揭祎琳

【摘 要】隨著中華人民共和國(guó)的成立，電影被迅速納入主流政治話語和國(guó)家行政管理與規(guī)劃當(dāng)中。作為電影放映的唯一專門場(chǎng)所，1949 —1956年，北京市各大電影院在各大影片上映的同時(shí)，也上演著經(jīng)濟(jì)、政治乃至文化之變。新中國(guó)成立后，曾經(jīng)作為部分有財(cái)力市民娛樂消費(fèi)場(chǎng)所的電影院，在多措并舉之下逐步被構(gòu)建成一個(gè)政治宣傳和人民教育的重要陣地。在這一轉(zhuǎn)變過程中，主管部門所代表的國(guó)家意志與影院經(jīng)營(yíng)者的心理及行為互相融合，共同形塑了電影院這一特殊的放映空間。

【關(guān)鍵詞】影院;改造;電影放映;觀眾;意識(shí)形態(tài);國(guó)家意志

【中圖分類號(hào)】K27【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A【文章編號(hào)】2096-6644-（2021）02-0083-12

電影放映是電影產(chǎn)業(yè)的最后一環(huán)，直接關(guān)系到電影作為一種文化產(chǎn)品能否成功變現(xiàn)，對(duì)于電影放映加以研究，有利于透視特定時(shí)期的時(shí)代生活和歷史變遷。目前，專門研究新中國(guó)初期北京電影院電影放映的文章不多，相關(guān)研究有民國(guó)時(shí)期的北京電影業(yè)及上海電影業(yè)、新中國(guó)初期的電影發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建、新中國(guó)電影的藝術(shù)風(fēng)格及美學(xué)特征等。關(guān)于新中國(guó)成立前的北京市電影院，學(xué)者大多認(rèn)為它是迎合市民追求時(shí)尚和新奇心理的一個(gè)娛樂場(chǎng)所。至于民國(guó)時(shí)期的上海電影放映，學(xué)者認(rèn)為其具有一定的現(xiàn)代性，是消費(fèi)文化的產(chǎn)物，好萊塢電影更是直接影響了上海觀眾獨(dú)特的審美心理和地域氣質(zhì)。關(guān)于新中國(guó)電影，近年來涌現(xiàn)了一大批就某一部或某一類電影加以分析，進(jìn)而把握這一時(shí)期電影生產(chǎn)特性的研究。從新中國(guó)初期的電影放映來看，學(xué)者主要圍繞中國(guó)共產(chǎn)黨重構(gòu)全國(guó)發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)的理論和實(shí)踐展開研究。其中，最受關(guān)注的便是農(nóng)村放映，主要有關(guān)于放映機(jī)制、功能與效果的探討，許多研究還對(duì)放映員的放映實(shí)踐加以分析，將其視為社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的宣傳載體。具體到這一時(shí)期的新舊之變，美蘇影片交接、私營(yíng)電影業(yè)改造是許多學(xué)者關(guān)注的話題，從地方個(gè)案研究來看，關(guān)于上海的數(shù)量最多?？偟膩砜?，關(guān)于新中國(guó)初期的電影放映，成果相對(duì)多從全國(guó)范圍宏觀闡述，專門研究多以某農(nóng)村地區(qū)或者上海地區(qū)為對(duì)象，對(duì)于影院空間的放映關(guān)注較少。而從其研究視角來看，多為梳理上層的國(guó)家政策，將政治性擺在首位，而缺少對(duì)影院主體性的關(guān)注，常常忽略影院的盈利需求對(duì)其宣傳、運(yùn)營(yíng)活動(dòng)的影響。

有鑒于此，在微觀層面，不同地區(qū)的影院放映仍具有一定的挖掘價(jià)值，有利于具體全面地展現(xiàn)新中國(guó)電影放映的機(jī)制和特點(diǎn);同時(shí)，1949 —1956年的“社會(huì)”力量，特別是影院和觀眾的主體性有待于繼續(xù)挖掘。既有研究多是圍繞上海或農(nóng)村地區(qū)展開，筆者的研究對(duì)象則是北京市電影院的改造歷程，主要基于以下幾點(diǎn)原因。第一，上海、北京和天津是中國(guó)最早進(jìn)行電影放映的三大城市。北京市電影院歷經(jīng)歲月滄桑，見證了時(shí)代之變。1907年，北京出現(xiàn)第一家電影院——由外商經(jīng)營(yíng)的平安電影院。20世紀(jì)20年代末到30年代初，一系列的電影院陸續(xù)建成，放映的大多為美國(guó)、英國(guó)和德國(guó)等西方國(guó)家的影片。隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，一批宣揚(yáng)愛國(guó)思想的國(guó)產(chǎn)進(jìn)步片則開始在影院放映。1937年日本全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，占領(lǐng)北京的日本侵略者將電影用于戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳和思想教育。日本戰(zhàn)敗后，北京市各大電影院被國(guó)民黨接管，主要放映好萊塢電影以及部分的國(guó)產(chǎn)電影。隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，中國(guó)共產(chǎn)黨接管了北京的電影事業(yè)。第二，北京電影放映事業(yè)雖遜于上海，但就全國(guó)而言仍處于較高的水平。從影院數(shù)量上看，1949年，上海地區(qū)共有特輪影院5家、首輪影院16家、二輪影院8家、三輪影院6家、四輪影院11家，合計(jì)46家。而當(dāng)時(shí)北京市只有26家電影院，是上海影院總數(shù)的57%，不到其2/3。而新中國(guó)成立前，浙江全省有電影院的地方僅杭州、寧波、溫州三地，電影院共8家;到了1951年，全浙江已有電影院22家，座位總數(shù)共約1.8萬個(gè)。1950年北京市電影院共有22家，1951年共有19家，考慮到北京和浙江兩個(gè)地區(qū)的人口與面積，在影院密集程度和平均每1000人擁有座位數(shù)等方面自然是北京遠(yuǎn)勝于浙江。此外，北京的觀影人次也遠(yuǎn)高于浙江。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，1950年，浙江全省電影院（除了嘉興區(qū)）前10個(gè)月的觀影人次合計(jì)為641463人，還不到65萬人。而1950年，北京市電影院觀眾人數(shù)為4882637人，半年的觀影人次大約為244萬人，約為浙江省前10個(gè)月累計(jì)人次的4倍。第三，新中國(guó)成立之初，北京市電影院的公有化程度比較低，因而改造是一項(xiàng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展并具有一定難度的重要工作。1951年，浙江省22家電影院，其中有16家為公營(yíng)。而同一時(shí)期，北京市電影院共有19家，其中公營(yíng)有6家，私營(yíng)為12家，1家是公私合營(yíng)。這主要是因?yàn)?，新中?guó)成立之初，全國(guó)廣大地區(qū)的電影院數(shù)量很有限，不少省份的主要任務(wù)是建立新的公營(yíng)式的電影院，以實(shí)現(xiàn)教育群眾的功能;而北京市由于已擁有一定數(shù)量的電影院，因而其重要工作便是改造舊的電影院，使之與黨和國(guó)家的政策方針理念相配合。

