田超

新聞攝影作為攝影的一個(gè)門類，有其自身的特殊性，其語(yǔ)言要求更為真實(shí)、形象。在新聞攝影中，“加減法”合理運(yùn)用尤為重要，只有用好“加減法”，才能讓新聞攝影圖片主題更突出、形象更完美、更能具有感染力。新聞攝影的“加減法”主要表現(xiàn)在構(gòu)圖、用光和畫面細(xì)節(jié)的取舍上。

新聞攝影構(gòu)圖的加減法

新聞攝影構(gòu)圖就是攝影者在新聞現(xiàn)場(chǎng)圍繞拍攝目標(biāo)，通過(guò)相機(jī)的取景框把握畫面的主次關(guān)系、輕重關(guān)系以及主體與畫面空間的比例關(guān)系，從而建立起一種畫面秩序，尋求一種生動(dòng)的畫面形式，來(lái)透徹地表達(dá)主題思想。在新聞攝影中，我們既可以使用構(gòu)圖的減法，來(lái)化繁為簡(jiǎn)、去粗取精;也可以通過(guò)構(gòu)圖的加法，來(lái)讓主題表達(dá)更充實(shí)、更豐滿。

構(gòu)圖減法

我們知道，攝影構(gòu)圖有一條最基本也是最重要的原則，就是簡(jiǎn)潔。曾經(jīng)有一段時(shí)間，“形式感”在新聞攝影圈很流行。新聞攝影中突出“形式感”，使“畫面簡(jiǎn)潔、耐看、創(chuàng)新、非常規(guī)”，很容易吸人眼球。

要拍出一張畫面簡(jiǎn)潔、“形式感”很強(qiáng)的新聞圖片，就需要攝影師在新聞現(xiàn)場(chǎng)利用構(gòu)圖的減法，不斷進(jìn)行取舍。比如利用鏡頭效果、取景控制、光影及色彩特性，對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的畫面元素進(jìn)行取舍，濾除掉一些影響新聞主題表現(xiàn)力的景物，突出細(xì)節(jié)表達(dá)，保留和突出線條、色彩、動(dòng)感等特別鮮明的元素。

運(yùn)用好構(gòu)圖減法，有利于“形式感”的表現(xiàn)。

獲得第10屆國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）單幅銀獎(jiǎng)的攝影作品《撒切爾夫人的葬禮》就較好地使用了構(gòu)圖的減法原則，攝影師通過(guò)一個(gè)俯拍的角度突出覆蓋著國(guó)旗的棺槨和地板的線條圖案，其他的環(huán)境和事物都排除在畫面以外，從而使畫面顯得相當(dāng)簡(jiǎn)潔，形式感很強(qiáng)。

獲得第62屆世界新聞攝影大賽（荷賽）環(huán)境類獲獎(jiǎng)作品《疏散》，表現(xiàn)的是“美國(guó)加利福尼亞州的海灘上，兩匹馬在疏散后被拴在一根柱子上，野火的煙霧在它們上方的天空中翻騰”。畫面構(gòu)圖很簡(jiǎn)潔、干凈，紅色的基調(diào)讓畫面極具“形式感”，同時(shí)也表現(xiàn)出野火的背景。

構(gòu)圖加法

新聞攝影構(gòu)圖時(shí)使用加法，就是在拍攝的新聞場(chǎng)景中通過(guò)構(gòu)圖讓一些元素進(jìn)入畫框內(nèi)，讓主題更鮮明，讓畫面更生動(dòng)。加入的元素可以成為畫面的主體，也可以不是，但能起到很好的烘托作用，或者是有利于氣氛的營(yíng)造，或者是有利于畫面的平衡等等。

使用好構(gòu)圖加法，首先要明確主角，然后再增加其他配角。加法原則，比較適用畫面單調(diào)的場(chǎng)合。加法法則使用得當(dāng)，不僅可以突出主要物體，還能大幅改變畫面的整體氛圍。

