我演“岳飛”

錢(qián)勇

摘 要：錫劇《望岳情》是靖江錫劇團(tuán)多方搜尋歷史素材，深度挖掘靖江歷史故事和地域文化，以岳飛和靖江的故事為題材，講述的一段靖江尋根的傳奇故事，既是一部愛(ài)國(guó)主題大戲，也是一本地域文化教材。在大型原創(chuàng)歷史錫劇《望岳情》中，我扮演岳飛一角。

關(guān)鍵詞：錫劇;《望岳情》;有感

《望岳情》是一部大型歷史劇，當(dāng)決定由我來(lái)演岳飛一角時(shí)，我的心情是喜憂參半的。喜的是，很榮幸領(lǐng)導(dǎo)讓我來(lái)演這樣重要的角色，感謝領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的信任;憂的是，我意識(shí)到至此身上所承擔(dān)的責(zé)任重大。在國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演俞克平的鼓勵(lì)和肯定下，我靜靜地進(jìn)行了思考和分析。岳飛是民族英雄抗金名將，同時(shí)也是一名書(shū)法家和詩(shī)人，所以這部戲中角色的定位是名將岳飛、文人岳飛。扮演岳飛我經(jīng)歷了太多精神和肉體的楚與痛，因此，我對(duì)劇中岳飛一角的體會(huì)和認(rèn)識(shí)是由膚淺到深入且有著不同一般的感受。

錫劇《望岳情》講述了南宋高宗建炎四年（1130），岳飛奉命馳援楚州，楚州失守，撤師南下，途中一大批難民跟隨岳家軍而來(lái)。為了妥善安置難民，岳飛決定尋找一塊好地方。通過(guò)夜訪，他在孤島上結(jié)識(shí)了民間藝人陳百全，把目光定在陰沙（明成化七年，陰沙建縣，賜名靖江），并帶領(lǐng)部下與百姓同甘共苦，幫難民在陰沙重建家園，繁衍生息。三個(gè)月后，岳飛奉命南下過(guò)江，百姓揮淚相送，岳飛以白袍相贈(zèng)。十年后，陰沙已是一片嶄新氣象，岳飛卻再未踏上這片土地。這是一部匯聚了錫劇界眾多知名人士力量打造的精品力作，陣容非常強(qiáng)大，特地邀請(qǐng)了江蘇省著名劇作家楊東標(biāo)擔(dān)任編劇。楊老師多次來(lái)靖江采風(fēng)，走訪了岳王廟、孤山、白衣堂等靖江歷史名勝，深度挖掘靖江歷史故事。這部劇還特邀了國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演俞克平擔(dān)任總導(dǎo)演，靖江籍著名錫劇表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員倪同芳擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。

全劇共分“求生、夜訪、渡口、成親、送別、思岳”六場(chǎng)戲?！锻狼椤愤x擇了愛(ài)民這一主題，通過(guò)岳飛與小人物生動(dòng)感人的故事，塑造了一個(gè)與以往不同，更加溫情、更加溫暖的岳飛形象。

