談莫扎特的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格和演奏技巧

周桐羽

摘要：莫扎特根據(jù)自己在不同時(shí)代和不同思想以及不同情緒狀況下創(chuàng)作，情感自然且真實(shí)，給人以舒服的享受。他以典雅精致的風(fēng)格創(chuàng)作了許多經(jīng)典樂(lè)章，技巧自然明朗，注重旋律的裝飾性。他的音樂(lè)創(chuàng)作成就了維也納古典主義時(shí)期的一股清流，對(duì)后世的作曲家產(chǎn)生了巨大的影響。

關(guān)鍵詞：莫扎特 ?旋律 ?風(fēng)格 ?演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1

一、莫扎特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作背景

莫扎特，1756年生人出生于薩爾茲堡，是上帝賜予我們的音樂(lè)天才，人稱(chēng)“音樂(lè)的神童”。莫扎特在音樂(lè)界的存在猶如西方人對(duì)待上帝一般神圣，可見(jiàn)，在古典音樂(lè)中，莫扎特的貢獻(xiàn)巨大。但不幸的是，莫扎特的一生很短暫，在他僅僅35年的生命里，音樂(lè)幾乎占滿(mǎn)了他的整個(gè)人生，為古典音樂(lè)創(chuàng)作奉獻(xiàn)了卓越的精神和力量。雖然說(shuō)是莫扎特的天才造就了他的音樂(lè)成就，但也離不開(kāi)當(dāng)時(shí)社會(huì)的思想以及時(shí)代背景，脫離時(shí)代的音樂(lè)不能稱(chēng)之為藝術(shù)。下面我們來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)一說(shuō)莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)代背景、思想文化背景和個(gè)人背景。

（一）時(shí)代背景

莫扎特的一生主要在歐洲生活，18世紀(jì)的貿(mào)易和航路等都發(fā)生了巨大的改變，由于很多的經(jīng)濟(jì)作物需要大量的勞動(dòng)力的種植和培養(yǎng)，導(dǎo)致非洲貿(mào)易興起，發(fā)展繁盛。隨著經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的發(fā)展，人們生活變得富足，物質(zhì)條件不斷上升。莫扎特的家庭條件也很不錯(cuò)，父親在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是宮廷的樂(lè)師，這就為莫扎特的音樂(lè)之路提供了良好的便利條件和基礎(chǔ)。后來(lái)，歐洲的制度、宗教和殖民地的矛盾不斷惡化導(dǎo)致各國(guó)之間充滿(mǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)。在這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂的年代，莫扎特剛好出生，這些戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難在他的心靈上烙下了深深地印記，也對(duì)他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了直接的影響。

（二）思想文化背景

文藝復(fù)興時(shí)代的到來(lái)把文化和藝術(shù)從古希臘和羅馬文明的文化中解放出來(lái)，出現(xiàn)了繪畫(huà)、文學(xué)和自然科學(xué)等藝術(shù)，從古典主義過(guò)渡到新古典主義，也開(kāi)始有天才級(jí)別的大師出現(xiàn)，人類(lèi)的思想隨之解放，藝術(shù)的浪潮和文化的風(fēng)格得到了真正的復(fù)興。莫扎特的很多古典音樂(lè)作品都是在這樣一個(gè)思想自由輕松的時(shí)代下完成的，可以說(shuō)，莫扎特的古典音樂(lè)創(chuàng)作貫穿了整個(gè)歐洲的文明，在他的作品中，崇高和典雅的魅力隨處可見(jiàn)，真正地體現(xiàn)了古典藝術(shù)之美。 隨著文藝復(fù)興時(shí)代下的人的解放、藝術(shù)的解放的人文思想的進(jìn)步，啟蒙運(yùn)動(dòng)自然也是思想的解放，人們開(kāi)始對(duì)自然、對(duì)科學(xué)、對(duì)世界有了新的認(rèn)知和理解，對(duì)生活的平等和自由有了新的追求。生活在此時(shí)的莫扎特，思想難免受其影響，從而直接表現(xiàn)在他的音樂(lè)創(chuàng)作中中，他創(chuàng)作的本質(zhì)就是啟蒙。他把各種復(fù)雜多樣的音樂(lè)標(biāo)志和符號(hào)編繪成美妙的曲子，用盡短暫的一生創(chuàng)作出幾百首曲子，以不同的理解奏鳴曲式風(fēng)格完成了不同古典音樂(lè)創(chuàng)作。

