劉雷
摘 要:主觀性色彩作為一種視覺(jué)語(yǔ)言的傳播手法,在油畫(huà)創(chuàng)作中占據(jù)著至關(guān)重要的地位。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的不斷變更與發(fā)展,主觀性色彩以其獨(dú)特審美取向、深刻內(nèi)心體驗(yàn)與鮮明情感特點(diǎn)成為油畫(huà)創(chuàng)作中的主要繪畫(huà)語(yǔ)言之一,在油畫(huà)創(chuàng)作中的地位越來(lái)越突出。作品是否有主觀性色彩是創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)是否融入真情實(shí)感的一個(gè)重要標(biāo)志。通過(guò)主觀性色彩的渲染,在作品中融入創(chuàng)作者自己的思想、情感、心情、意圖以及當(dāng)下的時(shí)代背景,能夠充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)涵養(yǎng)、藝術(shù)審美及其個(gè)性特點(diǎn),還能表現(xiàn)出特定時(shí)代的社會(huì)背景與地域文化。文章以油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩運(yùn)用為研究中心,簡(jiǎn)單闡述了主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義,并就其創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了全面介紹,列舉了其在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用方式。
關(guān)鍵詞:油畫(huà)創(chuàng)作;主觀性色彩;視覺(jué)語(yǔ)言
創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí),通常都會(huì)凸顯出自身對(duì)色彩的駕馭能力,能夠打破傳統(tǒng)客觀色彩的局限,根據(jù)自己的情感變化匹配相對(duì)應(yīng)的色彩,進(jìn)而進(jìn)行靈動(dòng)的油畫(huà)創(chuàng)作。豐富的色彩反映創(chuàng)作者內(nèi)心的情感,創(chuàng)作者在賦予油畫(huà)色彩時(shí),可以具有主觀性,從色彩上升到精神的高度,體現(xiàn)自身的藝術(shù)涵養(yǎng)、藝術(shù)審美、思想特點(diǎn)。由此可見(jiàn),主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中有著非常重要的作用。
一、主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義
主觀性色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中常見(jiàn)的色彩語(yǔ)言。繪畫(huà)者在繪畫(huà)的過(guò)程中,不僅僅是通過(guò)多元化的自然色彩賦予油畫(huà)一種生命力及美感,還會(huì)按自己的理解和感受,基于藝術(shù)手法、排列組合表達(dá)自己的主觀思想與感情,由此獲得理想化的藝術(shù)效果。主觀與客觀既是相對(duì)的,又是互相促進(jìn)的,主觀性色彩集中體現(xiàn)了創(chuàng)作背景、思想情感、創(chuàng)作理念。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中的客觀性色彩進(jìn)行強(qiáng)化與夸張?zhí)幚砗笮纬傻闹饔^性色彩具有強(qiáng)烈的主觀性,并且這種主觀性色彩語(yǔ)言帶有一定的意識(shí)性[1]。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),創(chuàng)作者唯有具備鮮明、突出的主觀性,方才會(huì)在油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)出藝術(shù)涵養(yǎng)、審美個(gè)性特征,并呈現(xiàn)出油畫(huà)主觀性色彩內(nèi)容。
