試析電影《我的姐姐》中女性形象

余霞

摘要：現(xiàn)實(shí)題材電影《我的姐姐》引發(fā)大眾熱議，本文主要探討該影片塑造的女性形象，為現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作提供思考與借鑒。

關(guān)鍵詞：《我的姐姐》;女性形象

2021年清明節(jié)檔期，電影《我的姐姐》成為票房黑馬，并引發(fā)大眾對(duì)“重男輕女”、“二胎爭(zhēng)議”等相關(guān)社會(huì)問(wèn)題的探討熱潮，又一次對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作開(kāi)辟新的思考路徑，筆者擬以其為研究對(duì)象，從女性形象的塑造探討其帶來(lái)的重要現(xiàn)實(shí)意義。

一、安然——堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的新時(shí)代姐姐

影片采用先抑后揚(yáng)的手法對(duì)女主角安然的形象進(jìn)行了生動(dòng)塑造，一反傳統(tǒng)的奉獻(xiàn)型、隱忍型姐姐形象，是獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，展現(xiàn)了更豐滿真實(shí)的性格特點(diǎn)。開(kāi)頭就是車禍現(xiàn)場(chǎng)，特寫鏡頭是車?yán)镆粡埲巳腋?，接著出現(xiàn)一臉面無(wú)表情的安然被警察詢問(wèn)并確認(rèn)和死者關(guān)系，因?yàn)樗勒呤謾C(jī)合影只有兒子，這些細(xì)節(jié)用諷刺的筆調(diào)說(shuō)明安然被父母所忽略和遺忘，為其后面送養(yǎng)弟弟的行為埋下伏筆并給予合理的鋪墊。繼而在家庭會(huì)議上，大家一致認(rèn)為安然的首要任務(wù)是把弟弟撫養(yǎng)長(zhǎng)大，安然卻大聲拒絕“我跟他不熟”，冷酷地說(shuō)憑什么要她養(yǎng)，并和長(zhǎng)輩發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)，此刻呈現(xiàn)的是一位自私無(wú)情的姐姐形象。

隨著故事的發(fā)展，瘦小的安然暫時(shí)承擔(dān)起對(duì)弟弟的照顧責(zé)任，開(kāi)始慢慢展現(xiàn)出內(nèi)心的柔軟與善良。調(diào)皮的弟弟處處和安然作對(duì)，她給予了極大地包容和教導(dǎo)，教弟弟學(xué)會(huì)用筷子、系鞋帶;當(dāng)?shù)艿軔鹤鰟〉匕汛矄闻K，她默默地清洗;表面對(duì)弟弟早餐吃肉包子的要求堅(jiān)決不理會(huì)，但面對(duì)弟弟傷心哭鬧時(shí)，還是心軟地買了肉包子;在地鐵站故意藏起來(lái)，聽(tīng)著弟弟凄慘的哭叫聲還是忍不住現(xiàn)了身并為此內(nèi)疚，由此可見(jiàn)無(wú)情冷血的外殼不過(guò)是其自我保護(hù)的外衣。安然有著自己的夢(mèng)想，高三畢業(yè)想學(xué)臨床醫(yī)學(xué)當(dāng)醫(yī)生，結(jié)果被父母偷偷篡改志愿讀了護(hù)理學(xué)成為護(hù)士，她工作之余努力學(xué)習(xí)希望能考研去北京實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，弟弟成為了她的羈絆，她有著自己的生活，并不愿委屈求全，正如她對(duì)弟弟所說(shuō)“我的人生不是只有你一個(gè)人”，體現(xiàn)了新時(shí)代女性對(duì)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的追求;而對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著也是為了得到社會(huì)的認(rèn)可與世人的尊重。

安然從小寄養(yǎng)在姑媽家，寄人籬下的日子造就了她的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，她為了追求夢(mèng)想忍痛與相戀五年的男友分手，她落寞地輕聲吟唱著“太陽(yáng)下山明早依舊爬上來(lái)”進(jìn)行自我安慰，展現(xiàn)了新時(shí)代女性的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立與果決，愛(ài)情不再是人生的唯一。安然還是個(gè)很有責(zé)任心的人，盡管不喜歡當(dāng)護(hù)士，但在工作上認(rèn)真負(fù)責(zé)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)醫(yī)生的醫(yī)囑失誤，盡管辭職了還跑去勸告身患重度子癇的孕婦放棄保胎，甚至不懼病人家屬的謾罵攻擊。

安然其實(shí)也是感情豐富的人，對(duì)親情有著極度的渴望，在父母墳前告白實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想是為了證明自己，希望成為父母的驕傲，流著淚深情訴說(shuō)對(duì)父母的思念;片末她最終放棄簽字送養(yǎng)協(xié)議書，正是由于親情的力量沖破了理智的選擇，雖然對(duì)此引發(fā)了觀眾的爭(zhēng)議，但姐弟相擁而泣的場(chǎng)景是那樣真實(shí)和溫暖，反映了安然的成長(zhǎng)，弟弟治愈了她的心靈創(chuàng)傷，她牽著弟弟走出寄養(yǎng)家庭需要足夠的勇氣，這樣深刻的姐弟情更感人至深。

