摘要：新聞圖片是通過視覺手段來傳遞信息的新聞報道體裁。隨著數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將不同的媒介形態(tài)整合在同一平臺上，媒體在進(jìn)行新聞報道和輿論引導(dǎo)時，越來越重視新聞圖片的使用。作為新聞圖片的生產(chǎn)者，攝影記者要與時俱進(jìn)，提升專業(yè)能力，在工作中做出正確的決策，創(chuàng)作出富含新聞價值的優(yōu)質(zhì)影像，進(jìn)而從形式上拓寬新聞報道的廣度和深度，從內(nèi)容上滿足受眾對新聞信息的需求。

關(guān)鍵詞：新聞攝影業(yè)；攝影記者；專業(yè)能力

中圖分類號：G218 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）07-0119-02

一、數(shù)碼時代對新聞攝影的影響

隨著相機(jī)產(chǎn)業(yè)從膠片轉(zhuǎn)換為數(shù)碼，影像的存儲、輸出、顯示轉(zhuǎn)化為數(shù)字，新聞攝影也迎來了很大變化。在新聞采訪現(xiàn)場，攝影記者可以通過社交媒體直接將影像資料傳給編輯，工作效率顯著提升。但數(shù)碼設(shè)備的不斷升級也使得攝影門檻大幅降低，人們用影像的方式記錄所見所聞，普通人拍攝的照片、影像時常被媒體轉(zhuǎn)發(fā)報道。如地震災(zāi)害發(fā)生時，媒體會根據(jù)當(dāng)?shù)鼐用裉峁┑挠跋裥畔?，第一時間報道災(zāi)害情況?？梢哉f，我們已經(jīng)進(jìn)入了“人人都是記者”的時代。在新聞報道中，圖片不再只是文字的從屬，甚至可以單獨(dú)成篇組成欄目。并且，其新聞價值是媒體競爭和較量的相當(dāng)重要部分[1]。在這樣的背景下，攝影記者的生存空間越來越小。想要守住新聞攝影的專業(yè)領(lǐng)域，拍攝出符合報道內(nèi)容，具有視覺吸引力，蘊(yùn)含人文價值和社會責(zé)任的影像作品，就需要其不斷提升專業(yè)能力。本文重點(diǎn)研究數(shù)碼時代攝影記者如何提升自身專業(yè)能力，以適應(yīng)媒體發(fā)展需求。

二、攝影記者須具備的能力

（一）協(xié)調(diào)溝通能力

新聞報道是系統(tǒng)性的工作，需要團(tuán)隊(duì)合作，有合理的分工和具體的流程。在傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)流程中，編輯首先會為報道做好企劃方案，大致確定攝影記者的拍攝任務(wù)，文字記者的新聞稿完成后，再對圖片進(jìn)行篩選應(yīng)用。看似編輯占主導(dǎo)地位，但如果攝影記者缺乏團(tuán)隊(duì)合作意識，不能及時與編輯、文字記者進(jìn)行溝通，僅僅是接受任務(wù)后簡單機(jī)械地完成拍攝，那么攝影記者將失去對新聞報道的發(fā)言權(quán)。此外，若攝影記者對報道的方向和重點(diǎn)理解有偏差，也會造成工作上的失誤，影響整個報道的進(jìn)程和效果?？傊趯?shí)際工作中，文字記者、攝影記者、編輯需要各自發(fā)揮長處，三者默契配合，相互補(bǔ)充，才能創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的新聞作品[2]。

（二）策劃執(zhí)行能力

路透社攝影記者Damir Sagoli認(rèn)為，新聞和故事并非在記者到達(dá)現(xiàn)場的一刻才發(fā)生。攝影記者需要預(yù)先了解，將什么樣的主題傳遞給受眾，才能有目的性的去拍攝[3]。如果整個報道由攝影記者親自企劃、拍攝、編輯，那么則更容易形成獨(dú)一無二的風(fēng)格。拍攝專題攝影尤其是圖片故事，需要制定詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，盡可能從多角度進(jìn)行拍攝，照片要有廣度、有深度，這要求攝影記者對拍攝對象、內(nèi)容有整體把握和深入思考。如果條件允許，可以進(jìn)行全天跟拍。在拍攝對象工作、活動時不斷抓拍，記錄下最自然、真實(shí)的瞬間。除新聞事實(shí)的表達(dá)外，攝影記者不能忽略視覺語言，包括色彩、光線、構(gòu)圖的運(yùn)用，藝術(shù)性、創(chuàng)意性的凸顯，面面俱到才能幫助讀者更好地理解新聞報道的主題。