第59屆世界新聞攝影比賽（荷賽）當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅二等獎(jiǎng)作品《蘇丹被遺忘的山區(qū)》。作品中攝影師在構(gòu)圖時(shí)就用了加法，在拍攝7歲的亞當(dāng)·阿伯德爾時(shí)，采用左右對(duì)稱構(gòu)圖，亞當(dāng)位于畫面右側(cè)，形象大而影像實(shí)。同時(shí)將他身后不遠(yuǎn)處一個(gè)抱小孩的婦女也一并拍入畫面，形象小而影像虛。這樣就在記錄嚴(yán)重?zé)齻膩啴?dāng)?shù)耐瑫r(shí)，使他所處的環(huán)境及背景信息更加豐富，有利于主題的表達(dá)。

第62屆世界新聞攝影比賽（荷賽）當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅一等獎(jiǎng)作品《古巴女孩》，攝影師構(gòu)圖時(shí)將“坐著1950年代的敞篷車的普拉”放在畫面的正中間位置，同時(shí)，也將社區(qū)道路上眾多為她慶祝生日的路人拍進(jìn)畫面，既突出了儀式感，他們也與主角形成了呼應(yīng)的關(guān)系。

新聞攝影用光的加減法

用光減法

有一些新聞現(xiàn)場(chǎng)，光線比較雜亂，不利于主體的表達(dá)。那么我們就可以通過(guò)遮擋、關(guān)閉或減弱一些無(wú)用的光源，讓照射主體的光線單純而突出?；蛘邔⒈粩z的對(duì)象轉(zhuǎn)移到適宜的光線下拍攝，也可以取得同樣的效果。另外我們也可以根據(jù)需要，選擇不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，來(lái)獲取適宜的光線。比如利用日出日落時(shí)拍出剪影的效果。

獲得第56屆世界新聞攝影比賽（荷賽）一般新聞?lì)惤M照二等獎(jiǎng)作品《新月地帶》組照中就有兩幅作品，巧妙地利用窗邊自然光拍攝，用光雖單一，卻很好地突出了新聞攝影的主題及相關(guān)背景。這些經(jīng)濟(jì)落后或郊區(qū)被拋棄的房屋卻成了毒品販賣及使用的中心。

獲得第十七屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)作品《綠色熒光蛋白轉(zhuǎn)基因克隆豬在哈降生》，就充分利用現(xiàn)場(chǎng)微弱的紫外線燈熒光來(lái)拍攝克隆小豬。在大面積黑暗背景襯托下，營(yíng)造出了一種神秘的未知世界，有力地表現(xiàn)了科研人員勇于探索、不斷進(jìn)取的創(chuàng)新精神?，F(xiàn)場(chǎng)光線雖然單一，卻絲毫不影響主題的表達(dá)。

用光加法

攝影記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)，也經(jīng)常會(huì)遇到一些光線不佳或光線太暗的場(chǎng)景。這時(shí)就需要我們補(bǔ)光，也就是用光的加法原則了，即通過(guò)增加一些光源，來(lái)滿足被攝對(duì)象的照明要求，最終突出主體。我們常見的有用閃光燈或反光板補(bǔ)光。

另外，在拍攝人物專訪時(shí)，我們也常在采訪現(xiàn)場(chǎng)增加一下照明光源，比如主光、輔光、輪廓光、眼神光等等。比如第12屆國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）科技與文化新聞組照獲獎(jiǎng)作品《睡眠模式：丹麥最大的網(wǎng)絡(luò)派對(duì)》，由于網(wǎng)吧現(xiàn)場(chǎng)光線暗，攝影師每張照片基本上都用閃光燈補(bǔ)光。由于采用的光線是正面直射，效果顯得有點(diǎn)直白，但卻能很好地表現(xiàn)網(wǎng)吧的環(huán)境及上網(wǎng)的生活狀態(tài)。

第58屆世界新聞攝影大賽（荷賽）肖像類組照三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品組照《軍校學(xué)員》，是攝影師在歐洲最重要的軍事學(xué)院給軍校學(xué)員們拍攝的肖像照。其中一幅作品拍攝的是一名學(xué)員背對(duì)著窗戶坐在沙發(fā)上的照片。由于戶外的自然光線是逆光，只能給學(xué)員勾勒出一個(gè)輪廓。所以攝影師就在室內(nèi)加主光拍攝，用光線照亮學(xué)員的臉龐。這樣拍攝出來(lái)的人物形象更傳神。

