探析畫家在油畫中的筆觸肌理及情感表現(xiàn)

劉倩 張修亮

摘 要：筆觸是繪畫作品中的一種語言，是畫面效果的表達(dá)方式，它與繪畫中的色彩、明暗、造型等元素具有同樣重要的地位。在油畫的繪畫過程中，筆觸這個(gè)要素非常特殊，是油畫中最重要的表現(xiàn)手段之一。隨著美術(shù)史的發(fā)展，油畫中的筆觸也在不斷變化，且形式越來越多樣。

關(guān)鍵詞：油畫;筆觸;情感表現(xiàn);繪畫語言

筆觸能夠豐富畫面，增強(qiáng)畫面的層次，因此其成為繪畫作品中的重要藝術(shù)語言。筆觸肌理在油畫創(chuàng)作過程中尤其重要，甚至可以成為很多的油畫作品的最大亮點(diǎn)，它有著獨(dú)特的魅力和審美價(jià)值，能夠有效吸引人的眼球。不同的畫家在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，所運(yùn)用的筆觸是不一樣的，所表達(dá)的情感也不同。因此，筆觸已經(jīng)不再只是一種繪畫方式，它能生動(dòng)地展現(xiàn)畫家的個(gè)性，已經(jīng)成為畫家表達(dá)情緒的重要方式，是畫家個(gè)人情感的真實(shí)流露。

一、筆觸反映畫面的美感

筆觸是畫家用筆接觸畫布時(shí)所留下的痕跡，目前在我們能看到的很多油畫作品中，筆觸的痕跡都非常明顯。而在早期的油畫作品中，筆觸的痕跡卻很單一，當(dāng)時(shí)的畫家基本上都是以平涂的方式來完成創(chuàng)作，每個(gè)畫家的筆觸也基本上沒有區(qū)別。而隨著美術(shù)史的發(fā)展，筆觸的運(yùn)用才漸漸有所突破，其用筆不再只是簡(jiǎn)單的平涂，畫面的內(nèi)容也開始變得豐富起來，因此也產(chǎn)生了更好的藝術(shù)效果。油畫的筆觸細(xì)膩，用筆的變化可以使畫作產(chǎn)生很多豐富的效果，筆尖與畫面接觸的每一筆都會(huì)與畫面產(chǎn)生聯(lián)系，極大地增強(qiáng)了畫面的美感。

縱觀國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)作品，我們可以看出，它們都有自己鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)語言，而且各要素之間都達(dá)到了完美的統(tǒng)一。每個(gè)畫面中都有點(diǎn)、線、面等元素，而筆觸也可以說是這些元素的升華。筆觸是具有審美價(jià)值的，在任何一幅畫作中，它都有著自身的形式美，能夠使畫面更加具有美感，并給人們一種視覺沖擊感。同時(shí)，筆觸又是豐富多變的，畫面中有些筆觸很厚重，有些卻細(xì)膩且富有質(zhì)感，這些都可以使人們更加清晰地體會(huì)到畫面的美感，從而接收到作者想要傳達(dá)的關(guān)于美的信息，深化觀者的審美體驗(yàn)。

新印象派的代表人物修拉創(chuàng)立了點(diǎn)彩派，他的藝術(shù)作品非常獨(dú)特且極其富有美感。仔細(xì)看修拉的畫作可以發(fā)現(xiàn)，他畫作的每一筆都非常細(xì)碎，是由一個(gè)挨著一個(gè)的純色小點(diǎn)完成的，它們并置在畫布上，顯得協(xié)調(diào)而美好。這種看似簡(jiǎn)單的筆觸，實(shí)際上展示的是畫家獨(dú)特的審美感受。在他的代表作《大碗島的星期天下午》中，我們可以看到這些小點(diǎn)在畫家理性的控制下鋪滿了整個(gè)畫面，從而形成了一個(gè)有機(jī)的整體。這種創(chuàng)作方式不需要畫家在調(diào)色板上進(jìn)行調(diào)色，印象派的光、色的概念就非常具體地呈現(xiàn)在了畫面上，觀者在欣賞他的畫作時(shí)，只要用眼睛細(xì)心觀察，就會(huì)在腦海里自覺地進(jìn)行調(diào)色，從而感受到畫面的美感。每個(gè)人在腦海里調(diào)和出來的色彩是不一樣的，因此感受到的美感也是不一樣的。

