（長(zhǎng)治學(xué)院音樂舞蹈系,山西長(zhǎng)治 046000）

一、上黨梆子基本內(nèi)容闡述

上黨梆子屬于我國(guó)一種傳統(tǒng)的戲劇，距今已有幾百年的歷史，因?yàn)榱鱾饔谏轿魇|南部的于古屬上黨郡而得名。上黨梆子是上黨戲中的代表劇種，屬于我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在山西省乃至全國(guó)都產(chǎn)生了重要的影響力。

（一）上黨梆子起源及發(fā)展現(xiàn)狀

上黨梆子最早起源于當(dāng)今的山西省晉城一帶，它是由昆曲、皮黃腔等多種聲腔共同演出的一種傳統(tǒng)劇種。上黨梆子起初被稱之為“上黨宮調(diào)”，直到新中國(guó)成立之后才改名為上黨梆子。

經(jīng)過了多年的發(fā)展，上黨梆子正逐漸趨于成熟，不斷吸取眾多其他藝術(shù)形式的優(yōu)勢(shì)來努力保持自身的活力和藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力。當(dāng)前上黨梆子的發(fā)展呈現(xiàn)出以下幾個(gè)方面的狀況：

第一，劇目越來越豐富。近年來上黨梆子不斷對(duì)眾多傳統(tǒng)曲目進(jìn)行重新編排，如《江姐》。新編劇目《江姐》一經(jīng)演出后，就受到了大眾的普遍關(guān)注和歡迎。而且隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展上，上黨梆子也對(duì)傳統(tǒng)的劇目不斷地進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了符合當(dāng)前社會(huì)下人們審美價(jià)值觀念的新形式和新內(nèi)容。

第二，音樂越來越具有表現(xiàn)力。隨著眾多藝術(shù)家不斷對(duì)上黨梆子進(jìn)行豐富和改良，上黨梆子的音樂越來越具有表現(xiàn)力。當(dāng)前藝術(shù)家們?cè)诒硌萆宵h梆子劇目時(shí)，不再以傳統(tǒng)的嘶吼方式來進(jìn)行表演，而加入了更多的細(xì)膩的情感表達(dá)，越來越符合當(dāng)前人們的審美標(biāo)準(zhǔn)和欣賞觀念?！稗D(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)”是上黨梆子常用的表演藝術(shù)，創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，讓越來越多的上黨梆子新編劇目受到了廣大觀眾的歡迎和認(rèn)可。除此之外，上黨梆子也在不斷地吸引其他種音樂形式，充分吸取民族調(diào)式的精華，提高上黨梆子的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。

（二）上黨梆子音樂知識(shí)詳細(xì)分析

器樂和聲腔是上黨梆子的兩種重要的音樂形式，在所有的上黨梆子劇目中都有所體現(xiàn)，對(duì)于充分展示上黨梆子的特點(diǎn)和增強(qiáng)上黨梆子劇目的藝術(shù)感染力和藝術(shù)效果，做出了重要的貢獻(xiàn)。以器樂為例，上黨梆子中的器樂主要分為文樂和打擊樂。如琵琶、三弦等屬于上黨梆子中的文樂，而鼓和鑼就屬于上黨梆子中的打擊樂。除了器樂以外，在上黨梆子音樂中聲腔也是一種重要的形式。上黨梆子主要包括五種類型的聲腔，其中梆子腔是核心和關(guān)鍵。除此之外，也包括昆劇和羅羅腔等，這五種聲腔對(duì)充分體現(xiàn)上黨梆子的藝術(shù)特點(diǎn)和增強(qiáng)上黨梆子的藝術(shù)效果和感染力起到了重要的作用。

二、上黨梆子經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》音樂分析

（一）上黨梆子經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》音樂內(nèi)容闡述

上黨梆子劇目《江姐》中的人物原型是小說《紅巖》的主角，經(jīng)過多次改變后形成了當(dāng)前極具藝術(shù)感染力的劇目。上黨梆子《江姐》大量運(yùn)用了上黨梆子唱腔和韻腔，并且也結(jié)合了杭州攤簧和四川輕音，在表達(dá)人物性格上運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳繁憩F(xiàn)方式來進(jìn)行講述?！督恪防秘S富多種的我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂，結(jié)合戲劇的表演形式和方式，最終讓上黨梆子經(jīng)典歷史劇目《江姐》受到了越來越多人的歡迎和認(rèn)可。在上黨梆子劇目《江姐》中，恰當(dāng)融合了多種音樂形式，對(duì)于形成獨(dú)具一格的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的意義。