由上可知，新中國(guó)成立之初，北京市電影院數(shù)量較多，性質(zhì)相對(duì)多樣，情況也比較復(fù)雜。因此，想要把握全國(guó)范圍的影院改造，選擇北京作為研究對(duì)象是非常合適和必要的。具體而言，在首都北京，電影院是如何從市民的娛樂場(chǎng)所變成人民的教育館的？影院是主體還是客體？這一改造過程是一帆風(fēng)順的嗎？種種措施是否奏效？這是筆者想要探討的。本文主要從政治學(xué)、傳播學(xué)與文化研究的視角觀照1949 —1956年北京市電影院，探討這一時(shí)期的新舊之變，展現(xiàn)歷史的復(fù)雜性。

一、背景：新中國(guó)成立前后的電影管理

1932年6月15日，上海《時(shí)報(bào)》副刊《電影時(shí)報(bào)》發(fā)表了譯文《電影在蘇聯(lián)》，首次介紹了列寧“在所有的藝術(shù)中，電影對(duì)于我們是最重要的”的論述。在中國(guó)，許多知識(shí)分子也很早就意識(shí)到了電影對(duì)于啟發(fā)民智的重要性?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，左翼電影人克服困難攝制了《馬路天使》和《十字街頭》等進(jìn)步影片，以激勵(lì)民眾積極投身到時(shí)代浪潮之中。

中國(guó)共產(chǎn)黨在新中國(guó)成立之初便通過各種政策方針將電影納入國(guó)家統(tǒng)制框架之中，既是對(duì)馬克思主義文藝觀的繼承與發(fā)揚(yáng)，也與中國(guó)素來注重發(fā)揮電影的教化功能有關(guān)。事實(shí)上，新中國(guó)對(duì)于電影各環(huán)節(jié)的統(tǒng)一管理和嚴(yán)格規(guī)范在新中國(guó)成立前就已經(jīng)在醞釀當(dāng)中。1945年9月底，隸屬八路軍陜甘寧晉綏五省聯(lián)防軍政治部宣傳部領(lǐng)導(dǎo)的延安電影團(tuán)，已經(jīng)制定了《接收東北敵偽電影事業(yè)，建立我黨電影宣傳機(jī)構(gòu)（草案）》，在闡述“今后的工作方針與計(jì)劃”時(shí)，草案明確地將電影定義為黨的政策的“傳播者”和“組織者”，指出電影作為一種文藝形式要服務(wù)于當(dāng)前的政治任務(wù)。

1949年1月31日，北平宣告和平解放，為了便于管理，北平市軍事管理委員會(huì)專門設(shè)立了電影處。在北平市軍事管理委員會(huì)指導(dǎo)下，田方等人員受東北電影制片廠委派接管國(guó)民黨電影機(jī)構(gòu)，從2月1日開始，通過兩周多的時(shí)間順利接管了中電三廠及電影部門的人員與資材。4月5日，經(jīng)過緊張籌備，作為全國(guó)電影領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的中央電影管理局（簡(jiǎn)稱電影局）在北京正式成立，由袁牧之擔(dān)任局長(zhǎng)。1949年11月4日，電影局劃歸文化部管理，主要對(duì)制片、發(fā)行、放映等各環(huán)節(jié)進(jìn)行統(tǒng)一管理。1950年5月24日，文化部又組建了電影工作委員會(huì)，不久又改稱電影指導(dǎo)委員會(huì)。這一機(jī)構(gòu)主要對(duì)電影進(jìn)行政治把關(guān)，并且很大意義上能夠領(lǐng)導(dǎo)文化部電影局。

從對(duì)電影發(fā)行放映的管理來看，新中國(guó)初期主要著眼于規(guī)范放映市場(chǎng)，對(duì)電影放映行為進(jìn)行監(jiān)督，對(duì)于放映影片的要求是至少無毒、最好有益。國(guó)家掌握了電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，全國(guó)電影院的片源、排片和發(fā)行等業(yè)務(wù)都要接受中國(guó)電影發(fā)行總公司及下屬分公司的統(tǒng)一調(diào)配。1950年7月，文化部通過頒發(fā)《電影新片領(lǐng)發(fā)上演執(zhí)照》《電影舊片清理》《影業(yè)登記》等5項(xiàng)暫行辦法，對(duì)于新、舊影片的放映作了具體規(guī)定。從規(guī)章制度來看，新片需要經(jīng)過主管部門審核通過發(fā)給執(zhí)照方能公開放映，若擅自放映無執(zhí)照電影則要接受扣留或禁演等嚴(yán)格懲處;同時(shí)，數(shù)量繁多的舊片需審查通過獲得執(zhí)照方可上映，若是含有反世界和平、反人民民主、宣傳色情迷信恐怖等內(nèi)容的，視情節(jié)輕重，予以刪減或者禁演。在執(zhí)照有效期方面，舊片一年，新片兩年，可見新中國(guó)對(duì)于舊片持更加慎重的監(jiān)管態(tài)度。電影檢查是對(duì)電影放映進(jìn)行內(nèi)容管理的重要環(huán)節(jié)，能夠直接影響觀眾觀看的內(nèi)容。早在民國(guó)時(shí)期，國(guó)民黨就通過成立機(jī)構(gòu)等方式實(shí)行對(duì)電影的集中管理與控制，并把檢查重點(diǎn)放在神怪片等毫無營(yíng)養(yǎng)的國(guó)產(chǎn)片和美國(guó)“辱華”電影上。到了新中國(guó)成立前后，中國(guó)共產(chǎn)黨也開始積極籌劃實(shí)施電影檢查制度。1948年12月，在北平解放的前夕，中共中央發(fā)出《對(duì)電影工作的指示》，指示強(qiáng)調(diào)前來北平接管電影事業(yè)的東影人員要帶上建立影片公司及電影檢查機(jī)關(guān)所必要的人員。由此可見，電影檢查是接管之初的規(guī)劃之一。1949年，為了對(duì)影片進(jìn)行上映與否的取舍，北京市正式成立了電影檢查機(jī)構(gòu)，目的是保護(hù)正當(dāng)?shù)碾娪笆聵I(yè)，同時(shí)取締投機(jī)取巧及宣傳有麻醉性的壞片子?！耙?yàn)橛袡z查設(shè)施，即可鑒別其優(yōu)劣評(píng)定其取舍，否則有毒素影片混入，影響國(guó)家社會(huì)文化者甚大。”

