戰(zhàn)玉冰

陸澹盦（1894-1980），江蘇吳縣人，別署“瓊花館主”，民國(guó)時(shí)期著名文人。一般而言，大眾讀者對(duì)于陸澹盦的認(rèn)識(shí)多集中在其中國(guó)古典文學(xué)研究者以及彈詞作家等身份上，畢竟陸澹盦的《說部卮言》《水滸研究》等代表性研究著作，以及其曾將《啼笑因緣》《秋海棠》等十余部小說改編成彈詞都產(chǎn)生過較大影響，并在相關(guān)領(lǐng)域具有典范性的意義。但與此同時(shí)，陸澹盦還是民國(guó)時(shí)期最著名的偵探小說作家之一，而且他也是中國(guó)最早的一批“電影人”之一。他的復(fù)雜經(jīng)歷與身份，少為人知，學(xué)界對(duì)此的相關(guān)研究也很不充分。

具體來(lái)說，陸澹盦的偵探小說創(chuàng)作在民國(guó)時(shí)期名氣很大，其“李飛探案”系列甚至可以和程小青的“霍桑探案”系列、孫了紅的“俠盜魯平奇案”系列齊名。鄭逸梅就曾將這三個(gè)中國(guó)的名偵探系列小說并舉：“程小青以霍桑探案馳譽(yù)的，陸澹盦卻以李飛探案著名，孫了紅更有東方亞森羅蘋之號(hào)?！蓖瑫r(shí)，鄭逸梅稱贊陸澹盦，“他寫《李飛探案》，思想縝密，布局奇詭，使人莫測(cè)端倪，大得一般讀者歡迎?！贝送猓覀兺ㄟ^《澹盦日記》和學(xué)者房瑩整理的《陸澹盦年譜簡(jiǎn)編》也可以對(duì)陸澹盦的生活情況有一定的了解，尤其是陸澹盦與電影藝術(shù)的不解之緣：他從酷愛看影戲，到撰寫影評(píng)文章、將電影“翻譯”改編成小說，再到去電影公司工作、在中華電影學(xué)校任職、親自擔(dān)任電影編劇等，可謂是中國(guó)最早一批“觸電”的文人之一。本文即試圖從電影與文學(xué)交互關(guān)系的角度來(lái)分析陸澹盦“李飛探案”系列偵探小說的一些特點(diǎn)，并借此對(duì)民國(guó)時(shí)期的偵探電影與偵探小說之間的關(guān)系做出一點(diǎn)初步的觀察與思考。

一、從“影迷”到“電影人”

從《澹盦日記》和房瑩整理的《陸澹盦年譜簡(jiǎn)編》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，陸澹盦興趣愛好廣泛、業(yè)余文化生活也是豐富多彩，從聽說書、聽彈詞、聽昆曲、聽大鼓、射文虎，到看京劇、看評(píng)劇、看話劇、看魔術(shù)（幻術(shù)）、看電影等不一而足，尤其是看電影（陸澹盦稱之為“看影戲”）更是陸澹盦非常熱愛的文化休閑活動(dòng)之一，我們從他看電影的次數(shù)與頻率即可見一斑：

1911年

5月7日，上午與姊夫周銘三、弟陸若嚴(yán)至新舞臺(tái)觀劇……歸家后又與大姊及姊夫同出，擬往幻仙觀影戲，后改往大舞臺(tái)觀五六本《新茶花》。

1919年

本年，常和友人同赴大世界，或射詩(shī)謎，或觀影戲。

1920年

2月29日，至大世界懸文虎，往共和影院觀影戲。

3月9日，民立中學(xué)校主蘇筠尚先生舉殯，赴校行禮；晚膳后往共和影戲院觀歐戰(zhàn)影片。

3月17日，往大世界觀《神仙世界》影戲，嗣至共和影戲觀《專制毒》。

1924年

2 月7 日，與鄭醒民同游新世界、大世界。晚膳后欲往大舞臺(tái)聽?wèi)颍蜐M，乃退出，旋往天蟾舞臺(tái)、亦舞臺(tái)、笑舞臺(tái)，均患人滿，后至恩派亞影院亦不能入。

