魏晉南北朝至唐時期卷草紋的形態(tài)演變

李金金

【摘要】 卷草紋作為中國傳統(tǒng)植物紋樣的典型代表之一，其形態(tài)演化經(jīng)歷了一系列復雜過程，本文主要從卷草紋的基本造型、組織結構、色彩對比及造型應用等方面做出簡要探析。其中選取最具代表性兩個時期魏晉南北朝至唐，以這兩個朝代為時間線索，剖析卷草紋在這兩個時期的造型變化特點以及演變軌跡。

【關鍵詞】 卷草紋;中國傳統(tǒng)植物紋樣;造型演變

【中圖分類號】K876? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）29-0085-02

一、卷草紋概述

卷草紋在中國傳統(tǒng)紋樣的藝術長河中作為一種廣泛流行的植物紋樣，其形態(tài)在不同歷史時期經(jīng)歷了不同的變化。本文側重對中國魏晉南北朝至唐時期卷草紋的形態(tài)特征分析與探究。

卷草紋命名是從它本身的形態(tài)特征所得出，花葉與枝莖呈卷曲、翻卷是卷草紋的典型特征。在魏晉南北朝時期，“卷草紋”在這時期并沒有明顯被大眾所稱呼，而是以形態(tài)特征歸似于卷草紋類的忍冬紋、纏枝紋、藤蔓卷草為代表植物紋樣來看。這些紋飾的骨骼框架以及枝莖花葉大都呈現(xiàn)出“卷曲狀”的形態(tài)，體現(xiàn)出“卷曲”“盤旋”和“纏繞”的基本特征。同時這些紋飾的葉莖花朵經(jīng)過變形、夸張、歸納、組合等藝術手法處理之后，總體亦呈現(xiàn)出“卷曲”的特點，且呈現(xiàn)出一幅完整的裝飾畫面。

其中纏枝紋在中國紋樣全集中提到又名“唐草”和“藤蔓紋”叫法，且其演變是從一種叫藤蔓卷草的紋樣中得到啟發(fā)，經(jīng)過藝術加工和提煉變化形成的，形態(tài)具有較強動感，委婉多姿且充滿活力[1]。

到了唐時期，“卷草紋”一詞被大量使用并廣泛統(tǒng)稱。唐時期的卷草紋很少以單獨連續(xù)紋樣出現(xiàn)在應用器物中，多數(shù)情況下，卷草紋是作為圖案中的小部分邊飾或者背景協(xié)同其他主體物參與其中，其中主體物的樣式有：鳥獸、花卉、果實等裝飾紋樣，從而構成一幅完整圖案化的特有紋飾。卷草紋的名稱因造型主體的種類不同也被稱作不同種類的卷草紋，如造型主題為鸚鵡的則稱作鸚鵡卷草紋，還會有石榴卷草紋、飛鶴卷草紋等等。

學術界對卷草紋的概念說法主要集中于以下幾種：第一種說法提到，卷草紋是中國本土發(fā)展起來的獨立紋飾，其根源最早可以追至于新石器時代的彩陶圖案，商周戰(zhàn)國的云氣紋、魏晉南北朝時的忍冬紋等等，從形態(tài)特點上看都具備“卷”的特點，不難看出這些時期的圖案對卷草紋的形式的繼承關系。第二種觀點認為是源起西方，西方學者阿洛伊斯·里格爾和貢布里希認為卷草紋形成的中心是古希臘與羅馬。第三種觀點認為，卷草紋飾中西合璧的新型圖案，自魏晉南北朝時期由佛教傳入，經(jīng)過本土文化的洗滌并交織著佛教的文化內(nèi)容，形成了中國傳統(tǒng)圖案紋樣不斷交融的草卷紋樣式。

二、魏晉南北朝至唐時期卷草紋形態(tài)演變

卷草紋的形態(tài)特征歷經(jīng)了復雜且漫長的蛻變之后，最終以獨特的姿態(tài)在中國傳統(tǒng)圖案中占據(jù)一席之地且廣泛流行并被使用于各種裝飾中。還有一點可以肯定的是卷草紋在唐時期最為盛行。從魏晉南北至唐時期出土的相關碑刻及石窟中大致可以窺探到卷草紋的造型特征演變：漢代至魏晉南北朝時期的卷草紋造型簡單、線條分明、葉莖簡明，整體圖案單純且扁平，表現(xiàn)出主莖枝干旺盛的生命力;到了唐時期，尤其是盛唐至晚唐卷草紋的形態(tài)造型趨向復雜花葉變化豐富，整體圖案內(nèi)容較為豐富，技術上更加熟練，多種圖案混合融合在一起，紋樣看起來整體較為豐富。

（一）基本造型特征

不論卷草紋的組合形態(tài)如何變化，但它的基礎骨骼形態(tài)并不會發(fā)生改變即作為枝葉的“C”形曲線和作為主莖的“S”形波狀曲線在主體上呈相互連接的骨架沒有改變（如圖1），卷草紋的主要基本造型特點即是一條“S”形波狀曲線飾以“C”狀曲線花葉沿著波狀主干向同一方向或不同方向側面蔓延開來。多數(shù)組成二方連續(xù)紋樣，有的組成邊緣裝飾、單獨紋樣和四方連續(xù)圖案[1]。