新中國(guó)初期，面臨國(guó)內(nèi)國(guó)外的挑戰(zhàn)，電影憑借其通俗易懂的特性成為推動(dòng)馬克思主義大眾化進(jìn)而鞏固新中國(guó)的重要媒介。由于廣大人民群眾受教育程度普遍較低，馬克思主義基本原理要由抽象到具體，從在知識(shí)分子群體中傳播到走進(jìn)工農(nóng)兵群體，就必然要借助各種載體完成宣傳教育的過程。電影就是思想普及和傳播的一個(gè)重要媒介，在民眾沉醉于電影的故事情節(jié)時(shí)，電影潛藏的價(jià)值理念自然而然地以一種隱蔽的方式進(jìn)入民眾的頭腦中。電影院作為電影放映的專門場(chǎng)所，因而成為新中國(guó)開展“政治動(dòng)員”的主要陣地。詹姆斯·R.? 湯森和布蘭特利·沃馬克這兩位美國(guó)學(xué)者認(rèn)為，與一元化的集權(quán)主義相比，動(dòng)員體制更加具有流動(dòng)性，也更接近中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)精英在明確清晰的目標(biāo)指引下積極動(dòng)員民眾，推動(dòng)社會(huì)“轉(zhuǎn)型”。

不難看出，中國(guó)共產(chǎn)黨在新舊交替之際急切希望控制電影這種大眾傳媒進(jìn)而影響民眾，通過加強(qiáng)對(duì)電影的統(tǒng)一管理，使得國(guó)家的公共權(quán)力和意識(shí)形態(tài)不斷滲透到社會(huì)生活當(dāng)中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，舊中國(guó)共計(jì)4.5億人口，電影院總數(shù)為678家，半數(shù)以上集中分布在上海、天津、北京和廣州這樣的大城市，而中、小城市的電影院數(shù)量很少。

新中國(guó)成立時(shí)，北京市26家電影院的座位總數(shù)為16433個(gè)。在1949年的商業(yè)登記中，實(shí)際向工商局辦理登記手續(xù)的北京市電影院有23家。其中，“有6家歸公家經(jīng)營(yíng)（國(guó)民、大都市、勝利、北洋等4家影院直屬中央電影管理局華北影片經(jīng)理公司，解放影院1家屬北平市文藝工作委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，大華影院1家屬中國(guó)人民解放軍華北軍區(qū)政治部領(lǐng)導(dǎo)），有10家合伙經(jīng)營(yíng)，7家獨(dú)資經(jīng)營(yíng)”。公營(yíng)、合伙以及獨(dú)資所占的百分比分別是26%、44%和30%。

二、性質(zhì)上：從市民消費(fèi)場(chǎng)所到大眾教育館

基于影院各項(xiàng)情況，新中國(guó)成立后在文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針指引下，北京市電影院逐步實(shí)現(xiàn)了由市民的娛樂場(chǎng)所向人民的教育館的歷史性轉(zhuǎn)變，成為重要的宣傳教育陣地，主要舉措有以下幾個(gè)方面。

第一，接管國(guó)民黨電影院。新中國(guó)成立前，在北平的大華、國(guó)民、大都市、建國(guó)東堂等9家電影院為官僚資本經(jīng)營(yíng)，屬于國(guó)民黨控制下的電影機(jī)構(gòu)。北平和平解放后，中國(guó)共產(chǎn)黨安排專人接管了這些電影院。例如，劉均、李欣等接管大華電影院，田方、翟強(qiáng)、王澍等接管國(guó)民電影院，董和寶等接管了大都市電影院。有的影院接管后改建并改名，如建國(guó)西堂改名為勝利電影院。1949年6月29日，建國(guó)東堂修繕工程竣工，改稱“解放影劇院”，除了向有關(guān)機(jī)關(guān)備案，還專門登報(bào)告知各界人士。影院名稱改為“解放”“勝利”，洋溢著濃郁的從落后到先進(jìn)的轉(zhuǎn)變意味。對(duì)國(guó)民黨電影機(jī)構(gòu)進(jìn)行接管，既是新中國(guó)成立時(shí)推翻官僚資本主義的體現(xiàn)，也為中國(guó)共產(chǎn)黨將電影行業(yè)納入國(guó)家統(tǒng)一管理框架中做了物質(zhì)和人員上的準(zhǔn)備。

