淺析拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲《春潮》的藝術(shù)特征

石艷娥

摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯重要的作曲家，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《春潮》給當(dāng)時處于國家動蕩的人們帶去了希望。本文淺析拉赫瑪尼諾夫諾夫藝術(shù)歌曲《春潮》的藝術(shù)特征，第一部分對藝術(shù)歌曲的定義進(jìn)行了闡述，接著對拉赫瑪尼諾夫的生平進(jìn)行了介紹。第二部分是對藝術(shù)歌曲《春潮》藝術(shù)特征的分析，主要從它的創(chuàng)作背景、曲式、旋律、節(jié)奏、意象等方面展開探討。最后是對藝術(shù)歌曲《春潮》的意義進(jìn)行了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲? 拉赫瑪尼諾夫? 春潮藝術(shù)特征

中圖分類號：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ?文章編號：1008-3359（2021）14-0101-03

在俄派的藝術(shù)歌曲中拉赫瑪尼諾夫的地位很重要，他的藝術(shù)歌曲《春潮》對于俄羅斯人民來說非常重要，對于分析拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲風(fēng)格的音樂學(xué)者有著重要的參考條件，通過簡述藝術(shù)歌曲《春潮》的藝術(shù)特征，可以得出它的重要性和價值性。

一、藝術(shù)歌曲

藝術(shù)歌曲是西方室內(nèi)樂性質(zhì)的一種聲樂體裁，是對歐洲18世紀(jì)末至19世紀(jì)初盛行的抒情歌曲的統(tǒng)稱。藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)是歌曲篇幅不大，歌詞多采用文學(xué)詩歌，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。典型的藝術(shù)歌曲表演形式是由一位歌唱者和鋼琴伴奏一起演出，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中占有重要地位，與聲樂部分共同構(gòu)成一個完整的曲調(diào)織體。作品反映文學(xué)詩歌作家和作曲家內(nèi)心深處高雅向上的藝術(shù)境界、藝術(shù)情趣和藝術(shù)志向，有時候多首藝術(shù)歌曲可以串聯(lián)起來組成一組聯(lián)篇歌曲。

自19世紀(jì)起，俄羅斯作曲家將歌詞選自文學(xué)詩歌、有鋼琴伴奏、注重表達(dá)詩人和作曲家內(nèi)心情感的藝術(shù)歌曲稱為“浪漫曲”，它是一種沒有固定形式，抒發(fā)個人情感的抒情歌曲，在聲樂體裁里通常把浪漫曲歸類于藝術(shù)歌曲中。19世紀(jì)上半葉，俄羅斯許多作曲家對浪漫曲的體裁和曲調(diào)曲式進(jìn)行了擴(kuò)充，每個作曲家根據(jù)自身的生活環(huán)境，社會經(jīng)歷相繼在浪漫曲里加入了不同的東西。拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初俄羅斯浪漫曲大師之一，他是俄羅斯民族樂派和后浪漫主義的鏈接，他的浪漫曲創(chuàng)作加入了他深厚的民族性，音樂風(fēng)格以俄羅斯大眾喜愛的風(fēng)格為基礎(chǔ)，旋律多樣化，鋼琴伴奏部分更是他的一個閃光點(diǎn)。他的風(fēng)格不限，創(chuàng)作獨(dú)特，每首歌曲創(chuàng)作都有他自己的想法，有悲歡離合，有積極樂觀，也有對美好生活的向往，他的音樂能夠描繪出畫面，引發(fā)人們共鳴。

二、拉赫瑪尼諾夫簡介

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873年4月1日-1943年3月28日），俄羅斯著名鋼琴演奏家、作曲家、指揮家，出生于俄國的大諾夫哥羅德附近的謝苗諾沃一個富人家庭，四歲開始習(xí)琴。1882年進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，1885年進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院跟隨尼古拉·茲韋列夫門鋼琴家學(xué)習(xí)。19歲時創(chuàng)作的《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》成為他在鋼琴界的代表作，同年完成了他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，1892年于莫斯科音樂學(xué)院第一榮譽(yù)畢業(yè)，并開始他的作曲生涯。1900年，拉赫瑪尼諾夫完成他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，并在首演中親自擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，該次演出為大眾所接納，令《第二鋼琴協(xié)奏曲》成為大眾喜愛的作品。拉赫瑪尼諾夫身材高大，雙手修長，可以輕易地跨十二度鍵盤，這是他的鋼琴曲難度高的一方面。1909年，拉赫瑪尼諾夫?yàn)榱烁懊绹莩?，?chuàng)作了一首《第三鋼琴協(xié)奏曲》，這是一首難度極高的鋼琴曲，被稱為“最難演奏的鋼琴協(xié)奏曲”，正因此他的這次表演在美國獲得了高度好評。

