吳暢
【摘要】 古往今來,多少文人墨客為絲竹之音折腰,沉浸在“余音繞梁,三日不絕”的美妙聽境中。而古箏,它的單音令人耳目一新,顫音令人振奮,古為文人學(xué)子推崇,今為社會大眾廣泛關(guān)注,可謂是不絕古今,不衰反盛。社會不斷發(fā)展不斷創(chuàng)新,在千變?nèi)f化的大眾審美過程中,如何讓古箏不落后于時代,而是與時代與時俱進(jìn),基于此,本文將探索古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展環(huán)境是有較大社會現(xiàn)實意義的。
【關(guān)鍵詞】 古箏演奏技法;創(chuàng)新;發(fā)展
【中圖分類號】J632? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)29-0091-02
古箏是中華民族最具有歷史性和代表性的最古典的樂器之一。發(fā)展和創(chuàng)新,關(guān)系到中華民族傳統(tǒng)的文化是否后繼有人,是否有效的完整的傳承及發(fā)揚(yáng)光大。創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的必備條件之一。由于社會的發(fā)展和變化,人們更多的是追求物質(zhì)方面,很少能夠想到這些傳統(tǒng)文化,因此導(dǎo)致了傳統(tǒng)文化發(fā)展越來越緩慢,對于傳承傳統(tǒng)文化的意識,也變得越來越淡化。
一、當(dāng)代古箏演奏技法的創(chuàng)新
(一)古箏演奏技法的分類
現(xiàn)代箏樂的作品大多都具備傳統(tǒng)性、古風(fēng)性、現(xiàn)代性、雅俗共存性等多元化元素,同時具有本民族箏樂與國外作曲技巧相結(jié)合創(chuàng)作的風(fēng)格特點,從而許多獨特的新古箏演奏技法被衍生存在。
我國的古箏的演奏法也是隨著時代的進(jìn)步在改變的。藝術(shù)家們對古箏學(xué)習(xí)演奏技法方面進(jìn)行了一個踴躍的創(chuàng)新,四指彈撥、刮奏、搖指以及掃弦技法等為不可代替的存在,這種積極的表達(dá)方式使古箏樂曲在內(nèi)容方面更具有張力,更具優(yōu)秀的表現(xiàn)力,完全表現(xiàn)了箏曲的豐厚含義。依照這方面技法的特點,能夠?qū)⑵浞譃閾苷勵惣挤ê鸵粜ь惣挤ā?/p>
1.撥彈類技法
所謂撥彈類技法是在傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上,經(jīng)過一系列演奏變換后組成的,這類技法大體可以分為撥談技法和搖指。在實踐演奏中,經(jīng)過手的支架端部帶動手指的彈撥操作對箏弦的撥響,如此一來有律動的音響就形成了。在實踐中,手指的彈力操作箏弦,談?chuàng)苄傻囊粽{(diào)。主要表現(xiàn)為右手或左手主奏,雙手靈敏交替,默契配合,互為主次,有條不紊。這是目前箏曲彈奏中頗為典型的一種演奏辦法,但實踐演奏中,對手指的協(xié)調(diào)性以及獨立彈奏才能,都具備很高的要求,例如瑟音技法以及撥彈技法等等。而握指技法——搖指,這是一種最早呈現(xiàn)于浙江流派的演奏技法,在上個世紀(jì),我國改編和創(chuàng)作箏曲之后,該技法也發(fā)生了很大變化,先后創(chuàng)造出現(xiàn)了掃搖、雙手搖以及勾指搖技法等。這方面技法的顯著實施以及同樂曲的完美融合施展出了更大的優(yōu)勢,這也由此成為目前最具有潛在含義的一種演奏模式。
2.音效類技法
這種方式的出現(xiàn),踴躍挖掘了古箏演奏潛能。古箏樂曲在演奏張力充分體現(xiàn)的同時,還開發(fā)了新的彈奏規(guī)律。其中有刮奏、掃弦以及拍擊技法等。拍擊技法依據(jù)類別和對象的不同,可進(jìn)一步分為擊掌、擊板以及擊弦技法。另一方面,擊板技法是通過人造甲片或手的操作,拍打古箏的板,形成不同的聲音。例如人們能夠操作擊板模擬銅聲,以此使音樂能夠發(fā)展具有技術(shù)創(chuàng)新的律動風(fēng)格和創(chuàng)新。擊弦技法發(fā)出的差異性音響則是借助手掌、手指對古箏琴弦實施擊打來形成的。在演奏實踐中,大可將擊掌技法當(dāng)作必需技法,練至技法純熟,貫穿在整個樂曲當(dāng)中。只有本身音樂感觸得到了完全釋放,箏曲的演奏元素與成果才能愈加豐富。具體來說,在現(xiàn)實演奏中擊掌,現(xiàn)場演奏效果才可以達(dá)到更加真實的高度。掃弦方面,如果用得好,那么也可起到營造多種音樂氣氛的作用。除此以外,還有刮奏技法等,刮奏技法則是從傳統(tǒng)花奏技法中衍生出的種一種演奏形式,它能很好地闡釋出音樂中的特定感情。
