千葉望

截金玻璃藝術(shù)家山本茜的工作室距離京都市區(qū)不遠(yuǎn)，從京都市區(qū)到她的工作室僅需1小時(shí)車程。這間工作室坐落于山間的一塊平地上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像一座工廠靜默在山間。走進(jìn)工作室，室內(nèi)陳列著熔化玻璃的窯和幾臺(tái)大型研磨機(jī)。這就是山本茜的“工廠”，只不過(guò)，這間工廠里操作機(jī)器的只有山本茜一人。但這種孤獨(dú)，讓她更能靜下心來(lái)尋找靈感和創(chuàng)作。

截金原本是一種使佛像和佛畫(huà)更加莊嚴(yán)的裝飾技法。隨著泥金等手法的發(fā)展，截金的技法在佛教美術(shù)中一度衰落，后來(lái)漸漸往裝飾方向轉(zhuǎn)變，用來(lái)裝飾精密的紋樣、茶具和木制工藝品。

山本茜第一次接觸到截金是在少女時(shí)代，當(dāng)時(shí)還在京都市立藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部學(xué)習(xí)水墨畫(huà)的她，就被截金工藝所散發(fā)出來(lái)的美徹底震撼了，深深陶醉于截金世界中。其實(shí)，這跟后來(lái)中田英壽看到她的截金玻璃藝術(shù)品時(shí)很相似?！暗谝淮卧谡褂[上看到這些作品時(shí)，就被截金玻璃的纖細(xì)藝術(shù)特質(zhì)所吸引。這是工藝嗎？是藝術(shù)作品嗎？這是難以想象的絕對(duì)的美?！焙髞?lái)，在《重新發(fā)現(xiàn)日本》一書(shū)中，中田英壽如此說(shuō)到當(dāng)時(shí)的情景?！霸诳吹阶髌返哪且凰玻拖胫鵁o(wú)論如何都要去工作室拜訪。”

也是從那時(shí)起，山本茜開(kāi)始自學(xué)截金，然后于2000年師從截金國(guó)寶級(jí)人物江里佐代子，其后又進(jìn)入富山玻璃造型研究所造型科繼續(xù)深造。隨著時(shí)間的推移，已經(jīng)有著10多年截金經(jīng)歷的山本逐漸意識(shí)到：關(guān)于裝飾截金技術(shù)的學(xué)習(xí)到達(dá)極限后，下一步該走向哪里？

“相較能夠自由表達(dá)內(nèi)心的繪畫(huà)，截金顯得非常不自由。”山本茜希望能制作出以截金為主角的作品，“要是能把截金置于玻璃中，使其宛如懸浮在空中的話，就可以自由充分地將截金之美表現(xiàn)出來(lái)。”正是基于這樣的想法，山本茜進(jìn)行了大量探索試驗(yàn)。制作一件截金玻璃工藝品，山本茜首先要做的事情是“構(gòu)思”——雖然只有兩個(gè)字，但真正要得到自己想要的東西，還是一件比較難的事情。完成構(gòu)思后，再畫(huà)草圖，隨后山本茜先將幾片金箔和鉑金燒至一定厚度，將其放在鑲有鹿皮的袋子上，用竹刀切成細(xì)長(zhǎng)絲狀、三角形或花瓣形等形狀的美麗細(xì)金片;之后，再用雙手拿著細(xì)筆，巧妙地將切下的金片貼到玻璃上;最后，當(dāng)金片與玻璃徹底融合后，截金才宛如懸浮在空中的藝術(shù)品一樣呈現(xiàn)出來(lái)。

在整個(gè)制作過(guò)程中，“金片與玻璃融合”可說(shuō)是一件截金玻璃作品成敗的關(guān)鍵。山本茜因?yàn)橛性诓Ａг煨脱芯克鶎W(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，她成功地用“融化”技術(shù)做成了數(shù)層截金混合玻璃塊。但是，對(duì)于把玻璃從窯里拿出來(lái)時(shí)是否會(huì)成功，每次她都惴惴不安。有時(shí)玻璃里面會(huì)有氣泡，會(huì)導(dǎo)致好不容易成型的截金壞掉，或者停電讓爐內(nèi)的溫度急劇下降從而斷裂。經(jīng)過(guò)這兩步后，才進(jìn)入徹底的打磨階段，用幾張研磨機(jī)研磨，隨著砂紙?jiān)絹?lái)越細(xì)，光彩奪目的截金工藝品才逐漸顯山露水。

在自然光線下，凝視山本茜的作品，人們能看到幾層重疊的玻璃上閃爍著纖細(xì)的花紋圖案，而換個(gè)角度看，又會(huì)看到不一樣的風(fēng)景。

她曾制作過(guò)一件名為“第十帖‘賢術(shù)余話（離別的梳子）”的作品，令人印象深刻。從正面看，它呈現(xiàn)出梳子的形狀——寬面呈現(xiàn)深葡萄色，隨著截面漸漸收窄，漸變?yōu)辄S昏時(shí)淺藍(lán)色的條紋，從而表現(xiàn)出梳子的梳齒。而稍微改變一下角度，才能看到每一根梳齒都做了細(xì)密的截金，其光輝閃耀在尖端，宛如平安時(shí)代貴婦身上纏繞的絲綢。據(jù)山本茜講，這種顏色是光源氏的戀人六條御息所的女兒齋宮在前往伊勢(shì)之前，最后一次看到京都晚霞的顏色。這也是山本茜從伊勢(shì)回到京都的途中，看到晚霞后構(gòu)思出來(lái)的作品。

在山本茜的眾多作品中，這樣的故事很多。因此，當(dāng)這樣的藝術(shù)呈現(xiàn)形式出現(xiàn)在展覽上時(shí)，總能成為觀眾的焦點(diǎn)。因?yàn)樵谶@些圖案里，不僅看到了精湛的工藝，還看到了作者很有層次和深度的表達(dá)。

而且，因?yàn)槊恳患髌范夹枰馁M(fèi)幾年時(shí)間來(lái)制作，且無(wú)法復(fù)制，所以山本茜從不接受預(yù)訂。而收藏家和愛(ài)好者也只能在展覽上才能看到或購(gòu)買到，而這也讓她每次出現(xiàn)都能成為展覽會(huì)場(chǎng)最受關(guān)注的藝術(shù)家。

山本茜的很多作品都來(lái)自她非常喜歡的一部小說(shuō)《源氏物語(yǔ)》，包括前面提到的“光源氏”。因?yàn)楣ぷ魇椅挥谏揭伴g，她更能深切體會(huì)到《源氏物語(yǔ)》中描繪的四季循環(huán)，感受到風(fēng)的呼嘯、樹(shù)木的搖曳，以及初夏飛舞的螢火蟲(chóng)、互鳴的秋鹿、清脆的蟲(chóng)鳴和皎潔月光下的一切。

“來(lái)到這里，才知道有‘真正的黑暗，一種即將被吸入的黑暗，這讓我更加感激月夜的明亮?！痹谶@里山本也能更深刻地理解從少女時(shí)代就開(kāi)始喜歡的《源氏物語(yǔ)》的世界，因此更希望用截金玻璃早日呈現(xiàn)《源氏物語(yǔ)》全書(shū)的54帖?！拔蚁氚涯X海中浮現(xiàn)的想法完完全全地呈現(xiàn)出來(lái)，草圖都已經(jīng)全部做好了。我想在死之前完成54帖，目前已經(jīng)完成了20帖?！?/p>