數(shù)字時代下藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)研究

摘要：人類進(jìn)入數(shù)字時代，不論是信息還是各種傳統(tǒng)的資產(chǎn)都逐漸以數(shù)據(jù)的形式呈現(xiàn)出來。數(shù)字時代給人們帶來便捷的同時，也產(chǎn)生了許多問題，其中，藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)糾紛近年來頻發(fā)。這種充滿矛盾與沖突的狀態(tài)并不利于藝術(shù)市場的穩(wěn)定發(fā)展。在數(shù)字時代背景下，解決藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)問題，為人們的生活與發(fā)展帶來更多益處，保持藝術(shù)市場的穩(wěn)定是一件具有現(xiàn)實意義、急需解決的事。本文針對數(shù)字時代藝術(shù)作品傳播的特征，通過分析發(fā)生在數(shù)字時代的藝術(shù)作品侵權(quán)案例，指出數(shù)字時代藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)存在的問題，并提出建立健全電子確權(quán)系統(tǒng)、完善版權(quán)費用支付渠道、完善法律體系等途徑，以解決數(shù)字時代藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)問題。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時代;數(shù)字文化資產(chǎn);影視作品;版權(quán)保護(hù)

中圖分類號：D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）13-0-02

0 前言

科技的進(jìn)步將人類帶到了數(shù)字時代，也叫電子信息時代。數(shù)字時代，顧名思義就是數(shù)字組成的時代。在這個時代，人們的各種信息被轉(zhuǎn)化成一組組數(shù)據(jù)，通過互聯(lián)網(wǎng)在全世界范圍內(nèi)傳播開來。隨著數(shù)字時代的發(fā)展，現(xiàn)代辦公的自動化，數(shù)字文化資產(chǎn)隨之出現(xiàn)。數(shù)字資產(chǎn)即人們掌握的、以數(shù)據(jù)的形式存在、可以出售的非貨幣性資產(chǎn)。數(shù)字文化資產(chǎn)是數(shù)字時代發(fā)展數(shù)字經(jīng)濟(jì)必不可少的因素，也是我國文化產(chǎn)業(yè)適應(yīng)新時代、革故鼎新、向前發(fā)展的關(guān)鍵。通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是數(shù)字時代的新態(tài)勢。很多傳統(tǒng)資產(chǎn)正逐漸朝著數(shù)字資產(chǎn)的方向轉(zhuǎn)化，藝術(shù)作品也不例外。藝術(shù)作品作為一種人們生活娛樂的產(chǎn)品，正通過數(shù)據(jù)的形式走進(jìn)我們的生活，展現(xiàn)出其具有的價值。數(shù)字時代既給人們帶來便捷高效的生活，也帶來了不少麻煩。在數(shù)字時代，因為信息透明、公開的特性，相關(guān)藝術(shù)作品的版權(quán)保護(hù)、藝術(shù)作品涉嫌抄襲、未經(jīng)允許轉(zhuǎn)發(fā)引用等侵權(quán)問題時有發(fā)生。我國關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的意識有待強(qiáng)化，在數(shù)字時代更是面臨著許多新問題，這種狀態(tài)不利于藝術(shù)市場的發(fā)展，會打擊藝術(shù)創(chuàng)作者的積極性。數(shù)字時代，藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)是一個迫切需要解決的問題。

1 數(shù)據(jù)時代的藝術(shù)作品

1.1 數(shù)據(jù)時代概述

數(shù)字時代，人們的生活由各種數(shù)字組成。在數(shù)字時代，最重要的就是數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)不僅是認(rèn)識世界、了解世界的工具，也是人們生產(chǎn)生活的物質(zhì)資料。數(shù)據(jù)本身是沒有價值的，但在數(shù)字時代，一串串冰冷的數(shù)據(jù)開始變得生動起來，通過一系列的轉(zhuǎn)化，具有其自身的價值，掌握數(shù)據(jù)的企業(yè)或者個人可以從中獲利。整個社會的經(jīng)濟(jì)向數(shù)字經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變。

