觀眾
- 探索革命類陳展的新方向
；博物館；文物；觀眾；陳列【中圖分類號】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）10—178—03在新時代的今天，革命類陳展的道路怎樣走，是一個需要不斷探索、不斷創(chuàng)新的命題。中共中央政治局第三十一次集體學(xué)習(xí)時指出：“紅色是中國共產(chǎn)黨、中華人民共和國最鮮亮的底色”“紅色資源是我們黨艱辛而輝煌奮斗歷程的見證，是最寶貴的精神財富，一定要用心用情用力保護(hù)好、管理好、運(yùn)用好”“堅持政治性、思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一，把好導(dǎo)向、聚焦主題，用史實
中國民族博覽 2023年10期2023-09-15
- 基于語義差別法(SD)的北京市博物館觀眾感知評價研究
博物館進(jìn)行了有效觀眾問卷調(diào)查，通過語義差別法對博物館的觀眾感知進(jìn)行全面、系統(tǒng)性的實證分析，重點(diǎn)分析了不同博物館類型、不同個體特征及偏好選擇下的觀眾感知差異性，并就觀眾對不同類型博物館的感知收益和受損情況進(jìn)行比較分析。研究表明：（1）觀眾對三類博物館在整體風(fēng)格、色溫色調(diào)和語言豐富度等方面的感知差異較大，而在外觀造型、內(nèi)容準(zhǔn)確度和文字規(guī)范度等方面的感知差異較??；（2）觀眾對三類博物館在整體風(fēng)格、色溫色調(diào)和展品分布等方面的感知差異性非常顯著，而在外觀造型和內(nèi)容準(zhǔn)
中國商論 2023年17期2023-09-11
- 融媒體語境下電視訪談類節(jié)目創(chuàng)新路徑探析
活的真實面貌，為觀眾的生活增添了更多的人文色彩以及生活樂趣，在一定程度上能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求。當(dāng)前的媒體環(huán)境整體來看就是一個創(chuàng)新與改革的環(huán)境，任何節(jié)目想要在這個環(huán)境中始終保持充足的發(fā)展活力、完備的發(fā)展姿態(tài)，就必須以時代發(fā)展、人民需求為出發(fā)點(diǎn)，以節(jié)目質(zhì)量的提高為落腳點(diǎn)，不斷推進(jìn)節(jié)目內(nèi)容、形式等方面的創(chuàng)新。在融媒體語境下，電視訪談類節(jié)目要想繼續(xù)保持自身足夠的競爭力，并成為行業(yè)“領(lǐng)頭羊”，對各種節(jié)目的價值觀念、創(chuàng)作理念起到積極的引領(lǐng)作用，必須進(jìn)行全
新聞研究導(dǎo)刊 2023年12期2023-09-01
- 燈光的視覺元素與觀眾心理感受研究
其屬性，探討其對觀眾心理感受產(chǎn)生的不同影響，以及燈光視覺元素對人的內(nèi)在模式的異質(zhì)同構(gòu)作用，從而更好地運(yùn)用和把握舞臺燈光的創(chuàng)造性，利用燈光的各種視覺元素，創(chuàng)造出符合人類審美愉悅的視覺體驗。研究光色、光亮對人的生理和心理影響，比研究光本身的物理意義，對揭示舞臺燈光藝術(shù)的本質(zhì)更為重要?？紤]燈光的照度、色溫、顏色、形態(tài)會使觀眾受到哪些視覺刺激，產(chǎn)生何種心理反應(yīng)。審視不同光色、光亮下演員的表演所激發(fā)的觀眾心靈深處的情感反應(yīng)，是形成觀眾與光色、光亮的信息傳遞與反饋，營
藝術(shù)科技 2023年17期2023-08-25
- 如何提升觀眾參觀革命人物類紀(jì)念館展覽的體驗
李健寧摘 要：觀眾參觀展覽的體驗是反映革命人物類紀(jì)念館工作成效的一項重要指標(biāo)。文章從提升觀眾參觀革命人物類紀(jì)念館展覽體驗的必要性出發(fā)，重點(diǎn)結(jié)合展覽硬件設(shè)施和展覽講解服務(wù)完善兩大方面，探討提升觀眾觀展體驗的方法和路徑，以期為更好地發(fā)揮展覽的教育與傳播功能、進(jìn)一步滿足人民群眾的精神文化需求提供幾點(diǎn)思路。關(guān)鍵詞：觀眾；革命人物類紀(jì)念館；展覽；體驗DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.11.012近些年，隨著人們物質(zhì)和精神
文物鑒定與鑒賞 2023年11期2023-08-07
- 《流浪地球2》的電影輿論研究
效果，刺激了電影觀眾的分享欲望，為電影意見的表達(dá)奠定了興趣話題基礎(chǔ)；外部原因則是觀眾和新聞媒體利用互聯(lián)網(wǎng)媒介迅速參與人際傳播和大眾傳播，使電影知名度提高的同時也引起了社會公眾對電影的廣泛討論，對《流浪地球2》的意見與觀點(diǎn)在傳播中不斷整合最終形成電影輿論。研究發(fā)現(xiàn)，這種偏向正面的電影輿論促進(jìn)了《流浪地球2》電影票房的平穩(wěn)增長，促進(jìn)了電影市場的恢復(fù)，同時傳播了科學(xué)知識，樹立了文化自信，為社會發(fā)展作出了一定貢獻(xiàn)。文章最后對《流浪地球2》的電影輿論進(jìn)行總結(jié)，以期為
新聞研究導(dǎo)刊 2023年5期2023-05-18
- 解科幻之夢
中反映出相似性的觀眾心理。文章將科幻電影按照情節(jié)類型和劇情重點(diǎn)進(jìn)行歸類，分析背后趨同的觀眾心理，并探討中國電影市場科幻類型電影缺乏的原因。關(guān)鍵詞：科幻電影;觀眾;心理一、科技崇拜（一）科技崇拜——對科技的愛與恨法蘭克福學(xué)派的霍克海默認(rèn)為：“科學(xué)在遺忘自我和工具化的道路上走得太遠(yuǎn)。”科學(xué)應(yīng)當(dāng)是人類社會進(jìn)程中的一種知識產(chǎn)物，而不應(yīng)該代替知識本身。法蘭克福學(xué)派反對過度迷信科學(xué)。但許多社會學(xué)研究表明科技已經(jīng)慢慢代替宗教成為許多人的新信仰。人們信仰科技，信仰既表現(xiàn)在
雨露風(fēng) 2022年6期2022-07-23
- 中西方現(xiàn)代舞流派審美的差異性