二、古箏演奏技法的創(chuàng)新有條件
(一)在傳承中革新
藝術(shù)前進(jìn)的動力源,創(chuàng)新只是一方面,而另一方面,是傳承。古箏藝術(shù)的前進(jìn)不能拋棄這一規(guī)律,所以古箏藝術(shù)要想繁榮發(fā)展,就必須沿襲傳統(tǒng),兼顧銳意創(chuàng)新。
古箏藝術(shù)歷史傳承兩千多年。每一個時代的古箏,都充滿了前輩先人們的創(chuàng)造,他們注入古箏演奏技法中的心血,是值得人們敬重的。在傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)中,能夠領(lǐng)略到古老中式特殊的箏樂魅力。傳統(tǒng)古箏藝術(shù)無論是演奏技巧還是樂曲內(nèi)容,對當(dāng)代古箏藝術(shù)都有著重要的價值和深遠(yuǎn)影響力。然而改革和創(chuàng)新古箏藝術(shù)的進(jìn)程,無論是箏曲創(chuàng)作還是演奏都成績斐然,豐富了古箏演奏技法。古箏演奏技法必然需要創(chuàng)新,它必然會隨著時代的腳步而取得進(jìn)展。古箏演奏技法要抓傳統(tǒng)抓創(chuàng)新,兩手都得抓。
(二)注重文化底蘊(yùn)
精彩的文明前提是伴隨實際箏曲演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展當(dāng)中,很多人往往關(guān)注度在演奏的技術(shù)技法上,想著只有把握演奏技術(shù),才能夠在實際演奏中展現(xiàn)自己的真正實力。實際上,在古箏樂曲演奏中,演奏人員光具有良好的演奏技術(shù)是不夠的,文化課程、知識素質(zhì)有一定水平也是很重要的,只有這樣才能在實際演奏中,讓箏曲魅力真正的綻放這一目標(biāo)得到完成。搞好對文化與箏曲技法間相結(jié)合,不斷豐富古箏演奏的模式與內(nèi)涵,吸收多元文化,不要沒有根據(jù)就創(chuàng)新。
(三)注重深層理解
古箏演奏中,對作者的情感、思維的感觸才是真正值得去深究的。在箏樂作品中,音樂旋律可以把與情感相關(guān)的如傷心、愉悅等心境感受拉進(jìn)現(xiàn)實,把虛擬的東西具體化。只有演奏者深化了作品背后的情感,才能夠在古箏的樂曲表演中展現(xiàn)好相關(guān)的意境,將箏曲創(chuàng)成活的。
三、古箏演奏技法的發(fā)展
早期的古箏,為五弦,后來逐步發(fā)展成九弦、十二弦,而后成十三弦,并在后期社會更替飛速進(jìn)步中,最終形成現(xiàn)今常用的二十一弦箏。由此,箏樂發(fā)展多元化的存在多元化問題的情況也將對古箏影響較大。在這一方面,進(jìn)一步發(fā)展古箏演奏技法至關(guān)重要。
(一)左手彈奏技術(shù)
在傳統(tǒng)的古箏演奏中,左手通常放在古箏琴碼左側(cè)位置,揉、按、吟、顫、滑等技法是箏曲右手演奏的精華。這一方法,體現(xiàn)了“以韻補(bǔ)聲”的操作特點。與其他樂器相比較,這一方面也可以說是相當(dāng)難模仿了。但是這恰也是中國古箏對大眾的魅力吸引所在。而在現(xiàn)今的古箏演奏技法中,大多在箏碼右側(cè)的區(qū)城,出現(xiàn)在左手,且演奏技巧也是錯綜復(fù)雜、層出不窮,左手在此時掌握的彈奏速度、技法、強(qiáng)度和熟練度等都需要很大程度的進(jìn)步。甚至要求都右手水平齊平。多元化的箏樂曲旋律的發(fā)展需求被左手技法的發(fā)展以及創(chuàng)新充實了,讓其使旋律節(jié)奏變得愈加有深意。饒余燕的箏曲——《黃陵隨想》中,闡述了有關(guān)左手技法和弦,還有利用小指來巧妙操作。在王中山所創(chuàng)作的《云嶺音畫》中,左手輪指技法,搖指的技法等都是以往箏樂為核心,完美創(chuàng)作出來的精美箏樂。但是注意一點,也是很重要的一點,盡管左手技術(shù)的開展已經(jīng)很快,但是也要著重注意對其韻方面的重視,承接好“聲韻相諧”,古箏這一傳統(tǒng)民族樂器的美麗才能更好地傳遞給世人。
(二)右手演奏技術(shù)
在傳統(tǒng)的右手技法中,占據(jù)絕對主力位置的是大、食指、中指的打法,無名指的利用率偏少。此外,右手搖指技法的改革也有很大的促進(jìn)。食指搖為開端,緊接著是大指扎樁搖和不需要支點的懸腕搖,到標(biāo)志性的《戰(zhàn)臺風(fēng)》箏曲中掃搖、扣搖的出現(xiàn),而后是現(xiàn)箏派開創(chuàng)的多指搖,都在很大程度上豐富了古箏演奏的重要性。
