抗疫題材電視劇的創(chuàng)新維度和問題審視

摘要：新冠肺炎疫情為電視劇題材創(chuàng)新及表達提供了新的契機，話題與收視熱度表明抗疫題材電視劇有一定的市場潛力和傳播價值。以《最美逆行者》和《在一起》為代表的抗疫題材電視劇在塑造時代人物、講述時代故事方面大膽創(chuàng)新，但也存在專業(yè)細(xì)節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)、刻意回避深層矛盾、情節(jié)設(shè)置欠缺推敲等問題。因此，有必要對其創(chuàng)新維度和存在的問題進行探討，從而更好地講述中國故事，弘揚時代精神，構(gòu)建人類命運共同體。

關(guān)鍵詞：新冠肺炎疫情;抗疫題材;電視劇;創(chuàng)新

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

2020年初，面對新冠病毒引發(fā)的疫情，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民書寫了偉大的抗疫故事。媒體人也迅速行動，在同年9月上線以抗疫為題材的電視劇《最美逆行者》和《在一起》，呈現(xiàn)抗疫故事。兩部作品將現(xiàn)實與藝術(shù)相融，體現(xiàn)了人民至上、生命至上的深刻內(nèi)涵，具有一定的創(chuàng)新性，但其中存在的問題也值得我們審視與思考。

1 抗疫題材電視劇的創(chuàng)新維度

1.1 塑造時代人物

抗疫題材電視劇以單元劇的形式進行敘事，全劇并沒有固定的主要人物，所以創(chuàng)作者要更加全面地選取類型人物豐富故事情節(jié)，完整呈現(xiàn)抗疫圖景[1]。劇中的人物大致可分為兩類：一是醫(yī)務(wù)工作者，他們是抗疫的主力軍;二是在疫情中具有特殊身份或顯著特點的人，如外賣員、志愿者、口罩工人等。其都是抗疫斗爭中的典型人物，具有接近性和正面性的特征[2]。

第一，接近性?？挂哳}材電視劇中的大多數(shù)主人公都有對應(yīng)的原型人物，這些人物多為新聞報道和新聞事件中的焦點人物。觀眾根據(jù)已發(fā)布的新聞報道，建立起原型人物的框架和故事模板，因此在觀看電視劇的過程中，容易對劇中角色產(chǎn)生親切感，具有一定的接近性[3]。例如，在《最美逆行者》第一集《逆行》中，觀眾根據(jù)已發(fā)布的新聞報道，掌握了金銀潭醫(yī)院院長張定宇的人物特征，再通過抗疫劇中的演員演繹加深人物印象——一個即使身患漸凍癥但依舊堅守在抗疫一線的醫(yī)生，由此觀眾可以更清晰地實現(xiàn)對原型人物和劇中塑造人物兩者的身份認(rèn)同和藝術(shù)感知[4]。同時，相對于其他題材的電視劇，抗疫題材電視劇的特殊之處在于抗疫工作仍在進行時的狀態(tài)，人們可以通過新聞報道反向?qū)徱曤娨晞≈兴茉斓娜宋颷5]。

第二，正面性。在抗疫題材電視劇中，并不存在人格缺陷或者價值觀錯誤的“反面”人物形象，除部分推動故事情節(jié)的沖突人物之外，主要以傳遞正能量的人物為主[6]。在劇中，每一個人物的選擇并非為了突出個體性，而是為了抓取其社會身份所代表的人物的典型特性。有不懼危險，為一線醫(yī)生護士送餐，給獨自一人隔離的平小安提供幫助的美團外賣小哥辜勇;有陰差陽錯留在武漢當(dāng)志愿者的宋小強。電視劇以小人物的視角展現(xiàn)了各類群體在抗疫過程中的奉獻精神[7]。他們之中的每一個人物都是疫情期間正面人物的象征，劇作者給予每一個人物的話語文本具有轉(zhuǎn)喻指示器的作用，能將所敘述的人物的正能量傳遞給觀眾，從而映射這一群體在時代故事中的整體風(fēng)貌[8]。

