【摘要】“中國只有兩部半的電影。”其中一部便是陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》。在《霸王別姬》中，陳凱歌導(dǎo)演對畫面美感的構(gòu)造是這部作品的一大重要特征。光線是構(gòu)建影視畫面，塑造人物形象的重要元素之一。正確地認(rèn)識光線，探究光線的變化規(guī)律，了解其所具備的藝術(shù)效果并巧妙地加以應(yīng)用是影視攝像創(chuàng)作的必要環(huán)節(jié)。本文將從陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》視覺藝術(shù)視角來探析攝像中的光線運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】攝像；《霸王別姬》；視覺藝術(shù)；光線運(yùn)用

【中圖分類號】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）13-157-03

【本文著錄格式】黃江珂凡.從《霸王別姬》的視覺藝術(shù)看攝像中的光線運(yùn)用[J].中國民族博覽，2021，07（13）：157-159.

前言

光線對影視攝像而言具有非同一般的意義，它是塑造銀幕形象非常重要的藝術(shù)手段。對光線進(jìn)行調(diào)整，能夠更加生動形象的展示所拍攝的內(nèi)容。從第一部電影影片開始到今天的電影、電視攝制，攝像師們無不充分重視利用手中的雕刻刀——光，來雕琢、塑造藝術(shù)形象。正確地認(rèn)識光線，了解光線的具體作用，結(jié)合優(yōu)秀影視作品來看光線構(gòu)建的視覺藝術(shù)并敢于模仿、創(chuàng)新、超越是每一個攝像師都應(yīng)該嘗試的。

一、必備基礎(chǔ)：正確地認(rèn)識光線

（一）攝像中的光線類型

從光源來分類攝像中的光線類型，自然光和人工光是攝像中用光的兩大類。

自然光是源自于大自然的光線，包括大氣散射的天空光、閃電、太陽直射的日光。反射光也屬于自然光的范疇，比如星光、月光等。一般來說，自然光一般多用于外景的拍攝，而在此情況下，自然環(huán)境的狀況成了重要的變量。因此，在攝像工作中必須考慮自然因素，比如關(guān)注天氣，以保證拍攝工作的順利進(jìn)行。利用自然光可以進(jìn)行大面積效果的光照，且照明效果比較均勻。

人工光主要是指利用照明工具形成的光源，運(yùn)用各類燈光進(jìn)行照明?？梢岳玫脑O(shè)備非常廣泛，包括在日常生活中的碘鎢燈、白熾燈或者是蠟燭、篝火等。由于受制于部分設(shè)備不方便攜帶，照射范圍小等因素局限，人工光主要運(yùn)用于內(nèi)景的拍攝。它的可塑性和可操作性都很強(qiáng)，給攝像工作者創(chuàng)意的發(fā)揮提供了平臺。善于利用人工光，能夠自由、輕松地處理景物造照明。

無論內(nèi)景還是外景，使用哪種燈光都是因時而定的。當(dāng)外景中的自然光無法獲得預(yù)期的效果時，就可以利用人工光線來進(jìn)行彌補(bǔ)，內(nèi)景拍攝時也有運(yùn)用自然光。在室內(nèi)使用自然光和人工光相結(jié)合的方法形成混合照明效果，將物體的美表現(xiàn)出來，從而形成強(qiáng)烈的空間感，加強(qiáng)對氣氛的渲染。

（二）攝像中光線的作用

在攝影中合理運(yùn)用光線對影視畫面的視覺效果構(gòu)建，能讓光線的效果發(fā)揮到最佳。光線在攝影中的作用主要有三：用光刻畫人物形象、用光烘托情緒氛圍、用光形成畫面空間感。

用光刻畫人物形象就是指根據(jù)劇情發(fā)展的需要、人物性格的變化，發(fā)揮光線對人物的描繪作用。不同的光線照明效果可以讓同樣一個人物在同一個場景中表現(xiàn)出不同的性格與形象。根據(jù)不同的人物性格采用不同的光線處理，可以讓受眾更好地感知到拍攝者需要表達(dá)的人物特征。

用光烘托情緒氛圍。光線對畫面環(huán)境氣氛的營造起重要作用。相同的場景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時段或者氣候，具有不同的光線性質(zhì)表現(xiàn)出來的氣氛也不同，不同光線氣氛可以給人以不同的心理感受甚至影響人的情緒。