1925年

1 月6 日，往愛普廬影戲院觀《好哥哥》影片。

1月12日，晚與周企蘭同往卡德影戲院觀《連環(huán)計(jì)》，認(rèn)為“簡(jiǎn)陋可笑”。

1月16日，薄暮至上海大戲院觀《尋子遇仙記》影片，認(rèn)為“滑稽可喜”。

2月3日，晚上至恩派亞戲院，觀《孤兒救祖記》。

2月6日，晚與蘭同往恩派亞戲院，觀《苦兒弱女》影片。

2月15日，上午至上海大戲院觀試片。

1933年

1月20日，晚赴巴黎大戲院，觀《最后之中隊(duì)》影片。

1935年

1月1日，本日，觀《神女》影片，認(rèn)為“劇殊平淡”。

1月5日，下午與陳紓周同往大上海影戲院，觀歌舞片《海上行宮》，認(rèn)為“支離錯(cuò)綜，無(wú)陳義可言”。

1月14日，晚與周企蘭同往東南影戲院，觀《桃李劫》影片。

1937年

2月27日，晚往浙江大戲院觀《人魔》影片，陸澹盦認(rèn)為“殊枯寂，令人昏昏欲睡，不如新聞片及滑稽短片之可喜也”。

3月27日，至榮金大戲院觀《廣陵潮》影片。

4 月3 日，晚往中央大戲院觀《夜半歌聲》影片。

4月12日，晚與周企蘭同往蓬萊大戲院觀《舊金山》影片，覺“頗偉大”。

4月18日，與周企蘭、陸祖雄同往蓬萊大戲院觀《亂世英杰》影片。

4月30日，下午往蓬萊大戲院觀《絕島冤恨》影片，覺“頗緊張”，晚飯后至中央大戲院觀《化身姑娘》續(xù)集，“尚滑稽可喜”。

5月8日，晚攜陸祖雄往往蓬萊大戲院觀《三劍客》影片。

5月9日，九時(shí)許，澹盦獨(dú)往新光戲院觀《密電碼》影片，覺得“殊幼稚，不值一哂”。

5月16日，往蓬萊大戲院觀《風(fēng)月世家》影片，認(rèn)為“片殊沉悶，令人昏昏欲睡”。

5月21日，晚往浙江大戲院觀卓別林所演《摩登時(shí)代》影片。

5月22日，傍晚至蓬萊大戲院觀《雷夢(mèng)娜》影片。

6月4日，晚九時(shí)往蓬萊大戲院觀《英烈傳》影片，陸澹盦認(rèn)為該片“寫交戰(zhàn)時(shí)人民流離之苦，置景偉大，戰(zhàn)斗劇烈，佳片也”。

