林朋羽 李策

摘要：美國經(jīng)典電影《愛樂之城》向觀眾展現(xiàn)了美國本土流行音樂的藝術(shù)魅力，致敬了20世紀20年代美國的城市音樂。該片的配樂與角色演唱曲目的主題突出了藍調(diào)音樂在思想層面的先進性與人文性。該片編導人員正確地搭配了帶有濃郁地方特色與復古風情的爵士樂元素與現(xiàn)代音樂元素，使之發(fā)揮了襯托人物情感變化、展現(xiàn)其內(nèi)在行為動機的藝術(shù)修飾效果，直觀、形象地表現(xiàn)了現(xiàn)代化都市中充滿復雜性的文化情境與人文環(huán)境，利用富有現(xiàn)代性與思想深度的音樂語言，面向觀眾勾勒出具體藝術(shù)人物的內(nèi)在情感態(tài)度與思考方式，在音樂領域重現(xiàn)了影片的整體劇情發(fā)展脈絡，起到了修飾影片劇情、突出人物內(nèi)心復雜性的藝術(shù)效果。本文主要分析著名電影《愛樂之城》中爵士樂元素的具體表現(xiàn)方式及其所具備的思想價值，并指出爵士樂元素在《愛樂之城》中發(fā)揮的藝術(shù)修飾作用，立足于整體性角度指出爵士樂元素的基本特性。

關(guān)鍵詞：《愛樂之城》;爵士樂;音樂分析

中圖分類號：J617.6 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）09-0-02

經(jīng)典的美國歌舞電影《愛樂之城》通過合理運用爵士樂音樂要素，強化了影片中視聽語言的傳播效果與對觀眾的影響力，再現(xiàn)了20世紀爵士樂發(fā)展的歷史軌跡，讓爵士樂修飾了影片中男女主人公在思想動機、性格、職業(yè)理想等不同方面的變化，直觀地呈現(xiàn)了藝術(shù)人物的心理狀態(tài)，做好了人物情緒的調(diào)配工作，將現(xiàn)實社會的具體情況與虛擬化的藝術(shù)空間深入交融，讓爵士樂元素與影片中面向觀眾展現(xiàn)的人文環(huán)境、藝術(shù)情境之間建立可辨識的關(guān)聯(lián)，觀眾可通過聆聽爵士樂配樂與主人公的唱詞，分析劇情的走向與人物行為動機的變化，還原歷史文化情境，理解本片思想主題所包含的先進人文理念[1]?！稅蹣分恰返木帉藛T正確地使用了藝術(shù)修飾手法，讓爵士樂元素有力地襯托出本片的核心藝術(shù)風格，從側(cè)面展現(xiàn)了美國城市文化所具備的多元性與開放性，合理配置了爵士音樂與本片劇情的雙向依附關(guān)系。

1 《愛樂之城》中爵士樂元素的表現(xiàn)方式與思想內(nèi)涵

1.1 主要表現(xiàn)方式

美國經(jīng)典電影《愛樂之城》中的主題曲、配樂均帶有濃厚的近代爵士藍調(diào)風格，影片的創(chuàng)作人員吸納了來自現(xiàn)實生活中爵士樂歌曲創(chuàng)作者與演奏者所持有的藝術(shù)思想，調(diào)整了電影中主題曲、配樂的整體性編曲方式，重點突出了爵士音樂在旋律層面的重復性與靈活性，讓電影中的主題音樂旋律變得更為哀婉、動人，將現(xiàn)代藝術(shù)音樂與突出古典主義藝術(shù)風格的爵士樂融合，讓影片中的音樂變得更為緊湊、別致，融入了影片編導人員自身所堅持的藝術(shù)理念，強化了影片中音樂所具備的文化張力與藝術(shù)層面的感染力[2]。影片主要描繪了美國洛杉磯市一名有才華的男鋼琴師塞巴斯蒂與不得志的女演員的愛情故事，編導人員使用了蘊含豐富藝術(shù)情感的爵士樂，從不同方面入手，修飾了男女主人公從會面到互動、相愛的整個情節(jié)發(fā)展過程。男主人公首先開始使用帶有較強藝術(shù)感染力的低音進行慢速吟唱，采用了突出隨意性、靈活性的藍調(diào)唱腔，突出了具體歌詞的藝術(shù)效果，為影片在這一階段的基本情節(jié)發(fā)展打下了充滿活力的藝術(shù)基調(diào)，而下一部分女主人公使用了穩(wěn)重而不失詼諧的唱腔對男主人公作出了回應，突出了戲劇性效果，以此營造出激昂、熱烈的藝術(shù)氛圍，讓彼此之間的情感在藝術(shù)化的詩意互動中得到完美的升華。爵士樂元素在影片的起始階段起到了較強的修飾作用，隨著兩個人情感的發(fā)展變化而作出相應的轉(zhuǎn)折。