蘊(yùn)的不同，中西方觀眾在此背景的影響之下形成了迥然不同的舞蹈審美觀念?，F(xiàn)代舞在西方誕生發(fā)展，并隨著東西方交流大門的開啟，進(jìn)入中國且與中國本土古典舞蹈融合、創(chuàng)新、發(fā)展，變得更為豐富且符合國人審美。在此基礎(chǔ)上，本文探討中西方觀眾審美角度差異導(dǎo)致的藝術(shù)體驗差異，現(xiàn)代舞進(jìn)入中國后所豐富的流派及內(nèi)容變化，并考慮西方觀眾對現(xiàn)代舞中國化之后的審美體驗。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代舞，舞蹈流派，中西方文化，觀眾，審美角度，差異引言舞蹈是最古老的藝術(shù)之一，在語言未存在以前，人們就已經(jīng)能夠僅憑
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 布萊希特教育劇概念所指和功能探析
辯證美學(xué)??? 觀眾??? 演員教育劇是布萊希特戲劇中最引人爭議的部分，實踐和理論曾遭受眾多批判和誤解，其中最為著名的是來自馬克思主義陣營的思想家盧卡契與布萊希特的論戰(zhàn)。布萊希特本人也曾專門發(fā)表文章解釋教育劇的演出與理論。但當(dāng)代戲劇學(xué)界卻一致公認(rèn)：布萊希特教育劇的實踐對后世應(yīng)用劇場、當(dāng)代劇場創(chuàng)作貢獻(xiàn)良多?！八挟?dāng)代的劇場創(chuàng)作，總是在某一點(diǎn)上回歸到他的想法與成就?！雹佟敖槿搿边@一原則，對戲劇治療、教育戲劇、民眾戲劇、社區(qū)戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展都有非常大的影響;一些
名作欣賞·評論版 2022年3期2022-04-05
- 新媒體技術(shù)在博物館展示中的應(yīng)用實踐分析
；博物館；展示；觀眾新媒體的“新”，是相對于傳統(tǒng)媒體而言的。聯(lián)合國教科文組織對新媒體的定義：“以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，以網(wǎng)絡(luò)為載體進(jìn)行信息傳播的媒介?！毙旅襟w技術(shù)給博物館帶來了新的契機(jī)和展示途徑，拓寬了博物館為大眾提供公共文化服務(wù)的空間范圍，促使博物館服務(wù)模式發(fā)生了重大的變革。鄭州二七紀(jì)念館是鄭州唯一一家近現(xiàn)代革命紀(jì)念館，于2018年9月晉升為國家二級博物館，自建館以來，就是鄭州市鮮明的文化地標(biāo)之一，承載著鄭州這座城市的記憶與榮耀，它所承載的“二七精神”是寶貴的
收藏與投資 2021年11期2021-12-09
- 入心與入情：紅色題材電視劇的突圍
紅色題材電視劇;觀眾;共鳴;情感今年，一部以展現(xiàn)馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產(chǎn)黨建立全過程的紅色題材電視劇《覺醒年代》火爆出圈，引發(fā)熱議，豆瓣評分高達(dá)9.2分。并且引發(fā)了一眾年輕人“邊看劇邊學(xué)黨史”的現(xiàn)象。據(jù)優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，在《覺醒年代》發(fā)布彈幕的人中，“90后”的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍，這在以往的主旋律題材電視劇尤其在中紅色題材劇中極為少見的。縱觀我國以往的紅色題材電視劇能引起群眾熱烈反響的卻寥寥無幾，存在著“有高原，缺高峰”的現(xiàn)象?？梢哉f《
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 博物館陳列中空間、物、觀眾的關(guān)系及作用探析
內(nèi)容，空間、物、觀眾是展覽陳列構(gòu)成部分的三個因素。研究展覽陳列的組成因素，以物為中心，對空間、物、觀眾三者之間的辯證關(guān)系展開分析，進(jìn)一步探討它們在展覽中的作用。關(guān)鍵詞：展覽陳列;空間;物;觀眾0 引言展覽是博物館主要的傳播媒介。①博物館展覽陳列利用文物在空間的組合排列，通過各種陳列手段、陳列方式，按照人類的審美觀形成立體的文化內(nèi)容展示，從視覺、聽覺、觸覺和味覺的角度，向觀眾傳遞物的文化信息和設(shè)計者的設(shè)計情感。展覽陳列由展覽空間、展示的物以及物向外傳遞的對象
文物鑒定與鑒賞 2021年17期2021-10-28
- 舞蹈表演中的角色塑造
表演;角色塑造;觀眾;表演者中圖分類號：G212? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.15.096舞蹈表演是由表演者肢體動作的連續(xù)化、面部表情的靈活性、音樂的伴奏等的組合而不斷進(jìn)行，在舞蹈表演過程中，表演者的角色表現(xiàn)能力至關(guān)重要，其角色表現(xiàn)能力的強(qiáng)弱不僅關(guān)系著舞蹈表演的質(zhì)量和品質(zhì)，而且影響著觀眾的審美體驗，更有甚者能夠決定舞蹈表演未來的命
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年15期2021-09-13
- 有“觀眾”在場好不好
社會心理學(xué)上的“觀眾效應(yīng)”，也是社會助長的表現(xiàn)。由此看來，活動現(xiàn)場有人當(dāng)“觀眾”，是好事。照這樣說，認(rèn)為社會助長就是因他人在場提高活動效率，是有道理的。但是，事情并不這么簡單，還有與此相反的現(xiàn)象。有時候，因他人在場，還會使個人活動效率下降。有人研究發(fā)現(xiàn)，在走復(fù)雜的迷宮時，或是在計算復(fù)雜乘法時，他人在場就會降低活動效率。生活中這樣的情況也很常見。班級演講比賽中，有的學(xué)生盡管做好了準(zhǔn)備，但是，在面對全班同學(xué)演講時，還會因為緊張沒有發(fā)揮出正常的水平，不如單獨(dú)練習(xí)
新班主任 2021年8期2021-09-05
- 空間重塑與宣傳動員：新中國初期北京電影院改造
改造;電影放映;觀眾;意識形態(tài);國家意志【中圖分類號】K27【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A【文章編號】2096-6644-（2021）02-0083-12電影放映是電影產(chǎn)業(yè)的最后一環(huán)，直接關(guān)系到電影作為一種文化產(chǎn)品能否成功變現(xiàn)，對于電影放映加以研究，有利于透視特定時期的時代生活和歷史變遷。目前，專門研究新中國初期北京電影院電影放映的文章不多，相關(guān)研究有民國時期的北京電影業(yè)及上海電影業(yè)、新中國初期的電影發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建、新中國電影的藝術(shù)風(fēng)格及美學(xué)特征等。關(guān)于新中國成立前的
