《〈子夜〉和國貨年》

《〈子夜〉和國貨年》

◎瞿秋白、魯迅

1933年4月，《子夜》出版的第3個(gè)月，瞿秋白、魯迅合作發(fā)表文章《〈子夜〉和國貨年》，拉開了評論《子夜》的帷幕。其中，瞿秋白一針見血地指出《子夜》“在文藝上表現(xiàn)中國的社會關(guān)系和階級關(guān)系”是卓有成效的，“是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說”。閱讀這篇文章，讀者不僅能夠了解茅盾是怎樣巧妙地融合現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義的，還能較為明晰地了解《子夜》是如何深入剖析社會與人性的。

（原載于《申報(bào)·自由談》1933年4月2-3日）

《對〈子夜〉中主人公吳蓀甫的性格剖析》

◎王納新

茅盾在《子夜》中塑造了眾多典型的人物，而其中最出彩、最獨(dú)特的就是吳蓀甫。本文作者以文本細(xì)讀的方式剖析了吳蓀甫矛盾、復(fù)雜的性格，同時(shí)跳出大多數(shù)人對吳蓀甫這一角色的認(rèn)知傳統(tǒng)，認(rèn)為他的性格雖然主要表現(xiàn)為在壓迫中不得不妥協(xié)的軟弱，但實(shí)則是剛毅凜然，且正因他的性格是多層次的，才凸顯出這一時(shí)代的“吳蓀甫”們雖然有意做出改變，但迫于時(shí)代的局限性，卻無力改變，只能任由社會大環(huán)境來決定他們的前路。

（原載于《語文建設(shè)》2014年第3期）

《〈蝕〉和〈子夜〉的比較分析》

◎樂黛云

《蝕》與《子夜》是茅盾創(chuàng)作中的兩座高峰，本文從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作動機(jī)、主題思想和藝術(shù)表現(xiàn)技巧等方面，對它們進(jìn)行了比較，進(jìn)而提出《子夜》是一部“按照自己對生活本質(zhì)的真情實(shí)感來寫的”小說。此外，作者還認(rèn)為相較于《蝕》的“文思洶涌”，《子夜》則是精心布局之作：茅盾寫作前做了大量的準(zhǔn)備工作，在塑造人物時(shí)大量使用心理描寫與間接描寫的手法，語言運(yùn)用上更是精益求精，從而使得文章豐滿而富有立體感。本文既能幫助我們清晰地了解茅盾創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變、這兩部作品的異同，同時(shí)也說明創(chuàng)作只有突破自我才能走得更遠(yuǎn)的道理。

（原載于《文學(xué)評論》1981年第1期）

《〈子夜〉中的燈光書寫》

◎冉小琴

文章以小說中的燈光作為切入點(diǎn)，從“流動的燈光”“靜態(tài)的燈光”以及“燈光與精神焦慮”三方面入手，提出《子夜》中的燈光不僅具有照明功能，還有隱喻的作用。電燈作為現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物之一，一方面推動了社會都市化的發(fā)展；但另一方面，它又象征著現(xiàn)代社會對傳統(tǒng)社會的沖擊，昭顯了白日里被都市人忽略的精神焦慮。閱讀本文，不禁讓我們感慨作者行文角度的精細(xì)，同時(shí)也贊嘆茅盾在創(chuàng)作上的細(xì)膩，竟能以燈光這一日常意象展現(xiàn)出時(shí)代的變遷。

（原載于《連云港師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》2020年第2期）

《我的父親茅盾》

◎韋韜、陳小曼

本書由茅盾的兒子韋韜和兒媳陳小曼編著而成，從政治生涯、藝術(shù)追求、親情友情和人格情操四個(gè)方面對茅盾的一生予以了介紹，同時(shí)每部分又細(xì)分出若干獨(dú)立的情節(jié)與故事，不光展現(xiàn)了作為作者的茅盾，也展現(xiàn)了作為兒子、丈夫、朋友、父親、祖父的茅盾的一生?？傊?，本書獨(dú)特的子女視角，對于我們深入而全面地了解茅盾當(dāng)有所助益。

《論〈子夜〉》

◎王西彥

本書是研究《子夜》的重要學(xué)術(shù)成果之一。作者從文本本身出發(fā)，分析和論述了《子夜》成書的歷史背景、藝術(shù)形象——特別是人物描寫上的成就和不足。因作者生活的年代與茅盾較為接近，且具備豐厚的文史素養(yǎng)，其對于《子夜》的解讀和論述均比較準(zhǔn)確，因而本書不失為一部可以幫助我們系統(tǒng)地了解《子夜》的專著。

《茅盾論》

◎翟德耀

本書由中國茅盾研究領(lǐng)域“元老級人物”翟德耀所作，共分為六個(gè)專題，集中探討了茅盾早期的新文學(xué)觀同俄國文學(xué)之間的關(guān)系、茅盾早期新女性觀同“時(shí)代女性”建構(gòu)間的聯(lián)系、茅盾小說創(chuàng)作的民族性與現(xiàn)代性等問題。本書觀點(diǎn)明晰、內(nèi)容翔實(shí)，沉積了作者多年研究茅盾的心血，同時(shí)也體現(xiàn)了一代研究者對茅盾的總體定位與評價(jià)。

影視劇

電影《子夜》（1981）

影片刪去了小說中關(guān)于農(nóng)村的故事情節(jié)，大致保留了原著的主題和其他內(nèi)容，通過講述中國民族資本家吳蓀甫被帝國主義和買辦勢力欺壓和并吞資產(chǎn)的故事，刻畫了民族資產(chǎn)階級的兩重性和工人階級的覺醒。值得一提的是，影片的開頭是茅盾為抱病劇組拍攝的自己在書房寫作的鏡頭，但遺憾的是他沒能等到影片完成就去世了。本片榮獲1982年第二屆中國電影金雞獎“最佳美術(shù)獎”，并提名“最佳錄音”“最佳道具”等獎項(xiàng)。

（文/楊小敏）