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      現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)下的“新女性寫作”:以張愛玲與孫頻敘事技巧比較為例

      2021-09-10 07:22:44姬冰雪
      文學(xué)天地 2021年5期
      關(guān)鍵詞:敘事技巧孫頻張愛玲

      摘要:在純文學(xué)領(lǐng)域成長起來的“80后”山西女作家孫頻是當(dāng)下最為活躍的新銳女作家之一。在形式上,她善用意象和修辭,延續(xù)了張愛玲蒼涼的語體風(fēng)格,展示出強(qiáng)勁的新人之姿。通過文本細(xì)讀和比較研究,為張愛玲作品生命力的現(xiàn)代傳承找到恰當(dāng)?shù)那腥朦c,對張愛玲經(jīng)典性的語言傳統(tǒng)進(jìn)行再確認(rèn);另外,探索“新女性寫作”對于現(xiàn)代文學(xué)語體傳統(tǒng)的繼承,以煥發(fā)當(dāng)下青年女性作家小說創(chuàng)作的活力,更好地訴說女性體驗、表達(dá)女性故事。

      關(guān)鍵詞:張愛玲 孫頻 敘事技巧 語體傳統(tǒng) 新女性寫作

      在純文學(xué)領(lǐng)域成長起來的“80后”山西女作家孫頻是當(dāng)下最為活躍的新銳女作家之一,在形式上,她善用意象和修辭,延續(xù)了張愛玲蒼涼的語體風(fēng)格,展示出強(qiáng)勁的新人之姿。本文將從敘事技巧的層面切入兩人具體的文本,沿著語言的敘事紋理,探討敘事技巧的使用對敘事風(fēng)格的影響。

      一、色彩雜糅的永恒意象

      楊義認(rèn)為:“意象的意義與語言的所指和能指的雙重性有所聯(lián)系,但更為復(fù)雜,因為它首先是語言和物象的結(jié)合,其次是物象對意義的包含。因此意象的意義指涉,具有比單純的語言的意義指涉更多的渾融性和多層性?!盵1]因此,意象的使用顯得尤為重要。

      以《金鎖記》為例,其中的月亮充滿了冷寂、陰郁的色彩,使情節(jié)一步步朝著死亡和不祥的方向發(fā)展。

      《金鎖記》隔著窗玻璃望出去,影影綽綽烏云里有個月亮, 一搭黑,一搭白,像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點,一點,月亮緩緩的從云里出來了,黑云底下透出一線炯炯的光,是面具底下的眼睛。[2](猙獰變形的臉譜月,陰郁的變態(tài)氛圍)

      《金鎖記》窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。遍地的藍(lán)影子,帳頂上也是藍(lán)影子,她的一雙腳也在那死寂的藍(lán)影子里。[3](滿月、藍(lán)影下荒誕絕望的死亡氛圍)

      孫頻的筆下亦充滿了帶有鮮明個人特點的永恒意象:

      《月煞》月夜更深了,月亮更亮了,它散發(fā)著一種比白天更慘烈的光芒,在這種慘烈的明亮里卻又四處飛翔著黑暗詭異的影子。[4]

      《天物墟》黃昏到來。巨大的夕陽即將沉沒于群山之間,天空變成了鮮艷的血紅色,山林、村莊、古窖,還有那座詭異的神廟,都在這血色里變得分外肅穆莊嚴(yán)。[5]

      《天體之詩》金色的木馬背后是月球一般荒涼的工廠廢墟,廢墟的背后是一輪血紅色的大夕陽。[6]

      通過比較張愛玲與孫頻筆下的月亮、太陽和夕陽等永恒意象,可以發(fā)現(xiàn)其中都融入了獨特的色彩,即二人筆下都有色彩雜糅的永恒意象的特點。在《金鎖記》中,張愛玲描繪了“一搭黑,一搭白”的猙獰臉譜月,還有“漆黑的天上的白太陽”似的滿月,遍地散發(fā)幽暗“藍(lán)影”的月光。孫頻在《月煞》中也有與之極為類似的月光描寫,其筆下經(jīng)常出現(xiàn)的“血紅色”夕陽,成為她渲染肅殺氛圍的標(biāo)志。色彩與永恒意象的結(jié)合,推動著她們筆下人物和情節(jié)的發(fā)展,