第二，公私合營(yíng)。1949 —1953年，隨著文化部、市政府等組織征用和征購(gòu)了部分私營(yíng)電影院，公營(yíng)影院座位數(shù)占比從29%升至43%，私營(yíng)影院座位數(shù)占比從71%降至49%。在向社會(huì)主義社會(huì)過渡的進(jìn)程中，對(duì)北京市尚存的私營(yíng)電影院進(jìn)行社會(huì)主義改造亦是題中應(yīng)有之義。1955年1月，相關(guān)部門開始對(duì)私營(yíng)電影院開展公私合營(yíng)。“大觀樓電影院”作為北京市公私合營(yíng)的試點(diǎn)電影院，也是國(guó)內(nèi)最早實(shí)行公私合營(yíng)的一批電影院之一，從1953年開始了公私合營(yíng)進(jìn)程。1953年12月，大觀樓電影院的股東聯(lián)合向上級(jí)管理部門遞交了關(guān)于公私合營(yíng)的申請(qǐng)書：“自愿把該院百分之六十獻(xiàn)給國(guó)家，請(qǐng)政府領(lǐng)導(dǎo)，共同經(jīng)營(yíng)?！苯?jīng)過北京市副市長(zhǎng)批準(zhǔn)，最后的方案是不接受資方獻(xiàn)股，由政府投資該電影院，進(jìn)行公私合營(yíng)。在公私合營(yíng)統(tǒng)籌工作計(jì)劃書中，記錄了該電影院自1948年開業(yè)至1953年在經(jīng)營(yíng)、勞資關(guān)系、工人等各項(xiàng)情況，并且針對(duì)性地總結(jié)分析了存在問題與發(fā)展前途。譬如，計(jì)劃書中專門分析了資方的獻(xiàn)產(chǎn)動(dòng)機(jī)：一是進(jìn)步的方面，在學(xué)習(xí)總路線之后，股東主動(dòng)獻(xiàn)給國(guó)家;二是落后的方面，資方代表孫福臣有一種依賴國(guó)家的思維，因?yàn)樗綘I(yíng)要自負(fù)盈虧，公私合營(yíng)則是由干部來領(lǐng)導(dǎo)，相當(dāng)于可以受到國(guó)家照顧，同時(shí)他也擔(dān)心公私合營(yíng)后自己的領(lǐng)導(dǎo)地位將被削弱。由于改造資本主義工商業(yè)是一件相當(dāng)復(fù)雜、細(xì)致的工作，籌備委員會(huì)應(yīng)運(yùn)而生?；I委會(huì)包括的單位有市文化處、市委統(tǒng)戰(zhàn)部、市工商局、市工商聯(lián)、前門區(qū)委會(huì)、前門區(qū)政府、前門區(qū)工會(huì)、大觀樓基層工會(huì)、民主建國(guó)會(huì)北京市分會(huì)?？梢?，上至文化處，下至大觀樓基層工會(huì)，都參與到了這場(chǎng)改造運(yùn)動(dòng)之中。具體到公私合營(yíng)的過程，籌委會(huì)采取了循序漸進(jìn)、各部門協(xié)作的方法。由市文化處牽頭，各部門配合，復(fù)查組和清產(chǎn)核資組分工協(xié)作，通過長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月的清產(chǎn)核資、確定股權(quán)等工作保證公私合營(yíng)工作順利進(jìn)行。1956年初，北京市電影院全行業(yè)14家影院完成了公私合營(yíng)工作。在管理模式上，完成公私合營(yíng)后的影院要接受所屬市級(jí)發(fā)行公司和當(dāng)?shù)匚幕块T的管理，這種對(duì)影院進(jìn)行“兩頭管理”的局面一直持續(xù)到20世紀(jì)90年代初期。

第三，票價(jià)調(diào)整。新中國(guó)成立之前，看電影是一項(xiàng)相對(duì)奢侈和高昂的娛樂行為。以20世紀(jì)20年代為例，當(dāng)時(shí)票價(jià)最高的公安電影場(chǎng)，優(yōu)等座為每張一元大洋，而即使是票價(jià)最低的隆福電影院，一張三等電影票也需要一角大洋。新中國(guó)成立之后，為了更好地發(fā)揮電影的教育作用，1949 —1966年17年間我國(guó)一直實(shí)行電影票的低價(jià)政策。按照從1948到1955年新中國(guó)發(fā)行的第一套人民幣，新中國(guó)成立時(shí)，基本上北京各大影院的頭輪票價(jià)為2000～3000元，紀(jì)錄片票價(jià)為1500元。根據(jù)舊幣1000元為新人民幣1角的換算比例，可知此時(shí)票價(jià)最高為新幣3角;同時(shí)筆者搜尋檔案資料發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)北京市一位男顧客理發(fā)的價(jià)格是3000元，兩相對(duì)比，可見當(dāng)時(shí)電影票價(jià)還是比較低廉的。推行“低票價(jià)”政策的直接結(jié)果就是看得起電影的市民數(shù)量增多，電影院的觀眾人數(shù)增多。檔案資料顯示，1949年北京市各家電影院的觀眾總數(shù)為2565958人次，1950年為4882637人次，幾乎實(shí)現(xiàn)了比1949年翻一番，1953年增長(zhǎng)到了9320310人次，約為1949年的3.6倍。而就上座率而言，1949 —1953年呈現(xiàn)不斷增加的趨勢(shì)，從18%一路增加為61%，同時(shí)平均每年每個(gè)市民看電影次數(shù)從1.3增加為3.6。低票價(jià)對(duì)于觀眾而言自然是一件利好之事，但電影院畢竟要靠出售電影票來謀取利潤(rùn)。1950年5月，北京就有人反映票價(jià)較高，要求照糧價(jià)減低。但電影院認(rèn)為不能減價(jià)，原因是當(dāng)時(shí)經(jīng)營(yíng)狀況不佳，票價(jià)一旦下調(diào)無異于雪上加霜。以1953年數(shù)據(jù)為例，北京市各頭輪影院的經(jīng)營(yíng)利潤(rùn)率較低，“在公營(yíng)影院中最高為20.3%，最低為9%，私營(yíng)頭輪影院中最高為13.6%，最低為4%”。同年，國(guó)家不再補(bǔ)貼電影事業(yè)，政務(wù)院發(fā)布通知，對(duì)電影放映工作提出了經(jīng)營(yíng)上的要求：“今后不但要能自給自足，而且要逐漸做到有盈余上繳?！笨紤]到電影院方面的經(jīng)營(yíng)狀況，1953年12月12日，文化部第339號(hào)指示第3條第6款稱，各地影院票價(jià)可予適當(dāng)提高。據(jù)此，北京市人民政府文化事業(yè)管理處曾經(jīng)擬定一份調(diào)整方案，根據(jù)觀看體驗(yàn)的差別對(duì)于北京市頭輪電影院的部分好座位進(jìn)行提價(jià)。具體而言，由于樓上前三排和樓下后排在各自區(qū)域內(nèi)觀看體驗(yàn)最好，所以調(diào)整時(shí)主要提高這兩個(gè)區(qū)域的票價(jià)。調(diào)整之后，不但更加合理，也更加有彈性，3000元票約占1/2，觀眾可根據(jù)自己的購(gòu)買能力挑選心儀的座位。由此可知，票價(jià)調(diào)整，既是推動(dòng)電影切實(shí)做到“為工農(nóng)兵服務(wù)”的經(jīng)濟(jì)上的保障，同時(shí)也反映了影院的經(jīng)營(yíng)狀況以及電影主管部門對(duì)于電影放映實(shí)現(xiàn)盈利的心理需求。