然而，在實(shí)際工作中，不少攝影記者為了提高報道效率，通常會采取提前與被采訪者預(yù)約采訪時間的方式。這樣做雖有效地節(jié)省了雙方的時間，但也可能會錯失拍攝的最佳時機(jī)。比如，在進(jìn)行人物報道時，從采訪的角度看，并不受時間和地點(diǎn)的約束，但從攝影的角度考慮，選擇固定時間和地點(diǎn)進(jìn)行拍攝難以彰顯圖片的視覺效果。若想抓拍自然生動的工作狀態(tài)，在固定的環(huán)境中難以順利進(jìn)行，強(qiáng)行拍攝只會使新聞圖片喪失真實(shí)性和感染力。美國攝影師John Moore在報道移民問題時就另辟蹊徑，把鏡頭對準(zhǔn)了一位在美國與墨西哥邊境哭泣的小女孩[4]。該報道引發(fā)了受眾對美國讓數(shù)千移民和子女分離的政策的不滿，廣泛的傳播促使政府取消了家庭分離政策。因而，在接觸拍攝對象之前，攝影記者應(yīng)根據(jù)自己對拍攝對象的了解，理清拍攝思路，抓住適合的拍攝時機(jī)。

（三）圖文綜合能力

傳統(tǒng)媒體的新聞報道要求攝影記者和文字記者必須同時到達(dá)現(xiàn)場采訪，攝影記者和文字記者要成為一個整體，文字記者是耳朵，攝影記者是眼睛，雙方合作，認(rèn)真聆聽，仔細(xì)觀察。但在實(shí)際工作中，尤其是在報道突發(fā)事件時，攝影記者需要追蹤表現(xiàn)時間、環(huán)境、人物的狀態(tài)，文字記者需要現(xiàn)場深度挖掘事情的起因、經(jīng)過、結(jié)果，攝影記者和文字記者是可以分頭行動的，但需時刻保持聯(lián)系，以確保報道同步展開，圖文表達(dá)主題一致。如果文字與圖片相矛盾，就會使讀者閱讀起來一頭霧水。換句話說，好的新聞圖片應(yīng)該和文字相得益彰，形成互補(bǔ)效應(yīng)。

具體而言，要做到圖文和諧統(tǒng)一，攝影記者需要具備良好的文字功底，才能使新聞圖片有更廣闊的施展空間，避免畫面直白俗套，影像內(nèi)容過于膚淺。文字能力有助于攝影記者構(gòu)思新聞主題，選擇新聞素材，增強(qiáng)新聞的敏感性和洞察力[5]。具備一定的文學(xué)素養(yǎng)的攝影記者，在工作時往往更能發(fā)揮出深刻的觀察力、洞悉力、分析力，拍攝出大量撥動人心、引發(fā)受眾共鳴的照片。如我國新聞界前輩穆青，以寫通訊、散文而聞名，對新聞攝影亦鍥而不舍，身兼二職，才能盡顯?！度嗣袢請蟆酚浾邊螏r松，既能拍攝新聞?wù)掌?，又能完成文字報道。因此，?dāng)代攝影記者不僅要精通攝影技術(shù)，還要學(xué)習(xí)歷史、文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等知識，提高自身的文學(xué)素養(yǎng)。學(xué)習(xí)和掌握一定的文學(xué)知識，可以輔助攝影記者去觀察、判斷、選擇、提煉、認(rèn)識新聞事件，并結(jié)合新聞攝影本身的特點(diǎn)，靈活巧妙地運(yùn)用到新聞攝影中。這在強(qiáng)調(diào)“圖文并茂”的數(shù)碼時代，已是攝影記者多能化方向發(fā)展的必然趨勢。