二、畫家在油畫中的筆觸及情感表現(xiàn)

在繪畫史上，很多畫家都會(huì)在畫面中明顯地表達(dá)筆觸，從而給自己的畫作留下獨(dú)特的印記。繪畫語言的表達(dá)目的是呈現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界和情感情緒，可以說，情感是影響藝術(shù)家形成個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的重要原因，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家的情感表達(dá)越強(qiáng)烈，就越能打動(dòng)觀者。另外，由于筆觸能夠準(zhǔn)確地反映出藝術(shù)家的心理活動(dòng)，不同藝術(shù)家的筆觸風(fēng)格也是不一樣的。藝術(shù)家在作畫的過程中，可以將自身的情感與畫筆結(jié)合起來，從而賦予畫面最真摯的感情，使畫面更具藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。

在西方的美術(shù)史中，表現(xiàn)派畫家弗洛伊德是英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一，他非常喜歡畫人像和裸體畫像，肥胖的身體、下垂的眼袋以及布滿皺紋的臉等元素經(jīng)常出現(xiàn)在他的畫作中。他在作畫時(shí)，會(huì)對(duì)畫面主體進(jìn)行適度夸張但又很準(zhǔn)確的處理。弗洛伊德作品《自畫像》（圖1）中的筆觸肌理最為顯著，人們?cè)谛蕾p他的作品時(shí)，第一眼看到的往往不是色彩、比例，而是緊縮有力的筆觸。他常常通過清晰明顯、反復(fù)堆疊的筆觸來表現(xiàn)畫面中的形象，用厚重的筆觸來表現(xiàn)人物的骨骼、肌肉形態(tài)等。他作品中的筆觸順應(yīng)結(jié)構(gòu)走勢(shì)，節(jié)奏灑脫，能夠給人以強(qiáng)烈的震撼。很多人都欣賞不來弗洛伊德的作品，這是因?yàn)樗淖髌繁磉_(dá)的不是人們喜聞樂見的美，但他的筆觸肌理極其富有魅力，也是形式美的重要組成部分。我們通過他的筆觸能夠了解他的內(nèi)心世界，感受到他在藝術(shù)上的情感訴求。

著名藝術(shù)家凡·高的個(gè)人情感非常強(qiáng)烈，他是知名的荷蘭油畫家，同時(shí)也是后印象主義畫派的重要代表人物。他的作品中通常運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩、狂熱的造型以及變化多端且厚重粗獷的筆觸，并將其進(jìn)行了一種完美的結(jié)合。凡·高有著獨(dú)特的人生經(jīng)歷，當(dāng)我們認(rèn)真欣賞他的畫作時(shí)，仿佛能看到他充滿傳奇的藝術(shù)人生。不僅凡·高的人生經(jīng)歷廣為流傳，其繪畫作品中的藝術(shù)語言也廣為后人所知?！缎窃乱埂罚▓D2）是凡·高的重要代表作，畫面中的筆觸特別明顯，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。天空部分的筆觸糾結(jié)、盤旋，仿佛使人置身于如大海一般起伏的漩渦之中。前景部分的樹木像巨大的火焰一般搖曳不定， 而村莊又顯得那么寧靜、安詳。從這幅作品中我們仿佛能感受到他當(dāng)時(shí)的糾結(jié)、痛苦以及不安，畫面中的物體仿佛都在訴說著他難以控制的作畫激情，進(jìn)而使人感受到他的筆觸所迸發(fā)的巨大張力。這種表現(xiàn)形式直率而又單純，使得觀者不需要主動(dòng)地對(duì)他的作品進(jìn)行發(fā)現(xiàn)和思考，就能很容易地體會(huì)到創(chuàng)作者的感情。他的筆觸中包含著特有的審美精神與審美思想，具有豐富的審美內(nèi)涵。