三、空間上：從娛樂意蘊(yùn)為主到政治意蘊(yùn)為主

海德格爾在《存在與時(shí)間》里提到，參與一定空間里的各種活動(dòng)能夠幫助人們建立起對(duì)空間的感知。而電影院這一空間，不但是放映電影的場(chǎng)所，也具有地理、文化以及集體等多方面的意蘊(yùn)。具體而言，在中國(guó)共產(chǎn)黨和政府的各項(xiàng)舉措支持下，不僅北京市電影院分布格局得到優(yōu)化，影院的內(nèi)部空間也煥然一新，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

第一，調(diào)整影院分布格局，減少放映輪次。新中國(guó)成立之前，根據(jù)電影票價(jià)和服務(wù)質(zhì)量等方面的差異，電影院又分為不同輪次。1935年，在一份《北平五大影院及其觀眾的分析》報(bào)告中，作者李真對(duì)于北京的影院輪次進(jìn)行了介紹：首輪為平安和光陸影院，二輪影院真光，最后是四五輪院線的中央和中天。由于拷貝有限，一旦擁有新片，總是先在票價(jià)較高、環(huán)境豪華的首輪影院放映，一兩周后由二輪影院放映，最后才拿到四五輪影院放映。不同輪次的電影院由于觀影的視聽和舒適體驗(yàn)不同亦有著各異的觀影群體，例如，首輪觀眾多為洋人、摩登女士以及燕京清華的學(xué)生。而四五輪院線則秩序混亂，觀眾以大中學(xué)生為主。民國(guó)時(shí)期的電影院大多集中在北京的經(jīng)濟(jì)繁華區(qū)。為了讓更大范圍的市民能夠享受電影和戲劇等文化資源，1953—1958年，在建設(shè)資金緊張的情況下，北京市政府在技術(shù)和暖氣等硬件方面改建了花市和紫光兩家影院，此外還新建了交道口、新街口和廣安門三家影院。在放映制度方面，民國(guó)時(shí)期的輪次制度被新中國(guó)成立后的“統(tǒng)一排片、集中編映”發(fā)行放映模式取代。1954年，電影局將影院定為甲、乙、丙三個(gè)等級(jí)，并對(duì)票價(jià)予

以規(guī)定。

第二，調(diào)整影院宣傳策略，電影宣傳由娛樂性強(qiáng)的商業(yè)行為轉(zhuǎn)變?yōu)楣嫘詮?qiáng)、具有教育意味的政治宣傳。為配合抗美援朝運(yùn)動(dòng)，北京、上海、天津、南京和杭州等25個(gè)大城市公映《抗美援朝》等影片，將放映收入捐給前線。具體到影院空間的布置，在北京、天津等地，幾乎各家影院都充分利用穿廊和走道的空間，布置桌椅、提供圖書報(bào)刊，使觀眾在等候檢票的時(shí)候，也可以通過閱讀而受到社會(huì)主義教育。同時(shí)，在影院的廣告櫥窗和人流密集處還布置有宣傳畫和標(biāo)語。電影宣傳是爭(zhēng)取觀眾的重要渠道，值得一提的是，在美蘇影片交接之際，蘇聯(lián)電影等進(jìn)步影片在報(bào)刊和電臺(tái)上做宣傳能享受優(yōu)待，如進(jìn)步影片在《人民日?qǐng)?bào)》上刊登廣告的上限為18行，而美國(guó)電影等消極影片則不能超過12行。加強(qiáng)與觀眾的溝通成為宣傳的重要方式。譬如，北京電影院的職工們?cè)e辦座談會(huì)，邀請(qǐng)觀眾代表共同商討動(dòng)員觀眾的具體辦法，同時(shí)聯(lián)系當(dāng)?shù)氐娜嗣翊硐蛑苓吶罕娡平橛捌５?951年，北京的電影廣告有了很大改進(jìn)，主要體現(xiàn)就是“不切實(shí)際的描寫和吹噓”差不多消失了。但這一時(shí)期的電影宣傳仍未徹底擺脫“舊式宣傳”的模式，如1951年上映的蘇聯(lián)電影《黨證》的宣傳詞為“劇情緊張，驚險(xiǎn)巨片”，廣告還刊登了片中的奸細(xì)分子的劇照。對(duì)此有論者提出批評(píng)，認(rèn)為劇照應(yīng)該刊登正面人物，要注意政治宣傳意味，堅(jiān)持突出正面人物，因此《黨證》一片的廣告“應(yīng)該用最后識(shí)破了奸徒陰謀而取得勝利的安娜的劇照”。亦有觀眾反映國(guó)產(chǎn)片《神秘的旅伴》內(nèi)容與片名不符：“這個(gè)片名很神秘，但故事情節(jié)并不神秘，好人壞人也一目了然?！敝源嬖谶@些情況，很有可能是電影宣傳者有意為之，即通過引人注意的片名以及帶有明顯的情節(jié)懸念的廣告詞，吸引觀眾買票進(jìn)場(chǎng)。