（三）生理和心理背景

天才也有天才的難處，健康對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō)像是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)。從他六歲開(kāi)始，就遭受著病痛，直到離開(kāi)人世，他的大多數(shù)創(chuàng)作都是在病痛中度過(guò)的，而音樂(lè)恰恰是幫助莫扎特減輕痛苦的一種渠道，懷著對(duì)音樂(lè)的熱情進(jìn)行創(chuàng)作，暫且忘記了病痛。他始終把音樂(lè)當(dāng)成是治愈自己的一種良藥，所以創(chuàng)作的音樂(lè)也有治愈聽(tīng)者的體會(huì)。即使這樣，他對(duì)生活沒(méi)有失去任何希望，反而充滿(mǎn)快樂(lè)和信心，陽(yáng)光又向上。他對(duì)生活和音樂(lè)的熱愛(ài)呈現(xiàn)著他小小身體的巨大能量。然而死亡時(shí)常在威脅著他的生命，可是他并沒(méi)有慌亂，創(chuàng)作了一系列慢樂(lè)章的作品，以最平常的心態(tài)去面對(duì)生命的危機(jī)，死亡的一步步來(lái)臨，也逼近了他對(duì)人生意義的構(gòu)想和思考。莫扎特用音樂(lè)詮釋了自己對(duì)生與死的理解。鋼琴是他的藝術(shù)武器，他的樂(lè)曲中我們不難感受得到悲傷的情感，但是旋律仍然充滿(mǎn)希望，對(duì)死亡的抗擊感表現(xiàn)得淋淋盡致。作為一個(gè)幼年就收到歐洲揚(yáng)名的音樂(lè)神童，雖與貴族有交往，但是因?yàn)槭亲髑?，通常被貴族們當(dāng)成是音樂(lè)的奴隸，這讓他心里感到打擊，失去了人人平等的社會(huì)思想，他認(rèn)為自己是個(gè)體，在他的歌劇中諸有創(chuàng)作體現(xiàn)。但現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)地位令他惶恐，他追求自由個(gè)性的表達(dá)，容忍不了專(zhuān)制和指手畫(huà)腳。終于在經(jīng)歷了百般折磨過(guò)后成為了獨(dú)立自由的作曲家。但是有得就有失，他不惜失去經(jīng)濟(jì)的援助，這種困境使莫扎特在病魔的痛苦和經(jīng)濟(jì)生活的交織中奔波勞碌，晚年遭遇不少折磨，生命的盡頭也離他越來(lái)越近。他的音樂(lè)體現(xiàn)了他的性格，我們不難看出他是內(nèi)向的，對(duì)世界和他人的不解都?jí)褐朴谧约旱膬?nèi)心，然后表現(xiàn)在音樂(lè)中，旋律中透露著他對(duì)生活的種種煩惱。

二、莫扎特的鋼琴奏鳴曲音樂(lè)創(chuàng)作特征

莫扎特的鋼琴創(chuàng)作的主要特征是優(yōu)雅、明朗、陽(yáng)光，他在創(chuàng)作旋律方面相當(dāng)有天賦，在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中尤為突出，比如鋼琴作品中慢板的出現(xiàn)，歌劇中詠嘆調(diào)的出現(xiàn)，或者絢麗的華彩樂(lè)段。他以典雅、精巧、細(xì)膩的鋼琴演奏風(fēng)格而聞名。