6月12日，往蓬萊戲院觀《小千金》影片。

11月23日，下午往西海影戲院觀《最后的微笑》。

12月31日，晚至中央大戲院觀《三零三大劫案》，“影片售座甚盛，而片殊簡(jiǎn)陋無(wú)可觀?！?/p>

1938年

3 月1 日，往恩派亞影戲院觀《馬路天使》，覺得“滑稽而不近情理，僅足博一噱而已”。

5月27日，往中央大戲院觀《雷雨》影片。

10月23日，往榮金戲院觀《貂蟬》影劇。

1939年

12月19日，至亞蒙大戲院觀《少奶奶的扇子》影片。

12月26日，赴金城大戲院觀《李阿毛與唐小姐》影片。

1940年

3月12日，往新光大戲院觀《絕代佳人》影片。

4月2日，往亞蒙觀《文素臣》影片。

9月2日，往巴黎大戲院觀《萬(wàn)世師表》影片。

12月19日，至金城大戲院觀《孔夫子》影戲。

1941年

2月22日，往亞蒙觀《啼笑姻緣》影劇。

一方面，房瑩根據(jù)《澹盦日記》編纂而成的《陸澹盦年譜簡(jiǎn)編》中，具體到某一天的活動(dòng)記載共有400余條，而本文從中篩選出了有關(guān)于看電影的內(nèi)容竟然多達(dá)40條，占比將近10%，比例不可謂不高?？梢娍措娪?影戲是陸澹盦平時(shí)娛樂與消閑生活中的重要內(nèi)容之一，就連其好友海上漱石生也說陸澹盦“每晚于射虎之余閑，樂觀電影”。另一方面，我們可以從這些記錄中了解到陸澹盦所觀看的電影數(shù)量之多與類型之廣：從《孤兒救祖記》到《桃李劫》，從《摩登時(shí)代》到《馬路天使》，從《雷雨》到《少奶奶的扇子》再到《啼笑姻緣》……陸澹盦都一一看過，甚至于我們還可以很確定地說這只是一個(gè)非常不完整的“陸澹盦觀影片單”，起碼陸澹盦親自作過影戲小說改編的電影《毒手》《黑衣盜》《紅手套》《金蓮花》和《老虎黨》，以及陸澹盦自己參與編劇的電影《人面桃花》，他本人應(yīng)該都看過成片，而這些電影就都不在這個(gè)“觀影片單”之中。此外，我們還能對(duì)陸澹盦大致的“觀影動(dòng)線”有所了解，比如他并不固定只去某一家影戲院，僅上述記載的這四十條觀影信息中，就出現(xiàn)了大世界、共和影院、恩派亞影院、愛普廬影戲院、卡德影戲院、上海大戲院、巴黎大戲院、東南影戲院、浙江大戲院、榮金大戲院、中央大戲院、蓬萊大戲院、西海影戲院、亞蒙大戲院、金城大戲院、新光大戲院等十六家影戲院的名字。而這除了說明陸澹盦本人為了看電影不避路遠(yuǎn)辛苦之外，同時(shí)也側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)上海電影院之興盛。1927年，“中國(guó)目前有106家電影院，共68000個(gè)座位。它們分布于18個(gè)大城市”，“在其中的106家影院中，上海占了26家”。

圖1.電影《神女》劇照

從這份陸澹盦的“觀影片單”中我們還可以知道，陸澹盦經(jīng)常和親戚朋友一起去看電影，或者攜孩子一起去看，僅有1937年5月9日這一天的記載強(qiáng)調(diào)了陸澹盦是一個(gè)人去看電影：“九時(shí)許，澹盦獨(dú)往新光戲院觀《密電碼》影片?！痹偃?，有時(shí)候興致比較好，陸澹盦甚至可以一天去兩家不同的影戲院看兩部電影，如“1920年3月17日，往大世界觀《神仙世界》影戲，嗣至共和影戲觀《專制毒》”。而即使是到了1937年戰(zhàn)火紛起，陸澹盦在日記里面也記載到“大炮甚厲”，“聽聞南市寓所已毀于火”等內(nèi)容，但這兩年他還是義無(wú)反顧地堅(jiān)持去影戲院看電影，甚至這段時(shí)間他關(guān)于看電影的記載比此前此后都還要更多一些。由此，一個(gè)“影迷”陸澹盦的形象就呼之欲出，看電影是他最大的愛好之一，也是他和朋友家人相處的重要方式之一。他為了看電影而愿意不辭辛苦地跑到上海各家影戲院，有時(shí)候可以一天看多部影片，有時(shí)候即使外面戰(zhàn)火紛飛、也沒有阻擋他出門看電影的熱情……

而身為“影迷”的陸澹盦很快就將自己這份關(guān)于電影的愛好與自己的職業(yè)相掛鉤，他先是將一些國(guó)外偵探影戲“翻譯”成小說，與電影票同步銷售，后來(lái)還加入了中華電影公司做編劇，并在中華電影學(xué)校任教務(wù)主任，甚至又與友人合辦電影公司，親自撰寫電影劇本《人面桃花》與《風(fēng)塵三俠》。由此，“影迷”陸澹盦就變成了“電影人”陸澹盦。其實(shí)，說到民國(guó)時(shí)期中國(guó)文人與電影之關(guān)系，鴛鴦蝴蝶派作家絕對(duì)不能不提。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“從1921年到1931年這一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)各影片公司共拍攝了約650部故事片，其中絕大多數(shù)都是由鴛鴦蝴蝶派文人參加制作的，影片的內(nèi)容也多為鴛鴦蝴蝶派的翻版?！倍戝１Q正是這支鴛鴦蝴蝶派“電影人”隊(duì)伍中的重要一員。

