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      淺論十七年文學(xué)的“不確定性”

      2021-09-10 07:22:44張丹楓
      文學(xué)天地 2021年5期
      關(guān)鍵詞:不確定性

      摘要:一切歷史都是當(dāng)代史,中國當(dāng)代文學(xué)史一直處于不斷地建構(gòu)與重構(gòu)中。程光煒、孟繁華共同編寫的《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》是又一“重寫文學(xué)史”所取得的重大成果。在《發(fā)展史》中,著者突出強(qiáng)調(diào)了“發(fā)展”二字, 把當(dāng)代文學(xué)史看作一個(gè)動(dòng)態(tài)的、不斷發(fā)展變化的文學(xué)史,認(rèn)為其“文學(xué)評(píng)價(jià)尺度的變化以及文學(xué)發(fā)展方向的確定一直處于‘不確定性’之中”,兩位文學(xué)史家以此為核心和切入點(diǎn), 在吸取以往文學(xué)史成果的基礎(chǔ)上,站在獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng),以其獨(dú)有的思辨性和學(xué)理性明確了自己的文學(xué)史主張,對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)進(jìn)行了又一次有意義的書寫。《發(fā)展史》中,十七年文學(xué)作為當(dāng)代文學(xué)不可缺少的一部分,在參與建構(gòu)當(dāng)代文學(xué)史本身的同時(shí)更多的帶有自身的復(fù)雜性和不確定性。

      關(guān)鍵詞:《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》;十七年文學(xué);不確定性

      孟、程二位在《緒論》中就明確提出了當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展特征就是這個(gè)“不確定性”,其“文學(xué)評(píng)價(jià)尺度的變化以及文學(xué)發(fā)展方向的確定一直處于‘不確定性’之中”,這個(gè)“不確定性 ”既有意識(shí)形態(tài)控制的因素,也體現(xiàn)了新的現(xiàn)代性焦慮,而正是這種不確定性為當(dāng)代文學(xué)提供了不斷言說和敘述的可能空間?!栋l(fā)展史》指出毛澤東文藝思想的精髓即文藝為政治服務(wù),這成為當(dāng)代文學(xué)的出發(fā)點(diǎn)和目標(biāo),然而文學(xué)的內(nèi)在屬性卻是審美性和文學(xué)性。這一矛盾必然會(huì)造成文學(xué)與政治、意識(shí)形態(tài)和主體性之間的沖突。由這兩種沖突此消彼長(zhǎng)而形成的曲折反復(fù)的政治文化實(shí)踐便是當(dāng)代文學(xué)“不確定性”的歷史根源。同時(shí),孟、程還認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)價(jià)值尺度和文學(xué)發(fā)展方向長(zhǎng)期處于不穩(wěn)定的狀態(tài),這種不穩(wěn)定狀態(tài)卻并不能完全歸之于“一體化”的形成或解體,還源自中國社會(huì)矛盾重重的現(xiàn)代性,而這種現(xiàn)代性本身就是當(dāng)代文學(xué)“不確定性”的現(xiàn)實(shí)根源。

      首先,這種“不確定性”源于意識(shí)形態(tài)與主體性之間此消彼長(zhǎng)的矛盾關(guān)系,這一矛盾沖突幾乎貫穿了整個(gè)當(dāng)代文學(xué)的歷史進(jìn)程。盡管這一特征在50-70年代尤為集中,但在80年代的文學(xué)創(chuàng)作中仍能看出歸來作家寫作的緊張與焦慮。90年代以來,“文學(xué)的生產(chǎn)不再只為‘文學(xué)閱讀’服務(wù),而變?yōu)闉椤幕M(fèi)’服務(wù)”,文學(xué)成為以市場(chǎng)和消費(fèi)為導(dǎo)向的商品,意識(shí)形態(tài)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)約雖有弱化但仍然存在。《發(fā)展史》繼承了洪子誠“一體化”的述史道路,十七年文學(xué)作為全面“一體化”時(shí)期的文學(xué)階段,高度組織化的文學(xué)生產(chǎn)模式和趨同化的文學(xué)形態(tài)成為這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的顯性特征。人物塑造上的“高、大、全”模式、頌歌、“紅色經(jīng)典”以及表現(xiàn)中國社會(huì)主義和知識(shí)分子思想改造的作品,呈現(xiàn)出主流意識(shí)形態(tài)話語控制下的文學(xué)創(chuàng)作面貌。但同時(shí)作家本人的主體性意識(shí)與文學(xué)本身的內(nèi)在審美性要求又必然會(huì)生發(fā)對(duì)主流書寫的背離傾向。意識(shí)形態(tài)和主體性之間此消彼長(zhǎng)的矛盾沖突關(guān)系及其政治文化實(shí)踐就構(gòu)成了十七年文學(xué)“不確定性”的源由。社會(huì)主義初期的文學(xué)實(shí)驗(yàn)中,“頌歌”與何其芳表現(xiàn)自我思想斗爭(zhēng)的《回答》,蕭也牧《我們夫婦之間》等雖受批判,但表現(xiàn)知識(shí)分子矛盾、猶疑和彷徨復(fù)雜心態(tài)的作品聯(lián)系在一起,便可窺見初期文學(xué)創(chuàng)作的豐富性和復(fù)雜性。而在“紅色文學(xué)的繁榮”這章,著者探討了《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》和《林海雪原》等家喻戶曉的“紅色文學(xué)” 的經(jīng)典小說作品,而且也通過《千萬不要忘記》等劇本分析了傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換與文藝政策不確定性之間的關(guān)系。由此我們可以窺見,意識(shí)形態(tài)話語控制和政治文化的反復(fù)實(shí)踐與作家主體性之間復(fù)雜曲折的矛盾關(guān)系,從而呈現(xiàn)了十七年文學(xué)“不確定性”的文學(xué)形態(tài)。

