陽毅

（桂林廣播電視臺(tái)，廣西 桂林 541199）

一個(gè)音樂作品的出現(xiàn)是一個(gè)過程，在這個(gè)過程當(dāng)中，錄音是必不可少的步驟，錄音效果的好壞對(duì)音樂作品的質(zhì)量產(chǎn)生決定性影響。我們不僅要對(duì)錄音技術(shù)進(jìn)行研究和實(shí)踐，還要對(duì)后期音頻縮混的技術(shù)進(jìn)行研究，及時(shí)了解當(dāng)前音樂錄音技術(shù)中存在的缺點(diǎn)和不足，對(duì)這些不足之處進(jìn)行修改和調(diào)整，提高錄音技術(shù)的使用效果與效率，讓音樂作品的質(zhì)量更高，提高制作水準(zhǔn)。

一、處理聲學(xué)環(huán)境

在音樂錄音的過程中，我們會(huì)經(jīng)常遇見因?qū)β晫W(xué)環(huán)境的客觀情況與影響不了解導(dǎo)致錄制的聲音雜音比較多，音色不純等情況。對(duì)于這種情況的處理辦法主要有以下幾種，首先，我們一定要了解與錄音技術(shù)相關(guān)的原理以及其中的客觀規(guī)律，分析聲學(xué)環(huán)境具備的物理特征。其次，我們要根據(jù)實(shí)際需求對(duì)錄音的場(chǎng)所進(jìn)行合理的選擇，尤其要重視錄音房間或大棚的空間與長寬度等情況，選擇的場(chǎng)地一定要具備錄音需要的基本條件，這種場(chǎng)地一定不會(huì)產(chǎn)生較多回聲，同時(shí)又可以滿足對(duì)拾音的基本需求。當(dāng)前，人們對(duì)高清音樂比較熱衷，對(duì)于高清音樂的錄音來說，我們更需要對(duì)錄音的場(chǎng)所進(jìn)行精挑細(xì)選與設(shè)計(jì)。最后，對(duì)于需要出現(xiàn)混響效果的錄音來說，我們可以巧妙地使用房間的反射音，錄音師在進(jìn)行錄音工作之前一定要對(duì)房間產(chǎn)生混響的時(shí)間進(jìn)行測(cè)算與統(tǒng)計(jì)，根據(jù)混響的時(shí)間進(jìn)行計(jì)算，掌握聲音延續(xù)在房間之中的活躍度。在錄音的過程之中，我們不僅要保障直達(dá)音的音色要清晰且純正，還要巧妙使用混響的效果讓錄制的聲音變得更加飽滿，且擁有聲音上的立體感。另外，我們一定要重視在錄音過程中的隔音問題，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展讓話筒的拾音能力大幅提升，但我們依舊需要思考在錄音過程中，環(huán)境的隔音效果，防止因隔音效果不好導(dǎo)致話筒拾取到雜音?？偨Y(jié)一下，對(duì)于聲學(xué)環(huán)境的控制一直都是錄音技術(shù)在發(fā)展過程中的重要研究問題，對(duì)聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行有效控制，使其可以揚(yáng)長避短，對(duì)錄音技術(shù)的有效使用來說非常重要。

二、處理高低音和顫音等

高低音與顫音等情況也經(jīng)常出現(xiàn)在錄音的過程當(dāng)中。針對(duì)高低音的情況我們展開說明，這種情況多發(fā)生于室外，因?yàn)槭彝獾目臻g比較開闊，可以對(duì)錄音過程產(chǎn)生影響的因素比較多，因此，拾音工作的順利開展也較困難。這就在一定程度上形成了高低音的情況。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，使用計(jì)算機(jī)的信息化處理系統(tǒng)進(jìn)行處理在一定程度上可以處理高低音的情況，如果可以利用計(jì)算機(jī)和軟件對(duì)錄音進(jìn)行合成和調(diào)節(jié)，利用調(diào)節(jié)頻率等方式，實(shí)際上是可以對(duì)高低音進(jìn)行有效控制。其次，要想真正讓高低音達(dá)到合適的狀態(tài)，最好的辦法就是在源頭上處理問題，將拾音這項(xiàng)工作做好，不僅可以解決高低音的問題，還可以從根本上避免在后期合成和糾正的過程中對(duì)聲音造成影響，導(dǎo)致失真的情況出現(xiàn)。

對(duì)于顫音，尤其是伴奏樂器產(chǎn)生的顫音情況，在處理的時(shí)候一般是比較難處理的。顫音的出現(xiàn)和回音有一定的關(guān)系，尤其是使用的樂器種類較多時(shí)，由于不同的樂器之間會(huì)存在音色差，加之房間的特殊性構(gòu)造，例如墻壁光滑產(chǎn)生的反射力較強(qiáng)，這就非常容易讓回聲出現(xiàn)，使錄音的過程中會(huì)產(chǎn)生一些顫音。要想處理顫音，我們首先要做的就是處理錄音房間的墻壁反射情況，我們可以在墻壁上布置用于消除音量的隔音布，或是設(shè)置空間梯度，讓反射的音樂聲可以反射到房間的其他位置，其次就是要解決使用的樂器之間存在的音色差，我們可以根據(jù)使用樂器的情況布置拾音設(shè)備的位置，這樣做是為了彌補(bǔ)空間拾音，對(duì)不同樂器我們可以使用不同的拾音辦法。最后，我們可以利用均衡器（如圖一所示）來消除雜音，并通過錄音的合成技術(shù)根據(jù)時(shí)間段對(duì)錄音素材進(jìn)行修正與編輯。

圖一：均衡器

三、分析后期音頻縮混

后期音頻的縮混處理（如圖二所示）與錄制工作一樣重要，帶有目的性與主觀因素。這就讓我們?cè)谶M(jìn)行縮混工作時(shí)，要根據(jù)音樂的類型使用不同的方法，一定不要隨心所欲地進(jìn)行縮混。一定要對(duì)錄音作品產(chǎn)生一些認(rèn)識(shí)與理解之后我們才可以根據(jù)其特點(diǎn)與表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行處理，我們一般考慮三個(gè)方面。首先就是音樂的發(fā)展方向，這個(gè)情況主要根據(jù)音樂類型產(chǎn)生決定，不同類型的音樂在進(jìn)行處理的時(shí)候使用的音樂元素是不同的。其次，我們要找到音樂的整體均衡，這指的就是在聲場(chǎng)的安排上一定要有層次與平衡感，樂器不能過于擁擠，也不能過于空曠。最后，我們要找到音樂中的重點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎棧簿褪菍?duì)重點(diǎn)的樂器進(jìn)行著重處理。

圖二：縮混音頻

結(jié)束語

綜上所述，我國的電腦音樂制作行業(yè)正在蒸蒸日上，但同國外相比，依舊有很大的差距，有很多優(yōu)秀的錄音技術(shù)與效果器還需要向國外購買，因此，研究先進(jìn)的錄音技術(shù)與后期音頻縮混是希望我國可以進(jìn)行自主研發(fā)，讓我們的音樂制作者可以擁有更好的錄音軟件。