紅廣角 2021年2期2021-07-11
- 淺談晉城古代建筑藝術(shù)陳列的受眾意義
覽的宗旨。展覽與觀眾之間的關(guān)系尤為重要，一個陳列展覽的成功與否取決于觀眾對它的感受，觀眾成為決定一個陳列展覽意義所在的主體。晉城是一座擁有眾多古代建筑的城市，如何通過展覽的形式，讓人們?nèi)チ私狻⑷フJ(rèn)知、去感受古代建筑的文化和魅力，實現(xiàn)展覽的受眾意義，成為晉城博物館的使命和責(zé)任。關(guān)鍵詞：博物館;古代建筑;展覽;觀眾晉城現(xiàn)存古代建筑眾多，獨(dú)特的地理環(huán)境，優(yōu)越的氣候條件，合適的人文氛圍，使大量的古代建筑得以保存，其中宋金時期木結(jié)構(gòu)建筑達(dá)46座，占全國總量的1/3，
文物鑒定與鑒賞 2021年10期2021-06-24
- 談歷史類展覽如何拉近與觀眾的距離
?！敖鹕；琛币?span id="j5i0abt0b" class="hl">觀眾視角為中心，通過文化展講述?；韬顕鴼v史與文化，通過文物組合打造歷史場景，通過形式設(shè)計、文字說明和場景設(shè)計等元素打造文化空間，以故事性的敘事手法，以觀眾興趣為出發(fā)點(diǎn)，拉進(jìn)觀眾與展覽的距離，拓展觀眾對整個海昏侯歷史文化了解的深度和維度。關(guān)鍵詞：金色?；?文化展;文物組合;場景;觀眾博物館集展陳、保護(hù)、收藏、教育等功能于一體，保護(hù)和收藏文物用于展陳，通過展陳傳遞信息、觀念和文化。博物館既是展示各類有形器物的場所，也是樹立正確的文化理念、加強(qiáng)文
文物鑒定與鑒賞 2021年9期2021-06-21
- 微電影廣告：“快時代”的藝術(shù)廣告
，廣告向來是不受觀眾待見的一種視聽傳播形式。但在“快時代”，微電影的出現(xiàn)使廣告重新煥發(fā)了生機(jī)。通過與微電影的有機(jī)結(jié)合，廣告開始剔除部分商業(yè)性，嘗試藝術(shù)性的內(nèi)容創(chuàng)作，在產(chǎn)品宣傳的同時，展現(xiàn)了對社會現(xiàn)象的深度思考，展現(xiàn)著微電影廣告存在的社會價值。關(guān)鍵詞 微電影廣告；藝術(shù)性；商業(yè)性；觀眾中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2021）01-0063-03微電影廣告的出現(xiàn)，讓大眾看到了廣告藝術(shù)性的一面，兼具故事情節(jié)和品牌宣傳的微電影廣告，
新媒體研究 2021年1期2021-06-04
- 論《黑鳥》的觀眾在場與思辨性
進(jìn)一步剖析劇中的觀眾是如何在場的，從而分析此劇的思辨性。關(guān)鍵詞：觀眾;戀童癖;人性;情感立場《黑鳥》是英國蘇格蘭劇作家大衛(wèi)·哈羅爾（David Harrower）于2005年寫成的劇作，多年來被翻譯成各種語言在全球各個地方進(jìn)行上演。這一篇幅并不長的獨(dú)幕劇被評論家們稱為一場“由智力參與的、緩慢燃燒著的火”。在中國，上海話劇藝術(shù)中心復(fù)排版本的《黑鳥》也已上演多年?！逗邙B》講述的是15年前，40歲男人雷（Ray）與12歲女孩于娜（Una）有過一段非法的情愛關(guān)系，
劇作家 2021年5期2021-05-23
- “沉重的肉身”：試析我國電視劇的創(chuàng)作困境
審查方、廣告商和觀眾密切相關(guān)。在我國，由于電視劇行業(yè)收益分配不均，再加上部分制作者的職業(yè)道德與理想信念相對缺失，電視劇創(chuàng)作頻頻出現(xiàn)抄襲、跟風(fēng)與翻拍等問題，許多情節(jié)夸張、邏輯混亂、思想淺薄、藝術(shù)價值不高的電視劇作品充斥著市場。這種現(xiàn)象不僅限制了我國電視劇作品的批判性表達(dá)，也使得部分電視劇作品出現(xiàn)了價值表達(dá)的混亂。另外，投資方與廣告商給電視劇創(chuàng)作帶來的問題也不容小覷，它一方面使得評判作品的標(biāo)準(zhǔn)窄化，另一方面也使得部分電視劇創(chuàng)作越來越娛樂化、庸俗化。最后，由于我
名作欣賞·評論版 2021年3期2021-04-01
- 藝術(shù)的社會性
影響;再次，藝術(shù)觀眾具有社會性，他們在歷史中流變，在社會中形成;最后，藝術(shù)制度本身是社會性的，對藝術(shù)發(fā)展具有不可忽視的影響。【關(guān)鍵詞】藝術(shù)??觀眾??社會豪澤爾指出，只有沒藝術(shù)的社會，卻不存在沒社會的藝術(shù)。藝術(shù)的社會性是它自身非常重要的屬性。為了理解藝術(shù)的社會性，我們在此前兩年的圖書盤點(diǎn)中，探討過兩者關(guān)聯(lián)的三個維度，即理論、歷史與現(xiàn)實維度，也探討過兩者關(guān)聯(lián)的地域維度，即中西藝術(shù)與社會。這并不能窮盡我們對藝術(shù)社會性的理解。這一次我們準(zhǔn)備深入藝術(shù)內(nèi)部，探討藝術(shù)
中國圖書評論 2021年3期2021-03-30
- 車展服務(wù)質(zhì)量問題分析
文對新疆國際車展觀眾滿意度的數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析比較，研究發(fā)現(xiàn)：車展沒有精準(zhǔn)且明確的品牌定位且未及時建立客戶投訴的反饋機(jī)制。針對上述問題，論文提出組展方應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注現(xiàn)場人員管理，落實好安保措施，做好應(yīng)急突發(fā)情況處理，加強(qiáng)與觀展客戶的溝通，提升展品品質(zhì)，增強(qiáng)營銷策略效果?！続bstract】This paper analyzes and compares the data of audience satisfaction of Xinjiang Internatio
中小企業(yè)管理與科技·上旬刊 2021年1期2021-03-02
- 觀眾請入座