（二）組織結構

卷草紋憑借不同的組織結構，以獨個紋樣、并列紋樣、邊角紋樣與適型紋樣等存在。其中獨個紋樣具有相對的獨立性，可單純作用于裝飾，也可用作適型紋樣和并列紋樣的單位元素。獨個紋樣也可用在不同的組合中使用。圖案多以歸屬為卷草紋類的忍冬紋和纏枝紋造型為主，在魏晉南北朝時期較多出現(xiàn)。

并列紋樣是相對于獨個紋樣而言，有二方連續(xù)和四方連續(xù)兩種類型。二方連續(xù)主要是波紋狀連續(xù)，橫向延長舒展開來，有隨機式和規(guī)律式。隨機式為莖蔓波狀自由地伸開形態(tài)，規(guī)律式為莖蔓規(guī)律地分枝回卷。四方連續(xù)卷草紋大都也是波波連續(xù)方向為主，向四面八方，無限擴展。

邊角類卷草紋是指多出現(xiàn)于整體圖案的邊緣的紋樣，一般多見于條狀的畫幅中，也經(jīng)常在家具類中作為邊框的裝飾。紋樣一般呈空間對稱方向排列，形成有規(guī)律的畫面，這是邊角類紋樣的尤為明顯的特點。在敦煌圖案中這種邊角類卷草紋樣最為常見并且豐富程度可見一斑。適型紋樣一般情況下是把紋樣以一種恰到好處的形態(tài)安置在一定的空間內(nèi)，表現(xiàn)出某種定制式輪廓及外形的裝飾紋樣，外形多為圓形、方形和三角形等等圖形樣式，其內(nèi)部空間與外輪廓部分巧妙地并在一起，相互成就，相得益彰。在隋唐時期適型紋樣多出現(xiàn)在敦煌圖案、梳妝類器件中和陶瓷類器皿等。

（三）色彩對比

卷草紋的色彩呈現(xiàn)出兩種不同的形式特點，一種是在魏晉南北朝至初唐時期承襲前朝即漢朝風格，顏色多以紅黑為主色調(diào)，使用涂紅色為底色，與黑、白、灰顏色像搭配，形成了單純、明快、渾厚樸實的暖色調(diào)，冷色調(diào)作為局部裝飾（圖2）。再者這一時期受西域文化入侵的影響，色彩也會采用藍靛色和石綠色為主，搭配少量暖色配之，突出色彩的冷暖差異對比。這種色調(diào)的運用，拉開了空間視覺感，營造出色調(diào)整體節(jié)湊感與均衡感。

到了盛唐時期，由于讓人民生活富足，卷草紋在吸收外來文化的基礎上形成了具有自身特點的用色規(guī)律。同時加之色彩提煉技術進步與藝術家審美的轉變，這一時期的壁畫色彩明顯豐富多樣，出現(xiàn)了除魏晉南北朝時期色彩之外的許多新用色，例如石黃、朱砂、金箔等十余種，為壁畫的色彩豐富提供了物質(zhì)基礎（如圖3）。此時期的圖案用色雖然多，但是整體色調(diào)仍顯得和諧，這是由于各種色彩在圖案各構成部分進行的適當?shù)拇┎暹\用，以大部分地方使用少量色彩控制整體圖案的主色調(diào)，在局部進行色彩的調(diào)整。在色彩明度上保持色調(diào)的整體感。

（四）造型應用

卷草紋的裝飾特點決定了它在造型應用中構常以“S”波狀曲線呈二方連續(xù)的結構以邊飾出現(xiàn)。同時正是由于“S”形主干的特點賦予了它具有靈活多變的特點即可以根據(jù)裝飾的位置不同，可成直線、轉角也可以成圓形、弧形、可大可小、方圓自如、長短皆可、廣狹隨意。例如，在圓形或環(huán)形空間中，卷草紋可隨裝飾空間大小而隨意改變長度即能靈活變化又能保持紋樣的完整性，呈典型的二方連續(xù)紋樣結構樣式（如圖4-左）;在方形空間中卷草紋可以采用轉角處理的手法，采用以對角線為軸對稱將原來裝飾在“C”形曲線上的花葉進行變形，在轉角處呈現(xiàn)軸對稱形式（如圖4-中）;在矩形空間中通常以橫豎中心軸線為左右對稱或上下對稱，同時卷草紋常常以花葉的元素來實現(xiàn)空間適型的組織特點，以卷草紋花的元素為中心，向兩個相反的方向上延伸最終以枝葉和花卉結束等等（如圖4-右）。

圖4 源自《敦煌圖案集》

三、結語

卷草紋作為中國傳統(tǒng)植物紋樣的一個重要部分，在21世紀的今天依然表現(xiàn)出流行且被頻繁使用的態(tài)勢。主要原因可以歸結為三點：其一是卷草紋在意識形態(tài)上代表著生產(chǎn)力發(fā)展中的人們藝術思考上的進步，其二是卷草紋在形態(tài)演變上所變現(xiàn)出來的造型特點是多種植物紋樣的綜合的產(chǎn)物，同時在形態(tài)造型具有比較成熟的美感從而可以被廣泛而自由地運用，其三是卷草紋“S”形主莖和“C”形的曲線花葉特點顯示出勃勃生機，和頑強生命力特點也是中國傳統(tǒng)文化中所一直尊崇和追求的思想。

參考文獻：

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