孔明珠
一個(gè)個(gè)鮮活的人,無論是日本人還是戰(zhàn)爭遺孤以及他們的后代,在大時(shí)代浪潮的沖擊下,猶如一個(gè)小舢板,搖搖晃晃。
近些年,我越來越喜歡讀非虛構(gòu)文學(xué)作品,喜歡看紀(jì)錄片,或者是非虛構(gòu)風(fēng)格的電影、小說,記錄拍攝花絮的片子,作家藝術(shù)家的創(chuàng)作談。
前幾天看見某公眾號上推介電影《又見奈良》,此片獻(xiàn)給“無國界的人類,無差別的母親”。讀到一半,立即手機(jī)搜索附近影院的電影票。我在日本時(shí)去過奈良,感覺很鄉(xiāng)土但很有味道,與繁華的東京迥異。我在東京打工時(shí)曾遇到過兩位日本侵華戰(zhàn)爭后的殘留孤兒,他們已經(jīng)通過認(rèn)親回到了日本,其中一位在姐夫的幫助下開了一家很破舊的日本傳統(tǒng)燒烤店??墒牵@然過得不如意,一次他大概喝多了,在路上遇到我,一個(gè)勁兒搖頭說,我是中國人,我不是日本人。
《又見奈良》是部非虛構(gòu)風(fēng)格的故事片,編劇導(dǎo)演鵬飛在法國留過學(xué),跟過大導(dǎo)演拍電影,《又見奈良》是他第三部作品,屬于反戰(zhàn)題材。為了這部戲,騰飛去日本奈良待了九個(gè)多月,尋找1945年日軍潰敗后,倉促回國的日本人遺留在我國東北的戰(zhàn)爭孤兒的線索。這部片子講述俗稱“一代遺孤”陳麗華在中日邦交正?;蠡厝毡菊J(rèn)親,從而與中國養(yǎng)母分離。2005年左右,她的養(yǎng)母因牽掛失去聯(lián)系的養(yǎng)女,帶著幾封舊信踏上赴日本奈良的尋親之路。
電影故事一波三折,敘述風(fēng)格以豐滿的細(xì)節(jié)見長,塑造了年輕的“二代遺孤”小澤在奈良小酒店和工廠打工為生,愛情受阻,孤獨(dú)貧寒的生活狀態(tài);善良的中國奶奶對尋找失散養(yǎng)女的迫切心情;獨(dú)居的日本退休警察每天想念城里的女兒而親情不再的失落寂寞。這三個(gè)人拼湊陳麗華零碎信息,按圖索驥在奈良奔波。
隨著那些連上又?jǐn)嗟木€索,我們看到的都是人,一個(gè)個(gè)鮮活的人,無論是日本人還是戰(zhàn)爭遺孤以及他們的后代,在大時(shí)代浪潮的沖擊下,猶如一個(gè)小舢板那么的搖搖晃晃。
鵬飛的電影有他個(gè)人風(fēng)格辨識度,那就是刻畫人物時(shí)不時(shí)冒出的幽默感,舉重若輕地化解過于沉重的話題,然而整部電影的悲傷依然揮之不去。養(yǎng)女陳麗華人究竟去了哪里,三個(gè)人中兩個(gè)其實(shí)已經(jīng)知道,而奶奶被蒙在鼓里,尋找仍在繼續(xù)。到最后,鏡頭搖到奈良民俗祭的大場面中,鼓點(diǎn)、舞蹈,揚(yáng)起的情緒愈歡樂,希望卻像風(fēng)箏隨風(fēng)飄搖,越離越遠(yuǎn)。
影片結(jié)尾是奈良一條狹窄的街道,三個(gè)人列隊(duì)往前走,飾演老警察的日本著名演員國村隼領(lǐng)頭,緩慢持續(xù)的腳步里有看透世事的灑脫。中間是奶奶茫然無知,遲疑、憧憬的神態(tài)。最后是小澤姑娘,青春年少在半個(gè)故鄉(xiāng)實(shí)屬異鄉(xiāng)的土地上隨波逐流,辛苦勞累無可奈何,進(jìn)退兩難的每一天,郁悶忍耐,誰來給我力量,請賜我勇氣。
從三人腳步前行始,片尾曲隨之而來,是我很熟悉的鄧麗君日文歌《再見,我的愛人》百轉(zhuǎn)惆悵、撕裂人心的歌聲:“忘不了你的聲音,溫柔的姿態(tài),溫暖的手心,忘不了親吻你時(shí)的甜蜜,還有啊,那就是你的名字……”緩慢的長鏡一鏡到底,我眼眶中蓄了很久的淚水再也忍不住了。
記得二十多年前在東京,我跟著那位從青島返回日本一代遺孤的姐姐、姐夫,去弟弟開的日本烤烤店用餐,客人清一色城里人打扮,侍者卻都是鄉(xiāng)下老太太模樣,咋咋呼呼大呼小叫送酒端肉,跌跌撞撞忙作一團(tuán)。這燒烤店每個(gè)榻榻米桌上都燃著爐子,木炭上擱一塊鐵絲網(wǎng),蘸過調(diào)料的肉在火上“刺啦刺啦”響,然而大堂里連一根排氣煙囪也沒有,滿屋子像著了火一樣。那位消瘦的弟弟掌柜穿著油膩的工作服跑步過來問候恩人姐夫,百般辛苦都寫在臉上。可是相比《又見奈良》中那些一代二代以至三代遺孤的生活狀態(tài),能有這樣一家店,應(yīng)該說他的運(yùn)氣算不錯(cuò)的。
至于《又見奈良》電影的劇本寫作、拍攝技巧、得獎(jiǎng)情況什么的我就不多言了,此劇由著名電影導(dǎo)演河瀨直美和賈樟柯監(jiān)制,由蔡明亮這樣的御用攝影師掌鏡,剪輯配樂都是圈內(nèi)頂尖人物。后來我又找到拍攝過程的紀(jì)錄片看,再看了鵬飛導(dǎo)演前一部電影《米花之味》,中國的后導(dǎo)演的才華令人折服。
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