第三，規(guī)范放映秩序，創(chuàng)造良好的觀影環(huán)境。在中國(guó)共產(chǎn)黨的嚴(yán)厲打擊之下，新中國(guó)成立前那種地痞無賴在影院搗亂滋事的現(xiàn)象基本上消失。“今日這樣良好的公共秩序，就是經(jīng)營(yíng)電影事業(yè)有二十年以上的人們也從來沒有見過這樣好的現(xiàn)象。”此外，對(duì)于遲到、喧嘩等不良習(xí)慣，報(bào)刊發(fā)出“觀眾們！請(qǐng)準(zhǔn)時(shí)來看電影！”的呼吁，相關(guān)部門亦通過政策、規(guī)定等方式加以糾正。北京市人民政府文化事業(yè)管理處曾發(fā)出通知，決定對(duì)電影院實(shí)行“準(zhǔn)時(shí)入場(chǎng)制”。在通知中，管理處也意識(shí)到了舊有習(xí)慣的改變并不那么容易，因而強(qiáng)調(diào)“執(zhí)行這一意見初期，務(wù)必靈活掌握，不可過于機(jī)械”;如要求在實(shí)行“準(zhǔn)時(shí)入場(chǎng)制”的10天內(nèi)，“必需在院內(nèi)最后一排，留出一部分座位”，如有個(gè)別觀眾遲到后仍堅(jiān)持要入場(chǎng)，可在不影響秩序的原則下，將他們帶到最后一排機(jī)動(dòng)座位上，以免發(fā)生爭(zhēng)吵。從準(zhǔn)時(shí)入場(chǎng)制的通知可見，有關(guān)部門試圖通過確立制度的方式塑造一個(gè)秩序化的電影院場(chǎng)域，而靈活方法的存在體現(xiàn)了政權(quán)力量介入時(shí)的充分考慮，并沒有一味地強(qiáng)調(diào)制度的規(guī)訓(xùn)。

第四，對(duì)影院職工加強(qiáng)技術(shù)培訓(xùn)與政治教育。在文化部1953年的工作報(bào)告中，相關(guān)部門對(duì)放映人員提出的要求是“既是技術(shù)熟練、忠于職守的優(yōu)秀放映員，又是具有一定政治水平的宣傳員”。北京的大觀樓電影院專門開辦了職工學(xué)習(xí)班，由電影院中文化程度較高的“小先生”教大家學(xué)習(xí)政治和技術(shù)方面的知識(shí)，頻率為一周三天。1954年的《北京市文化處關(guān)于整頓電影院工作制度》則對(duì)電影院機(jī)務(wù)組人員的工作學(xué)習(xí)提綱作了具體而細(xì)致的規(guī)定，主要內(nèi)容有思想檢查、勞動(dòng)記錄檢查以及工作制度檢查等，每項(xiàng)檢查還明確規(guī)定了開展時(shí)間。在1954年11月4—5日首次開展的思想檢查中，組內(nèi)人員需要自我審視“你是否積極地為人民服務(wù)？……是否存在得過且過‘混的思想？”“是否存在著靠技術(shù)吃飯的純技術(shù)觀點(diǎn)，是否僅著重技術(shù)不重視政治學(xué)習(xí)？是否有保守思想？”“組內(nèi)能夠展開批評(píng)與自我批評(píng)？”從檢查內(nèi)容可以推斷，當(dāng)時(shí)的工作人員可能在頭腦中對(duì)于政治學(xué)習(xí)比較輕視，認(rèn)為自己作為專業(yè)技術(shù)人士把電影放映好就完成工作任務(wù)了。而“批評(píng)與自我批評(píng)”被引入組內(nèi)人員的討論，可以視為一種中共黨組織先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的外部推廣。

四、內(nèi)容上：影片國(guó)別與類型的歷史性交接

新中國(guó)成立后，受到政治局勢(shì)的影響，好萊塢影片最終退出了中國(guó)的銀幕，與之同步進(jìn)行的是蘇聯(lián)電影的大規(guī)模登陸。這一過程大致可以劃分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利到新中國(guó)成立，特點(diǎn)是主流報(bào)刊發(fā)文批評(píng)好萊塢影片的娛樂性和落后性，勸導(dǎo)觀眾不看好萊塢電影。由于只是呼吁和勸阻，好萊塢影片依舊在銀幕上有一席之地。1949年的《北平市電影業(yè)調(diào)查報(bào)告》公布了當(dāng)時(shí)各類影院放映影片百分比，美國(guó)電影占公營(yíng)影院放映影片總數(shù)的15%～20%，而在合伙及私營(yíng)影院，美國(guó)電影在放映影片總數(shù)中占10%。第二個(gè)階段則是新中國(guó)成立初期到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，主要特點(diǎn)是通過政策限制好萊塢影片的上映天數(shù)和場(chǎng)次。根據(jù)文化部于1950年7月發(fā)布的《電影舊片清理》和《外國(guó)影片輸入》等規(guī)定，舊片和進(jìn)口影片必須經(jīng)審查部門審查通過，才能進(jìn)行公開放映。作為進(jìn)步電影代表的蘇聯(lián)影片開始呈現(xiàn)放映擴(kuò)大化的趨勢(shì)，以北京市為例，《北平市電影業(yè)調(diào)查報(bào)告》顯示，早在中國(guó)共產(chǎn)黨接管北京的第一年，不管是公營(yíng)還是私營(yíng)影院，從影片數(shù)量看，蘇聯(lián)影片已經(jīng)在放映市場(chǎng)占據(jù)了半壁江山。耐人尋味的是，北京關(guān)于放映英美影片的規(guī)定曾經(jīng)出現(xiàn)反復(fù)。1950年，北京市影院同仁大會(huì)于2月決定英美影片一概拒映，到了5月，則轉(zhuǎn)變?yōu)椤斑M(jìn)步之英美片”予以放映。究其原因，可能是考慮到經(jīng)營(yíng)情況，便推出了折中辦法。第三個(gè)階段為抗美援朝時(shí)期，以上海部分電影院自發(fā)開始拒映美片為起點(diǎn)，全國(guó)電影院全行業(yè)積極響應(yīng)，在銀幕上“清除”了好