三、使用筆觸建構(gòu)不同的風(fēng)格

當(dāng)代油畫的發(fā)展日益成熟，很多畫家都想通過筆觸來形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。不同的筆觸所創(chuàng)造出來的藝術(shù)效果不一樣，同時(shí)也能展現(xiàn)不同畫家的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作風(fēng)格，這些畫家通過筆觸來描繪畫面，通過作品來表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感。藝術(shù)家所具備的獨(dú)特的藝術(shù)才華和情感體驗(yàn)，使得他們的筆觸具備了豐富而又獨(dú)特的審美特性，能夠根據(jù)自身的不同特點(diǎn)，在眾多的藝術(shù)風(fēng)格中發(fā)掘出屬于自己的東西。不同的油畫語言藝術(shù)會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，給人們帶來不同的精神愉悅。很多中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代畫家如忻東旺、閻平、申玲、劉曉東、趙無極等，都在中國(guó)繪畫領(lǐng)域擁有很高的地位，他們都有著成熟的藝術(shù)思考能力，在油畫的語言表達(dá)方式上也有屬于自己的風(fēng)格。

忻東旺是中國(guó)當(dāng)代新寫實(shí)油畫的優(yōu)秀代表人物，他的作品與著名藝術(shù)家弗洛伊德的晚期作品有相似之處，畫風(fēng)獨(dú)特。他在油畫作品中所塑造的人物形象都非常淳樸，個(gè)頭矮小且敦實(shí)，淋漓盡致地刻畫出社會(huì)底層人物的生活和心理狀態(tài)。另外，他的作品中肌理厚重的地方主要在局部，該部位的顏料會(huì)比其他部位厚很多，表現(xiàn)出一種類似于浮雕的效果，這也是他的繪畫特色之一。忻東旺的畫作反映了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)注與思考，而與他不同的岳敏君等藝術(shù)家則是通過消除筆觸的做法來創(chuàng)造新的視覺語言，這也是他們獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。

趙無極油畫作品中的筆觸充滿著變化，畫面中的每個(gè)局部都是精心處理過的。他非常注重對(duì)油料的使用，因此在他的油畫作品中，色彩深淺、虛實(shí)的變化取決于對(duì)油料的使用。虛和靜一直是他所關(guān)注的藝術(shù)方向，也是其油畫作品中精神內(nèi)涵的體現(xiàn)。趙無極的個(gè)人風(fēng)格非常鮮明，他自身的藝術(shù)理念和審美取向使得他的油畫作品獲得眾多受眾的喜愛，這在很大程度上得益于他在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)于筆觸的選擇與運(yùn)用。從他的畫作中，我們所看到的不僅是這幅畫，也看到了他這個(gè)人。

使用不同的筆觸能夠幫助藝術(shù)家形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也能表現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于油畫中美的理解和對(duì)美的操控能力。歸根結(jié)底，藝術(shù)家只有一個(gè)目的，那就是通過油畫作品來表達(dá)自己的內(nèi)心感受，將自己的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作理念傳遞給人們，從而使觀者用心去感受自己的作品。在創(chuàng)作油畫的過程中，藝術(shù)家通過對(duì)于筆觸的運(yùn)用，能夠?yàn)楫嬅嬖鎏韺哟胃泻凸?jié)奏韻律感，從而使畫面更好地表現(xiàn)作品的主題和內(nèi)容，體現(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)作理念和審美情感。油畫中的筆觸語言不僅是藝術(shù)家創(chuàng)造力的體現(xiàn)和表達(dá)思想情感的手段，還是藝術(shù)家與觀者進(jìn)行情感交流的載體。同時(shí)，畫家把筆觸保留在畫面上也就意味著將自己的作畫狀態(tài)展現(xiàn)給了觀者，從而使觀者與藝術(shù)家能夠產(chǎn)生一種心靈上的契合。另外，有筆觸的畫面總是會(huì)引起觀者的興趣，使觀者在欣賞油畫作品時(shí)本能地調(diào)動(dòng)自己的全身感官去感受作品。

在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)語境中，藝術(shù)家應(yīng)該融合多種藝術(shù)語言去發(fā)展筆觸，不斷尋求新的突破。筆觸的美學(xué)價(jià)值是永恒的，能夠給藝術(shù)家提供了一個(gè)更為廣闊和自由的天地，讓藝術(shù)家在這里進(jìn)行不斷地追求和探索。在這個(gè)思想開放的時(shí)代，藝術(shù)家應(yīng)該打破傳統(tǒng)繪畫中的一些固有的創(chuàng)作原則，找到一種更加合適的表達(dá)方式，給人們提供一個(gè)全新的審美視角去感受這個(gè)世界。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)

通訊作者：

張修亮