騰而來，恰如杜甫《登高》形容：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?/p>

“雪花飛向釣魚臺”，描寫潮水浩大的氣勢?！把┗ā?，即浪花。蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》中有“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！泵珴蓶|《七律·答友人》也有“洞庭波涌連天雪”之句?！搬烎~臺”，即釣臺，在錢塘江中段的富春江邊，相傳為東漢盧光隱居垂釣之處。海潮涌入錢塘江口逆江而上，涌積相推形成滔天巨浪，濺起雪白的浪花，好像要飛灑到錢塘江上游600里外的釣魚臺一樣。此中景象本來就驚心動魄，加之詩人以如椽巨筆，把滾滾而來的海潮比作雪花翻飛，賦予自然景物以崇高的美感，又以夸張的手法狀寫潮來天際，潮去極遠(yuǎn)，磅礴氣勢令人驚嘆。這樣，就將錢塘涌潮寫得波瀾壯闊、雄偉迅猛，給人以身臨其境之感。

“人山紛贊陣容闊”，意為觀潮的人們對錢塘潮的浩蕩氣勢贊嘆不已?！叭松健保砻饔^潮時人山人海的場面與江潮同樣壯觀，互相映襯。“紛贊”，生動地描繪了人們面對錢塘大潮指點(diǎn)評說的場景?！瓣嚾蓍煛?，江潮喧騰，像千軍萬馬排列成的陣容，顯示出錢塘潮的神奇魅力和人們觀潮的驚心動魄，體現(xiàn)了人對大自然的主體地位和主體意識。

“鐵馬從容殺敵回”，形容回落的江潮波光閃耀，猶如身披鐵甲的戰(zhàn)馬從容不迫地殺敵回來?！拌F馬”，披有鐵甲的戰(zhàn)馬，形容雄師勁旅。宋代陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》中有云“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來?！泵珴蓶|久經(jīng)沙場、南征北戰(zhàn)，炮火硝煙時?？M繞于懷。在長征途中《十六字令三首》詠山時，情不自禁地用大海波瀾形容山勢，用戰(zhàn)場畫面狀寫山景：“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣?！泵鎸﹀X塘大潮，曾經(jīng)指揮千軍萬馬的詩人，不免又似乎置身于金戈鐵馬的戰(zhàn)場，就像看到了“橫掃千軍如卷席”的鐵血雄師勝利歸來，那樣熟悉，那樣感慨。這就不難理解，1965年重上井岡山時，他在《念奴嬌·井岡山》中慨嘆：“猶記當(dāng)時烽火里，九死一生如昨?！?/p>

《七絕·觀潮》屬即興之作，風(fēng)格雄健，縱橫捭闔。這首詩既見物又見人，不僅生動地描寫了錢塘潮的浩大氣勢，而且寫出了人們觀潮的壯觀場面。藝術(shù)表現(xiàn)上虛實(shí)結(jié)合，寫了潮起潮落的全過程，既有眼前實(shí)景，又有極度夸張，相得益彰。這樣的詩作，讓人們真切領(lǐng)略到了毛澤東詩詞深沉、深刻之外的清新自然、閑適飄逸。

（責(zé)任編輯 黃艷）