（一）莫扎特鋼琴奏鳴曲的寫(xiě)作風(fēng)格

處在特殊時(shí)期的作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作必然彰顯著不同的思想特征和社會(huì)風(fēng)格。處在維也納古典主義時(shí)期相對(duì)穩(wěn)定的巴洛克時(shí)期的莫扎特，創(chuàng)作的作品直接表達(dá)了他的內(nèi)心。他的音樂(lè)往往是淳樸率真的，自主向上的給人以神清氣爽的同時(shí)又不失高雅、甜美和內(nèi)在氣質(zhì)，這是音樂(lè)時(shí)代的一種革新，是屬于他專(zhuān)有的風(fēng)格，這種風(fēng)格逐漸演變成了新維也納古典主義風(fēng)格。首先，莫扎特個(gè)人是一個(gè)內(nèi)心世界非常富足的人，他用最自然的狀態(tài)譜寫(xiě)了他出神入化的音樂(lè)。他經(jīng)常這樣評(píng)論自己的音樂(lè)，“我的作品一般都是先在我的腦海里完成，呈現(xiàn)在樂(lè)譜上的東西都是我記憶里存好的果實(shí)，沒(méi)有一點(diǎn)差錯(cuò)”。莫扎特的作品通常是展現(xiàn)著他對(duì)生活和人性的反應(yīng)，成就令人贊嘆。此外，他把奏鳴曲的變奏形式進(jìn)行了推廣，代替了組曲等音樂(lè)形式。復(fù)調(diào)音樂(lè)取代了主調(diào)音樂(lè)，在離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)以及和聲色彩方面大膽使用，使旋律更加飽滿(mǎn)精致。

莫扎特的鋼琴奏鳴曲展現(xiàn)了他獨(dú)特新穎的創(chuàng)作風(fēng)格以及他個(gè)人對(duì)音樂(lè)的職業(yè)態(tài)度，他的靈感通常層出不進(jìn)，像流水一樣波濤洶涌。正是他對(duì)音樂(lè)的不斷追尋和探索，形成了他獨(dú)具一格的音樂(lè)特點(diǎn)。

（二）莫扎特鋼琴奏鳴曲的寫(xiě)作手法

莫扎特在奏鳴曲式上的寫(xiě)作手法是相當(dāng)完整的。第一樂(lè)章是奏鳴曲式的展開(kāi)部和兩個(gè)主題形成過(guò)渡;第二樂(lè)章用行板和廣板構(gòu)成慢板樂(lè)章，以特殊的曲式結(jié)構(gòu)表達(dá)了真實(shí)的內(nèi)心。級(jí)高品質(zhì)的慢板樂(lè)章經(jīng)常給人以溫暖、明亮的感覺(jué);第三樂(lè)章則以回旋奏鳴的曲式結(jié)構(gòu)洋溢著率真歡快的風(fēng)格。莫扎特的奏鳴曲式的主題創(chuàng)作是大多數(shù)作曲家不曾出現(xiàn)的，他的結(jié)構(gòu)思維敏捷，主題形象鮮明，在演奏時(shí)因該注意到，樂(lè)句主題以及動(dòng)機(jī)的劃分要清楚明朗，將旋律、指法包括每個(gè)音、每個(gè)記號(hào)和術(shù)語(yǔ)，音節(jié)和和聲都做到明確處理。演奏者應(yīng)該具備的是從內(nèi)心深處去感受音樂(lè)的結(jié)構(gòu)以達(dá)到音樂(lè)本身的效果。

（三）莫扎特鋼琴奏鳴曲的寫(xiě)作特點(diǎn)