1.2 講述時代故事

第一，紀(jì)實元素的運用。新中國成立以來，融入較強紀(jì)實元素的電視劇創(chuàng)作注重以真人真事為原型，秉承現(xiàn)實主義原則，借鑒歷史劇創(chuàng)作中的“七分真實、三分虛構(gòu)”的創(chuàng)作手法，力圖展現(xiàn)出普通人身上的崇高美與人性美[9]。抗疫題材電視劇充分利用紀(jì)實元素，在努力還原現(xiàn)場和生活場景的同時，直接引入新聞素材，將新聞報道、生活事實和影視藝術(shù)融合是抗疫劇的一大特色[10]。一方面，在真實的時代創(chuàng)作背景之下，其選用的主要人物和基本事實并非憑空捏造，而是基于事實材料;另一方面，將新聞資料和其他影像資料運用在劇情之中，能與演員演出畫面實現(xiàn)無縫銜接[11]。例如，在《在一起》的《擺渡人》中，有兩處插入了新聞畫面。第一處是外賣小哥辜勇對小姑娘說她得了新冠肺炎的父親搶救成功后，畫面切入了武漢人民為武漢加油的新聞畫面;第二處是片尾辜勇看到援鄂醫(yī)療隊后，插入了新聞畫面[12]?？挂哳}材電視劇中紀(jì)實元素的凸顯并不僅僅只有事實，它更是一種情理交融的多元紀(jì)實，在呈現(xiàn)客觀事實的同時，加入戲劇化、虛構(gòu)性的意象表達[13]。在抗疫題材中，觀眾對新冠肺炎疫情下發(fā)生事件的整體認(rèn)知相對較高，因此在觀看過程中其心理定式的變化更小，如果想要引起觀眾的強烈共鳴，劇作者就要在虛構(gòu)表達的部分中設(shè)置更多的“意料之外”，而不僅僅局限在“情理之中”[14]。

第二，速寫特色的體現(xiàn)?！八賹憽痹抢L畫術(shù)語，這里借用到電視劇敘事模式里，可以理解為簡明扼要地敘述實在事件的發(fā)生情況，沒有冗余描寫，通過直觀的塑造和快速的情節(jié)推進，直接撰取能夠表現(xiàn)本質(zhì)的要點，從而揭示生活真相、凸顯敘事主題的手法[15]?？挂哳}材電視劇作為重大疫情事件催生的產(chǎn)物，所敘述的不是虛構(gòu)的故事和綜合的典型，而是社會現(xiàn)象中心的人、實在的事件，為了更迅速、更準(zhǔn)確地講述時代故事，創(chuàng)作主體在時空安排和敘事節(jié)奏方面都凸顯了速寫這一特征，營造出了一種電影化的效果[16]。相較于以往的系列劇和連續(xù)劇在整體故事線上采用的單一敘事結(jié)構(gòu)，目前播出的抗疫題材電視劇主要依照單元劇的形式敘述，不同的單元篇章會根據(jù)故事內(nèi)容和表達內(nèi)涵采用不同的敘事結(jié)構(gòu)[17]。就抗疫題材本身來說，創(chuàng)作者創(chuàng)新地運用速寫模式，每一單元的開篇情緒、情節(jié)激化點的分布都比較集中，能用緊湊的節(jié)奏營造強烈的懸念感，也能將故事發(fā)生的背景交代清楚[18]。例如，《在一起》的《救護者》將武漢封城的消息、入城高速擁堵著的滿滿的車輛、醫(yī)院里無法救治的新冠肺炎患者、緊急混亂的搶救場面都放在開頭，用多重緊急的情況加快敘事的節(jié)奏[19]。將情緒、情節(jié)激化點放在開篇，不僅能加快全劇敘事進程，而且能使觀眾自然地進入敘述主題的視野與體驗狀態(tài)，產(chǎn)生一種緊張感和體驗感[20]。