二、陸澹盦的偵探類“影戲小說”創(chuàng)作

在陸澹盦所從事過的與電影相關(guān)的各項(xiàng)工作中（小說改寫、電影編劇、電影學(xué)校教務(wù)主任等），格外值得關(guān)注的是其在1919-1924年間，先后將《毒手》《黑衣盜》《紅手套》《金蓮花》《老虎黨》等偵探影戲“翻譯”改編成影戲小說。一方面，這些影戲小說發(fā)行和電影上映幾乎同步，彼此呼應(yīng)，相互促進(jìn)。比如《大世界報(bào)》曾刊登電影《毒手》的廣告：“偵探《毒手》電影去年曾在本俱樂部映演，頗受觀者歡迎……爰于即日起日夜準(zhǔn)在乾坤大劇場(chǎng)及二層樓屋頂開映，仍逢禮拜一四換片。特此布聞。”而僅四天后，我們就看到了陸澹盦根據(jù)電影“翻譯”改編的影戲小說《毒手》的廣告了：“本館前曾煩吳縣陸澹盦先生將劇中情節(jié)譯成偵探小說……茲因《毒手》影戲又在大世界俱樂部映演，時(shí)再售特價(jià)一千部，每部大洋三角，愛觀《毒手》影戲而欲知其情節(jié)及結(jié)果者，不可不人手一編也?！倍@種將電影“翻譯”改編成小說，再通過小說與電影配合宣傳、組合銷售的經(jīng)營(yíng)模式也確實(shí)收獲了觀眾與讀者們不錯(cuò)的反響，比如有人曾記載陸澹盦影戲小說《黑衣盜》發(fā)行時(shí)的“盛況”：“是書一出，凡曾至大世界影戲場(chǎng)觀《黑衣盜》者莫不歡迎之，即未觀《黑衣盜》者，手此編讀之，驚心炫目，駭嘆失聲，當(dāng)亦不啻大世界影戲場(chǎng)也?！痹?920年代初期，中國(guó)電影觀眾“觀影”經(jīng)驗(yàn)尚不夠豐富的時(shí)候，直接看情節(jié)較為曲折復(fù)雜的“偵探長(zhǎng)片”難免會(huì)有情節(jié)理解上的困擾。在這一背景下，陸澹盦的“影戲小說”改編應(yīng)運(yùn)而生，先讀小說，再看電影，雖難免有“劇透”之嫌，但卻顯然可以幫助電影觀眾更好地把握劇情，以避免因?yàn)椤翱床欢倍斐傻挠^影體驗(yàn)下降和電影觀眾流失。

另一方面，將偵探電影“翻譯”改編成影戲小說的工作經(jīng)驗(yàn)也同時(shí)培養(yǎng)了陸澹盦對(duì)于偵探小說懸疑性、節(jié)奏感與小說中偵探電影畫面感的理解與把握，比如《毒手》開場(chǎng)一段，就堪稱這種懸疑性與畫面感的范本：

砰！砰！！槍聲！槍聲??！此時(shí)女郎杜麗西，方獨(dú)處臥室，熄燈欲臥，忽聞樓下會(huì)客室中，槍聲連發(fā)，大驚躍起，知家中必發(fā)生變故，急欲外衣披之啟戶而出。匆促間亦不暇燃火，猶幸家中各甬道，平日往來(lái)已熟，乃摸索下樓，奔至?xí)褪彝猓娛抑袩艄庖严?，闑然無(wú)聲。掀簾一望，昏不見物，乃急旋電機(jī)啟之，燈光既明，室中慘厲之景象，遂突現(xiàn)于眼簾。蓋其父惠特納，與一素不相識(shí)之老人，均僵臥地上，狀如已死。女驟睹此變，震越失次，心房顛躍，戰(zhàn)栗不已……

從某種程度上來(lái)說，這段對(duì)于偵探電影的小說“翻譯”與改編的經(jīng)歷，對(duì)陸澹盦自身“李飛探案”偵探小說創(chuàng)作有很大幫助：這不僅僅在于偵探影戲小說的“翻譯”經(jīng)歷點(diǎn)燃了陸澹盦自身創(chuàng)作偵探小說的熱情，開啟了其偵探小說創(chuàng)作的計(jì)劃，更是由于其在“翻譯”影戲小說過程中學(xué)習(xí)到的寫作經(jīng)驗(yàn)，讓陸澹盦在把握偵探小說懸疑性、節(jié)奏感與畫面感方面有著超出常人的敏銳，而這些都不得不歸功于電影對(duì)其小說創(chuàng)作的影響。