用光形成畫面空間感是因為在不同的光線條件下，大氣對光的透視條件不同。在逆光條件下透視最為強(qiáng)烈，在順光條件下透視最為微弱。不同的透視效果會使光線不同程度的反射大氣中的塵?；蚴撬魵?，導(dǎo)致人對畫面的感知不同，產(chǎn)生截然不同的空間感與距離感。攝像者可以通過光線方向的選擇，控制畫面空間感的表現(xiàn)，也可通過人工模擬大氣透視現(xiàn)象，獲得空間感。

下文將結(jié)合陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》來談?wù)勗跀z像中，不同類型的光線如何發(fā)揮它的獨(dú)特作用。

二、一筆勾勒：微光幾縷畫人物

程蝶衣是這部電影最為重要的靈魂人物，他身上承載了霸王別姬的慘烈故事和悲壯主題。這是不瘋魔不成活——光影交織下的程蝶衣。

人物第一次完整露出面容是在祖師爺?shù)姆块g內(nèi)，自然光從外照進(jìn)小豆子的臉上，機(jī)位大約處于45°角處，從高處往下的斜側(cè)光被帽檐遮住些許，兩眼匿于陰影之中，面白唇紅。直至被摘取帽子，鏡頭在全景之時小豆子全身被門外照射進(jìn)的自然光映照。但于近景之時，側(cè)身而立的小豆子有一半臉龐映于陰暗之下。半遮半明的側(cè)順光燈光效果使人物顯得性格復(fù)雜，配合眼神與面部表情能讓受眾察覺出小豆子性格的倔強(qiáng)，這是人物初始性格的設(shè)定，放在電影的開場頗有一番講故事的意蘊(yùn)。同時，也為小豆子到程蝶衣一生從一而終的劇情發(fā)展設(shè)下伏筆。

“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”這句關(guān)乎程蝶衣性別認(rèn)知的臺詞在劇中反復(fù)出現(xiàn)，也是改變蝶衣命運(yùn)的關(guān)鍵。前三次，小豆子都將臺詞錯讀為“我本是男兒郎，又不是女嬌娥。”在這三次錯讀臺詞的視覺畫面之中，鏡頭拉到全景讓散射光自然地直接灑在他的臉上，照明均勻，光線柔和，細(xì)膩化的映照出小豆子干瘦的身軀和清秀的面容，展現(xiàn)人物天真無邪的性格也暗示此時人物仍然堅持最基本的性別認(rèn)知。但被師兄用煙頭燙嘴后，小豆子坐在椅上，逆光的拍攝使他忽明忽暗，眼淚與鮮血從一側(cè)滑下。起身之后，小豆子徹底陷入逆光的陰影之下，光線找不到他的臉，他也終于念出：“我本是女嬌娥，又不是……我本是女嬌娥，又是不男兒郎?！边@決定他一生做一個角兒，成就一個真虞姬的戲詞。

喜福會為張公公唱戲，小豆子因扮相驚艷被張公公相中。在張公公的房間內(nèi)，內(nèi)反打鏡頭下，張公公背后的人工光線以高溫暖色光透過窗戶照進(jìn)來，張公公被黃色的直射光權(quán)貴化，代表張公公的一種霸權(quán)，而小豆子被這種強(qiáng)光所包圍與蹂躪，緊接著被張公公玷污，這是其人物性格邁向女性化的第二步。被張公公侮辱了的小豆子走出府外，燈光轉(zhuǎn)變成高溫冷色光，整個畫面為藍(lán)色，顯得清冷孤寂，體現(xiàn)人物內(nèi)心失魂落魄與痛苦。

得知師兄與菊仙訂婚的那一夜，程蝶衣找到四爺，借酒消愁。室外景借助自然光——月光將畫面調(diào)成冷色調(diào)，整個院子顯得清冷沒有人情味，視覺上讓人覺得落寞。人工補(bǔ)光將一縷強(qiáng)光照射到項羽的佩劍上，強(qiáng)烈的白光打破藍(lán)光的包裹，反射地扎人眼，整個光線效果刻畫了人物內(nèi)心的心如死灰的心理狀態(tài)，應(yīng)了程蝶衣所唱的“君王意氣盡，賤妾何聊生。”

內(nèi)心極度痛苦的程蝶衣染上了吸食鴉片的惡習(xí)，來緩解情感上的痛苦。多次吸毒場景運(yùn)用一層白色的紗布格擋光線的散射。暖黃色的人工混合光本身具備的溫暖、曖昧的情感色彩，透過白色紗布被稀釋不少。本身明亮的光線效果變得模糊、朦朧、昏暗，暗示一種情感的缺位與空虛，也印證著程蝶衣的自甘墮落。鏡頭沒有太多直接記錄他吸食毒品的場景，而是間雜特寫一盆魚。魚缸中水質(zhì)混濁，金魚無厘頭地游動，自然聯(lián)想蝶衣生活狀態(tài)的頹靡。但魚缸之后始終有一束微弱的直射光照射，構(gòu)成病態(tài)的美感，而光的作用暗示著扭曲生活仍具希望。