同時(shí)，演員張子楓正是00后新時(shí)代女性，平凡、瘦小的外表和姐姐形象契合，她的真情演繹將姐姐的形象刻畫得入木三分，易讓觀眾引起共鳴。

二、姑媽——無(wú)私奉獻(xiàn)的中國(guó)式姐姐

姑媽是影片中的第二女主角，對(duì)于姑媽的形象塑造與安然的姐姐形象成為鮮明對(duì)比，刻畫了兩代姐姐的不同形象。在姑媽身上淋漓盡致地詮釋了傳統(tǒng)的“長(zhǎng)姐如母”的中國(guó)式姐姐形象，心甘情愿地照顧弟弟，為弟弟奉獻(xiàn)所有;為了讓弟弟讀中專放棄心儀的大學(xué)，工作后微薄的收入還要供養(yǎng)弟弟，為幫弟弟帶孩子放棄了去俄羅斯做生意，在弟弟去世后盡力細(xì)心照顧兩姐弟，雖家庭困難還想著撫養(yǎng)弟弟的幼子;她認(rèn)為這些付出是作為姐姐的宿命和責(zé)任，正如她對(duì)安然所說(shuō)“我是姐姐，從生下來(lái)那天就是，一直都是”。她分享自己的經(jīng)歷勸說(shuō)安然撫養(yǎng)弟弟，希望安然也成為這樣的“姐姐”，無(wú)法理解送養(yǎng)弟弟的行為，總是想方設(shè)法破壞送養(yǎng)計(jì)劃，甚至撒謊說(shuō)弟弟有暴力傾向。盡管姑媽也有著自己的夢(mèng)想，廚房里保存的俄羅斯套娃就是她的念想，還是為親情犧牲了自己的夢(mèng)想。但安然并不認(rèn)同姑媽這樣的奉獻(xiàn)與犧牲，向姑媽坦言童年不快樂(lè)的生活，對(duì)姑媽直言“好心未定能辦好事”，她不想和姑媽一樣，擊破了姑媽心中構(gòu)建的理想世界。姑媽開(kāi)始慢慢反思，嘗試?yán)斫獍踩?，后?lái)感悟了“套娃也不是非要裝進(jìn)同一個(gè)套子里頭”，鼓勵(lì)安然以后的路自己走，認(rèn)同了安然的選擇，這也是兩代“姐姐”完成了心靈的交匯。

影片中的姑媽有著傳統(tǒng)中國(guó)女性的隱忍、能干、吃苦耐勞等品質(zhì)，總是處于忙忙碌碌的狀態(tài)，一邊開(kāi)小店，一邊無(wú)微不至地照顧著重病的丈夫，習(xí)慣把好的東西留給家人。而老戲骨朱媛媛演技精湛，一舉一動(dòng)，一顰一笑，將姑媽的心直口快、善良、節(jié)約等性格特點(diǎn)演繹得栩栩如生，渾然天成。

三、媽媽——困惑無(wú)奈的二胎母親

去世的媽媽在影片中以虛幻的形象出現(xiàn)，采用蒙太奇手法，雖鏡頭不多，但從側(cè)面充分表現(xiàn)了二胎母親的困惑與無(wú)奈。媽媽兩次出現(xiàn)在安然的回憶中，一是被父親打罵時(shí)，媽媽緊緊抱著她，給予她的溫暖護(hù)庇;二是洗頭時(shí)，媽媽溫柔細(xì)致地避免她眼睛進(jìn)水，這是暗寓記憶中的媽媽是深愛(ài)著安然的。影片還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得注意，安然整理父母遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)破舊的鑰匙扣，一面是弟弟的照片，另一面是少女安然的照片，說(shuō)明媽媽經(jīng)常配戴它，媽媽不是不愛(ài)女兒，對(duì)于媽媽來(lái)說(shuō)手掌手背都是愛(ài)。媽媽還出現(xiàn)在安然的夢(mèng)境中，卻是坐著自行車從她身旁經(jīng)過(guò)，在街頭向她招手后忽然消失的身影，繼而一家人在泳池快樂(lè)嬉戲時(shí)，媽媽突然對(duì)她視而不見(jiàn)，變成一旁冷漠的臉龐和僵硬的身影，這些暗示著媽媽現(xiàn)實(shí)中對(duì)安然的疏忽，讓安然缺少安全感。這里其實(shí)代表了現(xiàn)實(shí)中諸多二胎母親的困惑，引發(fā)二胎家庭的深入思考，如何去平衡給兩個(gè)孩子的愛(ài)，如何讓孩子們理解媽媽對(duì)他們的愛(ài)。

當(dāng)然，影片在對(duì)女性形象的塑造上或許還有著不足，但影片從女性視角出發(fā)，肯定了新時(shí)代女性的追求與選擇，反映了當(dāng)代女性一些困境，能夠激發(fā)人們更深層次的思考。

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