邁入數(shù)字時代的最大原因在于科技的進(jìn)步以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展。正是因為科技進(jìn)步，才讓大量的數(shù)據(jù)統(tǒng)計成為可能，各種衛(wèi)星偵查、GPS定位能夠測量社會上發(fā)生的一切。測量完成后，就需要一個傳播的渠道，而5G時代的到來為信息傳播提供了更多的可能，再通過一系列的計算最終達(dá)到應(yīng)用的目的?；ヂ?lián)網(wǎng)充當(dāng)了將各類信息傳播出去的媒介。

這一系列的流程都需要科學(xué)技術(shù)的支持。也正是有賴于科技，數(shù)字時代才成為可能。

1.2 數(shù)據(jù)時代藝術(shù)作品傳播的特征

第一，速度快。藝術(shù)作品作為人們生活娛樂必不可少的一部分，正改變傳統(tǒng)的存在方式，以各種各樣的數(shù)據(jù)形式進(jìn)入人們的生活中。

以前人們想要聽?wèi)蚯?、看京劇必須專門跑到戲園子里面才能聽到，想要看部電影必須由相關(guān)部門工作人員播放才能看到，想要看部小說必須購買紙質(zhì)書籍。而現(xiàn)在，這些全都改變了，我們可以在手機(jī)上看電子書，可以在網(wǎng)站上聽到來自全國各地甚至全世界的流行歌曲，可以通過直播的方式看到遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)大劇院里正在進(jìn)行的小提琴、鋼琴演奏，甚至可以通過網(wǎng)絡(luò)看到國外的優(yōu)秀影視劇作品。我們可以通過各種各樣的方式欣賞優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

第二，突破地域限制。以往作品的傳播具有一定的局限性。作為中國五大戲曲之一的豫劇，又叫河南梆子，直至今天還極具盛名，在以前，其作為我國最大的地方劇種，在很多地方都很流行，但仍有一些地區(qū)的人無法看到。黃梅戲同樣是中國五大戲曲之一，其流行范圍沒有豫劇那么廣，僅在安徽、江西、湖北等省的部分地區(qū)流傳。數(shù)字時代的到來打破了地域限制。以前從沒聽過黃梅戲的人受到互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的影響，竟然聽起了《女駙馬》。

各種文學(xué)作品不分地域、不分時間，都能通過數(shù)據(jù)的形式傳播，最終呈現(xiàn)在大眾眼前。這就是數(shù)字時代帶來的好處，但同時藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)也成了問題。

2 藝術(shù)作品侵權(quán)事例

2.1 盜錄

在開始有黑白電視的時代，電影是很少見的，全國范圍內(nèi)影院的數(shù)量很少。在農(nóng)村地區(qū)更是很難有機(jī)會看電影，一有機(jī)會十里八鄉(xiāng)的人都圍坐在一起觀看，場面十分熱鬧。隨著當(dāng)代人們的生活水平不斷提高，各種文化娛樂形式蓬勃發(fā)展，電影院的數(shù)量不斷增加，人們可以隨時隨地觀看電影。

電影作品在制作完成之后，資源是不能外泄的，到了原定的期限會先在各大影院上映，一段時間之后才可以在網(wǎng)絡(luò)指定平臺找到相關(guān)資源。在此之前，禁止在網(wǎng)絡(luò)上傳播。制作方通過影院付費觀看的形式賺取利益。但有很多人覺得電影院票價太貴，不愿花這么多錢看一次電影，也有人認(rèn)為專門跑去電影院看電影過于麻煩。在電影正式上映之前，有一部分人無法立即觀看，于是有不少人看到了其中的商機(jī)，通過技術(shù)手段盜取資源導(dǎo)致資源外泄，或者是在電影上映后，通過到影院盜錄的方式將完整的內(nèi)容復(fù)制下來，上傳到網(wǎng)絡(luò)上牟取利益。

全國范圍內(nèi)發(fā)生過多起盜錄案件。2019年，貴州省惠水縣一名商人開設(shè)了一個電影院，在取得經(jīng)營權(quán)后，專門購買設(shè)備翻拍在影院上映的影片。除此之外，其更是通過群聊分享的方式，向群內(nèi)的成員提供翻拍的影片，以收取包月費的形式獲利。2020年11月，位于陜西西安的許某在購買影票進(jìn)入電影院之后，用手機(jī)偷錄正在播放的電影，上傳到網(wǎng)絡(luò)硬盤，在網(wǎng)站上播放。