之后程蝶衣又經(jīng)歷了痛苦戒毒，被四爺換角，被群眾批斗，而使程蝶衣徹底心死的是段小樓的舉報與斷義。這個場景的室外自然光并不夠強(qiáng)烈，不足以表現(xiàn)人物內(nèi)心的痛苦。陳凱歌運(yùn)用了一把火焰，鏡頭隔著熊熊烈火進(jìn)行拍攝。室外火焰的燈光效果在陽光下并不明顯，但火焰輪廓的淡紅色把程蝶衣包裹，升起股股黑煙。暗喻段小樓只為保全自己的舉報像地獄的烈火灼燒著程蝶衣。程蝶衣從此時開始對段小樓徹底心死，他活著卻也已經(jīng)死去，終成煙灰。

影片的最后，重返開頭，二人唱戲?！拔冶臼悄袃豪?，又不是女嬌娥?！睍r隔半輩子程蝶衣又將戲詞改回兒時的唱法。截然不同的是兒時改口是角兒一生的開始，性別意識被扭曲，從此成為真虞姬。年邁改口是角兒一生的結(jié)束，性別意識再次覺醒，他從戲里的真虞姬解脫。逆光拍攝下，拔劍自刎的一霎那，高溫冷色藍(lán)光以直射光的形式充斥屏幕，覆蓋了整個畫面。死亡在冷光下變得支離破碎與刺痛。

程蝶衣夢醒了。

三、兩色交替：冷暖色光塑情境

整部電影敘述起伏，主要運(yùn)用了冷暖兩色來塑造畫面，展現(xiàn)程蝶衣、段小樓與菊仙之間不同的人物關(guān)系，從而起到烘托情緒氛圍的作用。

（一）暖色光：曖昧與歡喜

電影將暖色光主要運(yùn)用于敘述段小樓與程蝶衣的曖昧關(guān)系與段小樓與菊仙的愛情關(guān)系上，畫面的燈光柔和而又溫暖。

小豆子初遇小石頭在寒冬，小石頭讓眾人別欺負(fù)他使小豆子逐漸放下心防。屋內(nèi)的燈光是暖黃色的，配合一盆篝火燒騰著，畫面呈現(xiàn)積極向上的情緒氛圍。鏡頭多次切到窗外，大雪紛飛，畫面為冷色調(diào)，與屋內(nèi)的暖形成鮮明對比。而小豆子透過窗看小石頭，窗上的雪在消融，也暗示小豆子心里冰雪的融化。小石頭進(jìn)屋，整個畫面徹底被暖色光包裹，情緒氛圍被烘托的逐漸溫暖。隨后一景中紅色燈光透過白布以輪廓光的效果模糊了兩個人的側(cè)影，營造出曖昧的氛圍。兩人相擁而入睡，頭相抵而訴情的多個畫面表示兩人的感情正在升溫，道不明的情愫也從兒時開始萌芽。

長大后的程蝶衣與段小樓拍攝照片，段小樓和程蝶衣在后臺給自己扮相，畫面都是通過以白色的高影調(diào)光線為主光，讓兩個人的輪廓變得朦朧，“我要的一輩子是差一年一天一個時辰都不算一輩子?！背痰炉偰О愕恼f出這一句經(jīng)典臺詞，燈光柔和以水平方向光位把程蝶衣的臉照映清晰，把程蝶衣的心跡徹底表明。“我是假霸王，你是真虞姬?！倍涡钦f出這句絕情臺詞，燈光卻并不昏暗，仍然以暖白色為主調(diào)。這是蝶衣之悲，卻是菊仙之喜。

段小樓與菊仙的關(guān)系在影片的呈現(xiàn)中也以暖色調(diào)為主。段小樓與菊仙的在影片中第一次同框出現(xiàn)畫面以極其濃艷的紅色光調(diào)為主，覆滿畫面，表現(xiàn)了妓樓的胭脂俗粉味。而兩人訂親、成婚、洞房花燭夜，畫面都以亮白與鵝黃的暖色為主，畫面中還多次運(yùn)用蠟燭這一道具作為修飾光進(jìn)行補(bǔ)光，將畫面調(diào)和的更加溫馨。但兩人同框之時，有多次都是菊仙坐在床上，段小樓出現(xiàn)在鏡中，暗示此時的美滿不過都是假象，鏡中之物罷了。