三、“李飛探案”系列

就在陸澹盦著手將好萊塢偵探影戲翻譯改編成小說的同時(shí)，他也開始創(chuàng)作屬于自己的名偵探故事系列，這就是本文開篇所提到過的“李飛探案”，該系列偵探小說主要集中創(chuàng)作和發(fā)表于1922-1924年，多半刊登在《紅雜志》《偵探世界》《半月》等當(dāng)時(shí)的通俗文學(xué)雜志上。其中上海世界書局于1924年8月出版過一本《李飛探案集》的小說單行本，其中收錄了《棉里針》《古塔孤囚》《隔窗人面》《夜半鐘聲》《怪函》五篇偵探小說，大概可以代表陸澹盦偵探小說創(chuàng)作的最高成就。而在近一百年之后，民間藏書家華斯比先生又重新整理出版了《李飛探案集》（北京聯(lián)合出版公司，2021年），書中收錄了目前可見的“李飛探案”系列小說11篇，分別是《棉里針》《密碼字典》《狐祟》《隔窗人面》《夜半鐘聲》《怪函》《古塔孤囚》《煙波》《合浦還珠》《三A黨》《秘密電聲》，這是該系列誕生近百年來(lái)的首次完整結(jié)集。

在偵探小說“李飛探案”系列中，陸澹盦就曾借著李飛妻子王韞玉女士之口表明其小說主人公夫婦對(duì)電影的熱愛。在整個(gè)“李飛探案”系列的“楔子”中，王韞玉女士便說道：“我們倆在家的時(shí)候談?wù)劶覄?wù)，論論時(shí)事，有時(shí)也研究些科學(xué)和文學(xué)。偶然覺得氣悶便一同出外，逛逛公園，看看影戲，很甜蜜的光陰便這樣一天一天的過去了?！痹谛≌f《三A黨》中，王韞玉更是在開篇便說明自己和李飛有著觀看影戲的愛好和習(xí)慣：“我是個(gè)影戲迷，李飛也是很喜歡看影戲的。每逢星期一、四，各戲院調(diào)換影片的日期，我們吃過晚飯之后定要到影戲院中去走一趟，那一家的影片好，我們便到那一家去，這也是我們結(jié)婚后一個(gè)牢不可破的成例?！倍倚≌f中李飛夫婦去看電影，也是和前文中所說的現(xiàn)實(shí)生活中陸澹盦平時(shí)看電影一樣，沒有固定的觀影戲院和行動(dòng)路線，所以才會(huì)出現(xiàn)小說里朋友聽李飛家的傭人說他們夫妻出去看影戲，但卻不知道具體在哪一家看的有趣細(xì)節(jié)：“家中人只曉得你們是出來(lái)看影戲的，卻不知道你們?cè)谀且患遥ξ易阕闩芰宋辶矣皯蛟悍讲耪业??！迸c此同時(shí)，李飛夫妻對(duì)于看電影或者聽?wèi)虻膼酆迷谠撓盗衅渌康膫商叫≌f中也都有所體現(xiàn)，比如小說《煙波》中就寫到：“這一天是十一月廿七星期日，吃過午飯之后，我們倆想出去看影戲”；《合浦還珠》更是圍繞搭救一個(gè)“在天聲舞臺(tái)唱戲”的女伶吳絳珠而展開整個(gè)故事，這很容易讓讀者聯(lián)想到陸澹盦本人的戲迷身份和經(jīng)常流連于“得意樓”“新舞臺(tái)”“新桂茶園”等場(chǎng)所的生活經(jīng)歷，甚至還很容易將小說中的吳絳珠和現(xiàn)實(shí)生活中的“綠牡丹”黃玉麟對(duì)號(hào)入座。當(dāng)然，電影在陸澹盦“李飛探案”系列偵探小說中的影響和意義絕不僅限于簡(jiǎn)單的索引式表現(xiàn)或者對(duì)文本中只言片語(yǔ)的考證，而是更深切地體現(xiàn)在電影中的畫面、剪輯、節(jié)奏、氛圍等藝術(shù)元素對(duì)陸澹盦偵探小說創(chuàng)作的影響。

《棉里針》作為“李飛探案”系列的第一篇，正如小說開頭所說：“這時(shí)候李飛才十七歲，在一個(gè)中學(xué)堂里讀書”。整部小說的故事也都因此被安排在學(xué)校宿舍中，格局相對(duì)較小，案情也并不復(fù)雜，不過是同一宿舍中的室友偷竊案，涉及的犯罪嫌疑人也只是四名室友之一。但就是在這部小說中，就已經(jīng)初步顯露出陸澹盦對(duì)電影鏡頭的理解和借鑒，比如下面這一段描寫：