例如，在劇情逐步推進到二人深入交流的階段，編導人員為男主人公設計了低沉、婉轉(zhuǎn)的唱腔，將歌劇所帶有的情感從激昂、熱烈?guī)氚?、悲痛之中。編導人員在這一段落的起始部分加入了有鋼琴作為配樂的慢搖爵士長句，男主人公必須使用發(fā)聲方式較為直觀、便利的氣聲，提升自身聲調(diào)的流暢性，并在樂曲的重復部分加入能夠促使觀眾轉(zhuǎn)變鑒賞方式的口哨聲，以此突出唱腔中使用的樂句的生活氣息與直觀性。這一段落的爵士樂元素能夠詳細地向觀眾描繪出一個才華無處施展的音樂制作者的哀傷心態(tài)。在這一段落結(jié)束后，鏡頭快速切換到男主人公在練琴房中進行自主訓練的場景之中，這一部分的配樂采用了復調(diào)式的演奏方法，突出了音樂的立體性，男主人公必須使用對比性較強的唱腔，讓女主人公的唱腔逐步切入由男主人公的唱腔所引導的主旋律之中，通過采用技術(shù)含量較高的口腔共鳴演奏方法，可逐步將唱腔中的情緒推向高潮部分，突出爵士樂在藝術(shù)風格與表現(xiàn)形式等不同層面的特殊效果，快速切換音樂的風格，使之從前一階段的抒情性唱腔轉(zhuǎn)變?yōu)閹в袧饬仪楦械暮铣?。在影片的結(jié)尾部分，編導人員為女主人公設計了能夠展現(xiàn)其內(nèi)心復雜性與情緒變化的特殊演唱方式，使之在低聲部以低唱的形式講述自身的故事與情感經(jīng)歷，并在樂曲的高潮部分突出了女主人公所帶有的激烈情緒，引導觀眾回憶之前幾個階段的影片具體劇情，突出了爵士樂的修飾性作用。

1.2 思想內(nèi)涵與藝術(shù)價值

編導人員通過在影片中合理布置爵士樂音樂元素，使之成為支撐劇情走向與人物性格變化的主要修飾性工具。爵士樂作為一種新出現(xiàn)的獨特藝術(shù)形式，是歐美國家音樂藝術(shù)與非洲傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的高度結(jié)合，在20世紀后期逐步風靡北美，逐漸成為美國城市文化的一部分，具備極高的藝術(shù)魅力與獨特的表現(xiàn)方式[3]?！稅蹣分恰烦休d了新時代音樂文化發(fā)展所產(chǎn)生的精華藝術(shù)理念，引導觀眾回顧了一個有歷史價值的時代。爵士樂在《愛樂之城》中從不同渠道入手，描繪了男女主人公的職業(yè)理想與所處的具體社會環(huán)境，編導人員對爵士樂元素的設置帶有突出的具象化特征，能夠突出爵士音樂藝術(shù)的本質(zhì)屬性，讓作為配樂的爵士樂與影片的具體情節(jié)之間建立了緊密的聯(lián)系，爵士音樂元素中承載了過往的歷史時期的時代精神，濃縮了藝術(shù)人物之間存有的情感，展現(xiàn)了富有張力與個性的音樂風格，突出了美國城市音樂文化與藝術(shù)傳統(tǒng)的多面性和立體性。

影片創(chuàng)作者將故事的發(fā)生地點選在美國大城市洛杉磯，并合理配置了體現(xiàn)爵士樂基本屬性的藝術(shù)元素，渲染出現(xiàn)代化大都市富有節(jié)奏感的生活方式，通過編排富有激情的舞蹈，讓爵士樂奔放的基本屬性得到淋漓盡致的展現(xiàn)。編導人員采用了傳統(tǒng)美國戲劇常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在帶有爵士樂動感的配樂中插入獨唱與合唱交叉進行的唱腔，進一步詮釋了藝術(shù)主題的基本內(nèi)容，體現(xiàn)了帶有抽象性色彩的人文氣息，讓爵士樂風格的音樂帶有動靜結(jié)合的藝術(shù)風格。