上黨梆子是山西省的四大梆子之一，上黨梆子的唱腔類型豐富，抒情較強(qiáng)，且能展現(xiàn)出各種的思想和情緒，上黨梆子在《江姐》之中的唱腔，能夠較好地凸顯人物的性格，且效果較好。

上黨梆子之中有一段江姐的唱段，將霸王鞭的唱式延續(xù)了下來，其中江姐在解放前夜與獄友之間對(duì)唱繡紅旗，然后他們有著深沉的語調(diào)，令人激情澎湃的唱法，將人物的心情揮灑得淋漓盡致，其中春光如海潤(rùn)大地等語句更是富有美麗，其語言抑揚(yáng)頓挫之間特點(diǎn)多變，將上黨梆子的唱腔充分融合起來，并表達(dá)了人們的獨(dú)特心理，增加了音樂的感染力。

在上黨梆子經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》中潤(rùn)腔的應(yīng)用也比較廣泛，潤(rùn)腔專門指的應(yīng)用于我國(guó)具有顯著民族特色戲曲劇目中。為了增強(qiáng)劇目的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，創(chuàng)作者靈活運(yùn)用潤(rùn)腔這一重要的形式，給上黨梆子《江姐》起到了非常好的藝術(shù)效果。演唱者在使用潤(rùn)腔來進(jìn)行演唱的過程，能夠更加輕松表現(xiàn)出劇中主人公的內(nèi)心情感。

上黨梆子版式是各類版式的基本，且其一板一眼之中有著一定的演唱韻律，另外演唱的速度為中速，首先，上黨梆子能夠進(jìn)行抒情演唱，也能夠進(jìn)行敘事，有著較強(qiáng)的表現(xiàn)型，其中可以在唱腔之中獨(dú)立成為一段，歷史劇《江姐》的劇目鐘一些素材和資料等來自民歌之中，很多觀眾也會(huì)聽到上黨梆子中的中四六等節(jié)拍的應(yīng)用。例如，在對(duì)《春蠶到死絲不斷》這段唱腔中，就通過運(yùn)用上黨梆子板式的唱腔特點(diǎn)把主人公在牢房?jī)?nèi)面對(duì)敵人的威逼利誘都不動(dòng)搖的決心清晰地表現(xiàn)出來。其中“春蠶到死絲方盡，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒，蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜在人間，誰不盼神州輝映新日月”，這段唱腔沿用的就是《中四六》的方式，是劇中主角在獄中看到了祖國(guó)的未來與希望，把自己喻為春蠶、蜂兒，體現(xiàn)出她舍己為黨的大無畏精神！將她在失去丈夫和幸福之后，仍然可以把自己溫柔和熱情貢獻(xiàn)給黨的高尚情操展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）音樂對(duì)人物塑造所產(chǎn)生的影響

上黨梆子經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》中運(yùn)用的眾多種音樂，對(duì)于有效展現(xiàn)劇中人物內(nèi)心豐富情感，進(jìn)而提升整部劇的藝術(shù)感染力和藝術(shù)效果起到了重要的積極作用。念白靈活運(yùn)用“京聲黨調(diào)”，降低觀眾的理解難度，從而能夠始終讓觀眾融入劇情中跟隨劇情的發(fā)展而不斷深入，在句中人物對(duì)白演唱以及音樂等眾多藝術(shù)元素的引導(dǎo)下，對(duì)上黨梆子《江姐》有著更為深刻的感受和體會(huì)。另外在《江姐》中也一改傳統(tǒng)的上黨梆子唱腔方式，而是迎合當(dāng)今時(shí)代下人們的審美價(jià)值觀和價(jià)值需求，調(diào)整唱腔的方式，從而形成了更加符合當(dāng)今時(shí)代下人們的觀念。在經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》中，對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)音、吐字、運(yùn)氣和行腔都進(jìn)行了一定的改良和創(chuàng)新，旋律、配樂等方面的音樂內(nèi)容也隨著唱腔的變化而進(jìn)行調(diào)整，最終使得這部新編劇目引起了社會(huì)大眾的廣泛認(rèn)可和歡迎。