拉赫瑪尼諾夫除了是個鋼琴演奏家，還是個指揮家。他于1904年擔(dān)任莫斯科大劇院的指揮，在俄國，被譽(yù)為最杰出的歌劇指揮。1906年，拉赫瑪尼諾夫舉家離開俄國，暫居意大利，后來遷往德國德累斯頓，期間他編寫著名的《第二交響樂》，并于歐洲多國巡回指揮。1909年他擔(dān)任莫斯科愛樂交響樂團(tuán)的指揮，成為當(dāng)?shù)貥方缗e足輕重的人物。拉赫瑪尼諾夫同時是個作曲家，創(chuàng)作的作品除了鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲、交響曲等以外，還創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲。他一共創(chuàng)作了83首藝術(shù)歌曲，在這些作品中充分體現(xiàn)了音樂浪漫的風(fēng)格，還有他的個性魅力。在藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏創(chuàng)作中也能夠看出他的鋼琴天賦，他會將復(fù)雜的鋼琴伴奏部分與聲樂部分搭配的很舒服，這些都充分展現(xiàn)出了他的藝術(shù)魅力與技巧。

三、《春潮》

（一）創(chuàng)作背景

《春潮》是俄羅斯著名作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫根據(jù)俄羅斯著名詩人丘特切夫的詩歌于1896年所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。拉赫瑪尼諾夫一共創(chuàng)作了83首藝術(shù)歌曲，《春潮》是當(dāng)中被人們熟知的作品之一。這首作品是應(yīng)世而生，同時也是他作品中不常見的情緒情感表達(dá)。當(dāng)時正值亞歷山大二世統(tǒng)治，他是一位開明的沙皇，他于1861年著手實(shí)施多項(xiàng)改革政策，開始了大改革時代，改革涵蓋法律、地方政府與軍事等，廢除了農(nóng)奴制度，讓廣大的農(nóng)奴獲得解放，卻不幸于1881年3月1日遭反對勢力民意黨員炸死;其繼承者亞歷山大三世相對保守，他反對政治改革，施行俄羅斯化，并以鐵腕治國，國會與東正教會都服膺在他的獨(dú)裁統(tǒng)治下，1894年因病去世，由其長子尼古拉二世繼承皇位，正值列強(qiáng)爭戰(zhàn)的動蕩時代。

拉赫瑪尼諾夫面對國家的動蕩不安，人民生活得不到安定的狀態(tài)勇敢作出了回應(yīng)，他將自己的愛國情懷寫進(jìn)了他的歌曲中，并告別了往日作品中一再憂郁的情緒，用積極熱情的情感去鼓勵人民，激勵戰(zhàn)士期待春天的到來，眼前的一切終將會隨著雪花融化，冰雪消融而褪去。“一年之季在于春”，這是我們中國人常說的一句話，也是我們寄予新的一年的希望，用在對拉赫瑪尼諾夫這首作品的理解上是有用的，這也許就是他選擇詩人丘特切夫這首詩歌作為歌詞的原因，歌詞上能夠讓大眾認(rèn)可并引起共鳴，同時也符合自己創(chuàng)作的初心。