在繪畫(huà)過(guò)程中,為了通過(guò)主觀性色彩集中展現(xiàn)情感、背景、心情等,創(chuàng)作者首先要有鮮明的主觀性特點(diǎn),可以讓觀者在觀看油畫(huà)作品時(shí)觸摸到創(chuàng)作者的內(nèi)心,感受創(chuàng)作者在不同情況下的心境。其次創(chuàng)作者自身的主觀性,使其不可能簡(jiǎn)單地模仿、照抄自然色彩,所以,創(chuàng)作者應(yīng)跟隨自己的主觀思想和內(nèi)心情感,重新組合并結(jié)合主觀性繪畫(huà)色彩與自然色的基本應(yīng)用規(guī)律,賦予繪畫(huà)作品強(qiáng)烈的主觀性色彩和自身想要傳達(dá)的藝術(shù)思想。
作為主觀意識(shí)下的一種純粹表達(dá)方式,主觀性色彩一般利用配合的色彩來(lái)適當(dāng)表達(dá)油畫(huà)作品的主題以及藝術(shù)家內(nèi)心深處的感情。在具體的創(chuàng)作中,藝術(shù)家們往往會(huì)在繪畫(huà)中通過(guò)主觀性色彩來(lái)充分表達(dá)內(nèi)心的情感。這樣除了能夠賦予繪畫(huà)作品更強(qiáng)的藝術(shù)感染力外,還能強(qiáng)化畫(huà)面效果以及作品中飽含的豐富多元化情感。由于每位藝術(shù)家往往在色彩應(yīng)用上存在很強(qiáng)的獨(dú)特性,所以他們的色彩表達(dá)也極具多元化特色,進(jìn)而延伸出豐富多樣的個(gè)人色彩及繪畫(huà)作品。例如,《向日葵》便基于高純度的獨(dú)特黃色,展示出作者獨(dú)特的精神世界。
二、主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的特點(diǎn)
前面我們提到,油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩可以生動(dòng)形象地表達(dá)創(chuàng)作者繪畫(huà)時(shí)的心情。因此,不同的創(chuàng)作者所創(chuàng)作的油畫(huà)會(huì)給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受和體驗(yàn)。而之所以會(huì)產(chǎn)生這種效果,是因?yàn)橛彤?huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩具有主觀性、象征性、裝飾性、表現(xiàn)性等特點(diǎn)。
(一)主觀性
在客觀的世俗理念當(dāng)中,色彩只是構(gòu)成現(xiàn)實(shí)世界的一種元素,但是在油畫(huà)創(chuàng)作中,色彩是一種主觀性表達(dá)的語(yǔ)言形式。創(chuàng)作者可以在油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)自己的精神品質(zhì),表現(xiàn)自己的情感,這是精神輸出的過(guò)程。為了實(shí)現(xiàn)高水平的精神輸出,創(chuàng)作者需要了解客觀的藝術(shù)要素,并將其消化成主觀性的形式,只有這樣,才能在主觀性色彩中更加真實(shí)地表現(xiàn)客觀理念與主觀理念。因此,在作品優(yōu)化的過(guò)程中,創(chuàng)作者應(yīng)嘗試融入自己的情感與思想,讓觀者在欣賞油畫(huà)作品時(shí)除了能感受到情感,還能引發(fā)其精神層面的共鳴。不同的色彩會(huì)表現(xiàn)創(chuàng)作者的不同個(gè)性,在主觀性色彩創(chuàng)作過(guò)程中,如果創(chuàng)作者喜歡用紅色、橙色、黃色這一類的顏色,一定程度上表明其性格比較熱情、奔放、頑強(qiáng)。
(二)象征性
主觀性色彩的運(yùn)用是一個(gè)想象的過(guò)程,而象征性也是其中非常重要的表現(xiàn)形式,通過(guò)色彩的象征性可以看到創(chuàng)作者的特殊心態(tài),同時(shí),象征性色彩也是創(chuàng)作者創(chuàng)作主觀性色彩的依據(jù)。另外,人類對(duì)色彩的刺激心理反應(yīng)具有一定的共通性。比如在廣義上,綠色象征著生命與和平,因而觀者在看到綠色時(shí)可以產(chǎn)生比較清新的感受;紅色象征著鮮血與革命,因而觀者在看到紅色時(shí)一般會(huì)產(chǎn)生熱血沸騰的感覺(jué);藍(lán)色象征著藍(lán)天和大海,觀者在看到藍(lán)色時(shí)可以體會(huì)到大海的靜謐與天空的浪漫等。因此,色彩之所以能成為語(yǔ)言形式,是因?yàn)橛^者在觀看時(shí)能夠產(chǎn)生相應(yīng)的想象,如果色彩單純只是一種顏色,將會(huì)失去生命力。好的油畫(huà)作品可以在想象力的襯托下具備更濃厚的藝術(shù)氣息。