小連線是莫扎特的樂(lè)曲創(chuàng)作中最典型的連音方式，以連貫的音符記譜方式奏出。斷音包括跳音、頓音、半連音，在這里的彈奏要清晰明確，給予每一個(gè)旋律音不同的力度，讓每一個(gè)音都要擁有張力，而且，在演奏這種跳音和裝飾音的時(shí)候要借助指尖的靈活性在琴鍵上擦邊而過(guò)，輕輕滾落的方式把聲音帶出來(lái)，讓音符在彈奏的過(guò)程中更加清晰自然，然而對(duì)于跳音的演奏，指尖的力量要有明顯的增加，把手腕形成固定的姿勢(shì)，以形成輕巧穩(wěn)健的演奏。此外，不同的時(shí)值和速度表現(xiàn)不同的情緒。莫扎特的鋼琴奏鳴曲在早期主要分為兩個(gè)部分，第一部分是他深受海頓的影響，在旅行中所創(chuàng)作的故鄉(xiāng)奏鳴曲，其中最經(jīng)典的是K.283和284.以G大調(diào)為主調(diào)的奏鳴曲K.283以快板開(kāi)始第一樂(lè)章，但旋律優(yōu)美自如，像小女孩一樣溫婉可人，兩個(gè)主題之間形成歌唱性的對(duì)比。第二樂(lè)章用行板開(kāi)始，第三樂(lè)章仍然繼承前兩個(gè)樂(lè)章的從容淡定的風(fēng)格，用急板的進(jìn)行。第一樂(lè)章運(yùn)用倒影模仿的修飾手法展現(xiàn)活潑的情緒，第二樂(lè)章則是用新穎的回旋曲創(chuàng)作，第三樂(lè)章則是用變奏曲的形式進(jìn)行，使樂(lè)曲規(guī)模變得更加宏大。其二是曼海姆奏鳴曲， 在風(fēng)格和創(chuàng)作手法上與故鄉(xiāng)奏鳴曲相比有了卓越的發(fā)展。莫扎特中期創(chuàng)作的奏鳴曲情感背景豐富，母親即將病逝，經(jīng)濟(jì)困難的生活狀態(tài)下所編創(chuàng)的旋律充滿(mǎn)希望和抱負(fù)。再轉(zhuǎn)調(diào)后，情緒變化顯著，運(yùn)用大量的半音和不協(xié)和音程，深刻的表達(dá)了作者內(nèi)心焦慮不安的情緒。

三、莫扎特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的演奏技巧

（一）旋律

莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的精髓是音樂(lè)色彩豐富，旋律感強(qiáng)，他常常運(yùn)用主調(diào)旋律作為主導(dǎo)地位來(lái)表達(dá)情感，為了理解莫扎特音樂(lè)的歌唱性所在，在演奏時(shí)必須尊重原作的特征又不失個(gè)人演奏性格，首先必須要將旋律平穩(wěn)清晰的進(jìn)行，保持線條一致化，像歌唱一樣表達(dá)帶有情感和味道，注重各樂(lè)段之間的流動(dòng)和銜接;其次需要演奏者將真實(shí)的情感投入到作品的演奏當(dāng)中，用內(nèi)心的聲音來(lái)呼喚完美的旋律，與此同時(shí)，串聯(lián)各部相同樂(lè)思的樂(lè)句，表現(xiàn)多樣的旋律;最后，要更多注意大臂對(duì)整個(gè)音樂(lè)氣口的調(diào)節(jié)，動(dòng)作要連貫。

（二）節(jié)奏和速度

在演奏中最不能忽視的問(wèn)題就是節(jié)奏和速度，莫扎特的音樂(lè)中的速度和節(jié)奏不可任意改變，風(fēng)格要求嚴(yán)格?？梢哉f(shuō)，莫扎特的作品風(fēng)格基本是由速度直接決定。速度上不能強(qiáng)則快，弱就慢，著重要求穩(wěn)定性，要嚴(yán)格遵守鋪面出現(xiàn)的速度記號(hào)去演奏。在節(jié)奏方面，要注意手指的感受力，著重要求均勻性。要把旋律當(dāng)成流水一樣走入自己的內(nèi)心，律動(dòng)是莫扎特旋律創(chuàng)作的靈魂，同時(shí)，左手的節(jié)拍掌控較嚴(yán)格，節(jié)奏尺寸拿捏適當(dāng)，用最自然的節(jié)奏和速度進(jìn)行含蓄的演奏。給人一種舒服又自然的聽(tīng)覺(jué)感受。