而在排演過(guò)程中，我感覺(jué)對(duì)所扮演人物的內(nèi)心理解和體會(huì)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。起初表現(xiàn)在我的內(nèi)心體驗(yàn)和外部動(dòng)作處理上的不一致。比如在劇中第一場(chǎng)，岳飛得知跟隨岳家軍的難民忍饑挨餓快活不下去時(shí)，便省下午飯讓老參軍去送燒餅，百姓的哄搶和哭聲以及很多難民投河自盡都讓岳飛心痛不已。我原先在處理這場(chǎng)戲時(shí)，上場(chǎng)就焦急地勸百姓“不要急不要搶每人都有燒餅”，然后開(kāi)唱。我想這樣既表現(xiàn)了岳飛對(duì)百姓的同情，也表現(xiàn)了他此時(shí)此刻的悲痛心情。我在處理這一動(dòng)作情景時(shí)，總感覺(jué)還是有所欠缺，效果不夠理想。在這樣的情況下我主動(dòng)向?qū)а菡?qǐng)教，深入地對(duì)角色進(jìn)行揣摩，并在表演路線的處理上有所改動(dòng)，在勸說(shuō)百姓后，走上高平臺(tái)查看江邊情況，當(dāng)百姓啃了幾口燒餅突然醒悟下跪并深情說(shuō)“岳元帥，你也吃吧”時(shí)，我猛轉(zhuǎn)身，深情地看著難民，將他們一一扶起，飽含深情說(shuō)“鄉(xiāng)親們，你們受苦了”，然后接唱“面對(duì)鄉(xiāng)親心愧疚……我與你們風(fēng)雨同舟”。這樣處理后將劇中岳飛的“憂民”就表現(xiàn)得淋漓盡致。由于有了對(duì)角色的進(jìn)一步理解和把握，我對(duì)動(dòng)作和情緒都做了調(diào)整。劇中我心情沉重，緩緩地走向平臺(tái)。當(dāng)聽(tīng)到百姓呼喊時(shí)，我再也不能移步，背對(duì)百姓擦去傷心的眼淚，強(qiáng)忍悲痛，轉(zhuǎn)身卻安慰鼓勵(lì)地道出“你們放心，只要軍營(yíng)還有一口糧食，就有你們的一份”，給百姓帶來(lái)活下去的希望和勇氣。這雖是一個(gè)小小的細(xì)節(jié)改變，在演出效果上卻是很明顯的，臺(tái)下觀眾被我的情感表現(xiàn)所感染。至此，臺(tái)下觀眾或悲泣或拭淚，情緒一下就被調(diào)動(dòng)了起來(lái)。

這部錫劇既是歷史題材，又是鄉(xiāng)土題材，寫(xiě)的是本鄉(xiāng)本土的歷史和故事，還巧妙地將靖江的地域文化特色融入其中。如《夜訪》一場(chǎng)中岳飛識(shí)得了張懷瓘的書(shū)法，陳百全捧出了香沙芋;《成親》一場(chǎng)中，又生動(dòng)自然地將撣衣塵這一本土習(xí)俗呈現(xiàn)出來(lái)，匠心巧妙。在第二場(chǎng)《夜訪》中，當(dāng)岳夫人得知岳飛手臂受傷，特別囑咐老參軍讓岳飛好好休息，并讓軍醫(yī)配好三七粉療傷。這里也是一段岳飛和岳夫人的對(duì)手戲，雖然只有短短幾分鐘的戲，我也反復(fù)琢磨，怎樣演得出彩。頭幾天排這場(chǎng)戲時(shí)總覺(jué)得比較平，在岳夫人出帳前囑咐岳飛不要忘了吃藥時(shí)，我轉(zhuǎn)身先是說(shuō)“知道了”然后輕輕揮手、輕輕笑了兩聲，一下子高高在上的將軍就多了些人間煙火氣，效果很好。緊接著難民陸小混潛入軍營(yíng)偷得三七粉，岳飛仔細(xì)詢(xún)問(wèn)情況，得知是中了金兵冷箭受傷時(shí)，我輕聲嘆了口氣，說(shuō)“走吧拿去吧，記住，做人要堂堂正正”。也正是這句話鼓勵(lì)了從小就小偷小摸不思進(jìn)取的陸小混，讓他有了參加岳家軍報(bào)效祖國(guó)的想法。隨后三人劃船夜訪來(lái)到孤島，其中駕小舟一段的唱腔和動(dòng)作，導(dǎo)演和我們主創(chuàng)也是反復(fù)推敲設(shè)計(jì)，最終的呈現(xiàn)也是效果很好。這場(chǎng)戲我的圓場(chǎng)翻身、煙霧效果的運(yùn)用，三人劃船的動(dòng)作、高低起伏的設(shè)計(jì)以及江水打在我們臉上時(shí)披風(fēng)的遮擋，暗中發(fā)現(xiàn)孤山的那種興奮，我們都深入角色感同身受，仿佛我們?nèi)水?dāng)時(shí)就是岳飛、牛奇和陸小混。之后巧遇民間藝人陳百全，經(jīng)他的介紹知道這里是陰沙又叫馬馱沙，臨江近海水草豐茂，可以養(yǎng)雞養(yǎng)鴨，種稻種麥，當(dāng)時(shí)岳飛眼睛一亮想到這里真是一塊好地方，一段南方調(diào)的設(shè)計(jì)完美詮釋了岳飛當(dāng)時(shí)的愉快、驚喜之情。這段唱詞和唱腔都非常優(yōu)美，我的處理是要唱得越動(dòng)聽(tīng)流暢越好，表達(dá)了對(duì)幸福生活的美好憧憬。