在實(shí)際繪畫(huà)過(guò)程中,色彩所具有的象征性可以為創(chuàng)作者提供更加廣闊、自由的創(chuàng)作空間,而創(chuàng)作者也可以借助自身的想象力,創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格的優(yōu)秀作品。因此,在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中,創(chuàng)作者對(duì)色彩的重視程度會(huì)隨著作品的完成度逐漸提升[2]。以印象派代表畫(huà)家高更為例,高更在創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中就極為重視色彩,在明確作品的選題后,他會(huì)通過(guò)色彩去襯托自己的心理態(tài)度、情緒變化。在他的作品《黃色基督》中,我們可以發(fā)現(xiàn)背景的黃、陰影的藍(lán)、神像的冷黃構(gòu)成了鮮明的對(duì)比關(guān)系,所展現(xiàn)的宗教情感色彩比較憂傷,這也表現(xiàn)出了創(chuàng)作者豐富的想象力與敏銳的觀察力。
(三)裝飾性
一幅油畫(huà)作品中所運(yùn)用的色彩表達(dá)方式是豐富多樣的,既有寫(xiě)實(shí)性的主觀性色彩,也有裝飾性的主觀性色彩,而色彩裝飾性的表達(dá)方式較多,創(chuàng)作者可以憑借自己的主觀認(rèn)識(shí)和感覺(jué)去創(chuàng)作。針對(duì)藝術(shù)對(duì)象運(yùn)用裝飾性手段與創(chuàng)作繪畫(huà)表現(xiàn)形式,是油畫(huà)創(chuàng)作中特有的藝術(shù)表現(xiàn)方法,偏重理性,具有理想化的色彩,包含簡(jiǎn)練、夸張、浪漫等多種藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作者在繪畫(huà)時(shí)可以采用秩序化、平面化等創(chuàng)作手法,結(jié)合線條分割與修飾構(gòu)造色彩畫(huà)面,通過(guò)點(diǎn)線面的銜接和對(duì)比營(yíng)造出畫(huà)面優(yōu)美的環(huán)境,達(dá)到節(jié)奏優(yōu)化、韻律完善的目的。另外,為了讓整幅畫(huà)面具備較高的組織性和協(xié)調(diào)性,創(chuàng)作者可以從形體刻畫(huà)著手,摒棄一些不必要的細(xì)節(jié)描繪,注重色調(diào)調(diào)節(jié),突出油畫(huà)的裝飾性特點(diǎn)。同時(shí),為了更充分地表達(dá)創(chuàng)作時(shí)的情感,許多藝術(shù)家往往會(huì)對(duì)很簡(jiǎn)單的色彩進(jìn)行有機(jī)組合,以形成更強(qiáng)烈的畫(huà)面感,賦予繪畫(huà)作品更濃烈的感情,并且使其更具裝飾性。例如,繪畫(huà)作品《紅色的和諧》基于色彩裝飾性,利用面積、紋理等組合紅、白、黑、淺藍(lán)等色彩,賦予了繪畫(huà)作品更好的工藝效果。
(四)表現(xiàn)性
從藝術(shù)的角度分析,主觀性色彩是創(chuàng)作者內(nèi)心思想感情的外在表現(xiàn)。創(chuàng)作者在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中,可以依據(jù)自己的喜好與心情,隨心所欲地轉(zhuǎn)變客觀事物的色彩和色調(diào),從而體現(xiàn)自己在創(chuàng)作伊始的視覺(jué)反應(yīng),更加完整地體現(xiàn)油畫(huà)作品的藝術(shù)效果。因此,不管是客觀性、真實(shí)性還是體驗(yàn)性,都不是油畫(huà)創(chuàng)作的唯一特點(diǎn),油畫(huà)創(chuàng)作中主觀性色彩運(yùn)用的最終目標(biāo)是表現(xiàn)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中流露的感情[3]。所有的色彩都可以根據(jù)其表現(xiàn)性分為兩個(gè)對(duì)立面,一半為消極色彩,這是被動(dòng)的色彩,體現(xiàn)的是憂郁、不安,甚至帶著點(diǎn)煩躁意味的情感;而另一半則為積極色彩,這是主動(dòng)的色彩,體現(xiàn)的是上進(jìn)、努力以及頑強(qiáng)的生命力。