三、從經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》音樂中闡述上黨梆子傳承和發(fā)展的舉措

經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》一經(jīng)上臺(tái)演出就受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，其中豐富的音樂形式和更加符合當(dāng)今時(shí)代和社會(huì)的音樂風(fēng)格，得到了廣大觀眾的歡迎和贊同。所以未來要以此為出發(fā)點(diǎn)，讓上黨梆子的傳承和發(fā)展工作得到更好的開展，使我國(guó)民族傳統(tǒng)藝術(shù)重新煥發(fā)生機(jī)。

首先，上黨梆子屬于我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在我國(guó)政府及藝術(shù)團(tuán)體的有效保障下，有關(guān)上黨梆子的眾多影音資料和文獻(xiàn)資料，都被不斷地進(jìn)行收集、匯總和整理。未來要利用好這些影音資料和文獻(xiàn)資料，發(fā)掘他們的價(jià)值，通過反復(fù)宣傳上黨梆子，組織各種各樣的上黨梆子劇目演出活動(dòng)，推動(dòng)上黨梆子的保護(hù)和傳承工作取得顯著成果。

其次，上黨梆子音樂的傳承與發(fā)展更需要專業(yè)的優(yōu)秀人才。所以未來積極引進(jìn)和培養(yǎng)優(yōu)秀的人才，將是工作的重點(diǎn)和難點(diǎn)。當(dāng)前由于喜愛和愿意學(xué)習(xí)上黨梆子的人越來越少，對(duì)于上黨梆子的傳承和發(fā)展產(chǎn)生了不小的阻礙。所以未來要從人才的方面入手，打好上黨梆子傳承與發(fā)展的人才基礎(chǔ)。上黨梆子屬于我國(guó)一門重要的傳統(tǒng)戲劇形式，人才的培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)是持續(xù)的且長(zhǎng)期的，只有保持持續(xù)的努力和不間斷的付出，才能夠讓上黨梆子傳承與保護(hù)的人才基礎(chǔ)得到有效的方式。一般來說，導(dǎo)演、編劇、音樂、舞美等都屬于戲劇人才的培養(yǎng)方向，以上黨梆子的音樂形式為例，未來要注重推廣和創(chuàng)新上黨梆子的音樂形式，增強(qiáng)音樂藝術(shù)表現(xiàn)力，用豐富多種的藝術(shù)形式和極具時(shí)代感的藝術(shù)表現(xiàn)方式來吸引越來越多的優(yōu)秀人才的加入，同時(shí)也對(duì)目前上黨梆子的表演藝術(shù)人員進(jìn)行音樂感染力上的提升。

最后，上黨梆子的傳承和發(fā)展也離不開不斷地創(chuàng)新和改革，無論是在劇目上還是在其他方面的內(nèi)容上都要遵循跟隨時(shí)代發(fā)展的創(chuàng)作原則。隨著時(shí)代和社會(huì)的進(jìn)步，而不斷地對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改良和創(chuàng)新。經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》是上黨梆子邁出改革與創(chuàng)新的重要一步，未來仍然需要對(duì)如《三關(guān)排宴》《天波樓》《十里店》等諸多優(yōu)秀上黨梆子演出劇目，進(jìn)行改良和創(chuàng)新。不斷提升上黨梆子的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)活力，讓越來越多符合當(dāng)今時(shí)代要求和人們審美觀念的新劇目出現(xiàn)在人們的視野面前，豐富人們的精神生活，并讓越來越多的人喜歡上黨梆子，愿意學(xué)習(xí)和接觸上黨梆子。

四、總結(jié)

綜上所述，上黨梆子經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》一經(jīng)上臺(tái)演出就受到了社會(huì)大眾的廣泛歡迎和認(rèn)可，對(duì)于重新讓上黨梆子受到人們的關(guān)注，以及讓我國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)形式重新煥發(fā)生機(jī)做出了巨大的貢獻(xiàn)。上黨梆子經(jīng)典歷史新編劇目《江姐》中的音樂形式豐富多種，既囊括了傳統(tǒng)的音樂形式，又加入了眾多其他類型的民族音樂和現(xiàn)代音樂，對(duì)于進(jìn)一步提高該劇目的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力產(chǎn)生著重要的積極意義。未來為了能夠持續(xù)增強(qiáng)上黨梆子的藝術(shù)活力，要以新編劇目《江姐》為學(xué)習(xí)的案例，對(duì)諸多傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改良和創(chuàng)新，尤其是在音樂的表現(xiàn)上更要持續(xù)的進(jìn)行研究，為上黨梆子的傳承與發(fā)展作出貢獻(xiàn)。