（三）觸鍵和踏板

莫扎特所處的古典主義時(shí)期的鋼琴音色明亮清脆，是現(xiàn)代鋼琴達(dá)不到的音質(zhì)效果。他運(yùn)用古鋼琴和羽管鍵琴的特質(zhì)音色，加上獨(dú)特的節(jié)奏和旋律的配合，使音樂(lè)更加富有古典主義的高貴藝術(shù)氣質(zhì)。所以，觸鍵的不同感受決定著音樂(lè)的協(xié)調(diào)感與獨(dú)立感，這是極為重要的。在演奏時(shí)，要注意手指和鍵盤(pán)之間的接觸，包括手臂的放松度、掌關(guān)節(jié)的支撐和鍵盤(pán)之間的配合，都要有力量有節(jié)制，手指之間的無(wú)縫隙的轉(zhuǎn)移，都關(guān)乎著音樂(lè)所要表達(dá)的層次;演奏相對(duì)較明亮的音色時(shí)，對(duì)指尖的要求相對(duì)較高，指尖要在琴鍵上有“點(diǎn)綴”的感覺(jué)，手臂要控制好力度，保持緊而不僵的狀態(tài)，用肌肉慣性形成靈活的彈奏;指尖的結(jié)實(shí)度需要手臂的控制，要求在演奏經(jīng)過(guò)句時(shí)做到穩(wěn)、準(zhǔn)、狠;小連音的彈奏要具有圓潤(rùn)性，做好每一個(gè)樂(lè)句的連接和動(dòng)作配合，聲音上要有和聲感，輕柔統(tǒng)一，做好各樂(lè)段之間的對(duì)比，完美的展現(xiàn)莫扎特內(nèi)心的細(xì)膩情感。

踏板在莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏中仍然是除了手指技巧以外不可忽視的重要的一項(xiàng)內(nèi)容。要想使作品的演奏更加靈活自然有活力必須良好的運(yùn)用踏板。但是，踏板的使用要注意對(duì)音色的影響，如果用法不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致彈奏的聲音吵鬧混亂，造成曲子旋律的重疊，演奏的整體效果也會(huì)被破壞。經(jīng)過(guò)歷史的洗禮，很多演奏家也在疑惑，在莫扎特的樂(lè)曲創(chuàng)作中到底該不該使用踏板呢？有的音樂(lè)演奏家認(rèn)為，莫扎特的鋼琴奏鳴曲主要講究的是彈奏的顆粒性，說(shuō)道顆粒性，也是莫扎特的鋼琴奏鳴曲演奏中的重要的音樂(lè)體現(xiàn)，他的獨(dú)特之處就在于顆粒性的演奏技巧，由于處于古典時(shí)期的莫扎特，創(chuàng)作的特點(diǎn)難免是過(guò)于清脆透明的，所以建議不要使用踏板。但是從鋼琴結(jié)構(gòu)的角度出發(fā)，踏板的使用出來(lái)的共振可以為演奏增添一份情感的烘托，演奏者也更容易演奏出作者的創(chuàng)作情感。所以，在莫扎特的鋼琴奏鳴曲的演奏過(guò)程中，要更多地注意演奏情感的真實(shí)性，這就要求演奏者要多多的了解作品的背景和音樂(lè)特征，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用踏板以保證作品的魅力猶存。

四、結(jié)語(yǔ)

在即將完成我的論文之際，我認(rèn)為以我個(gè)人的閱歷和知識(shí)層面不足以完全掌握莫扎特的所有藝術(shù)概論，我僅僅以我個(gè)人的學(xué)歷范圍內(nèi)做了一份簡(jiǎn)單的分析。風(fēng)格上的獨(dú)特使莫扎特在維也納古典主義時(shí)期備受尊崇，包括各方面的高超水平，以及從小對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和投入，鑄就了他別具一格的音樂(lè)特征。莫扎特以自身的經(jīng)歷和最真實(shí)的感受譜寫(xiě)了富有自然靈魂氣質(zhì)的音樂(lè)。他的音樂(lè)把古典音樂(lè)推向了最高潮，展現(xiàn)了他對(duì)世界和社會(huì)的種種思考，也集中體現(xiàn)了整個(gè)歐洲的藝術(shù)思想的進(jìn)步。

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