流媒體服務(wù)已經(jīng)讓觀眾養(yǎng)成了通過屏幕觀看電影的習(xí)慣。現(xiàn)在很多觀眾已經(jīng)習(xí)慣了在家看電影，因為在電影院看電影會花費(fèi)更多錢，比如電影票，停車費(fèi)，爆米花等。同時，一個大家庭的花費(fèi)會隨之增加。因此，一部普通的電影很難吸引觀眾入座電影院。關(guān)鍵詞：電影；觀眾；影院為了鼓勵消費(fèi)者到影院觀看電影，本文會從內(nèi)容、特效、系列電影、預(yù)告片和市場推廣等方面提出建議。首先，這是一個內(nèi)容為王的時代。偉大的內(nèi)容來自偉大的劇本。在這種情況下，選擇劇本時應(yīng)該更加謹(jǐn)慎。要不斷開發(fā)優(yōu)秀的劇本，與有
銀幕內(nèi)外 2020年6期2020-12-04
- 從接受美學(xué)角度看戲曲觀眾的重要性
中國戲曲是一種以觀眾為中心的藝術(shù)形式。觀眾的接受和闡釋，成為戲曲活動的有機(jī)組成部分。無論是劇作者還是表演者均充分尊重并重視觀眾的地位;另外，觀眾作為戲曲活動的參與者和接受者的雙重身份，極大地影響了戲曲劇種的興衰、劇目的存留及演藝風(fēng)格的變化等諸多方面。關(guān)鍵詞：接受美學(xué);觀眾;戲曲接受美學(xué)理論由德國H.R.堯斯教授在20世紀(jì)60年代提出，其“從受眾出發(fā)，從接受出發(fā)”的核心思想與中國戲曲“以觀眾為念”的創(chuàng)作、表演理念不謀而合。包括戲曲在內(nèi)的舞臺藝術(shù)需要觀演之間現(xiàn)
北方文學(xué) 2020年21期2020-12-02
- 社交媒體與中國博物館信息傳播模式研究
該模式為博物館與觀眾關(guān)系的良性發(fā)展提供了參考，也為現(xiàn)當(dāng)代博物館的社交媒體傳播實踐提供了理論支持。關(guān)鍵詞：博物館;社交媒體;傳播;觀眾;互動交流中圖分類號：G206文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1672-8122（2020）10-0036-04隨著博物館公共化進(jìn)程的發(fā)展，博物館對“傳播”功能的認(rèn)識已從單向、線性的“說教”發(fā)展為雙向、互動式的“交流”。但是，由于觀眾與博物館在文化、背景上存在差異，博物館信息并不能總是順利“抵達(dá)”。特別是新冠肺炎疫情在全球范圍的擴(kuò)散
今傳媒 2020年10期2020-11-23
- 線上學(xué)習(xí)，如何增加與“觀眾”的粘合度？
、趣互動——讓“觀眾”有對象感線上學(xué)習(xí)時，教師雖然看不到學(xué)生，但并不意味著沒有學(xué)生，仍然是有同等數(shù)量的學(xué)生在電腦前聆聽教師上課。教師要想象著你的面前就是一群可愛的學(xué)生，那一雙雙渴望的眼睛，那一顆顆跳躍的頭腦，正投入地參與著課堂。因此，首先，教師要做到的是，即使看不到學(xué)生，也要想象著有學(xué)生，也要有很強(qiáng)烈的對象意識。那么，在語言交流上，就要求教師要有明顯的互動提示。如“我這樣的聲音，大家聽得清楚嗎”“同學(xué)們，你聽明白了嗎？你能跟上老師的節(jié)奏嗎”等諸如此類的互動
天津教育·下 2020年9期2020-11-16
- 淺析播音主持人的職業(yè)道德
華和職業(yè)道德贏得觀眾的喜愛。關(guān)鍵詞：播音主持人;職業(yè)道德;觀眾中圖分類號：G222.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）20-0-02一、播音主持人的職業(yè)道德的界定新聞工作者的職業(yè)道德要求他們在發(fā)布新聞主持的過程中，能夠體現(xiàn)事件問題的真相，這對于廣大群眾來說是獲取最新資訊的工具。但是近年來，隨著媒體市場的程度的加深，各種有償新聞開始出現(xiàn)，媒體的真實性與公平性也開始被人們所有置疑。而這恰恰屬于媒體人職業(yè)道德的范疇之內(nèi)，這就要求播音主持
傳播力研究 2020年20期2020-11-11
- 亨升久舊址博物館：城市記憶與社區(qū)活力再造
宣教活動吸引社區(qū)觀眾廣泛參與，并與周邊文化景觀形成區(qū)域聯(lián)動和文化共建，有效激發(fā)城市文旅融合的新活力。關(guān)鍵詞：博物館;展覽;記憶;社區(qū);觀眾百年老店亨升久位于太原市老城區(qū)靴巷33號，是清光緒二十四年（1898）由山西壽陽人蘇晉亨出資興辦的鞋鋪。亨升久秉承“質(zhì)優(yōu)價宜，顧客為上”的經(jīng)營理念，歷經(jīng)百年發(fā)展，成為飲譽(yù)晉陽、風(fēng)靡三晉的老字號。2011年12月，亨升久舊址被太原市人民政府公布為第三批市級文物保護(hù)單位。亨升久舊址為前店后廠的模式，坐西朝東，四合院布局，占地
文物鑒定與鑒賞 2020年14期2020-10-12
- 想象力在舞蹈審美中的運(yùn)用
造力，同時也要求觀眾具備對舞蹈藝術(shù)美的感受能力及藝術(shù)想象力，只有被觀眾欣賞的舞蹈作品才能實現(xiàn)它的美學(xué)價值和社會價值。觀眾的想象力并不是與生俱來的，我們需要通過一些有效的途徑來提升觀眾舞蹈想象力的水平，例如實施美育教育等措施。本文針對想象力在舞蹈審美中的運(yùn)用展開淺析?！娟P(guān)鍵詞】舞蹈;想象力;藝術(shù)想象力;舞蹈作品;觀眾中圖分類號：J701 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0094-02隨著人們?nèi)找嬖鲩L
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 電影《精神病患者》的“鑰匙”解析
柯克;“鑰”匙;觀眾;懸念中圖分類號：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0148-02一、電影《精神病患者》中“鑰匙”的設(shè)置及作用希區(qū)柯克是驚悚電影大師，他的《精神病患者》是其電影中最有名的一部，同時也是最恐怖的一部。希區(qū)柯克的拍攝手法最為經(jīng)典的就是他獨(dú)具匠心地在電影中設(shè)置“鑰匙”。這里的“鑰匙”不是傳統(tǒng)意義上用來開門的鑰匙，而是在每段情節(jié)中一個反復(fù)出現(xiàn)的人或者事物。那么這個“鑰匙”到底是
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 克拉考爾的“羊皮書”