岳飛是武將，所以這部戲?qū)ξ业纳矶?、工架要求也比較高，每次排練，我都提前到排練場(chǎng)，跑圓場(chǎng)、練云手、練翻身、練眼神等等。工架以氣勢(shì)取勝，但也要能唱，才能增強(qiáng)角色表現(xiàn)力。這部戲的唱腔設(shè)計(jì)是吳忠良老師和鄒文蔚老師。在兩位老師的辛勤創(chuàng)作下，整個(gè)《望岳情》的唱腔和音樂(lè)都有濃濃錫劇味，既好聽(tīng)又朗朗上口，也有相當(dāng)?shù)碾y度。配器上更是不斷創(chuàng)新，民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的完美結(jié)合為整部劇增色不少。特別是《送別》一場(chǎng)，一次排練中，當(dāng)我演到岳飛與舊部下江秉鐸在江邊依依惜別時(shí)，特別有感觸，為了建設(shè)好陰沙，岳飛將江秉鐸、老參軍都留下，在唱到“盡忠報(bào)國(guó)保江山，只為百姓日子甜，國(guó)是根來(lái)民是本，國(guó)與百姓緊相連……”，那種心系百姓、精忠報(bào)國(guó)之情油然而生。由于我情感十分投入，不由自主抓住江秉鐸之手高高舉起，然后果斷堅(jiān)毅向前邁兩步，拍肩、轉(zhuǎn)身、換位一氣呵成，把岳飛那種不舍、無(wú)奈一連串地呈獻(xiàn)給觀眾，也是我真實(shí)的感情流露，這一突如其來(lái)的動(dòng)作所表達(dá)的情感效果，得到了導(dǎo)演的肯定。

岳飛在贈(zèng)白袍之前有這樣幾句唱詞：“惦念著，陰沙上的每寸土;惦念著，陰沙上的每根藤;惦念著，陰沙上的每縷風(fēng);惦念著，陰沙上的每片情?！蔽以谔幚砗们榕c景交融時(shí)確實(shí)費(fèi)了很多心思，在自己的腦海里反復(fù)地揣摩人物形象和唱腔的運(yùn)用，隨著對(duì)劇情的不斷推進(jìn)，我將思想線連貫了起來(lái)，感情也隨之有了依據(jù)。當(dāng)我念到“岳飛就此與鄉(xiāng)親們拜別啦”時(shí)，將情感推向了高潮，不由悲從心起，字字泣訴，將此時(shí)岳飛對(duì)百姓的不舍和對(duì)陰沙這片土地的深深眷戀，淋漓盡致地呈獻(xiàn)給觀眾，獲得了觀眾的認(rèn)可，也是我至今值得自豪的得意之處。

最記憶猶新的是俞克平導(dǎo)演特別對(duì)我說(shuō)的“唱戲要琢磨”?，F(xiàn)在來(lái)想俞導(dǎo)的這句話，我認(rèn)為演員不光是要對(duì)劇本、對(duì)劇情、對(duì)唱腔琢磨，更要琢磨人物的情感內(nèi)涵，這樣才能塑造有血有肉的、活生生的藝術(shù)形象。而俞導(dǎo)的另一句話“在臺(tái)上要穩(wěn)得住”，也讓我頗有感觸，受益很深。

《望岳情》在我們靖江地區(qū)巡演近六十場(chǎng)次，贏得了觀眾的認(rèn)同，場(chǎng)場(chǎng)觀眾爆滿，場(chǎng)場(chǎng)給人震撼，我也在每場(chǎng)演出中全身心投入，不斷進(jìn)步。

以上是我在排演岳飛一角時(shí)的些許體會(huì)，我深知在藝術(shù)的道路上要學(xué)的東西還很多。新時(shí)代在激勵(lì)著我們，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在呼喚著我們。為肩負(fù)新時(shí)代的重任，我將把時(shí)間和精力都放在自己所熱愛(ài)的錫劇事業(yè)上，不斷創(chuàng)新，不斷進(jìn)步，塑造更多、更好、更加完美的藝術(shù)形象。

（作者單位：靖江市錫劇團(tuán)）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