      其次,十七年文學(xué)被看做是當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)代性和不確定性的一種典型表達(dá)方式,它的不確定性并不完全是意識(shí)形態(tài)控制的結(jié)果,同時(shí)也體現(xiàn)了一種現(xiàn)代性焦慮。在《發(fā)展史》中,著者指出這種現(xiàn)代性是伴隨著中國社會(huì)的重重矛盾而產(chǎn)生的。中國從“前資本主義”國家直接邁入社會(huì)主義社會(huì),在建立先進(jìn)政治體制和實(shí)踐馬克思主義“中國化”道路的同時(shí),“新的現(xiàn)代性矛盾也始終環(huán)繞在新中國周圍,這種矛盾一開始就充滿了窘迫與緊張”。中國社會(huì)的發(fā)展過程中必然會(huì)遭遇“諸如精英與民眾、集體與個(gè)人、民族與世界、民主與控制、東方文化與西方文化等問題”,然而這些矛盾在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間段里都以簡(jiǎn)化的方式做了處理,“也就是說,民族解放的總體目標(biāo)成為主要任務(wù)時(shí),其他矛盾只能在壓抑中作為代價(jià)被忽略,而當(dāng)面對(duì)這些具體矛盾時(shí),就只能以一種‘不確定性’的形式作出不同的回應(yīng)?!倍谖膶W(xué)層面表現(xiàn)為“在思想領(lǐng)域控制過于緊張,文藝創(chuàng)作和研究明顯失常的情況下,便會(huì)出現(xiàn)一些寬松的方針和政策;而當(dāng)文藝創(chuàng)作和研究超越了限定的范圍時(shí),又會(huì)出現(xiàn)緊縮的方針、政策甚至運(yùn)動(dòng)。”這些都是新的現(xiàn)代性焦慮的反映。十七年文學(xué)便是在這種反復(fù)的政治文化實(shí)踐中顯現(xiàn)出它的多重矛盾和現(xiàn)代性焦慮?!耙惑w化”政治形態(tài)下對(duì)人的意志進(jìn)行的控制和壓抑與人的欲望和價(jià)值表達(dá)以及“現(xiàn)代人”對(duì)民主、法制、公平、自由的合理性與合法性要求之間構(gòu)成了矛盾張力,從而使得共和國的初期文學(xué)創(chuàng)作局面帶有明顯的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。這意味著,中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中始終交織著中國現(xiàn)代性的問題,而這種現(xiàn)代性矛盾和焦慮正是造成當(dāng)代文學(xué)“不確定性”的現(xiàn)實(shí)根源。

      在中國當(dāng)代文學(xué)逐漸從文學(xué)作品本身的內(nèi)部研究轉(zhuǎn)向更為廣闊的社會(huì)研究和文化研究之時(shí),《發(fā)展史》以其政治與文化因素進(jìn)入敘述,重新回到當(dāng)代文學(xué)的發(fā)生期——40年代的延安文藝,并從那里開始“還原 ”了一個(gè)“歷史化”的文學(xué)場(chǎng)域,通過剖析中國當(dāng)代政治文化實(shí)踐對(duì)于文學(xué)發(fā)展的牽制和影響,向我們揭示了十七年文學(xué)時(shí)期意識(shí)形態(tài)與主體性,以“矛盾重重的現(xiàn)代性”和“不確定性”進(jìn)入整體敘述,在建構(gòu)文學(xué)歷史現(xiàn)場(chǎng)感的同時(shí)對(duì)其更多了一份理解和包容。他們對(duì)50-70年這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作的復(fù)雜性進(jìn)行了清晰的概括,從而呈現(xiàn)出十七年文學(xué)“不確定性”的發(fā)展特征。同時(shí),著者這種有意識(shí)地拉開距離的“不確定性”敘述,往往使得文學(xué)事件和現(xiàn)象本身的羅列呈現(xiàn)某種混亂的結(jié)構(gòu),某些作品的章節(jié)安排給人以迷惑之感,某些章節(jié)的命名也讓人費(fèi)解,如“激進(jìn)文學(xué)”的命名本身就帶有某種偏見性和模糊性。但《發(fā)展史》卻更加充分、細(xì)節(jié)地?cái)⑹隽耸吣陼r(shí)期當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)部制度、文學(xué)組織機(jī)構(gòu)、會(huì)議報(bào)告及報(bào)刊傳媒等近些年當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域的重要課題,補(bǔ)充了洪子誠《文學(xué)史》粗略敘述的部分,在當(dāng)代文學(xué)史知識(shí)體系的建構(gòu)上更加詳盡和完整,為我們提供了又一次豐富而獨(dú)特的歷史書寫和閱讀經(jīng)驗(yàn)。

      作者簡(jiǎn)介:張丹楓(1996-),女,籍貫:四川通江,西南民族大學(xué)2019級(jí)中國現(xiàn)當(dāng)代專業(yè)研究生,碩士在讀,方向:現(xiàn)代文學(xué)

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