后殖民女性主義視域下的《隱藏人物》

【摘要】 2017年上映的《隱藏的人物》，是一部根據(jù)真人真事改編的電影。介紹了在20世紀(jì)五六十年代種族隔離的背景下，三位黑人女性以不可忽視的自身實(shí)力，最終在美國的太空計(jì)劃中占有一席之地，為美國的航空工業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)。在種族和性別的歧視下，她們不斷實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，為自己發(fā)聲，為民族發(fā)聲。本文從后殖民女性主義的角度解讀電影《隱藏人物》，闡釋在種族歧視和男權(quán)社會(huì)的“雙重壓迫”下黑人女性自我意識(shí)的提高。

【關(guān)鍵詞】 《隱藏人物》;斯皮瓦克;后殖民主義;女性主義

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）14-0093-02

一、后殖民女性主義

后殖民主義是帝國主義或殖民主義，或廣義上的“西方”對(duì)殖民地和第三世界的控制。后殖民主義理論是一種多元文化理論。主要研究有關(guān)種族主義、文化帝國、文化權(quán)利身份、第三世界婦女獨(dú)特身份與境遇的探討等問題。其領(lǐng)域有重要三劍客——薩義德、霍米巴巴、斯皮瓦克。

后殖民女性主義主要是殖民主義和以男性為中心的權(quán)力話語掩蓋和扭曲了第三世界的女性，以至使之喪失話語權(quán)。斯皮瓦克在批評(píng)西方女性主義的種族主義時(shí)，不再局限于美國國內(nèi)，不再局限于白人和黑人之間，而能夠著眼于國際框架，并且將批判上升到表現(xiàn)和話語的高度，從而進(jìn)入了后殖民的視野。

斯皮瓦克對(duì)第三世界女性話語缺失的分析，以其論文《屬下能說話嗎？》最為著名。在她看來，第三世界的女性受到雙重權(quán)力話語或文化霸權(quán)的壓制。一方面，帝國主義和殖民文化試圖將她們同質(zhì)化;另一方面，像所有女性一樣，她們也受到男性文化的壓迫。這種雙重壓迫讓第三世界的女性完全處于“失語”的狀態(tài)。她認(rèn)為，西方女性主義話語本身包含著話語霸權(quán)，而“第三世界的女性”則被打上了父權(quán)制和殖民化的烙印，從而成為男性意識(shí)形態(tài)和西方意識(shí)形態(tài)雙重建構(gòu)下富有想象性的“他者”。斯皮瓦克通過用馬克思主義、解構(gòu)主義以及女權(quán)主義理論來分析文本，指出了在各種霸權(quán)話語中，非西方女性所起的歷史作用被忽視了，她對(duì)西方女性主義的后殖民批判做出了重大貢獻(xiàn)。

“人人生而平等”可能是大家從小就明白的道理。但是有些人由于不能改變自己的膚色，從一出生就決定了必將遭遇不公正待遇的命運(yùn)。正如巴爾扎克所說：“平等或許是種權(quán)利，但卻沒有任何力量使它變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)?！彪娪啊峨[藏人物》中瑪麗 · 杰克遜為爭(zhēng)取得到白人學(xué)校進(jìn)修機(jī)會(huì)，而在法庭上與法官對(duì)話中說道：“我無法改變自己的膚色，所以我只能敢為人先?！毕襁@樣的話語電影中還有很多?？傊?，在影片的種種細(xì)節(jié)中，三位女性用自己一點(diǎn)一滴的行動(dòng)，改變著她們生存的環(huán)境。

二、《隱藏人物》中的后殖民女性主義評(píng)析

2019年上映的《綠皮書》獲得了第91屆奧斯卡最佳電影金像獎(jiǎng)，取得了巨大成功，贏得了許多贊譽(yù)。然而種族歧視和性別歧視一直是美國電影中討論的話題。如果說《綠皮書》是一部不斷反思人性、激發(fā)自我思考、最終獲得尊重與和解的反種族歧視電影，那么《隱藏的人》則與之不同，影片中沒有涉及暴力問題，也沒有煽動(dòng)情緒的種族壓迫，而是向大家展示了三位憑借自身才華與不懈努力，在不平等的夾縫中獲取應(yīng)有的權(quán)益，以實(shí)力得到尊重的黑人女性。影片用女性細(xì)膩的視角，將這一時(shí)期內(nèi)所存在的種族問題加以展現(xiàn)。