2 抗疫題材電視劇的問題審視

2.1 專業(yè)細(xì)節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)

在抗疫題材電視劇中，醫(yī)生是主要塑造的形象，也是主要講述的故事對象，因此醫(yī)療是抗疫劇的主要內(nèi)容[21]，無論是救治的過程還是醫(yī)生形象的塑造等，都對創(chuàng)作人員的專業(yè)知識提出了很高的要求[22]。雖然創(chuàng)作人員力求做到完美，但是仍存在瑕疵[23]。例如，在《最美逆行者》中，醫(yī)生為病人注射藥物，在鏡頭中針管內(nèi)只有空氣，這個小細(xì)節(jié)不僅破壞了電視劇的藝術(shù)真實，也損害了觀眾的觀感[24]。另外，在一些緊急而又迫切的搶救過程中，插入了醫(yī)生之間非救治內(nèi)容的交流，使整體節(jié)奏斷裂，同時也不符合現(xiàn)實生活的邏輯，大大降低了藝術(shù)感染力[25]。因此，制作抗疫題材電視劇需要保持耐心，用更加專業(yè)的創(chuàng)作隊伍和創(chuàng)作理念匠心制作，在精品敘事上下功夫[26]。

2.2 真實事件的生硬堆砌

抗疫題材的電視劇不僅展現(xiàn)疫情期間的社會現(xiàn)象，也反映一定的社會問題，但是通常只是堆砌原型事件反映這些問題，并沒有直面疫情期間更深層次的矛盾，并沒有更深入地反映客觀事實[27]。例如，抗疫初期一床難求、資源不均等問題，在劇中只有一帶而過的鏡頭，解決也非常容易，“有問題就能解決”。創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作時刻意回避了這些深層矛盾，對疫情中真正弊病的揭露還不夠到位[28]。同時，抗疫題材內(nèi)容多以“小窗口”的形式呈現(xiàn)，這些雖然都是新冠肺炎疫情背景下，社會現(xiàn)實生活中切實存在的問題，但是抗疫劇對這些問題的表現(xiàn)只局限于表面，只是將其作為呈現(xiàn)抗疫景象的“跳板”，導(dǎo)致劇集思考的深度較淺，破壞了其藝術(shù)價值[29]。

2.3 內(nèi)容冗雜

抗疫題材電視劇體現(xiàn)了“報告”的本質(zhì)，同時用單元劇的表達形式豐富地展現(xiàn)了抗疫鏡像。但是劇目中包含的單元過多，同時每一個單元所要表現(xiàn)的內(nèi)容不明晰，會導(dǎo)致敘事的側(cè)重點發(fā)生偏移[30]。在《最美逆行者》的單元篇章《婆媳戰(zhàn)爭》中，創(chuàng)作者的初始意圖是借助婆媳關(guān)系反映疫情期間醫(yī)護與家屬、病患與家屬之間的矛盾，但是最后的側(cè)重點卻偏離到了婆媳關(guān)系上?？梢曅詻Q定了觀眾的關(guān)注程度，當(dāng)前的抗疫題材電視劇從整體呈現(xiàn)上來說可視性不足。其在刻畫人物方面存在雷同，更趨向完美化、理想化的塑造，雖然沒有回避人性弱點，但也不能全面、真實、立體地展現(xiàn)人性本質(zhì)。

3 結(jié)語

抗疫題材電視劇以獨特的敘事方式呈現(xiàn)了抗疫前線的社會景象，雖然其中存在的問題值得我們深思，但在整體上體現(xiàn)了“人民至上、生命至上”的偉大關(guān)懷，對構(gòu)建人類衛(wèi)生健康共同體具有宣傳效用。

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作者簡介：朱可璇（1998—），女，山西晉中人，碩士在讀，研究方向：廣播電視傳播。