能。最后，經(jīng)由“觀眾”這一維度，漢森的早期電影研究和她對于《電影理論》的闡發(fā)之間的內(nèi)在聯(lián)系與一致性得以顯影，并展現(xiàn)了克拉考爾思想中需要進(jìn)一步探究的當(dāng)下面向。關(guān)鍵詞：米利亞姆·漢森;克拉考爾;《電影理論》;電影經(jīng)驗;觀眾中圖分類號：J903文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-444X（2020）04-0050-09國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2020.04.005Abstract：Since the late 1970s，
貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版） 2020年4期2020-09-26
- 引領(lǐng)觀眾?攀登高峰
海音樂廳;演出;觀眾;體驗中圖分類號：J69 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）09-0-041 星海音樂廳概述星海音樂廳是一座以中國近代著名音樂家冼星海為名的音樂廳，位于廣東省廣州市越秀區(qū)二沙島，占地面積1.4萬平方米，建筑面積1.8萬平方米。音樂廳在1998年3月3日落成，由廣東省委和政府投資2.5億元，是廣東省精神文明建設(shè)的重點(diǎn)項目，目前是我國最具影響力和音效最好的演出場館之一。2004年12月3日，音樂廳與廣州交響樂團(tuán)、廣東星
藝術(shù)科技 2020年9期2020-09-24
- 旅游下的博物館教育研究
就成了新的博物館觀眾。因此，博物館必須不斷探索新的教育模式，開展更多的教育活動，以更好地發(fā)揮自身的社會教育功能，為社會公眾提供更好的文化服務(wù)?！娟P(guān)鍵詞】文化旅游；博物館教育；教育活動；觀眾【中圖分類號】G260 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、博物館和旅游的結(jié)合隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對提升文化素養(yǎng)的渴望越來越強(qiáng)烈，博物館作為了解一個地方歷史和文化的重要窗口，勢必成為人們外出選擇的目的地。隨著博物館研究的不斷深入和自身功能的不斷轉(zhuǎn)變，更多的博物館逐步從以“物”為中心轉(zhuǎn)
中國民族博覽 2020年8期2020-09-21
- 從觀眾角度分析動畫分鏡的創(chuàng)作方法
個條件都涉及到“觀眾”，也就是說，衡量分鏡頭的質(zhì)量，完全取決于其服務(wù)于觀眾的水平，本文即以此為指導(dǎo)思路探討動畫分鏡的創(chuàng)作方法?！娟P(guān)鍵詞】 分鏡;觀眾;情緒【中圖分類號】J954? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）35-0070-02動畫分鏡是以圖表方式來說明影片的構(gòu)成，將連續(xù)畫面以一次運(yùn)鏡為單位作分解，并且標(biāo)注運(yùn)鏡方式、時間長度、對白、特效等。這是動畫分鏡以其形式作用為考量的定義。而以觀眾角度定
今古文創(chuàng) 2020年35期2020-09-10
- “受眾為王”時代的電影新變觀察
息，抓住電影消費(fèi)觀眾，提高用戶觀影體驗，通過觀眾們對電影點(diǎn)評，評分，獲取得到信息反饋以及要改進(jìn)的點(diǎn)，不斷完善，在獲得經(jīng)濟(jì)效益的基礎(chǔ)上，同時提高自己企業(yè)的電影輸出質(zhì)量，進(jìn)行價值預(yù)估，合理利用互聯(lián)網(wǎng)資源，不斷在各大平臺投入宣傳，傳入消費(fèi)者的視野，采取有效的措施方法，分析類型電影得到的回饋信息，根據(jù)社會需要投入并引導(dǎo)，把握受眾為王時代帶來的機(jī)遇?！娟P(guān)鍵詞】 觀眾;媒體;互聯(lián)網(wǎng);電影;新變【中圖分類號】H123? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2020年34期2020-09-10
- 論中國紀(jì)錄片中蘊(yùn)含的中國精神及其作用
國精神;紀(jì)錄片;觀眾;情感共鳴《尋找手藝》我國作為古代四大文明古國之一，有著深厚的文化底蘊(yùn)和民族歸屬感，并且隨著時間的推移，這些東西也會更加豐富。中國精神也是如此，它隨著時代的發(fā)展和改革的創(chuàng)新具體內(nèi)涵也在不斷變化。[1]中國精神展現(xiàn)了我們國家的精神力量，對內(nèi)凝聚共識，對外樹立形象。當(dāng)以紀(jì)錄為主的紀(jì)錄片展現(xiàn)中國精神，不同方面往往會擦出不一樣的火花。就像前一段時間走紅的《尋找手藝》，它是歷時126天，走遍全中國23個省市拍攝而成的。這里面拍攝了199位中國傳統(tǒng)
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年5期2020-09-10
- 關(guān)于紅色紀(jì)念館觀眾心理需求
詞：紅色紀(jì)念館;觀眾;心理需求紅色紀(jì)念館的重要職能之一就是充分的培育愛國主義精神和民族精神，近年來隨著紀(jì)念館觀眾結(jié)構(gòu)的變化，在新時期紅色紀(jì)念館要充分的研究觀眾的心理需求，正確的尋找受眾和紀(jì)念館之間協(xié)調(diào)發(fā)展的道路，促進(jìn)紅色紀(jì)念館在新時期發(fā)揮關(guān)鍵的作用，讓觀眾在參觀過程中能夠培養(yǎng)民族自信心，牢記歷史，充分的發(fā)揮紅色紀(jì)念館的實際功能。一、紅色紀(jì)念館的現(xiàn)狀1.基本概述近年來隨著社會的不斷進(jìn)步，紅色紀(jì)念館現(xiàn)存的數(shù)量也逐漸增加，并且在參觀人數(shù)方面也有很大的增長，截至到
視界觀·下半月 2020年5期2020-08-04
- 舞臺美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展
計;創(chuàng)新與發(fā)展;觀眾一、引言舞臺美術(shù)設(shè)計指的是設(shè)計人員使用不同的美術(shù)表現(xiàn)方法，將不同的美術(shù)形式展現(xiàn)在舞臺中，以此來提升舞臺的藝術(shù)效果。通過科學(xué)的舞臺美術(shù)設(shè)計，能夠營造出良好的舞臺氛圍，而舞臺美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新發(fā)展，則能夠不斷提升舞臺美術(shù)設(shè)計的實際作用，基于此，本文則針對舞臺美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展展開討論。二、舞臺美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)新2.1設(shè)計理念的創(chuàng)新舞臺美術(shù)設(shè)計的主要目標(biāo)之一則是更好的滿足觀眾的審美需求，為舞臺觀眾帶來更大的精神愉悅，通過對美術(shù)設(shè)計活動的不斷優(yōu)化，不