影片中各種細(xì)節(jié)透露著對(duì)黑人女性的歧視，汽車壞在路上，卻因黑人而引來警察的盤問;有色人種的廁所，咖啡壺的明確區(qū)分，有色人種隔離區(qū)，女性不能進(jìn)入核心工作會(huì)議，精心計(jì)算出的數(shù)據(jù)卻不能署名等等“標(biāo)簽”都表明種族歧視、性別歧視無所不在，然而不平等的待遇也隨之而來。

60年代時(shí)美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，雙方陣營各自擴(kuò)軍備戰(zhàn)，蘇聯(lián)在航天領(lǐng)域一馬當(dāng)先，率先實(shí)現(xiàn)了載人航天計(jì)劃，美國不甘落后，于是奮起直追，而當(dāng)時(shí)還沒有成熟的計(jì)算機(jī)技術(shù)，大多數(shù)科學(xué)家都是通過人工計(jì)算來完成各種項(xiàng)目的。盡管當(dāng)時(shí)美國對(duì)黑人和女性的歧視無處不在，但由于他們驚人的計(jì)算能力，航空局里還是出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的黑人女性數(shù)學(xué)家，讓她們參與計(jì)算項(xiàng)目中。

影片的開端部分就突出表現(xiàn)了種族歧視，三位非裔女性正在公路上修理熄火的汽車，在修車的過程中，一位白人警察趕了過來，對(duì)她們進(jìn)行了盤查。而當(dāng)他們出示了美國國家航空航天局（NASA）的工作證明之后，白人警察立刻改變了態(tài)度，由原來的歧視變?yōu)榱俗鹬?，最終白人警察主動(dòng)提出用警車為她們開道去上班。

為了加強(qiáng)種族歧視造成的社會(huì)差距，影片特意對(duì)比了白人和黑人的生活習(xí)慣。與白人上層階級(jí)不同，黑人作為一個(gè)整體的聚集呈現(xiàn)出一種對(duì)生活的感恩。在影片細(xì)節(jié)中，白人只有在面臨無法解決的問題時(shí)才會(huì)祈禱;而黑人每次用餐前都會(huì)感謝上帝的恩賜，這一對(duì)比凸顯了種族環(huán)境帶來的生活差異。這種壓抑的感覺像烏云一樣籠罩著整部電影，以凱瑟琳、瑪麗和多蘿西為代表的居住在這里的三位黑人女性成為許多黑人形象的縮影，她們都在為生存而奮斗。

凱瑟琳從小就被發(fā)現(xiàn)有超強(qiáng)的計(jì)算能力和解析幾何能力，這使她成年后理所當(dāng)然地成了一名數(shù)學(xué)天才，從而進(jìn)入NASA中工作。剛開始盡管自己能力很強(qiáng)，但由于種族和性別的差異，被分配到一個(gè)和黑人女性在一起做“人工計(jì)算器”的工作。一次偶然機(jī)會(huì)，她被調(diào)到了飛行小組中，原本以為是一次晉升，但剛進(jìn)入辦公室就被人塞了垃圾桶，被誤認(rèn)為是清潔工。在飛行小組中，她受盡了歧視，白人和黑人的咖啡機(jī)明確區(qū)分;被同事故意抹黑的關(guān)鍵信息;不管刮風(fēng)下雨，上廁所都要去距離辦公室需要四十分鐘的“有色人種衛(wèi)生間”等等。即便如此，她的主管還因?yàn)檎也坏剿肛?zé)她。在一次她冒著雨從廁所跑回來時(shí)，面對(duì)主管的責(zé)罵，再也無法忍受的她憤怒道：“這里沒有我能用的洗手間……”最后，在主管的幫助下，“有色人種衛(wèi)生間”的標(biāo)簽被砸掉了。從此，在這個(gè)辦公室內(nèi)看不到明顯的黑人隔離了，這也成了凱瑟琳在辦公室反歧視斗爭(zhēng)中的第一次勝利。

在那個(gè)年代的美國，航空局的主要會(huì)議，是不能讓女性參與的。凱瑟琳因?yàn)椴荒軈⒓訒?huì)議，不能第一時(shí)間掌握最新數(shù)據(jù)，多次做出的計(jì)算都是不正確的，而當(dāng)獲得新數(shù)據(jù)后又要重復(fù)計(jì)算，她多次要求參加會(huì)議都被拒絕。最后在送數(shù)據(jù)時(shí)，上司看到她的成果和考慮到飛行小組的需要后，答應(yīng)了她參加會(huì)議的要求。在會(huì)議上，她出色的表現(xiàn)讓擁有白皮膚的男人看到了她驚人的計(jì)算能力，也使擔(dān)任此次飛行任務(wù)的飛行員所信服，從此，航空局不讓女性參加核心會(huì)議這一不成文的規(guī)定被她打破了，她再次為女性平權(quán)成功。