2.2 抄襲

當(dāng)前，將小說翻拍成電影電視劇十分流行，通常也會取得不錯的效果。但是在這一過程中會產(chǎn)生一系列問題，其中一個問題便是抄襲。

2017年熱播電視劇《人民的名義》響應(yīng)國家反腐倡廉的號召，以檢察官反腐為題材，講述檢察官與貪污腐敗行為斗智斗勇的故事?！度嗣竦拿x》獲得了很多好評的同時也引起了糾紛。小說《暗箱》的作者劉三認(rèn)為，《人民的名義》涉嫌抄襲自己的作品，于是將該劇的編劇以及共同出品人、作家等告上法庭，提出下架電視劇并賠償1800萬元經(jīng)濟(jì)損失的要求。

《三生三世十里桃花》也是一部很火的仙俠類電影，票房相當(dāng)高，但也發(fā)生了抄襲糾紛，原作被指抄襲《桃花債》。類似抄襲劇本的糾紛不勝枚舉。

2.3 延伸產(chǎn)品侵權(quán)

一部大火的影視作品不僅作品本身具有價值，里面的相關(guān)人物形象、配音、配樂等都具有影響力，從而會帶來一定的收益。同款電子游戲、卡通人物形象等都會帶來收益。有利可圖就會有人去做，不少商家未經(jīng)允許就將熱播的影視劇中的人物做成卡通形象的模型、玩偶售賣，或者將劇中人物圖像印在衣服、杯子上售賣，或者售賣影視劇同款服裝。將影視劇故事情節(jié)改編成動畫放到APP上播放，借助影視作品的影響力達(dá)到售賣獲利的目的。

以上所述的案例在日常生活中很常見，正是因為司空見慣才沒有引起足夠的重視。隨著國民法治意識的強(qiáng)化，國家以及民眾越來越重視知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的問題。但在數(shù)字時代，由于信息傳播的速度越來越快、范圍越來越廣，保護(hù)藝術(shù)作品面臨很多問題。

3 藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)面臨的問題

3.1 藝術(shù)版權(quán)登記困難

除了作品一經(jīng)完成，創(chuàng)作人就享有著作權(quán)之外，其他藝術(shù)版權(quán)需要經(jīng)過登記，只有經(jīng)過登記，創(chuàng)作人才享有權(quán)益，在作品受到他人侵犯時能夠訴諸法律。在面臨糾紛時，登記過的作品能有效降低案件審查難度，便于法庭更好地作出判決。藝術(shù)作品版權(quán)登記需要權(quán)利人向有關(guān)機(jī)構(gòu)遞交書面申請，經(jīng)過一段時間的審核才能最終確定下來。整套程序十分煩瑣，花費的時間成本、經(jīng)濟(jì)成本都很高。

3.2 信息龐大，難以識別是否侵權(quán)

數(shù)字時代，人們經(jīng)歷了前所未有的信息大爆炸。以往，信息傳播速度很慢，傳播范圍小，而現(xiàn)在，上一秒發(fā)生的事情下一秒鐘可能就已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上傳播開來，而且傳播范圍廣。再加上電子設(shè)備應(yīng)有盡有，錄音、錄像等電子設(shè)備可以將當(dāng)時的情況記錄下來讓其他人看到。各種各樣的信息交織在一起，大眾辨別起來有一定難度。面對各種各樣龐雜的信息，人們的想法雖然不盡相同，但也偶有相似之處;同時，信息資源眾多，很難追根溯源，因此難以確認(rèn)是否構(gòu)成侵權(quán)。

3.3 舉證困難

想要證明存在抄襲，就得從內(nèi)容上進(jìn)行比對。著作權(quán)保護(hù)表達(dá)而不保護(hù)思想。同樣的題材可以創(chuàng)造很多不同的作品，同一時期的故事也有不同的寫法。