茶房去拿了剪刀來(lái)，正要?jiǎng)邮?，許幼蘭駭了一跳，急忙上前攔阻道：“這被褥雖然濕了，停一會(huì)自然會(huì)干的，不必拿去烘了?！崩铒w忙道：“不行，這水潑得太多了，不烘是決不會(huì)干的，還是拆開的好。”幼蘭發(fā)怒道：“我的被褥，怎樣要你做起主來(lái)了？真是笑話！”舍監(jiān)見幼蘭不愿拆，意欲上前攔阻，李飛急忙對(duì)他施一個(gè)眼色。舍監(jiān)這時(shí)候也有幾分明白了，便也指揮茶房趕緊把被褥拆開。幼蘭見舍監(jiān)上前吩咐，自然不敢再來(lái)攔阻，頓時(shí)急得面如土色，眼見得那茶房一剪一剪，把被頭上的線腳剪開，只急得他臉上的顏色青一陣白一陣，好不難看。不多一會(huì)，線也拆開了，被面也拉開了。眾人定睛一瞧，忽然異口同聲地嚷道：“咦……絨衫！……咦……絨褲！……”原來(lái)那被面與棉絮的中間，卻夾著一套絨衫褲。舍監(jiān)看了，也詫異道：“這一套絨衫褲，怎樣會(huì)跑到被頭中間去的？真是怪事！”李飛搶步上前，把絨衫拉在手里，用手一摸，忽然在絨衫的袋里掏出兩樣?xùn)|西來(lái)。眾人一看，又異口同聲的嚷道：“咦……金表！……咦……鈔票！……”這時(shí)候的許幼蘭，恨不得有一個(gè)地洞鉆了下去。

在這一小段描寫中，陸澹盦通過許幼蘭、舍監(jiān)、李飛、茶房、室友們等幾個(gè)人物在一個(gè)相對(duì)封閉空間中對(duì)話和動(dòng)作的交替與矛盾推進(jìn)情節(jié)，非常具有電影敘事的特色。尤其是小說寫許幼蘭“頓時(shí)急得面如土色”“只急得他臉上的顏色青一陣白一陣，好不難看”等細(xì)節(jié)都給讀者以很強(qiáng)的畫面感，仿佛是有鏡頭在對(duì)許幼蘭的臉進(jìn)行特寫。而接下來(lái)小說巧妙地通過眾人“咦……絨衫！……咦……絨褲！……”與“咦……金表！……咦……鈔票！……”的驚呼來(lái)表現(xiàn)贓物的發(fā)現(xiàn)與許幼蘭就是真正的竊賊，更是有著“先聲奪人”、提醒讀者集中注意力的表達(dá)效果，而這也正是早期有聲電影中用以引起觀眾注意的常見手段。

此外，在小說《夜半鐘聲》中，陸澹盦對(duì)李飛打破玻璃進(jìn)入房間檢查的一連串動(dòng)作進(jìn)行了非常細(xì)致地描寫：

李飛點(diǎn)點(diǎn)頭，走到廂房外的天井里，把四扇玻璃窗看了一會(huì)，揀那靠北第一扇窗的最下一塊玻璃，用臂肘向上一撞，頓時(shí)把玻璃撞得粉碎。李飛伸手進(jìn)去把里邊的栓子拔掉，順手一拉，窗便頓時(shí)開了。李飛把呢大衣脫掉，交給逸庵，兩手在窗檻上一按，縱身一躍，便跳進(jìn)了窗口。

“撞”“伸”“拔”“拉”“脫”“交”“按”“躍”“跳”……陸澹盦小說中一連串動(dòng)詞的使用仿佛一個(gè)生動(dòng)而精準(zhǔn)地人物動(dòng)作腳本，讀者根據(jù)這一連串的動(dòng)作描寫就能想象出李飛身手矯健地破窗進(jìn)入房間整個(gè)過程中的一組連續(xù)畫面與鏡頭。與此同時(shí)，李飛年輕而富有朝氣、靈活敏捷的身體與精神特點(diǎn)也由此被凸顯出來(lái)。

關(guān)于“李飛探案”系列小說中的“電影感”，最富代表性的例子可能還要屬《古塔孤囚》中對(duì)于幾處不同場(chǎng)景的切換：上海通往杭州的火車上、西湖邊上的旅館房間內(nèi)、靈隱寺飛來(lái)峰底下“黑魆魆的，深不見底”的山洞石窟、醫(yī)院病房、只有“一兩盞半明不滅的天燈，暗得像鬼火一般”的街道、“陰森森的巍然兀立”的雷峰塔……都是很富有電影畫面感的典型場(chǎng)景，而以其中的山洞場(chǎng)景為例：