后來部門引進(jìn)了電腦技術(shù)，凱瑟琳的計(jì)算工作被電腦所代替，她也被調(diào)回了原來的人工計(jì)算部門。但在飛行員起飛的準(zhǔn)備階段，他明確要求凱瑟琳核對(duì)數(shù)據(jù)，因?yàn)樗吹搅藙P瑟琳在會(huì)議上超強(qiáng)的計(jì)算能力。在凱瑟琳爭(zhēng)分奪秒地核算之后，終于確定了數(shù)據(jù)，飛行員完美地完成了計(jì)劃，最終凱瑟琳由于突出的工作能力繼續(xù)留在飛行小組中，開啟了她的下一個(gè)任務(wù)。凱瑟琳在航空局由最初的人工計(jì)算員上升到飛行小組的核心職位，而她最重要的是完成了種族和女性的平權(quán)，為黑人和女性發(fā)聲。

影片中還有兩位敢為人先勇敢斗爭(zhēng)的女性，瑪麗和多蘿西?，旣悇傞_始也是在人工計(jì)算部門工作，但她的夢(mèng)想是當(dāng)一名工程師。盡管她符合了工程師所有的條件，甚至有數(shù)學(xué)和物理的學(xué)士學(xué)位，但在提交申請(qǐng)后，她被告知她的學(xué)位證明在航空局不被承認(rèn)，只有獲得指定白人學(xué)校的學(xué)位證明才可以當(dāng)工程師。她為了能進(jìn)入白人學(xué)校學(xué)習(xí)，直接把他們告上法庭，最終法官破例給了她進(jìn)入白人學(xué)校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，最終她成了第一個(gè)在這所白人學(xué)校學(xué)習(xí)的黑人，她也如愿當(dāng)上了航空局的第一個(gè)黑人女性工程師。

多蘿西是航空局人工計(jì)算部門中這群黑人女性中的領(lǐng)導(dǎo)人物，她雖然干著主管的工作，但由于自己的膚色而沒有得到主管的職稱和待遇，她也抗?fàn)庍^，得到的只是虛無。面對(duì)嘲諷，更多的是保持了沉默，用自己的實(shí)際行動(dòng)去說明這一切。她努力地證明自己的才能，甚至偷偷跑去學(xué)習(xí)IBM計(jì)算機(jī)的知識(shí)，并培訓(xùn)好自己的下屬。在白人搞不定計(jì)算機(jī)時(shí)，她輕松啟動(dòng)了計(jì)算機(jī)，最終成了這塊“黑人禁地”的主人，帶領(lǐng)著她的“黑人女團(tuán)”進(jìn)駐了計(jì)算機(jī)室，也成功當(dāng)上了主管。

三位主人公以她們的勇氣和信念贏得了別人的尊重，捍衛(wèi)了有色人種的權(quán)利，這證明黑人女性自我意識(shí)的提高，也是對(duì)不公命運(yùn)的抗?fàn)?。?dāng)然，黑人也可以搏擊長(zhǎng)空;女性也可以獨(dú)當(dāng)一面，不遜須眉。根深蒂固的種族思維和性別歧視，并不能成為停滯不前的措辭，依靠自己努力與實(shí)力爭(zhēng)取來的包容及平等，比等待他人人性深處真善美的回眸更加熠熠生輝。

三、結(jié)語

第三世界的女性一直深受殖民主義和父權(quán)制的雙重壓迫，丟失了話語權(quán)與身份的認(rèn)同感，從而成了沉默的一族。黑人女性自我意識(shí)的覺醒是整個(gè)黑人解放的前提，影片中三位黑人女性雖然深受種族和性別的壓迫，成為被主流社會(huì)歧視的邊緣群體，但她們不甘落后、自信果敢，不但建立了女性身份認(rèn)同，而且對(duì)種種霸權(quán)主義進(jìn)行突破，為自己發(fā)聲，喚醒民族身份意識(shí)。后殖民主義理論可以作為解構(gòu)這部作品的“放大鏡”，有助于處于美國文化與階層斗爭(zhēng)之外的人們看清新形勢(shì)下殖民與反殖民斗爭(zhēng)的邏輯和形態(tài)，進(jìn)而深入探究解決種族歧視、消滅文化霸權(quán)、抵御文化殖民等問題。

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作者簡(jiǎn)介：

趙學(xué)敏，女，漢族，山西長(zhǎng)治人，河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，碩士研究生在讀，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。