錦繡·下旬刊 2020年2期2020-07-09
- 黎錦暉兒童歌舞劇對普及中國歌劇教育的意義
何表演藝術(shù)都需要觀眾，觀眾在很大程度上也會影響藝術(shù)的發(fā)展。中國歌劇的發(fā)展不僅要在本體上不斷進(jìn)取，還要在普及中國歌劇教育上下功夫。黎錦暉的兒童歌舞劇雖算不上嚴(yán)格意義上的歌劇，但卻為普及中國歌劇教育提供了理想的范本，在普及中國歌劇教育上發(fā)揮著不可替代的作用?！娟P(guān)鍵詞】黎錦暉;兒童歌舞劇;中國歌劇教育;觀眾【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（20
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 犯罪片與觀眾美好生活的關(guān)聯(lián)探究
眾也在不斷增加，觀眾也更多的愿意到電影院去觀看該類型電影。本文以犯罪片《暴雪將至》為例，分析其文本背景、折射社會問題、對人性思考的同時探究犯罪片與觀眾，犯罪片與美好生活的關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵詞：犯罪片? 觀眾? 美好生活? 《暴雪將至》中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）09-0168-02犯罪影視是一個很廣泛的分類，在羅伯特·麥基看來，黑色電影、驚悚
藝術(shù)評鑒 2020年9期2020-06-11
- 粵劇表演與觀眾的審美愉悅探析
加注重表演質(zhì)量及觀眾所感受到的審美愉悅程度。新時期，要想實現(xiàn)粵劇表演的長期穩(wěn)定發(fā)展，就需滿足觀眾群體的多元化的精神需求。文章圍繞粵劇表演與觀眾審美愉悅的內(nèi)在關(guān)系進(jìn)行深入探討，以此尋找強(qiáng)化觀眾審美體驗的創(chuàng)新途徑。關(guān)鍵詞：粵劇表演;觀眾;審美愉悅;精神需求;創(chuàng)新途徑隨著社會經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，人民群眾物質(zhì)生活得到充實的同時，對于文化內(nèi)涵及精神世界方面的需求也越來越多[1]。在娛樂文化百家爭鳴、百花齊放的新時代進(jìn)程中，粵劇藝術(shù)表演如何吸引觀眾的目光以及謀求自身長遠(yuǎn)發(fā)
錦繡·上旬刊 2020年3期2020-06-08
- 基于動畫聲音的制作分析
詞】動畫;聲音;觀眾隨著文化的多元性發(fā)展，動畫產(chǎn)業(yè)也由作為小孩子的啟蒙動畫片這個單一職能，發(fā)展到了現(xiàn)在的動畫片、動畫電影以及附屬的一系列周邊產(chǎn)品，如主題公園及玩偶手辦等，動畫產(chǎn)業(yè)的崛起不僅僅象征著技術(shù)的進(jìn)步，還豐富了人們的業(yè)余時光。動畫區(qū)別于影視劇最重要的一點(diǎn)就是在聲音制作上，它的處理要更加細(xì)致，涉及到三個方面：人物角色的配音，音樂制作及音效制作。1. 動畫人物配音提到動畫在很早之前，人們記憶之中，對于其認(rèn)知總是停留在幼兒的啟蒙教育，但如今它的受眾已經(jīng)更為
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年5期2020-06-04
- 并置空間：當(dāng)代劇場的“去中心化”實踐
心意義，從而解放觀眾，實現(xiàn)了觀看的自主性，其背后傳遞的是一種質(zhì)疑與反抗的當(dāng)代藝術(shù)精神及態(tài)度。本文以羅伯特·威爾遜的戲劇作品為例，以“去中心化”為切入點(diǎn)，對當(dāng)代劇場中的并置空間進(jìn)行闡釋。【關(guān)鍵詞】 并置空間;當(dāng)代;去中心化;觀眾幾百年來，伴隨著戲劇藝術(shù)的無數(shù)次震蕩和戲劇流派的爭奇斗艷，劇場空間始終在調(diào)整和改變。當(dāng)從前毋庸置疑、以情節(jié)傳遞為指向的“鏡框式劇場”開始被質(zhì)疑、動搖直至退場，格洛托夫斯基的“質(zhì)樸戲劇”和布萊希特“推倒第四堵墻”的理念也被再次喚醒。我們
藝苑 2020年1期2020-05-06
- 淺析戲曲觀眾的審美心理
美感人，重視戲曲觀眾的審美效應(yīng)。本文將影響戲曲觀眾審美的各要素，包括戲曲的內(nèi)容、唱腔表演、演出環(huán)境等方面作簡要分析并對戲曲觀眾的審美心理活動進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：戲曲;觀眾;審美心理一、戲曲觀眾的心理活動的整體性當(dāng)前，諸多學(xué)者在研究戲曲觀眾的審美心理活動是，對其感知、情感、情緒、想象、聯(lián)想等多種心理活動，單獨(dú)進(jìn)行論述，分別進(jìn)行研究。不可否認(rèn)這類研究和論述的必要性，對我們?nèi)娴恼J(rèn)識戲曲觀眾的審美心理是不可或缺的，但對于戲曲觀眾審美心理的整體性探究是有所欠缺的。在
文存閱刊 2020年1期2020-04-30
- 博物館吸引觀眾的域外實踐與啟示
都在想方設(shè)法吸引觀眾，以履行博物館的社會職能，實現(xiàn)其傳承文明和創(chuàng)造新知的使命擔(dān)當(dāng)。作為博物館事業(yè)發(fā)達(dá)的國家之一，美國部分博物館吸引觀眾的做法，不僅成效顯著，而且其做法具有可鑒之處。本文基于美國部分博物館吸引觀眾的具體實踐活動與方法，探究其中的經(jīng)驗智慧，以期對我國博物館在吸引觀眾方面有所助益。關(guān)鍵詞 博物館 吸引 觀眾 經(jīng)驗中圖分類號：G261? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? DOI：10.16400/j.c
科教導(dǎo)刊 2020年1期2020-04-22
- 試論音樂音效在舞臺表演中的作用