      二、陌生化的修辭

      沃霍爾曾言,“男性寫作與女性寫作文本的差異畢竟不在于所謂的內(nèi)容,而在于他們的講述方式、話語的特征( 感傷的、反諷的或是科學(xué)的等) ?!盵2] 張、孫二人作品中擅用修辭,其中比喻、擬人、通感等修辭技巧的運用形成了兩人華麗濃艷的語言風(fēng)格。兩人在作品中都展現(xiàn)了奇絕的想象力,閱讀兩人的作品,經(jīng)常有一些令人眼前一亮且完全想象不到的句子,其中的關(guān)鍵就在于二人都喜歡使用陌生化的修辭。

      《沉香屑·第一爐香》梁家那白房子黏黏地融化在白霧里,只看見綠玻璃窗里晃動著燈光,綠幽幽地,一方一方,像薄荷酒里的冰塊。[7]

      《傾城之戀》她的聲音灰暗而輕飄,像斷斷續(xù)續(xù)的灰塵吊子。[8]

      《色,戒》她又看了看表。一種失敗的預(yù)感,像絲襪上一道裂痕,陰涼的在腿肚子上悄悄往上爬。[9]

      《去往澳大利亞的水手》一樹一樹的桃花在月光下看是一大片湖水一樣的銀色,連花香也是銀脆的,看不到,指尖卻可以觸到花香里的那縷神經(jīng)。[10]

      《天物墟》那塊玉璧在燈光下散發(fā)著一種奇異的光芒,像是被什么東西喚醒了,我感覺到有一雙眼睛正與我對視著,明凈神秘,它居然長滿了目光。[11]

      仔細(xì)品讀兩人的所使用的修辭手法,兩人筆下的本體和喻體之間有著“以實物寫虛物”的特點。在《第一爐香》中,梁家被張愛玲比作薄荷酒里的冰塊,用一個更常見的實在的小物件象征更遠(yuǎn)處更虛幻的大物件;在《傾城之戀》中,把白流蘇的聲音(本體)比作灰塵吊子(喻體),來表現(xiàn)聲音虛弱微小的感覺,以實在寫虛存;在《色,戒》中,王佳芝失敗的預(yù)感(本體)被比作絲襪上蔓延的裂痕(喻體),以此體現(xiàn)她執(zhí)行特務(wù)工作時的緊張心情。在孫頻的筆下,陌生化的修辭也隨處可見,月光下桃花的芳香(虛化的本體)似乎有了銀脆的神經(jīng)(實在的喻體),借此渲染環(huán)境里的神秘和緊張的氛圍;玉璧忽然“長”滿了目光,這一賦生的背后暗示了充滿懸念的本體自身。陌生化的修辭使得兩人筆下經(jīng)?,F(xiàn)出奇異的效果,展示了作家為形式實驗不斷做出的努力。

      以比較眼光討論張愛玲與孫頻的小說中敘事形式,進(jìn)一步推動張愛玲影響研究的發(fā)展,為張愛玲作品生命力的現(xiàn)代傳承找到恰當(dāng)?shù)那腥朦c與適宜的語言,對張愛玲經(jīng)典性的語言傳統(tǒng)進(jìn)行再確認(rèn);另一方面,可以促進(jìn)更多的青年作家在經(jīng)典作家中尋找可吸取的養(yǎng)分,繼承優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng),尋找獨立的書寫道路,促使中國當(dāng)代女性寫作更好地訴說女性體驗、表達(dá)女性故事,以煥發(fā)當(dāng)下青年作家小說創(chuàng)作的活力。

      參考文獻(xiàn)

      [1]楊義.中國敘事學(xué)[M].北京:人民出版社,1997:304.

      [2]孫桂芝.羅賓·沃霍爾女性主義敘事學(xué)理論研究[J].山東大學(xué)博士論文,2014.56.

      注釋

      張愛玲.金鎖記[M].上海:上海出版社,1944:24—32.

      同上

      1.孫頻.月煞[M].上海文學(xué),2013(2):36.

      2.孫頻.天物墟[J].十月,2021(3):9.

      3.孫頻.天體之詩[M].鮫在水中央,長沙:湖南文藝出版社,2019.5.

      4.張愛玲.沉香屑·第一爐香.[M].傳奇(增訂本),上海:山河圖書公司,1946:225.

      5.同上

      6.同6

      7.同5

      姬冰雪(1997—),女,天津外國語大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代碩士在讀,研究方向為中國當(dāng)代文學(xué)、女性文學(xué)

      本論文獲2020年天津市研究生科研創(chuàng)新項目基金資助:現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)下的“新女性寫作”——以張愛玲與孫頻小說敘事比較為例(2020YJSS201)。

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