（二）曲式分析

《春潮》是一首帶有引子的單二部曲式歌曲。拉赫瑪尼諾夫在這首樂曲上用的是簡單的單二部曲式，用簡潔的創(chuàng)作手法將樂曲與詩歌和自然現(xiàn)象結(jié)合起來。為了符合歌曲的表達(dá)，作者選用的是4/4拍作為歌曲的基本拍，樂曲開始兩個小節(jié)是引子，由樂曲的主要調(diào)性降E大調(diào)的主和弦分解開始進(jìn)入到聲樂聲部，再由聲樂聲部級進(jìn)下行進(jìn)入主旋律，引子起到構(gòu)建歌曲整體織體的作用，并以這個織體為基礎(chǔ)貫通整個樂曲。全曲一共分為A、B兩段，A段為呈現(xiàn)段，由主調(diào)降E大調(diào)的主和旋展開，有三個樂句。第一樂句有4個小節(jié)，在結(jié)尾處出現(xiàn)了屬到主的終止式，整體音樂材料較為簡單，加了些和弦外音，音樂感覺是舒緩悠長的;第二樂句有5個小節(jié)，音樂材料很豐富，出現(xiàn)了半音裝飾音級進(jìn)上行，將7～9小節(jié)營造成浪潮向前涌動的氛圍。9～11小節(jié)是重復(fù)第一浪的感覺，給樂曲的動力性起到了強(qiáng)調(diào)推動的作用，為第二段的情緒情感表達(dá)做了鋪墊;第三樂句有5個小節(jié)，在這個樂句中出現(xiàn)了四級與降三音四級的大小調(diào)和聲材料，并結(jié)束在主調(diào)降E大調(diào)主和弦上，起到一種穩(wěn)定的作用。第一段的三個樂句整體音樂織體相同，音樂和聲材料從簡單明了到加入裝飾音半音等加花手法，音樂力度上再逐漸加強(qiáng)，形成一種波濤浪潮不斷往前涌動、激勵人民向往春天的景象。

B段分為三個樂句，第一樂句為展開句，有5個小節(jié)組成。在音樂材料上運(yùn)用了第一樂段第一樂句的主題材料進(jìn)行展開，同時以三個fff的強(qiáng)音力度記號開啟了調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，從降E大調(diào)轉(zhuǎn)換到了升F大調(diào)上，又形成一個往前涌動的動力浪潮。22～27小節(jié)屬于一個連接橋，將升F大調(diào)通過同音反復(fù)，半音模進(jìn)的手法逐漸變回到降E大調(diào)上，營造了一種春天到來的感覺。28～34小節(jié)屬于再現(xiàn)句，整段音樂聲部織體由開始的八分音符琶音轉(zhuǎn)換為開頭引子的連音，前后呼應(yīng)，和聲材料伴隨大量的裝飾性半音。35～38為樂曲尾聲，兩個聲部織體同步連音下行，最后回歸到主調(diào)上，用鋼琴的余聲創(chuàng)造希望，期待勝利。

（三）旋律分析

《春潮》是一首藝術(shù)歌曲，它的歌詞是詩歌，文學(xué)詩歌本身具有屬于自己的旋律線條，再配合上音樂歌曲的旋律線條，將歌曲的主題思想，所描繪的晚冬至初春自然界事物的動態(tài)變化融入到歌曲中來?！洞撼薄肥且皇锥碚Z歌曲，俄語單詞有很多輔音，在演唱歌曲前需要熟讀歌詞，仔細(xì)認(rèn)真體會語言的規(guī)律跟韻律，把俄語融入到音符里，確保能夠使歌詞跟音樂旋律融合。該曲開頭以較為活潑的快板速度開始，激動又略帶收斂的旋律線條描繪雪花漸漸融化，潮水暗涌的初始景象。7到15小節(jié)間根據(jù)歌詞中自然界事物的變化，旋律線條也產(chǎn)生了變化，第7小節(jié)后半拍由一個“P”的力度為引子，開始以平緩的小浪花線條逐漸變成第9小節(jié)后半拍“f”形成的中浪花線條，最后推向三個“fff”，形成全曲力度高潮的部分。波浪狀態(tài)的旋律線條具有一種向前運(yùn)動的趨勢，為下文旋律做準(zhǔn)備，同時也象征著人類生命力一直延綿不息，向前傳遞的趨勢。歌曲高潮“春天來啦，春天來啦”，通過強(qiáng)有力的大跨度音程和力度記號將旋律線條推向高潮，形成一種洶涌澎湃，生機(jī)勃勃，勝利到來的景象，旋律線條在16至21小節(jié)間到達(dá)最高點(diǎn)。冰雪融化，潮水暗涌，它們是信使，是它們將春天來臨的喜訊傳遍了大江南北。激動最后回歸平緩安靜，23小節(jié)以稍慢、漸慢的速度開啟了歌曲的下半部分。波浪型的旋律線條還在繼續(xù)延伸，它沒有前面那種洶涌澎湃的趨勢，在這里更像是以一位長者的口吻去傳遞喜訊，去描繪春天到來后萬物復(fù)蘇，歡聲笑語，鳥語花香的景象，不急不躁，平緩延綿的旋律給人一種無限遐想空間的感覺，如沐春風(fēng)。最后歌曲以活潑的快板，三個“fff”力度記號結(jié)束了該曲，速度與歌曲開頭相呼應(yīng)，但力度不一樣，這也暗示了作者的用心與期望。該曲旋律線條變化不大，緊緊扣住了主題思想，隨著歌詞、速度、力度的變化都有變化，低調(diào)含蓄又不失張弛有度，一直以波浪線條去傳遞，去向前涌動的同時也給了人們期待的暗流，這正是作者想要傳遞的。