新聞攝影畫面細(xì)節(jié)選取上的加減法

畫面細(xì)節(jié)選取上的減法

不是所有的細(xì)節(jié)和內(nèi)容都有助于主體的表現(xiàn)。攝影師必須具備一雙靈活機(jī)智的眼睛，去發(fā)現(xiàn)、選擇、捕捉那些具有表現(xiàn)力的、能深入事物本質(zhì)、最具典型性的細(xì)節(jié)。所以我們拍攝圖片新聞，不一定要展示全局。有時(shí)，單個(gè)畫面細(xì)節(jié)可能就是一個(gè)富有表現(xiàn)力的畫面。我們也可以嘗試截取和放大主體，以突顯一張優(yōu)質(zhì)照片所需的最少視覺信息。

第62屆世界新聞攝影大賽（荷賽）自然類第二名獲獎(jiǎng)作品拍攝的是一只美洲紅鸛因嚴(yán)重足部病變而接受治療。攝影師很好地抓拍到美洲紅鸛低頭看腳上繃帶的細(xì)節(jié)，而將鳥的大部分身體以及環(huán)境特點(diǎn)等內(nèi)容在拍攝時(shí)都使用減法原則，排除在畫面外。這樣表現(xiàn)主體更突出、形象更鮮明。

第7屆國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）日常生活類新聞銅獎(jiǎng)組照《黃金價(jià)格》中有一幅作品，表現(xiàn)的是“一名礦工在莫桑比克邊境一礦區(qū)展示他淘出的金子”。攝影師只簡(jiǎn)單地截取了一雙礦工的手，構(gòu)成畫面的元素不多，但細(xì)節(jié)卻耐人尋味。手里拿的是鈔票，鈔票上放的是淘到的金子。鈔票既是盛放金子的工具，它們之間又有著關(guān)聯(lián)。淘到了金子也就可以讓礦工賺到鈔票。而金子數(shù)量的稀少也表明了淘金的艱難。

畫面細(xì)節(jié)選取上的加法

作為新聞事實(shí)的組成部分，新聞畫面細(xì)節(jié)能夠使新聞人物更豐富、事件更生動(dòng)、新聞更富有感染力。一般畫面細(xì)節(jié)可以分為人物細(xì)節(jié)、運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、物體細(xì)節(jié)等等。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)拍攝對(duì)象時(shí)，不僅要想怎樣減掉那些干擾主體的元素或細(xì)節(jié)，還要想一想畫面中缺少什么元素或細(xì)節(jié)，怎樣增加元素或細(xì)節(jié)。

比如，第56屆世界新聞攝影比賽（荷賽）突發(fā)新聞?lì)惤M照三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《包圍阿勒頗》中有一幅作品，幾名持槍的男子持槍蹲守在一處房屋內(nèi)。而攝影師巧妙地捕捉到他們身后的一個(gè)環(huán)境細(xì)節(jié)——戶外的光線從一個(gè)被子彈打得千瘡百孔的卷閘門射入房間。這個(gè)細(xì)節(jié)的加入更突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，有利于主體的表達(dá)。

而獲得第12國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）單幅銀獎(jiǎng)作品《巴勒斯坦人》中表現(xiàn)的“巴勒斯坦人的房屋遭戰(zhàn)爭(zhēng)破壞”的細(xì)節(jié)也具有異曲同工之妙。畫面中“一名巴勒斯坦兒童在自家房屋里，從墻上蓋著毯子的破洞中向外張望”，墻壁上滿是彈痕，一個(gè)巨大的破洞洞口還用繩子橫著綁起來(lái)，以保護(hù)安全。場(chǎng)景令人震撼，引人深思。

我們進(jìn)行新聞攝影時(shí)，時(shí)常會(huì)面臨各種選擇、取舍，如果能靈活運(yùn)用“加減法”，那么我們拍攝的新聞攝影作品會(huì)更加主題突出，主次分明，更能感染人。