2 爵士樂元素在《愛樂之城》中發(fā)揮的修飾性作用

2.1 展現(xiàn)藝術(shù)人物的真實情緒

電影《愛樂之城》的編導人員通過正確使用藝術(shù)修飾手法，展現(xiàn)了作為標志性音樂元素的爵士樂所具備的典型藝術(shù)特征，讓觀眾認識到爵士樂所具備的生動、直觀、熱情奔放等核心藝術(shù)特性。編導人員采用了靈活多變的藝術(shù)表達方式，駕馭了本片中音樂的整體風格，突出了音樂所具備的修飾性作用，使用節(jié)奏鮮明、緊湊的旋律展現(xiàn)了美國城市中部分有著強烈精神文化需求的音樂制作者的熱情與生活態(tài)度。爵士樂是西方音樂藝術(shù)與非洲古典民俗音樂的結(jié)合。編導人員在《愛樂之城》中使用了突出美國南部音樂傳統(tǒng)風格的四拍節(jié)奏，在音樂的旋律中注入了動人的個性化藝術(shù)情感，使用了生活化的歌詞與音樂語言，使之充滿獨特的感情色彩。在影片愛樂之城的開場部分，編導人員設計了突出爵士樂快節(jié)奏與自由奔放風格的配樂，表現(xiàn)了作為職業(yè)音樂演奏家的男主人公的藝術(shù)才能與忙碌的生活節(jié)奏，突出了年輕群體特有的朝氣與奮斗激情。

為了保證影片中的音樂能夠起到修飾人物個人情緒變化的基本作用，編導人員正確地使用了帶有獨特藝術(shù)魅力的和聲，模仿了近代西方音樂藝術(shù)作品中常見的大小調(diào)交替音階演奏方法，突出了波普音階的層級性，在突出影片配樂的通俗性、實踐性的同時，展現(xiàn)了藝術(shù)人物哀傷、落寞的情緒。片尾音樂中帶有變化音與修飾音的不和諧音程則起到了較強的修飾性作用，展現(xiàn)了男主人公塞巴斯蒂安對女主人公的愛慕與依戀之情。編導人員通過拆解固有的樂句與唱腔的節(jié)奏，讓男女主人公能夠根據(jù)既定的藝術(shù)表現(xiàn)主題，選擇較為適宜的曲式結(jié)構(gòu)進行演唱，突出了節(jié)奏的變化性與靈活性，極大地擴展了和聲的跨度與影響范圍，讓戲劇具體情節(jié)與爵士樂元素之間形成高度的相互呼應，背景配樂應當與主人公的獨唱唱腔的速度保持一致。

2.2 推動影片劇情的轉(zhuǎn)折與發(fā)展

電影編導人員通過設置經(jīng)典演奏曲目，讓爵士樂元素支撐起戲劇的整體性發(fā)展進程，為觀眾留下了深刻的藝術(shù)鑒賞印象。編導人員使用了較為簡單的配樂方式與和聲效果，表現(xiàn)出和諧、平穩(wěn)的藝術(shù)風格。例如，在男女主人公相見的起始部分，編導人員精心設計了帶有爵士樂風格的唱腔，使男女主人公輪流演唱這一曲目，突出人物在心情、認知方式、情緒等方面的變化，通過演唱具備爵士樂藝術(shù)風格的唱腔，可搭配不同的語氣、語調(diào)突出藝術(shù)情境所具備的獨特文化張力，讓觀眾體會到隱藏在唱腔對白中的人物思想與情感，將簡單的對白以歌唱的形式展現(xiàn)在觀眾面前，將男女主人公所持有的藝術(shù)情感融合在影片的音樂旋律之中，逐步展現(xiàn)情感故事的具體發(fā)展流程，突出音樂的表現(xiàn)力與張力，從側(cè)面烘托出婉轉(zhuǎn)、歡快的情感基調(diào)。影片中樂曲的整體基調(diào)修飾了情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾感受到影片中時間的流逝與人物生活背景的變化，編導人員通過在影片的中段部分設計一首帶有爵士風格的鋼琴曲，起到銜接影片不同段落、突出戲劇張力的基本藝術(shù)效果，讓曲調(diào)由抒情性較強的唱腔轉(zhuǎn)變?yōu)檩^為舒緩的和聲[4]。