萊塢電影。

在國(guó)產(chǎn)電影的生產(chǎn)方面，則可以按照生產(chǎn)出品單位將其大致劃分為私營(yíng)廠和國(guó)營(yíng)廠兩種類型。由于私營(yíng)電影業(yè)的編導(dǎo)等電影主創(chuàng)大都是小資產(chǎn)階級(jí)出身的知識(shí)分子，對(duì)于私營(yíng)電影業(yè)在新中國(guó)初期出品的影片，黨和政府在前期主要采取了無害即可、逐步轉(zhuǎn)變的態(tài)度。1949年10月22日至11月8日，電影局藝術(shù)委員會(huì)曾召開會(huì)議，討論私營(yíng)電影業(yè)的問題。會(huì)上傳達(dá)了周恩來和周揚(yáng)的指示，周恩來指出，私營(yíng)廠應(yīng)該在工作中邊學(xué)習(xí)邊求進(jìn)步;周揚(yáng)認(rèn)為，私營(yíng)廠在“三反”（反帝、反封建、反官僚資本）、“三不反”（不反蘇、不反共、不反人民民主）的前提下，可以寫城市中的小市民和各階層人民在新社會(huì)的改造和新生。隨著《武訓(xùn)傳》《我們夫婦之間》《關(guān)連長(zhǎng)》等私營(yíng)影業(yè)出品的影片受到了不同程度的批判，加之資金方面存在嚴(yán)重困難，全國(guó)私營(yíng)電影制片業(yè)于1952年初完全國(guó)有化，比其他行業(yè)提前了三年。從國(guó)產(chǎn)電影的指導(dǎo)方針來看，電影作為文藝的一種，要遵循工農(nóng)兵美學(xué)。1949年底，文化部電影局召開了第一屆行政會(huì)議，文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)在會(huì)上指出，新中國(guó)的電影必須堅(jiān)定地繼續(xù)貫徹工農(nóng)兵方向，反映革命和建設(shè)等時(shí)代主題。工農(nóng)兵方向在國(guó)產(chǎn)電影的類型和題材等方面得到了充分體現(xiàn)。新中國(guó)成立之初，出現(xiàn)了一大批堪稱“形象化黨報(bào)”的人民新聞紀(jì)錄電影。此類影片以展現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景、真人真事為本質(zhì)，有利于讓民眾了解并且認(rèn)同新中國(guó)。例如反映開國(guó)大典的《新中國(guó)的誕生》，表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的《大戰(zhàn)海南島》等影片。北京電影制片廠還曾經(jīng)制作“反貪污、反浪費(fèi)、反官僚主義新聞特輯”，并在京津兩地影院放映。除了直接展現(xiàn)新社會(huì)面貌的新聞?dòng)涗涬娪?，新中?guó)初期的國(guó)產(chǎn)片也多以新中國(guó)成立前后的重要事件為故事背景，進(jìn)而歌頌新社會(huì)，抑或取材抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的重大戰(zhàn)役和人物，向廣大民眾講述中共篳路藍(lán)縷的歷史。

值得一提的是，具體到排片方式，體現(xiàn)了統(tǒng)一為主、多樣為輔的特點(diǎn)。由于國(guó)家掌握了電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，電影院的片源、排片和發(fā)行等業(yè)務(wù)要接受中國(guó)電影發(fā)行總公司及下屬分公司的統(tǒng)一調(diào)配。而在統(tǒng)一調(diào)配的前提下，為了滿足觀眾的多樣化需求，同時(shí)存在以下幾種情況：集中排映，印制大量拷貝，多場(chǎng)次放映;“細(xì)水長(zhǎng)流”，少量拷貝巡回放映，拉長(zhǎng)映期;包場(chǎng)放映，單位包場(chǎng)組織全體職工觀影。到20世紀(jì)50年代末60年代初，則逐步形成了“主題突出、豐富多彩”的影片發(fā)行辦法，即以政治性與教育性強(qiáng)的影片為主導(dǎo)，輔以其他國(guó)產(chǎn)片或進(jìn)口影片。例如，除了國(guó)產(chǎn)電影和蘇聯(lián)電影，捷克、匈牙利、保加利亞和印度等國(guó)家的影片也引進(jìn)了中國(guó)并且多以影展的方式進(jìn)行放映，使得觀眾得以領(lǐng)略不同國(guó)家的電影文化。而幾乎在整個(gè)20世紀(jì)50年代，每年在北京放映的外國(guó)影片數(shù)量都大大超過了國(guó)產(chǎn)片?！度嗣袢?qǐng)?bào)》曾經(jīng)刊載《北京電影工作者歡迎法國(guó)電影界人士》《保加利亞人民的電影》《人民匈牙利的電影》等文章，既說明了新中國(guó)與其他國(guó)家的電影交流之頻繁，從放映情況也可知北京觀眾對(duì)外國(guó)影片的喜愛。

電影兼具文藝形式和產(chǎn)業(yè)、娛樂性和教育性等雙重屬性。1957年，一篇題為《觀眾喜歡什么？不喜歡什么？》的文章依據(jù)當(dāng)時(shí)的觀影人次等數(shù)據(jù)，指出：“一般地說，觀眾最歡喜看驚險(xiǎn)片、喜劇片、舞臺(tái)藝術(shù)片和戰(zhàn)斗片。”誠(chéng)然，大部分觀眾青睞具有一定趣味性、情節(jié)性和娛樂性的影片，對(duì)于枯燥乏味的說教電影和晦澀難懂的文藝電影較為排斥。從觀眾類型來看，新中國(guó)初期，群體性的觀眾是電影放映時(shí)爭(zhēng)取的重要對(duì)象。集體觀影與機(jī)構(gòu)單位密切相關(guān)，工會(huì)和學(xué)校成為包場(chǎng)看電影的主力軍。影院與街道、工會(huì)及學(xué)校形成一種合作互助關(guān)系，并且專門設(shè)有業(yè)務(wù)員作為影院和觀影單位之間的橋梁，通過張貼海報(bào)、發(fā)放排片表、設(shè)立宣傳畫廊等手段進(jìn)行電影宣傳和營(yíng)銷工作，大光明影院職工還曾在某次電影宣傳月組織15個(gè)宣傳小組先后到工廠做宣傳。檔案資料顯示，在一些電影放映活動(dòng)中學(xué)生這一群體占了很大比重，而他們大多是由學(xué)校組織進(jìn)行集體觀影的。在1950年北京市16家電影院組織的“抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)電影宣傳月”活動(dòng)中，北京電影業(yè)同業(yè)公會(huì)計(jì)劃重點(diǎn)是放在廣大小市民的身上，但結(jié)果并不讓人滿意。“除正場(chǎng)沒有確實(shí)的統(tǒng)計(jì)外，早場(chǎng)學(xué)生團(tuán)體約占觀眾總額的60%強(qiáng)，市民及店員占40%弱?！北唤M織的學(xué)生和工人作為觀影集體，與具有個(gè)人選片權(quán)的市民具有一定的差別。由此可見，在一些電影未能充分吸引到足夠市民的情況下，影院竭力發(fā)掘集體性觀眾，這也成為新中國(guó)初期放映方爭(zhēng)取觀眾的一大特色。