靈隱寺飛來(lái)峰底下，離著一線天不遠(yuǎn)，不是有一個(gè)山洞嗎？那山洞的里邊，另外有一個(gè)石窟，洞口約摸有五尺來(lái)高，望著里邊，黑魆魆的，深不見底。有時(shí)候有幾個(gè)好奇的游人，成群結(jié)隊(duì)，鼓著勇氣，走進(jìn)那石窟里去，要想探探那窟的那一邊，究竟通著哪里。但是進(jìn)去了不到十來(lái)丈路，一班膽小的人，恐怕遇見什么毒蛇猛獸，心里便有些害怕起來(lái)。再加上空穴來(lái)風(fēng)，把大家手里的蠟燭，吹滅了幾枝，洞中更覺得陰森可怖。

這一段對(duì)于山洞陰森恐怖的展現(xiàn)很容易讓人聯(lián)想到山洞探險(xiǎn)題材電影在表現(xiàn)山洞未知與恐怖時(shí)的一些標(biāo)志性鏡頭，陸澹盦也確實(shí)很注意這類對(duì)于小說懸疑與緊張氛圍的營(yíng)造。相近的寫法在他的“李飛探案”系列小說中其實(shí)還有很多，比如《隔窗人面》中突然插入窗上一張人臉的可怖畫面與描寫：“那窗上果然有一個(gè)人面孔，頭上戴一頂闊邊的草帽，頦下有一二寸長(zhǎng)的連鬢胡髭，面目猙獰，很是可怕?！庇秩缧≌f《夜半鐘聲》中對(duì)黑夜里隱隱聽見的鐘表的“滴答”聲的表現(xiàn)和強(qiáng)化：“在這個(gè)非常寂靜的空氣中，忽然聽到了一種細(xì)微的聲音。這聲音真細(xì)微極了，可是在這個(gè)靜悄悄的時(shí)候，三個(gè)人都聽得清清楚楚。嘀……搭……嘀……搭……嘀……搭……這不是鐘擺的聲音嗎？”這些都是偵探懸疑類電影或好萊塢恐怖電影（horror film）中常見的表現(xiàn)手法，也是陸澹盦偵探小說書寫受到電影影響的一些文本內(nèi)部或隱或顯的細(xì)節(jié)性證據(jù)。

綜上所述，作為“影迷”的民國(guó)著名文人陸澹盦漸漸由日常觀影的樂趣而觸碰到電影生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)（影評(píng)、編劇、教學(xué)與影戲小說改編），甚至于其最具代表性的偵探小說系列“李飛探案”也分明受到了電影這個(gè)新興藝術(shù)形式的影響，而本文對(duì)這一案例的分析意在展示中國(guó)早期文學(xué)與電影之間的復(fù)雜關(guān)系，同時(shí)也為民國(guó)鴛鴦蝴蝶派文學(xué)創(chuàng)作與電影的互文性關(guān)系增添一則生動(dòng)案例。

【注釋】

1 魏紹昌.鴛鴦蝴蝶派研究資料[M].上海：上海文藝出版社，1984：347.

2 同1：576.

3 參考房瑩.陸澹盦及其小說研究[D].上海：華東師范大學(xué)，2010.

4 本文中陸澹盦觀看電影的清單，主要根據(jù)房瑩的《陸澹盦年譜簡(jiǎn)編》摘錄、整理而成。

5 海上漱石生.毒手（序一）[A].陸澹盦.毒手[C].上海：新民圖書館，1919：2.

6 比如，根據(jù)陸澹盦好友朱大可的回憶，“澹盦年少與余若，好事與余若，乃至嗜游大世界俱樂部，嗜觀《毒手盜》影戲，莫不相若?！眳⒁娭齑罂?《毒手》序三[A].陸澹盦.毒手[C].上海：新民圖書館，1919：3-4.

7 李歐梵.上海摩登：一種新都市文化在中國(guó)（1930-1945）[M].毛尖譯.北京：北京大學(xué)出版社，2001：98.