從單一色彩的角度分析,比如紅色,會(huì)給觀者帶來(lái)沖擊性和刺激性,能夠?qū)⒂^者的情緒輕易帶到振奮的頂峰;而觀者看到藍(lán)色時(shí)通常會(huì)產(chǎn)生悲傷、沉默、憂郁的情緒,進(jìn)而進(jìn)入比較低沉的狀態(tài);黃色則可以給觀者帶來(lái)愉悅、輕松的情緒體驗(yàn)。另外,如果在同樣的色調(diào)區(qū)域中出現(xiàn)了一個(gè)不同的色彩,或者色彩的亮度發(fā)生了改變,就意味著畫(huà)面的色彩性質(zhì)發(fā)生了改變。在實(shí)際油畫(huà)創(chuàng)作中,創(chuàng)作者可以根據(jù)每個(gè)色彩的定義來(lái)選擇不同的色彩表達(dá)自己的主觀感受,并在創(chuàng)作中滲透自己的情感、思想與精神,達(dá)到情感傳遞的目的。
三、主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用
(一)體現(xiàn)創(chuàng)作者的主體意識(shí)
在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí),創(chuàng)作者可以通過(guò)主觀性色彩的運(yùn)用直接體現(xiàn)自己的主觀意識(shí)。一幅油畫(huà)作品創(chuàng)作的內(nèi)容是客觀的,但內(nèi)容的表達(dá)方式和色彩運(yùn)用卻是主觀的。創(chuàng)作者繪畫(huà)時(shí)所對(duì)照的客觀存在的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容是創(chuàng)作油畫(huà)的前提,也是主觀性色彩的體現(xiàn)方式。依據(jù)主觀性色彩所創(chuàng)作的油畫(huà)作品,是主觀性色彩應(yīng)用與創(chuàng)作者主觀意識(shí)的結(jié)合。創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí),所體現(xiàn)的主體意識(shí)主要有三點(diǎn):第一,應(yīng)用主觀性色彩所創(chuàng)作的內(nèi)容與以往根據(jù)主題構(gòu)思的創(chuàng)作形式大相徑庭,創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的思想與情感任意創(chuàng)作,具有較強(qiáng)的主觀性和自由性;第二,科技在進(jìn)步的同時(shí),油畫(huà)創(chuàng)作的材料與技法也發(fā)生了改變,給創(chuàng)作者提供了更多的選擇空間與方式方法;第三,創(chuàng)作形式發(fā)生改變,無(wú)需按照以往的規(guī)則限制進(jìn)行創(chuàng)作,充分延展了創(chuàng)作者的主觀性創(chuàng)造空間。
(二)體現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)性特點(diǎn)和藝術(shù)方式
創(chuàng)作者是一個(gè)鮮活的個(gè)體,成長(zhǎng)經(jīng)歷、生活環(huán)境的多樣性導(dǎo)致創(chuàng)作者有著多樣化的性格特點(diǎn)與思想情感。因此,不同創(chuàng)作者對(duì)于主觀性色彩的運(yùn)用也是不同的,其主體意識(shí)與藝術(shù)理念也是各不相同。作為創(chuàng)作者成長(zhǎng)經(jīng)歷、生活環(huán)境及其導(dǎo)致的個(gè)性特點(diǎn)與思想感情的體現(xiàn),在一定程度上,主觀性色彩與創(chuàng)作者的性格特點(diǎn)、藝術(shù)方式是相通的。
綜上所述,主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中有著非常重要的作用,分析主觀性色彩的主觀性、象征性、裝飾性、表現(xiàn)性等特點(diǎn),可以幫助我們更好地認(rèn)識(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中創(chuàng)作者的主體意識(shí)、個(gè)性特點(diǎn)、藝術(shù)方式,從而理解創(chuàng)作者的思想情感、時(shí)代背景、創(chuàng)作意圖與理念,使我們?cè)谛蕾p油畫(huà)美的同時(shí),領(lǐng)悟創(chuàng)作者的精神品質(zhì)。
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作者單位:
長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊2021年6期