（二）冷色光：矛盾與失望

電影的開始部分年邁的兩人進(jìn)入體育場，這一場景中有兩處光源：體育館走廊映射進(jìn)來的光，還有頭頂?shù)捻敓?。體育場入口的光束凸顯了人物的輪廓，營造一種舞臺光的效果。近景看時燈光悠長似隧道，營造時光回溯的氛圍，是影片倒敘的開始。而再拉遠(yuǎn)景時，大門逐漸關(guān)閉，光線透過體育館的小小入口照映進(jìn)來。頭頂?shù)臒艄庾陨隙掳讯司従忔i定，似牢籠的禁錮，拉長的燈光與身影也意味著觀眾將體味他們漫長恩怨的一生。

冷色光在冰天雪地的場景中常常運(yùn)用，例如小石頭被罰時，意在體現(xiàn)寒之入骨。而在小癩子之死時，并非冬天，畫面從原本的暖色光直接跳接冷色光，畫面被處理為冰藍(lán)色，烘托小癩子之死時的悲傷氛圍。

印象最深的冷色光運(yùn)用是在影片的中間部分，程蝶衣由于給日本人唱戲被關(guān)進(jìn)牢房，這時菊仙進(jìn)入牢房跟蝶衣商討法庭上開罪的說辭。在這場商討中，兩個人各坐一邊，畫面中他們的全身正好被頭頂兩扇窗投射下的冷光罩住，其他都是灰暗的空間。整個畫面像是被平均地分成了兩部分，程蝶衣和菊仙像是畫地為牢，被灰暗緊緊地禁錮。他們之間遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著一片黑暗，像是永遠(yuǎn)的隔閡，不會有交集。冷色光配合窗戶的運(yùn)用，揭示兩人關(guān)系的對立，烘托出氛圍的緊張，也在暗示因為他們爭奪著同一個男人，所以絕不可能妥協(xié)。

菊仙之死與程蝶衣之死的畫面，導(dǎo)演也都采用影調(diào)較低的光線構(gòu)筑視覺效果。之前一直處于暖色環(huán)境中的菊仙，性格剛烈，為人直爽，但被段小樓劃清界限后，陷入了冷色光的構(gòu)景之中。菊仙之死的畫面除了房門開了小縫投進(jìn)微光，室內(nèi)光線影調(diào)低而昏暗，營造壓抑的氛圍。蝶衣之死也是在冷色藍(lán)光中結(jié)束，烘托一生從一而終卻自刎而死的哀傷氛圍。

四、三點(diǎn)成線：遠(yuǎn)近光景構(gòu)空間

在室內(nèi)拍攝時，陳凱歌導(dǎo)演多次將前景光線處理得較暗，后景人物活動處理得亮一些，造成近暗遠(yuǎn)亮的大氣透視現(xiàn)象，在增加畫面空間感的同時，還可以利用光的色溫變化，使畫面近暖遠(yuǎn)寒，使畫面形成一定的層次。

例如在拍攝小豆子看小石頭受罰的畫面時，小豆子處于視覺趣味點(diǎn)位置觀望，身處屋內(nèi)燭火曳曳，給人溫暖，是后景將其增亮，削弱觀眾的距離感。而人物面前，也就是屋外是小石頭寒風(fēng)瑟瑟中受罰。沒有太多的補(bǔ)光效果，是前景將畫面調(diào)至昏暗。觀眾看不清小豆子的面部表情，而重在輪廓勾勒，增加了觀眾的距離感。觀眾從小石頭看到小豆子再看向屋內(nèi)，三點(diǎn)成線，配合運(yùn)用冷暖色調(diào)的變化，增加了畫面空間深度感。

五、結(jié)語

《霸王別姬》是中國電影的優(yōu)秀之作，其中很多場景對光線的運(yùn)用都值得借鑒學(xué)習(xí)。除了上述所提及的光線作用，光線在視覺藝術(shù)中還有構(gòu)圖分割畫面，隱喻深刻主題等作用，需要我們更深刻地去研究。正如著名導(dǎo)演維托里奧·斯托拉羅所說：“對我而言，攝影真的就代表著以光線書寫?！绷私夤饩€的基本作用，掌握光線的運(yùn)用技巧，我們可以用光線去創(chuàng)造更多優(yōu)秀的影視作品，讓中國影視走向更好的發(fā)展道路。

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作者簡介：黃江珂凡（2000-），男，安徽合肥，本科在讀，研究方向為廣播電視。