（四）新媒體運(yùn)用能力

受版面空間和出刊時間的限制，傳統(tǒng)的新聞報道在選材時不得不舍棄大量優(yōu)秀素材。數(shù)碼時代，網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表空間龐大，對視覺效果更為看重，經(jīng)過計(jì)劃可以有效避免圖片資源浪費(fèi)。對此，攝影記者應(yīng)提升新媒體運(yùn)用能力，尋找新的生存空間，拓展工作平臺，使作品及自身價值得以充分發(fā)揮。如今，許多網(wǎng)站為用戶提供了海量的影像存儲空間、快捷的影像發(fā)布平臺與廣泛的互動人群。攝影記者不必次次等待指派的任務(wù)，不必受媒體報道周期和風(fēng)格等因素的限制，可以自行發(fā)掘拍攝的題材，隨時隨地分享報道的內(nèi)容。現(xiàn)階段，許多專職攝影記者開始建設(shè)自己的自媒體品牌，通過微博、微信公眾平臺、圖片庫營銷、商業(yè)攝影開發(fā)等形式宣傳推廣自己的作品，并撰寫相應(yīng)的文字說明，形成了廣泛的影響力?！逗幽先請蟆窋z影記者王天定認(rèn)為，新媒體讓以往沒處發(fā)的圖片有了更多展現(xiàn)的機(jī)會，用圖片展現(xiàn)社會的新變化，為老百姓服務(wù)變得越來越方便。此外，不少大型的綜合性網(wǎng)站也推出了網(wǎng)絡(luò)新聞紀(jì)實(shí)圖片欄目，如騰訊網(wǎng)的新聞紀(jì)實(shí)圖片欄目——“活著”和“中國人的一天”、網(wǎng)易的圖片欄目“看客”、新浪的圖片欄目“看見”……這些欄目用圖片故事的形式深入淺出地報道新聞事件與社會熱點(diǎn)，并依托多元化的報道平臺吸引用戶關(guān)注?？梢哉f，新媒體平臺提升了攝影創(chuàng)作的空間，使更多記錄普通百姓生活，充滿人文關(guān)懷的攝影作品能夠面向受眾[6]。

三、攝影記者要與時俱進(jìn)

數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步帶動動態(tài)影像飛速發(fā)展。大量短視頻取代了傳統(tǒng)平面的、靜止的圖片，逐漸成為了各大門戶網(wǎng)站傳播信息的常見形式。除了動態(tài)影像，高科技的攝影設(shè)備不斷升級，屏幕的更新迭代決定了低精度照片將會被淘汰，航拍技術(shù)、高清影像技術(shù)沖擊著傳統(tǒng)的新聞攝影行業(yè)。對此，攝影記者應(yīng)與時俱進(jìn)，利用現(xiàn)代化的傳播手段，創(chuàng)新拍攝的手法，豐富攝影的表現(xiàn)形式，除拍攝靜態(tài)的新聞圖片外，還可以嘗試拍攝視頻，進(jìn)行多媒體展示[7]。當(dāng)前，一些攝影記者墨守成規(guī)，不愿意嘗試新的影像技法和編輯技法，這樣很容易使自己落后于時代，惰性也將會成為培養(yǎng)專業(yè)性的絆腳石。

四、結(jié)語

數(shù)碼時代，動態(tài)影像的拍攝和制作已經(jīng)成為攝影記者必須具備的能力。為提高新聞的可讀性和生動性，應(yīng)將傳統(tǒng)的靜態(tài)圖片轉(zhuǎn)換為動態(tài)圖片，或在短視頻中截取有代表性的動圖，通過微博、微信、客戶端等新媒體平臺進(jìn)行發(fā)布。此外，媒體還需引進(jìn)無人機(jī)、高像素相機(jī)等設(shè)備，為攝影記者提供拍攝全景圖、高清圖的技術(shù)支持。簡而言之，攝影記者唯有牢牢把握新聞報道和圖片報道的發(fā)展趨勢，愿意花時間熟悉、學(xué)習(xí)新的拍攝、編輯技術(shù)，不斷提升專業(yè)能力，才能更加從容地應(yīng)對工作中的困難和挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 唐錚.能動的在場：融合背景下的職業(yè)權(quán)威性——對近百位中國媒體從業(yè)者的深度訪談[J].國際新聞界，2019（6）：86-98.

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[4] 韋路.媒體融合的定義、層面與研究議題[J].新聞記者，2019（3）：32-38.

[5] 黃楚新，刁金星.全媒體時代新型主流媒體建設(shè)的頂層設(shè)計(jì)與路徑選擇[J].中國出版，2019（15）：26-31.

[6] 毛璐璐.新媒體時代下電影的美學(xué)特征探析——評《電影美學(xué)導(dǎo)論》[J].新聞記者，2019（7）：封3.

[7] 毛湛文，李泓江.“融合文化”如何影響和改造新聞業(yè)？——基于“新聞游戲”的分析及反思[J].國際新聞界，2017（12）：53-73.

作者簡介：李文科（1981—），男，四川雅安人，專科，助理記者，研究方向：新聞攝影。