（四）節(jié)奏分析

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴能力在國際上是得到認(rèn)可的，除了他的鋼琴曲以外，其藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也是相當(dāng)精彩的?！洞撼薄肥且?/4拍為基本拍，在歌曲中一共出現(xiàn)了六種節(jié)奏型，聲樂部分是以附點(diǎn)、二八節(jié)奏型為主，簡單直接，通篇音樂織體基本不變。附點(diǎn)節(jié)奏型的運(yùn)用給歌曲營造了一種海面潮水一層一層撲面而來的氛圍，二八節(jié)奏型像說話的口吻去傳遞喜訊，象征著勝利一步步即將到來。鋼琴伴奏在聲樂歌曲中并不是一個附屬品，尤其對于藝術(shù)歌曲來說兩者是相輔相成的。鋼琴伴奏部分是以四個十六、連音節(jié)奏型為主，起到了潮水一波波來臨，波濤洶涌的感覺，與附點(diǎn)節(jié)奏型相呼應(yīng)。鋼琴伴奏部分還是具有難度的，一簡一繁的搭配創(chuàng)造出了美妙的音樂。作者在尾聲部分巧妙地運(yùn)用慢節(jié)奏慢速度創(chuàng)造了期待的暗流，用平靜的口吻告訴人們生活將會被太陽照耀，溫暖的日子值得好好感受，勝利的光不僅能夠溫暖身體，還可以溫暖靈魂。

（五）意象分析

音樂跟詩歌的藝術(shù)結(jié)合在這首樂曲中體現(xiàn)的恰到好處。整首樂曲篇幅不大，歌詞屬于文學(xué)詩歌，所運(yùn)用的創(chuàng)作技巧也都是簡單的。看似簡潔短小的歌曲卻蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容思想。春天是四季更換的初始，作者運(yùn)用文學(xué)手法將冬末跟早春自然界的事物變化動態(tài)擬人化，再加上音樂上的創(chuàng)作技巧，描繪出了一幅黎明即將到來，勝利曙光就在前方的景象。冬季尚未消退，雪花逐漸融化，潮水開始流動，自然界的變化也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會狀態(tài)的變化?！把┗ㄈ诨?，潮水流動”的聲音象征著萬物復(fù)蘇，生命的重生，作者運(yùn)用鋼琴伴奏的音樂織體將這個消息一步步向前推動，擬人化借它們的“嘴”將喜訊傳遍給每個人，告訴人們現(xiàn)在所受的困難將在冬季結(jié)束后回歸正常，鼓勵人們要懷有希望。同時在作品力度，速度上的處理也詮釋了他想要傳遞的思想。作者用他的音樂才能勾勒出了一幅冰雪尚存，但春風(fēng)已徐徐吹來，春潮在暗涌，春意盎然的景象，給人們心中帶去了希望和溫暖，文學(xué)詩歌跟音樂的配合使得這首樂曲的形象栩栩如生，并準(zhǔn)確傳遞了作者想要創(chuàng)作這首樂曲的中心思想。自然界的變化象征著自然的綻放，同時也象征著人類生命力的頑強(qiáng)，樂曲的處理給了人們豐富的想象空間。

四、結(jié)語

綜上所述，上文從多個方面對藝術(shù)歌曲《春潮》進(jìn)行了闡述，這首作品是拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲作品中鮮有的熱情情感表達(dá)，對于歌詞的選擇他是有講究的，一方面是能夠得到聽眾認(rèn)可并引起共鳴，另一方面是符合他創(chuàng)作的初心用意。他在鋼琴伴奏方面的創(chuàng)作同樣能夠體現(xiàn)出他的音樂才華，豐富的和聲織體在這首歌曲中我們都能夠體會到，這也是拉赫瑪尼諾夫作品的魅力所在。

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