3 《愛樂之城》中爵士樂元素的基本特點

3.1 基本旋律形態(tài)

為了滿足影片的藝術(shù)效果營造需要，強化音樂對觀眾的影響力，編導人員設計了具備較強旋律與動感的爵士樂配樂，降低了觀眾體會影片核心內(nèi)容與藝術(shù)情感的難度。本片的配樂是聲樂化、形象化、個人化的獨特爵士樂旋律，突破了傳統(tǒng)歌舞片的音樂設置方式與藝術(shù)表現(xiàn)路徑，具體旋律較為悠揚、和諧，不具備較多的不和諧音或尖銳的音響效果，營造出一種平和、舒緩的藝術(shù)氛圍，在非洲特有的搖擺樂與西方近代音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法之間取得了平衡。影片中的爵士樂配樂主要以平緩的逐步遞進作為基本表現(xiàn)形態(tài)，帶有較為特殊的文化魅力，人物的唱腔與影片的配樂均呈現(xiàn)出波浪形上下二度躍進狀態(tài)，并逐步向上升高，能夠突出男女主人公的深沉情感與不斷發(fā)展的戀情[5]。

3.2 添加了更多富有動感的音樂元素

編導人員在影片的音樂中添加了較多的炫技性藝術(shù)元素，為爵士樂的主干旋律設置了較多的裝飾音，豐富了觀眾的藝術(shù)鑒賞體驗;采用獨特的音樂裝飾方法，在勾勒出爵士樂音樂框架的同時，限定了下一階段裝飾音的發(fā)展范圍，突出了爵士樂元素的波動效果，推動不同節(jié)奏之間的模進效果，更好地向觀眾呈現(xiàn)了爵士樂的基本風格，如上下波動型、跳躍型等;人物唱腔的走向呈上下波動的不確定狀態(tài)，讓觀眾無法根據(jù)自身的觀影經(jīng)驗把握劇情的走向與音樂的波動規(guī)律。

4 結(jié)語

《愛樂之城》的編導人員在制作過程中使用了爵士樂元素，突出了20世紀藍調(diào)爵士樂奔放、自由、悠揚的藝術(shù)風格，營造出樸素、和諧的藝術(shù)情境與文化氛圍，改善了多數(shù)觀眾的藝術(shù)鑒賞體驗，豐富了影片中的音樂元素與可鑒賞的文化內(nèi)容，構(gòu)建了音畫合一的獨特藝術(shù)格局，讓戲劇中的配樂與人物的唱詞融為一體，突出了影片藝術(shù)風格層面的一致性與表現(xiàn)方式層面的整體性。《愛樂之城》是具備突出文化研究價值與借鑒價值的經(jīng)典作品，吸納了爵士樂在不同歷史時期發(fā)展出的精華部分，銜接了不同段落的劇情，強化了劇情的轉(zhuǎn)變力度，讓影片的故事具備突出的層次感，能夠修飾影片中藝術(shù)人物情緒的釋放過程，渲染影片中的藝術(shù)氣氛與文化意境。

參考文獻：

[1] 劉玉馨.歌舞電影《愛樂之城》的視聽元素分析與應用[J].戲劇之家，2020（24）：139-140.

[2] 劉夢.歌舞電影《愛樂之城》的音樂創(chuàng)作解析[J].黃河之聲，2019（20）：65-67.

[3] 張平麗.談電影《愛樂之城》的堅守與突破[J].當代電視，2017（09）：108-109.

[4] 楊元.一場親近又疏離的美國舊夢——以拉康的無意識象語言構(gòu)成看《愛樂之城》[J].電影評介，2017（07）：55-57.

[5] 邱鑫.用音樂闡釋夢想的力量：論電影《愛樂之城》中爵士樂元素的運用[J].電影新作，2019（04）：149-152.

作者簡介：林鵬羽（1995—），女，黑龍江哈爾濱人，碩士在讀，研究方向：鋼琴演奏。

李策（1978—），男，黑龍江佳木斯人，碩士，教授，系本文通訊作者，研究方向：鋼琴演奏。