數(shù)據(jù)傳播快，更新也快。以抖音為例，其是一款以短視頻為主的社交APP，博主通常會拍攝一些短視頻發(fā)布到上面，人們點贊次數(shù)越多，流量越多，就會獲得更多的利潤。美食博主李子柒火了之后，很多人模仿她的視頻拍一些記錄生活做飯的視頻，但不能以此作為判定抄襲的標(biāo)準(zhǔn)。同類型的視頻可以很多人拍。典型侵權(quán)的行為就是指盜用別人的視頻經(jīng)過編輯之后當(dāng)成自己的視頻來發(fā)布。一旦被發(fā)現(xiàn)，侵權(quán)人很快將視頻刪除，即使權(quán)利人當(dāng)時截圖保存證據(jù)，在真正面臨訴訟的時候還是難以提供足夠的證據(jù)支撐。

4 解決藝術(shù)作品侵權(quán)問題的思路

4.1 建立健全電子確權(quán)系統(tǒng)

藝術(shù)作品難以得到妥善保護(hù)的原因之一在于版權(quán)登記程序過于煩瑣，成本較高，如果可以利用區(qū)塊鏈技術(shù)建立電子確權(quán)系統(tǒng)，向在網(wǎng)上申請登記的權(quán)利人發(fā)放電子證書，不僅能給權(quán)利人提供便利，減少成本，提高效率，也能減輕相關(guān)部門的工作壓力[1]。

2020年7月27日，“數(shù)字經(jīng)濟(jì)與數(shù)字文化資產(chǎn)發(fā)展研討會”在杭州順利舉行。數(shù)秦科技下一個與會人員展示了利用數(shù)秦科技保全網(wǎng)進(jìn)行藝術(shù)品電子存證的全過程。數(shù)秦科技保全網(wǎng)發(fā)放的電子證書與區(qū)塊鏈中所有的節(jié)點同步。整個過程全程加密保護(hù)，信息不可篡改，永久保存，而且被法律認(rèn)可，可以對作品進(jìn)行確權(quán)和版權(quán)保護(hù)。這種網(wǎng)上申請發(fā)放電子證書的方式既高效又節(jié)約成本，值得借鑒和廣泛推行。

4.2 完善版權(quán)費用支付渠道[2]

隨著人們法律意識的增強(qiáng)，人們逐漸認(rèn)識到尊重版權(quán)的重要性，同時也愿意在使用時支付版權(quán)費。問題的關(guān)鍵在于很多時候人們根本不知道在哪兒付費、向誰付費，付費渠道不暢通、不明晰。完善版權(quán)費用支付渠道是保護(hù)藝術(shù)作品版權(quán)的一個重要途徑。

4.3 完善法律體系，加大執(zhí)行力度

藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)離不開法律法規(guī)的完善。法律是公民維護(hù)自身合法權(quán)益的手段，法律的不完善會導(dǎo)致一些本屬于權(quán)利人的利益喪失。我國之所以版權(quán)保護(hù)糾紛頻發(fā)，一個原因就在于相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)法律條文尚不清晰，有待完善[3]。我國應(yīng)針對現(xiàn)狀，借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗，出臺相關(guān)政策法規(guī)。僅有法律還不夠，應(yīng)當(dāng)加大執(zhí)法力度，同時提高法官的專業(yè)素質(zhì)，提高辦案的質(zhì)量。

5 結(jié)語

隨著數(shù)字時代的到來，藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式發(fā)生了一定的改變。本文通過對數(shù)據(jù)時代藝術(shù)作品傳播特征進(jìn)行分析，提出藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)在當(dāng)前面臨的幾個問題，進(jìn)一步提出解決思路，立足于實際，分析問題，解決問題。除了本文提出的建立健全電子確權(quán)系統(tǒng)、完善版權(quán)費用支付渠道、完善法律體系之外，我們還應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)法律意識，攜手共進(jìn)。藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)不是某一個人能做到的事情，需要大家齊心協(xié)力，舉整個社會之力，才能促進(jìn)文化市場繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 張鐘顯.論民間文學(xué)藝術(shù)作品的版權(quán)保護(hù)[D].成都：四川師范大學(xué)，2017.

作者簡介：穆詩影（1999—），女，貴州畢節(jié)人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)理論。