話劇舞臺表演中，觀眾的要求更高，不光是對演員本身的要求，對現(xiàn)場音樂音效也有著更多要求。為了進(jìn)一步提高話劇舞臺表演的現(xiàn)場呈現(xiàn)，要求現(xiàn)場音樂音效與表演本身達(dá)到完美契合，本文就音樂音效對話劇表演的重要作用，音樂音效對演員、對觀眾的影響，具體論述了音樂音效在話劇舞臺表演中的重要作用。【關(guān)鍵詞】話劇舞臺表演;音樂音效;觀眾;演員中圖分類號：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0020-02隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)
戲劇之家 2020年10期2020-04-17
- 展教員如何向多元觀眾科學(xué)傳播
和使命?？萍拣^的觀眾是多樣的，不同的年齡、不同的地區(qū)、不同人有著不同背景的人們也會帶著不同的參觀游覽目的。面對科技館一個很大的需求問題，即科技輔導(dǎo)員們要為形形色色的人提供他們所接受的科學(xué)傳播是滿意的、創(chuàng)新的，不同觀眾應(yīng)有不同的講解方法和不同層次的講解深度。關(guān)鍵詞：科學(xué)傳播;觀眾;科技館;講解方法;傳播途徑在謀劃“十四五”規(guī)劃之年，科技館作為最主要的科普教育機(jī)構(gòu)，在順應(yīng)社會發(fā)展、滿足公眾需求中，應(yīng)該實現(xiàn)創(chuàng)造性的科學(xué)傳播途徑和方法。科技館的傳播方式應(yīng)該有獨(dú)特的
科學(xué)與財富 2020年32期2020-03-10
- 電視劇《德伯家的苔絲》的敘述空間處理
升了敘事效果，使觀眾深切地理解了該劇的故事情節(jié)、人物形象與主題思想。運(yùn)用電視敘事學(xué)相關(guān)理論，對電視劇《德伯家的苔絲》的敘述空間進(jìn)行探討，以分析其積極作用。關(guān)鍵詞：《德伯家的苔絲》 敘述空間 觀眾中圖分類號：I561.074? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）02-0101-02電視劇《德伯家的苔絲》改編自托馬斯·哈代的同名小說，由戴維·布萊爾執(zhí)導(dǎo)，總集數(shù)為四集，于2008年在英國BBC電臺上映。該電視劇講述的是馬勒特村的農(nóng)家姑娘苔
現(xiàn)代交際 2020年2期2020-03-02
- 以觀眾為中心：新時代下革命紀(jì)念類博物館的講解創(chuàng)新淺探
也是革命紀(jì)念館與觀眾溝通聯(lián)系的唯一橋梁。新時代下怎樣提高革命紀(jì)念館講解員的綜合素質(zhì)和水平，對于革命紀(jì)念館進(jìn)一步傳播紅色革命精神與文化有著舉足輕重的作用，也對整個博物館行業(yè)的講解以及我國的精神文明建設(shè)有著極大的推動作用?！娟P(guān)鍵詞】革命紀(jì)念館；觀眾；講解；新媒體；創(chuàng)新【中圖分類號】G260 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、革命紀(jì)念類博物館的觀眾分析：他們的需求和期望革命紀(jì)念館是為紀(jì)念近現(xiàn)代革命史上重大事件或杰出人物并依托于有關(guān)的革命遺址、紀(jì)念建筑而建立的紀(jì)念性博物館，是有
中國民族博覽 2020年1期2020-03-02
- 新媒體語境下潮劇觀眾的文化生態(tài)狀況研究
在新媒體語境下，觀眾因選擇文化消費(fèi)品的權(quán)利增加而選擇了大眾文化消費(fèi)品，放棄了傳統(tǒng)形式的劇院節(jié)目，給包括潮劇在內(nèi)的中國傳統(tǒng)戲曲造成了致命沖擊。其次，觀眾的文化生態(tài)位置及對潮劇的影響?！坝^看”是多方意識形態(tài)力量合力運(yùn)動的結(jié)果，因而觀眾是被動的；觀眾參與劇情的二次創(chuàng)作，因而他們又是主動的；觀眾的數(shù)量、質(zhì)量、年齡、藝術(shù)素養(yǎng)及民間心理等成分，直接影響到演出的質(zhì)量和檔次，并進(jìn)而深刻地影響到劇種的興衰，潮劇也在這些方面受到了影響。再次，潮汕地區(qū)的潮劇觀眾由前工業(yè)時代的老
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年3期2020-02-28
- 以觀眾為中心的博物館互動展示設(shè)計策略探析
館展示設(shè)計應(yīng)當(dāng)以觀眾為中心，提高互動性和科技性，從而使博物館的功能作用得到更大的發(fā)揮。關(guān)鍵詞：觀眾;博物館;互動展示;設(shè)計策略博物館是一個重要的歷史文化教育場所，對自然及人類文化遺產(chǎn)進(jìn)行征集、典藏、陳列、研究，具有很高的藝術(shù)價值、歷史價值、科學(xué)價值。我國最早將博物館作為文化機(jī)構(gòu)，知識通過實物展品論證，進(jìn)行研討及學(xué)問研究。隨著社會不斷發(fā)展，博物館的功能逐漸豐富，將博物館定義為文物標(biāo)本主要收藏機(jī)構(gòu)、科學(xué)研究機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)，進(jìn)一步明確了博物館的定位，使其在我國科
文物鑒定與鑒賞 2020年17期2020-02-27
- 線上學(xué)習(xí)，如何增加與“觀眾”的粘合度？
、趣互動——讓“觀眾”有對象感線上學(xué)習(xí)時，教師雖然看不到學(xué)生，但并不意味著沒有學(xué)生，仍然是有同等數(shù)量的學(xué)生在電腦前聆聽教師上課。教師要想象著你的面前就是一群可愛的學(xué)生，那一雙雙渴望的眼睛，那一顆顆跳躍的頭腦，正投入地參與著課堂。因此，首先，教師要做到的是，即使看不到學(xué)生，也要想象著有學(xué)生，也要有很強(qiáng)烈的對象意識。那么，在語言交流上，就要求教師要有明顯的互動提示。如“我這樣的聲音，大家聽得清楚嗎”“同學(xué)們，你聽明白了嗎？你能跟上老師的節(jié)奏嗎”等諸如此類的互動
天津教育 2020年27期2020-01-10
- 戲曲視聽過程中觀眾的審美期待探究
金鷺摘要：觀眾即是戲曲視聽過程中的欣賞者和接受者，也是戲曲視聽中主要的參與者。以接受美學(xué)的觀點(diǎn)來看觀眾和戲曲表演的關(guān)系，觀眾是要與戲中的情節(jié)、演員、樂隊有機(jī)的融合為一體，戲曲觀眾群體的擴(kuò)大會增加戲曲發(fā)展的生命力，反之，觀眾與戲曲之間關(guān)系失調(diào)，則會使戲曲在歷史長河中走向銷聲匿跡。本文從觀眾在戲曲試聽過程中的審美期待層面入手，分析戲曲觀眾的審美期待在戲曲欣賞中的地位，目的在于探究怎樣激發(fā)和加深戲曲觀眾的審美期待，拉近戲曲與觀眾之間的距離，擴(kuò)大戲曲觀眾群體。關(guān)鍵