五、結(jié)語

作為蘊(yùn)含著豐富的教育與娛樂功能的文藝形式，電影在傳入中國(guó)后不久就被國(guó)家和政府視為重要的宣傳教育工具。國(guó)民黨于抗戰(zhàn)時(shí)期竭力推動(dòng)電影的官營(yíng)化，而中國(guó)共產(chǎn)黨在新中國(guó)成立前就已經(jīng)將“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”確立為電影事業(yè)的方針，對(duì)于中國(guó)共產(chǎn)黨而言，新中國(guó)電影是國(guó)家大政方針與意識(shí)形態(tài)的傳播者和宣傳者。在種種舉措的配合支持下，北京市電影院不僅在布置陳設(shè)等方面有了新的面貌，放映內(nèi)容與機(jī)制更是直接受政府的統(tǒng)一管理，隨著票價(jià)調(diào)整和布局合理化，電影院過去多服務(wù)于有一定財(cái)力市民的局面大大改觀，電影放映得以普及，逐漸成為人民的電影院，中國(guó)共產(chǎn)黨成功地將電影院從消費(fèi)性質(zhì)的娛樂空間構(gòu)建為面向人民的宣傳教育場(chǎng)所。

需要指出的是，影院同時(shí)也是一個(gè)通過售賣電影觀看權(quán)以獲得收入的經(jīng)濟(jì)場(chǎng)所，始終存在一定的趨利需求，同時(shí)上座率等數(shù)據(jù)也對(duì)高投入的電影行業(yè)至關(guān)重要。正因如此，在經(jīng)營(yíng)狀況不佳時(shí)，影院會(huì)對(duì)部分觀眾反映的票價(jià)過高予以減價(jià)的呼吁提出不同看法，而到了公私合營(yíng)之際，影院老板存在的某種依靠政府的心態(tài)亦值得玩味，至于宣傳被批評(píng)未能擺脫“舊式宣傳”的痕跡，則能夠在吸引觀眾買票方面找到答案。由此可見，電影放映過程的權(quán)力話語及意識(shí)滲透與影院經(jīng)營(yíng)者的心理及行為相互融合，中共和政府借電影來塑造觀眾，而影院則盡可能地吸引觀眾，獲得收入。

北京市電影院的改造，可謂是把握新中國(guó)電影業(yè)國(guó)有化、計(jì)劃性特征的一扇窗口。新中國(guó)成立前，由于北京市電影院設(shè)備落后質(zhì)量不高、當(dāng)?shù)卣畬?duì)電影的嚴(yán)格管理與戲劇藝術(shù)在群眾中具有廣泛影響力等因素，導(dǎo)致北京電影院的發(fā)展程度落后于上海、天津等商埠城市。正是因?yàn)榕f的觀影文化并不那么濃厚，和上海相比，北京的改造過程相對(duì)比較成功，重要體現(xiàn)之一便是清除好萊塢電影運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展十分順利。上海觀眾深受歐風(fēng)美雨的浸染，有關(guān)部門對(duì)于觀眾口味的改造更加艱難?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)打響后，上海市傳出了美國(guó)電影即將被禁映的消息，在好萊塢影片的“彌留之際”，許多觀眾紛紛前往影院搶購(gòu)。由于供不應(yīng)求，電影票的價(jià)格被炒得相當(dāng)高。好萊塢影片徹底在銀幕上消失后，影院的經(jīng)營(yíng)狀況慘淡，甚至到了改業(yè)的地步：“1951年初，全上海39家影院中已有6家被迫改成劇場(chǎng)?！毕噍^之下，北京電影院在清除好萊塢影片之后經(jīng)營(yíng)狀況相對(duì)較好，原因很可能是北京觀眾并不像上海觀眾一樣“狂熱”沉迷于好萊塢影片。鑒于上海的電影觀眾具有很強(qiáng)的特殊性，因而北京的放映情況更具有普遍性。從影院性質(zhì)來看，北京市電影院在新中國(guó)成立前大多為私營(yíng)，在公私合營(yíng)的過程中，北京市的電影主管部門采取了協(xié)作配合、逐步推進(jìn)的方式，取得了良好的成效。與此同時(shí)，有關(guān)部門充分考慮到電影院的性質(zhì)和功能，處理好盈利和宣傳二者的平衡，為其他地區(qū)起到了一定的示范作用。如果說，民國(guó)時(shí)期上海電影的蓬勃發(fā)展受惠于其相對(duì)發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)和頻繁的中外交流，具有一定的現(xiàn)代性意涵;新中國(guó)成立后，北京電影業(yè)的迅速發(fā)展則與政府的統(tǒng)一規(guī)劃和領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系密切，體現(xiàn)了很強(qiáng)的國(guó)家意志。作為政治中心，北京的電影業(yè)受到了中國(guó)共產(chǎn)黨和政府的高度重視，在財(cái)政支持下發(fā)展相當(dāng)迅速，在生產(chǎn)、放映等方面取得了諸多成就?！皬碾娪爸破?、審片、工業(yè)、器材供應(yīng)到電影藝術(shù)教育、科研以及電影書刊的編輯出版等各類機(jī)構(gòu)，陸續(xù)建立起來并得以發(fā)展。”因此，通過北京市電影院的改造歷程，得以一窺新中國(guó)初期乃至“十七年”中國(guó)共產(chǎn)黨和政府的電影放映理念和實(shí)踐。

從這一視角出發(fā)，準(zhǔn)確把握個(gè)人邏輯與國(guó)家意志的交互關(guān)系，探索完善符合中國(guó)國(guó)情的電影發(fā)行乃至放映規(guī)范，不但有利于電影行業(yè)的繁榮發(fā)展，也有利于使中國(guó)電影更好地堅(jiān)持“為人民服務(wù)”和“遵循黨的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)”的有機(jī)統(tǒng)一。

[作者系中國(guó)人民大學(xué)馬克思主義學(xué)院碩士研究生]