(三)恰當(dāng)解禁小指演奏術(shù)
在古箏演奏實際過程中,讓小指演奏得到應(yīng)用。以往古箏演奏的時候,人們通常不會使用小指,很多演奏者在演奏實踐中也不習(xí)慣啟用小指,所以使其在整個演奏中,小指無疑為閑指。但是小指可能會有更特殊的特性沒有被演奏者關(guān)注,由于小指未戴甲片,用指腹發(fā)出的音色比較古樸,與其他戴了甲片發(fā)出的音色不同,演奏者可以根據(jù)小指演奏發(fā)出的這種獨特聲響,把這種演奏法加入具有新想法的樂曲中,從而演奏出不一樣的聲響。這便是小指演奏的特殊性,在表現(xiàn)一些古樸音樂時,可以用到小指。實際上從演奏者來說,十指缺一不可,都對演奏者意義重大,非常重要。在具體演奏當(dāng)中,倘若小指可以參與到彈奏的隊伍中,手指的使用效率會因此變得更高。當(dāng)然,在古箏演奏中,若想小指可以很好應(yīng)用,就是較為漫長的歷程了,在不斷練習(xí)的過程中,我們有理由相信,小指也終會達(dá)到跟其他手指一樣的偉大目標(biāo)。
(四)多元化發(fā)展方向
就現(xiàn)在來說,一種新的趨勢在現(xiàn)今社會破繭成蝶,那就是多元化發(fā)展。而在現(xiàn)今藝術(shù)全球化、在不同國家以及不同民族中,歷史以及文化背景的差異性長期存在,該種情況的存在,則使其在箏樂演奏技法以及風(fēng)格方面存在著較大的差異。在差異性明顯的環(huán)境下,箏樂具有很寬松的吸收能力,可謂廣納百川,如今多媒體以及科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速,縮短了到全世界的時間成本,因此在全世界范圍內(nèi)實現(xiàn)更好的交流與溝通。要想在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上將古箏演奏技法重新改革,需要歷經(jīng)悠久的時光,絕非朝夕。在了解該特征的時候,則需要從深層意義上考慮創(chuàng)新未來古箏演奏,傳統(tǒng)技法必須得到重視與傳承,完整地吸收其他民族箏樂作品中的優(yōu)點和精華,并在此基礎(chǔ)上,達(dá)到多元化、兼容性這一目標(biāo)。堅持開創(chuàng)探究,與時俱進(jìn),并且可以堅持傳承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化。
在古箏的特有演奏技法發(fā)展趨勢方面,高技術(shù)以及高水平是古箏演奏技法的發(fā)展方向。但是需要注意的是,不可一味地追求增加難度,創(chuàng)新也可以是一種新的技法,只有在做好基礎(chǔ)的同時適當(dāng)?shù)卦黾与y度,加入新的想法,才能讓古箏技法發(fā)展得越來越好。
四、總結(jié)
總的來說,古箏演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展不過是為了更好地傳承與發(fā)展古箏音樂作品。在古箏藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中,傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的特殊魅力得到了優(yōu)秀的傳承,傳統(tǒng)的演奏技法和內(nèi)容正在向高水平靠攏。在實際創(chuàng)新當(dāng)中,需要一個獨特的方法,以創(chuàng)新技法為載體,來傳遞音樂情感的特殊方法。順應(yīng)當(dāng)代對古箏技法演奏的需要和要求,如何更有效地推動古箏演奏技法全面發(fā)展,這是值得深思的。古箏演奏技法發(fā)展至今,歷史文化悠久,而且又迎來了一個鼎盛的時期。這也意味著,在未來的古箏演奏技法創(chuàng)新與發(fā)展中,必須將傳統(tǒng)和創(chuàng)新有機(jī)連接起來,在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間架起一座厚重且結(jié)實的橋梁,將在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新和在大環(huán)境下的發(fā)展相結(jié)合,帶動箏樂走向更高處。
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