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 《舌尖上的中國》觀眾審美分析
好的評價并引起了觀眾強(qiáng)烈的反響。一部紀(jì)錄片的成功大概有以下三個要素：（1）選題的成功。（2）創(chuàng)意的成功。（3）敘事的成功。《舌尖上的中國》之所以如此成功，大概就是它充分的理解并運(yùn)用了這三個重要的因素。比如在敘事上《舌尖上的中國》以介紹中國美食為基礎(chǔ)來引入對于故事的講述，選取特別貼近百姓生活的題材，能夠充分引起共鳴，達(dá)到理想的收視效果。關(guān)鍵詞：舌尖上的中國；觀眾；審美一、人與自然相和諧人類和自然的平衡才是最原始的和諧和平等?！渡嗉馍系闹袊返暮诵挠^點(diǎn)即為美食
科技風(fēng) 2019年3期2019-10-21
- “焦慮”與“構(gòu)建”的影像程式
介分析和當(dāng)代青年觀眾的觀劇體驗對國產(chǎn)劇發(fā)展的影響。關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電視劇;觀眾;市場當(dāng)下的國產(chǎn)電視劇市場進(jìn)入了一個“受眾細(xì)分”的年代，這就意味著我們在制作與分析電視劇的時候要找準(zhǔn)不同類型的不同電視受眾。因為電視文化始終還是一個“大眾文化”，是一種在追逐商業(yè)價值語境下的文化消費(fèi)品。我們需要通過對其發(fā)展軌跡與敘事方向的流變來更好的把握當(dāng)下國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作方法與類型表達(dá)。一、類型細(xì)分下的種類風(fēng)格呈現(xiàn)都市現(xiàn)代劇。它的特點(diǎn)是更貼近當(dāng)下城市中的一些現(xiàn)實問題。如之前在社會上
傳播力研究 2019年2期2019-10-21
- 虛擬旅行與認(rèn)同變遷
。在觀影場域中，觀眾與角色進(jìn)行“交流”，共同完成真實感的建構(gòu)。真實的情感與邏輯延展了虛擬的“交互想象”，觀眾在不知不覺中模糊了自己的身份，他們看，也被看;敘述，也被敘述;跟角色交流，同時也跟自己扮演的“角色”發(fā)生關(guān)系。關(guān)鍵詞： 電影? ? 傳播? ? 觀眾? ? 場域一、觀影過程中的人際傳播首先思考如下問題：坐在幽暗密閉電影院里兩個小時，對于觀眾而言到底意味著什么？這個問題看似無厘頭，但對它的思考卻能揭示觀眾在觀影過程中產(chǎn)生的實在又隱蔽的人際關(guān)系結(jié)構(gòu)。對于
文教資料 2019年22期2019-10-15
- 看“懂”粵劇之美
要怎樣才能夠吸引觀眾呢，下面就對這一問題進(jìn)行探討分析。關(guān)鍵詞：粵劇表演;觀眾;審美觀念一、引言發(fā)展粵劇表演，不僅要傳承粵劇表演的精髓，還要促進(jìn)粵劇表演者吸收粵劇表演的精髓，讓觀眾真正獲得審美體驗，同時還要提高粵劇表演者的綜合素質(zhì)，在實踐的過程中，需要提升粵劇表演者對粵劇的傳承力度以及增加他們的實踐經(jīng)歷，從而促進(jìn)粵劇表演時代的發(fā)展。二、多元化的審美訴求隨著現(xiàn)在社會娛樂多樣化的發(fā)展，粵劇的演出必須要根據(jù)聽眾的各種實際情況，不能夠僅僅以劇場聽眾作為目標(biāo)，所以要想
藝術(shù)大觀 2019年20期2019-10-14
- “展場”下的空間·時間·觀眾
下，空間、時間、觀眾在相互交織的關(guān)系網(wǎng)下形成了各在的“話語權(quán)”，詮釋了“展場”下的另一種認(rèn)知。關(guān)鍵詞：展場;空間;時間;觀眾在中國，當(dāng)代藝術(shù)代表了一種反叛、獨(dú)立、底層的，從人民大眾中走出來的，又回歸人民大眾的一種藝術(shù)形式。它作為一種充滿希望的火苗在欲欲燃燒，是試圖擺脫傳統(tǒng)固有創(chuàng)作“牢籠”的一種開放式藝術(shù)樣式。當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別除材料、手段、展示方式的不同外，最重要的一點(diǎn)是藝術(shù)家對展示空間的態(tài)度不同，而從觀眾的角度來講，它打破了固有的參觀方式，使得每一
錦繡·下旬刊 2019年4期2019-09-10
- 中國網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)現(xiàn)狀調(diào)研
的宏觀角度，又從觀眾，主播，企業(yè)方的微觀視角比較全面地概述了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)直播平臺行業(yè)的現(xiàn)狀。此外，針對這些現(xiàn)狀，本文在最后部分提出了一些改進(jìn)建議。本文總體上對網(wǎng)絡(luò)直播平臺行業(yè)進(jìn)行了初步的概述和建議，解釋了一些現(xiàn)象，對于從業(yè)者和相關(guān)研究者具有借鑒和參考的價值自2016年以來，網(wǎng)絡(luò)直播平臺行業(yè)發(fā)展迅速，成為互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的新興力量。經(jīng)過幾年的發(fā)展，行業(yè)也走到了發(fā)展的十字路口，開始從幼年走向了成熟。本文旨在通過一系列調(diào)研，來探查網(wǎng)絡(luò)直播平臺行業(yè)的現(xiàn)狀。本文的主要研究方法
青年生活 2019年32期2019-09-10
- 基于文化心理學(xué)角度來談觀眾在博物館管理中的作用
學(xué)角度，從博物館觀眾的文化心理、文化行為、文化產(chǎn)品的購買三方面對博物館觀眾進(jìn)行分析，最后從觀眾是博物館展示內(nèi)容的欣賞者、合作者和傳播者這三方面探討了觀眾在博物館管理中的作用，希望對我國的博物館管理人員帶來一定的啟示，促進(jìn)博物館的發(fā)展。關(guān)鍵詞：文化心理學(xué)；博物館；觀眾]隨著時代的發(fā)展，國家越來越重視對于博物館的建設(shè)。從文化心理學(xué)角度來看，觀眾在博物館管理中也會起到一定的作用，通過這方面的分析，可以對博物館今后的管理工作帶來一定的啟示和意義，所以筆者就站在文化
讀書文摘（下半月） 2019年3期2019-09-10