8 根據(jù)1933年7月17日的《金剛鉆報(bào)》記載：“中華電影公司之初辦也，頗網(wǎng)羅當(dāng)世人才，編劇有嚴(yán)獨(dú)鶴、陸澹盦，導(dǎo)演有洪深、陳壽蔭，攝影有汪煦昌、卜萬(wàn)蒼，又欲尋就演劇人才，乃斥資開辦中華電影學(xué)校，每晚上課兩小時(shí)，男女兼收，不取學(xué)費(fèi)，定期半年卒業(yè)。一時(shí)投考者多至四五千人，今馳名影壇之胡蝶、徐琴芳、陳一棠、高梨痕、孫敏等，皆昔日中華電影學(xué)校之畢業(yè)生也?！?/p>

9 根據(jù)房瑩的《陸澹盦年譜簡(jiǎn)編》：（1924年）“秋，辭去民立中學(xué)教職，進(jìn)入中華電影公司的文書科，并在該公司附設(shè)的‘中華電影學(xué)?！温氁荒?。（按：中華電影公司于1923年創(chuàng)辦。）該校校址設(shè)在愛多亞路（今延安東路），由曾煥堂主持，陸澹盦任教務(wù)主任，設(shè)表演、編劇、攝影等專業(yè)?！?/p>

10 根據(jù)房瑩的《陸澹盦年譜簡(jiǎn)編》：“1925年，因中華電影公司營(yíng)業(yè)停頓。陸澹盦進(jìn)入友人張新吾創(chuàng)辦的新華電影公司，擔(dān)任編劇，參與攝制《人面桃花》《風(fēng)塵三俠》二劇?！逼渲?，“《人面桃花》于1925年由新華影片公司出品，陸澹盦擔(dān)任編劇，陳壽萌、沉葆琦導(dǎo)演，經(jīng)廣馥攝影，黃玉麟、毛劍佩、王慧仙、嚴(yán)工商、黃筠貞等主演?！?/p>

11 程季華.中國(guó)電影發(fā)展史[M].北京：中國(guó)電影出版社，1980：56.

12 廣告[N].大世界報(bào)，1919.10.3.

13 廣告[N].大世界報(bào)，1919.10.7.

14 天臺(tái)山農(nóng).《黑衣盜》小說序[N].大世界報(bào)，1919.7.10.

15 陸澹盦.毒手[M].上海：新民圖書館，1919：1.

16 根據(jù)湯哲聲在《中國(guó)近現(xiàn)代通俗文學(xué)史》中對(duì)陸澹盦走上偵探小說創(chuàng)作之路過程的描述，可知其與電影的密切關(guān)系：“那一天，他和施濟(jì)群一起到‘大世界’看電影《毒手》，這部由寶蓮主演的偵探電影在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，他倆連續(xù)看了幾遍，但仍然愛而不舍。施濟(jì)群因陸澹盦具有文學(xué)功底和法律知識(shí)，就勸他將《毒手》改編成小說，由他擔(dān)任印資、付印出版。陸澹盦果然用了一個(gè)星期的時(shí)間將《毒手》改編了出來(lái)，施濟(jì)群也設(shè)法將其刊印了出來(lái)，居然銷路很不錯(cuò)。這一下引發(fā)了陸澹盦的創(chuàng)作欲望，他先后改編了《黑衣盜》、《老虎黨》、《紅手套》等電影為小說，又開始了他的偵探小說的創(chuàng)作，這就是他的《李飛探案》系列?！币姺恫骸苈?中國(guó)近現(xiàn)代通俗文學(xué)史·第三編·偵探推理編[M].南京：江蘇教育出版社，1999：879-880.

17 朱羽戈.我之偵探小說雜評(píng)[J].半月，1923（19）：16-18.

18 陸澹盦.李飛偵探案·楔子[J].紅雜志，1922（24）：1-4.

19 陸澹盦.三A黨[J].紅玫瑰，1927（5）：1-13.

20 同19.

21 陸澹盦.煙波[J].半月，1923（6）：1-15.同樣是這篇小說中，還具體介紹了李飛夫妻是“往上海影戲院觀看影戲”等相關(guān)細(xì)節(jié)。

22 陸澹盦.合浦還珠[J].紅雜志，1924（28）：1-18.

23 陸澹盦.棉里針[J].紅雜志，1922（24）：5-17.

24 同23，34-49.

25 陸澹盦.夜半鐘聲[J].偵探世界，1923（5）：1-19.

26 陸澹盦.古塔孤囚[J].紅雜志，1923（14）：1-24.

27 陸澹盦.隔窗人面[J].偵探世界，1923（1）：1-15.

28 同25.